[magazine kave]=Λι Τάε-ριμ δημοσιογράφος
Σε ένα φτωχό δωμάτιο στα περίχωρα της Σεούλ, δύο μικρά αδέλφια τρέχουν κουτσαίνοντας μέσα στο στενό χώρο. Στη δεκαετία του 1970, όταν η ανάπτυξη ήταν σε πλήρη εξέλιξη, η οικογένεια του Ι Κανγκ-μο (Ι Μπομ-σου), του αδελφού του Ι Σονγκ-μο (Παρκ Σανγκ-μιν) και της μικρής Ι Μι-τζου (Χουάνγκ Τζονγκ-εουμ) ζει φτωχά αλλά στηρίζεται ο ένας στον άλλον. Σαν μια φτωχή οικογένεια σε μια νεορεαλιστική ταινία, αλλά όχι στην Ιταλία μετά τον πόλεμο, αλλά στην Κορέα της εποχής της ανάπτυξης. Ωστόσο, μια μέρα, λόγω της συνωμοσίας των εξουσιαστών και των κατασκευαστών που επιδιώκουν τα κέρδη από την ανακατασκευή, το εργοτάξιο γίνεται σκηνή κακής κατασκευής και κατάρρευσης, και ο πατέρας του Κανγκ-μο πεθαίνει τραγικά επειδή δεν μπορούσε να σιωπήσει για την αλήθεια. Ο ψυχρός εξουσιαστής Τζο Πιλ-γιόν (Τζονγκ Μπο-σεόκ), που σχεδίασε όλα αυτά, προσπαθεί να εξαλείψει την οικογένεια για να καλύψει το περιστατικό, και τα μικρά αδέλφια χωρίζονται βίαια μέσα σε εκρήξεις και φωτιές. Η μεγάλη αφήγηση του 'Γίγαντα' ξεκινά από την καταστροφή αυτής της οικογένειας.
Καθώς περνά ο χρόνος, ο Κανγκ-μο περιπλανιέται στη ζωή χωρίς να μπορεί να κρατήσει ούτε το όνομά του. Κάνοντας διάφορες δουλειές όπως εργάτης, αγγελιοφόρος και οδηγός για μεσάζοντες, μαθαίνει το σύστημα της κατασκευαστικής βιομηχανίας. Μαθαίνει ποιος έχει την πραγματική εξουσία, πόσο κοστίζει μια ζωή με ένα σχέδιο, και πόσες ζωές καταστρέφονται με μια λέξη όπως 'ανακατασκευή'. Σαν τον Βίτο Κορλεόνε στον 'Νονό' που μαθαίνει τους κανόνες των πίσω δρόμων της Νέας Υόρκης. Και κάποια μέρα, αποφασίζει να εκδικηθεί αυτούς που ποδοπάτησαν αυτόν και την οικογένειά του. Μια μέρα, εμφανίζεται μια ευκαιρία να αποκτήσει ταυτόχρονα κεφάλαιο και εξουσία. Ξεκινώντας από μια μικρή υπεργολαβία, κερδίζει έργα ένα προς ένα, και δουλεύοντας σε νυχτερινές βάρδιες και επικίνδυνες υπόγειες κατασκευές, αρχίζει να αναπτύσσεται ως 'ο άνθρωπος που σχεδιάζει το παιχνίδι'.
Τζο Πιλ-γιόν... Η γέννηση του 'Κορεάτη Μακιαβέλι'
Στην αντίθετη πλευρά, ο Τζο Πιλ-γιόν έχει ήδη δημιουργήσει έναν τεράστιο άξονα που συνδέει την πολιτική, τις υπηρεσίες πληροφοριών και τους μεγιστάνες. Χρησιμοποιώντας τα κέρδη από τις κατασκευές και τις πολιτικές ανάπτυξης της στρατιωτικής κυβέρνησης, ανεβαίνει συνεχώς. Πηγαίνοντας από τους διαδρόμους της Βουλής στα σουίτες των ξενοδοχείων και στα μυστικά γραφεία, το έργο του είναι απλό. Κρατάει ζωντανούς αυτούς που τον βοηθούν και διαγράφει από τα αρχεία αυτούς που τον εμποδίζουν. Σαν τον Φρανκ Άντεργουντ από το 'House of Cards' που αναγεννιέται στη βιομηχανία κατασκευών της Κορέας. Μέχρι να ακούσει ξανά το όνομα Ι Κανγκ-μο, που νόμιζε ότι είχε περάσει από την παιδική του ηλικία, η ζωή του Τζο Πιλ-γιόν είναι μια συνεχής επιτυχία.
Το δράμα δεν σταματά εδώ και δημιουργεί έναν τρίτο άξονα. Ο αδελφός Ι Σονγκ-μο, που έχει γίνει εισαγγελέας. Μετά από χρόνια που πίστευαν ότι ήταν νεκροί ή που δεν μπορούσαν να θυμηθούν ο ένας τον άλλον, ο Σονγκ-μο στοχεύει ευθέως τις κακές πράξεις του Τζο Πιλ-γιόν με τη γλώσσα του νόμου και των θεσμών. Εξωτερικά φαίνεται ψυχρός και αρχών εισαγγελέας, αλλά μέσα του έχει την τραυματική εμπειρία του θανάτου του πατέρα του και της παιδικής του ηλικίας. Όταν ο Κανγκ-μο αντιμετωπίζει τον Τζο Πιλ-γιόν στην κατασκευαστική βιομηχανία και ο Σονγκ-μο στη νομική, το 'Γίγαντας' επιταχύνει σε μια μεγάλη αφήγηση εκδίκησης που συνδυάζει οικογενειακό δράμα, ανάπτυξη και πολιτικό θρίλερ. Σαν τον Κόμη του Μόντε Κρίστο που περικυκλώνει τους εχθρούς του με τρεις ταυτότητες.
Υπάρχει ένας άλλος χαρακτήρας που προσθέτει βάρος στις τροχιές τους. Η Χουάνγκ Τζονγκ-γιόν (Παρκ Τζιν-χι), η μοναχοκόρη μιας οικογένειας μεγιστάνων και διάδοχος των πολυκαταστημάτων και των κατασκευαστικών εταιρειών. Η Τζονγκ-γιόν, που θεωρούσε τη ζωή της προνομιούχας τάξης δεδομένη, συναντά τον Κανγκ-μο και για πρώτη φορά αντιμετωπίζει την άλλη πλευρά της ανάπτυξης, την πραγματικότητα των εργατών και τη σκιά του πλούτου που δημιούργησε η γενιά του πατέρα της. Η σχέση του Κανγκ-μο και της Τζονγκ-γιόν ξεπερνά μια απλή ρομαντική διαφορά τάξης. Η αγάπη και η σύγκρουση, η συνεργασία και η προδοσία τους συμπίπτουν με το σημείο όπου συγκρούονται το φως και η σκιά του μύθου της οικονομικής ανάπτυξης της Κορέας. Σαν τον Τζακ και τη Ρόουζ στον 'Τιτανικό', αλλά όχι σε ένα βυθιζόμενο πλοίο, αλλά σε μια χώρα που αναπτύσσεται ραγδαία.
Αφήγηση που διαπερνά την εποχή από τη δεκαετία του 1970 έως τη δεκαετία του 1990
Το πρώτο μέρος του 'Γίγαντα' εκτυλίσσεται μέσα στη ζέστη της κατεδάφισης των παραγκουπόλεων και της κατασκευής αυτοκινητοδρόμων και νέων πόλεων της δεκαετίας του 1970. Οι σκηνές των εκτοπισμένων κατοίκων που εκδιώκονται τα ξημερώματα, των εργατών που κρέμονται χωρίς εξοπλισμό ασφαλείας, και των εκσκαφών που δεν σταματούν ούτε τις βροχερές μέρες επαναλαμβάνονται, και το δράμα φέρνει μπροστά στα μάτια των θεατών το αίμα και τα δάκρυα κάποιου που κρύβονται πίσω από τον μύθο της ανάπτυξης. Σαν ντοκιμαντέρ, αλλά ταυτόχρονα συναισθηματικό σαν μελόδραμα. Ο Κανγκ-μο, ενώ παλεύει να αποκτήσει χρήματα και φήμη, προσπαθεί να μην ξεχάσει από πού ξεκίνησε. Ο Σονγκ-μο μάχεται με την 'πίεση από πάνω' μέσω των ερευνών για παράνομη πολιτική χρηματοδότηση και μαύρα χρήματα, και η Τζονγκ-γιόν εμπλέκεται στις εσωτερικές διαμάχες εξουσίας της οικογένειας μεγιστάνων για τη θέση του προέδρου, απομονώνοντας όλο και περισσότερο.
Σε κάθε σημείο που διασταυρώνονται οι γραμμές των τριών χαρακτήρων, ο Τζο Πιλ-γιόν είναι πάντα ένα βήμα μπροστά. Δεν διστάζει να εξαφανίσει αποδείξεις, ανθρώπους, και μερικές φορές να εγκαταλείψει συμμάχους. Γνωρίζει καλύτερα από οποιονδήποτε ότι το όνομά του είναι υπογεγραμμένο σε αόρατα μέρη κάθε φορά που αλλάζει η γραμμή του ορίζοντα μιας πόλης. Έτσι αποκτά περισσότερη αυτοπεποίθηση και πέφτει στην ψευδαίσθηση ότι 'δημιουργεί ιστορία'. Σαν τον Νόα Κρος στο 'Chinatown' που ελέγχει το νερό του Λος Άντζελες, ο Τζο Πιλ-γιόν ελέγχει τη γη της Σεούλ. Το δράμα δείχνει πώς αυτή η αλαζονεία προκαλεί ρωγμές και πώς ο Κανγκ-μο, ο Σονγκ-μο και η Τζονγκ-γιόν διεισδύουν σε αυτές τις ρωγμές με μακροχρόνια αφήγηση.
Καθώς το δράμα προχωρά προς το τέλος, ο Κανγκ-μο δεν βρίσκεται πλέον απλά στη θέση του θύματος. Γίνεται πρόεδρος μιας μεσαίας κατασκευαστικής εταιρείας που κερδίζει μεγάλα έργα, μερικές φορές συνεργάζεται με την πολιτική, και έχει τους δικούς του ανθρώπους. Το όνειρο της παιδικής του ηλικίας για επιτυχία αρχίζει να κλονίζεται στα όρια της εκδίκησης και της ευθύνης, της επιθυμίας και της ηθικής. Οι θεατές παρακολουθούν πώς κάθε επιλογή του Κανγκ-μο μοιάζει με τον Τζο Πιλ-γιόν ή πού προσπαθεί να τραβήξει τη γραμμή. Σαν τον Μπάτμαν στο 'Σκοτεινός Ιππότης' που πρέπει να επιλέξει μεταξύ του να πεθάνει ως ήρωας ή να ζήσει αρκετά για να γίνει κακός. Το 'Γίγαντας' προχωρά την ιστορία μέχρι το τέλος μέσα σε αυτή την ένταση. Είναι καλύτερο να δείτε μόνοι σας ποιος χάνει τι και τι διατηρεί στο τέλος. Αυτό το δράμα ρωτάει μέχρι το τέλος για τη διαδικασία, όχι για το αποτέλεσμα, και για το κόστος της νίκης.
Πώς να τοποθετήσετε χαρακτήρες μέσα στην ιστορία
Το μεγαλύτερο πλεονέκτημα του 'Γίγαντα' είναι ότι συνδέει την τεράστια αφήγηση που διαπερνά τη σύγχρονη ιστορία της Κορέας με μια προσωπική ιστορία εκδίκησης με ακρίβεια. Σε αντίθεση με πολλά δράματα που χρησιμοποιούν την εποχή απλά ως φόντο, σε αυτό το έργο η εποχή λειτουργεί ως δύναμη που καθορίζει τους χαρακτήρες και τους αναγκάζει να κάνουν επιλογές. Από την ανάπτυξη των κατασκευών και την προώθηση της βαριάς βιομηχανίας, τη γέννηση των μεγάλων κατασκευαστικών εταιρειών, την εδραίωση του συστήματος των μεγιστάνων, μέχρι την αλλαγή της εξουσίας από τη στρατιωτική κυβέρνηση στη δημοκρατική, τα γεγονότα που θυμίζουν την πραγματική ιστορία ρέουν στενά συνδεδεμένα με τη ζωή των χαρακτήρων. Σαν τον Φόρεστ Γκαμπ που διαπερνά τη σύγχρονη ιστορία της Αμερικής, αλλά όχι ως κωμωδία, αλλά ως τραγωδία. Οι χαρακτήρες χωρίζονται σε 'αυτούς που χρησιμοποιούν τη ροή', 'αυτούς που εμπλέκονται' και 'αυτούς που προσπαθούν να την αλλάξουν', και κάθε επιλογή διαβάζεται σαν στάση απέναντι στην εποχή.
Η δομή της αφήγησης είναι επίσης ισχυρή. Για να διατηρηθεί ένα δράμα πάνω από 50 επεισόδια που ξεκινά από την καταστροφή της παιδικής ηλικίας, περνά από την ανάπτυξη και την αποτυχία της νεότητας, και φτάνει στη σύγκρουση και την αναδιάρθρωση της μέσης ηλικίας, τα κίνητρα των χαρακτήρων πρέπει να είναι ισχυρά. Ο 'Γίγαντας' δείχνει σχεδόν σχολικό σχεδιασμό σε αυτό το σημείο. Ο Κανγκ-μο έχει ταυτόχρονα την οργή για την απώλεια της οικογένειάς του, το ένστικτο επιβίωσης ενός που πέρασε από τον πάτο, και την επιθυμία για επιτυχία. Ο Σονγκ-μο έχει την αίσθηση της δικαιοσύνης και της εκδίκησης, και την επιθυμία να πιστέψει στο νόμο ως όπλο, και η Τζονγκ-γιόν έχει την εσωτερική σύγκρουση μεταξύ αγάπης, οικογένειας, εταιρείας και κοινωνικής ευθύνης. Επειδή αυτές οι σύνθετες επιθυμίες συγκρούονται και μεταβάλλονται, οι θεατές αντιμετωπίζουν τα συναισθήματα που ένιωσαν στο πρώτο επεισόδιο με εντελώς διαφορετικό τρόπο στο 30ο και το 50ο επεισόδιο. Σαν το θέμα μιας συμφωνίας που μεταβάλλεται σε κάθε κίνηση.
Η υποκριτική και η κατασκευή χαρακτήρων είναι ένας άλλος άξονας που ανεβάζει αυτό το δράμα στην κλασική κατηγορία. Ο χαρακτήρας του Ι Κανγκ-μο είναι ένας χαρακτήρας που συνδυάζει οργή, χιούμορ και επιβίωση. Μπορεί να γελάει με βρισιές στην αγορά, αλλά να τρέμει και να ουρλιάζει στη μέση του εργοταξίου. Ο Τζο Πιλ-γιόν βρίσκεται στην αντίθετη πλευρά. Ελέγχει κάθε αναπνοή και βλέμμα, και δεν χάνει το χαμόγελό του σε δημόσιους χώρους, αλλά υπολογίζει τη μοίρα των ανθρώπων με αριθμούς και έγγραφα σε ιδιωτικούς χώρους. Σαν τον Άντον Σίγκερ στο 'Καμία χώρα για γέρους', που εκτελεί δολοφονίες χωρίς συναισθήματα. Όταν οι δύο χαρακτήρες βρίσκονται στο ίδιο πλαίσιο, η πυκνότητα και η ένταση της οθόνης αλλάζουν αισθητά, και οι θεατές αποκτούν κίνητρο να παρακολουθήσουν τις συγκρούσεις τους.
Ωστόσο, το πραγματικά ενδιαφέρον σημείο αυτού του δράματος είναι ότι θέτει αρκετά άβολες ερωτήσεις σε μια κοινωνία της Κορέας που είναι εξοικειωμένη με τον μύθο της επιτυχίας. Αντί να κρύβει τις πολλές αποτυχίες και θυσίες πίσω από την επιτυχία κάποιου με μοντάζ, τις δείχνει ευθέως. Ενώ οι θεατές υποστηρίζουν την επιτυχία του Κανγκ-μο, συνειδητοποιούν ότι αυτή η επιτυχία μπορεί να μην είναι εντελώς διαφορετική από τη μέθοδο του Τζο Πιλ-γιόν. Ο τρόπος που συγκεντρώνονται τα χρήματα και η εξουσία είναι παρόμοιος, και η διαφορά είναι μόνο στο πού και πώς χρησιμοποιούνται. Το δράμα δεν κάνει ηθικά κηρύγματα σαν σχολικό βιβλίο. Αφού δείξει τις επιλογές των χαρακτήρων και τις συνέπειές τους, αφήνει την ερμηνεία του νοήματος στους θεατές. Σαν το 'Θα χυθεί αίμα' που δείχνει τη γέννηση της πετρελαϊκής βιομηχανίας, ο 'Γίγαντας' δείχνει τη γέννηση της κατασκευαστικής βιομηχανίας της Κορέας.
Φυσικά, υπάρχουν και αδύνατα σημεία. Η επιμήκυνση που είναι χαρακτηριστική των μακροχρόνιων δραμάτων και η υπερβολή ορισμένων υποπλοκών είναι δύσκολο να αποφευχθούν. Υπάρχουν στιγμές που η επανάληψη των μελοδραματικών συγκρούσεων αμβλύνει την κριτική της δομής. Ωστόσο, η ισχυρή αφήγηση και η καμπύλη των χαρακτήρων που διαπερνούν το σύνολο είναι τόσο ισχυρές που, όταν ολοκληρωθεί, αυτά τα μειονεκτήματα απορροφώνται γενικά μέσα στην υφή της μεγάλης ιστορίας. Αντίθετα, αυτή η ελαφριά ακαμψία μπορεί να αισθάνεται σαν ένα αρχείο που δείχνει τη γραμματική των μακροχρόνιων δραμάτων της εποχής.
Αν σας αρέσουν οι σκληρές ιστορίες εκδίκησης
Ας συνοψίσουμε σε ποιον θα θέλαμε να προτείνουμε αυτό το δράμα. Για όσους θέλουν να νιώσουν την ατμόσφαιρα της σύγχρονης ιστορίας της Κορέας μέσα από την ιστορία, ο 'Γίγαντας' είναι σχεδόν απαραίτητος. Αντί για τις ημερομηνίες και τα ονόματα των πολιτικών από τα σχολικά βιβλία, η σκόνη των εργοταξίων, οι κραυγές των κατεδαφίσεων, οι διάδρομοι της Βουλής και οι συναλλαγές στα γραφεία των μεγιστάνων συνδέονται σε μια αφήγηση.
Επίσης, για όσους αγαπούν τις ιστορίες επιτυχίας και εκδίκησης αλλά έχουν κουραστεί από απλά ευχάριστα τέλη, αυτό το έργο προσφέρει μια βαριά κάθαρση. Εδώ, η νίκη απαιτεί πάντα ένα τίμημα, και όσο περισσότερο ολοκληρώνεται η εκδίκηση, τόσο μεγαλύτερο κενό αφήνει. Παρ' όλα αυτά, η επιμονή των χαρακτήρων που συνεχίζουν να αγωνίζονται μέχρι το τέλος μένει για πολύ καιρό στη μνήμη.
Τέλος, θα θέλαμε να το προτείνουμε και στους σύγχρονους θεατές που έχουν συνηθίσει σε γρήγορη εξέλιξη. Μετά από μερικά επεισόδια, θα βρεθείτε να κοιτάτε ταυτόχρονα το σκονισμένο εργοτάξιο και το λαμπερό δάσος των κτιρίων μαζί με τα αδέλφια Κανγκ-μο. Και μέχρι να ανέβουν οι τίτλοι τέλους, η συναισθηματική σας γραμμή για τον μύθο της ανάπτυξης της Κορέας μπορεί να έχει αλλάξει λίγο.
Σαν να κοιτάτε από την κορυφή ενός ψηλού κτιρίου, θα αρχίσετε να βλέπετε τις πολλές ιστορίες που κρύβονται κάτω από τη λαμπερή γραμμή του ορίζοντα. Η επίδραση παραμένει για πολύ, πολύ καιρό.
