[magazine kave]=Τσόι Τζαεχιοκ, δημοσιογράφος
Η πόλη έχει πλημμυρίσει. Μόνο οι ψηλές πολυκατοικίες προεξέχουν από το νερό, σαν νησιά, και η θέα έξω από το παράθυρο έχει γίνει θάλασσα εδώ και πολύ καιρό. Η ερευνήτρια Γκου Άννα (Κιμ Ντάμι) συνεχίζει να ανεβαίνει κάπου μέσα στην πολυκατοικία, κρατώντας στην αγκαλιά της τον μικρό γιο της, Τζέιν. Δεν βλέπει το τέλος των σκαλοπατιών μπροστά της, και πίσω της, το θολό νερό καταπίνει σκαλοπάτι-σκαλοπάτι. Έξω, τα τελευταία απομεινάρια του ανθρώπινου πολιτισμού επιπλέουν, και στο χέρι της Άννα κρατάει μια μικρή συσκευή. Αυτή δεν είναι απλώς ένα ερευνητικό αποτέλεσμα, αλλά κάτι που έχει αναπτυχθεί με την τύχη της ανθρωπότητας σε κίνδυνο, μια ‘κλειδαριά’.
Η ταινία ρίχνει τους θεατές κατευθείαν σε έναν κόσμο μετά την τεράστια πλημμύρα. Δεν υπάρχει χρόνος να επιβεβαιώσουν την κατάσταση μέσω ειδήσεων ή να περιμένουν την επίσημη ενημέρωση της κυβέρνησης. Η ανθρωπότητα είναι σχεδόν στο χείλος της καταστροφής, και οι άνθρωποι παλεύουν να επιβιώσουν με τον δικό τους τρόπο. Η πολυκατοικία όπου ζει η Άννα απεικονίζεται ως ένας ειδικός χώρος. Μέσα στο κτίριο που πλημμυρίζει, υπάρχουν ακόμα άνθρωποι που περιμένουν διάσωση, οικογένειες που δεν έχουν παραδώσει τα όπλα, και αυτοί που προσπαθούν να κρατήσουν κάτι μέχρι το τέλος. Η Άννα ήταν αρχικά ερευνήτρια τεχνητής νοημοσύνης, αλλά τώρα αναλαμβάνει ταυτόχρονα τον ρόλο της επιστήμονα, της μητέρας και της τελευταίας ελπίδας της ανθρωπότητας.
Ο στόχος της δεν είναι απλώς να διαφύγει με τον γιο της. Πρέπει να μεταφέρει το αποτέλεσμα ενός μυστικού έργου σε συγκεκριμένο σημείο. Στην αρχή της ταινίας, υπονοείται ότι το έργο δεν είναι απλώς μια τεχνολογική ανάπτυξη, αλλά μια προσπάθεια να διατηρηθεί η μνήμη και η ταυτότητα της ανθρωπότητας. Μέσα από τους πλημμυρισμένους διαδρόμους και τα κομμένα καλώδια, η Άννα ρίχνεται για να προστατεύσει τη συσκευή. Οι σκάλες και οι διάδρομοι είναι σχεδιασμένοι σχεδόν σαν λαβύρινθος, και σε κάθε όροφο εμφανίζονται νέα εμπόδια και χαρακτήρες.
Κάποια στιγμή, μπροστά στην Άννα εμφανίζεται ο πρώην στρατιώτης Σον Χι Τζο (Πάρκ Χε Σου). Είναι ένα άτομο που έχει αποσταλεί για να εκτελέσει μια απόρρητη αποστολή σε εθνικό επίπεδο και φαίνεται να έχει περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το ερευνητικό αποτέλεσμα της Άννας. Η σχέση τους είναι πιο κοντά σε μια συνεργασία που προκύπτει από συγκλίνουσες συμφέροντα παρά σε μια συνεργασία από την αρχή. Ο Σον Χι Τζο πιέζει την Άννα να πάρει μια απόφαση με την ψυχραιμία του στρατιώτη, και η Άννα συνεχώς ταλαντεύεται ανάμεσα στο μητρικό της ένστικτο και την ευθύνη της ως ερευνήτρια. Μέσα στη συζήτησή τους, οι κραυγές διάσωσης και οι ήχοι κατάρρευσης από την άλλη πλευρά του τοίχου της πολυκατοικίας εισχωρούν συνεχώς.
Στην πορεία, η ταινία ρίχνει μια σύντομη ματιά στον κόσμο έξω από την πολυκατοικία. Οι περισσότερες πόλεις έχουν ήδη βυθιστεί στο νερό, και οι δορυφορικές επικοινωνίες έχουν σχεδόν διακοπεί. Οι επιζώντες στέλνουν σήματα ο ένας στον άλλο από τις στέγες των ψηλών κτιρίων, διατηρώντας την τελευταία τους σύνδεση. Εικόνες όπως ελικόπτερα διάσωσης που διασχίζουν τον ουρανό, συντρίμμια που επιπλέουν στο νερό, και εκρήξεις που λάμπουν από μακριά περνούν γρήγορα. Ωστόσο, το κεντρικό σκηνικό παραμένει μέσα στην πολυκατοικία. Η ταινία προσπαθεί να δημιουργήσει ένταση, διασταυρώνοντας τις διαδρομές της Άννας, του Τζέιν, του Σον Χι Τζο και άλλων επιζώντων μέσα σε αυτόν τον περιορισμένο χώρο.
Καθώς αλλάζουν οι όροφοι, η κατάσταση γίνεται πιο περίπλοκη. Σε κάποιον όροφο, ένας ηλικιωμένος επιμένει να κρατήσει το σπίτι του, ενώ σε άλλον όροφο, μια ομάδα προσπαθεί να ελέγξει άλλους με την τροφή ως δόλωμα. Επιζώντες όπως έγκυες γυναίκες που κρατούν παιδιά, ασθενείς που περιμένουν διάσωση, και άνθρωποι που παλεύουν να σώσουν τις οικογένειές τους περνούν. Η Άννα αναγκάζεται να επιλέξει ανάμεσα σε αυτούς. Ποια χέρια να κρατήσει και τι να θυσιάσει; Η ταινία επαναλαμβάνει αυτές τις ερωτήσεις. Σε αυτή τη διαδικασία, η ταυτότητα της ‘κλειδαριάς’ που κατέχει και η υπόνοια ότι αυτή η πλημμύρα δεν είναι απλώς μια φυσική καταστροφή αποκαλύπτονται σταδιακά.
Καθώς προχωρά η ταινία, η επιφάνεια της ταινίας καταστροφής γίνεται όλο και πιο λεπτή, και οι ρυθμίσεις της τεχνητής νοημοσύνης, της προσομοίωσης, της αποθήκευσης και της αναπαραγωγής μνήμης έρχονται στο προσκήνιο. Η Άννα αρχίζει να συνειδητοποιεί σιγά-σιγά για ποιο σκοπό χρησιμοποιείται το σύστημα που έχει αναπτύξει και ποια είναι η σχέση του με αυτή την πλημμύρα. Ο Σον Χι Τζο επίσης δεν είναι απλώς ένας διασώστης, αλλά μέλος ενός μεγαλύτερου σχεδίου που περιβάλλει το σύστημα. Ωστόσο, η ταινία συμπιέζει αυτή τη μεγάλη αφήγηση και τις φιλοσοφικές ερωτήσεις σε έναν στενό χώρο και σε περιορισμένες συνομιλίες. Οι θεατές συνειδητοποιούν ότι η επιλογή της Άννας δεν είναι απλώς ένα προσωπικό ζήτημα μητρότητας, αλλά κάτι που καθορίζει την κατεύθυνση ολόκληρης της ανθρωπότητας, αλλά πρέπει να επιβεβαιώσουν μόνοι τους πού οδηγεί αυτή η κατάληξη. Η κεντρική ανατροπή και η τελευταία σκηνή επιλογής της ταινίας είναι καλύτερα να τις δει κανείς αυτοπροσώπως, οπότε αρκεί να σας φέρω μέχρι την πόρτα.
Ένα πλοίο που βυθίζεται με μεγαλεπήβολες φιλοδοξίες
Δυστυχώς, η ‘Μεγάλη Πλημμύρα’ φαίνεται να είναι μια αρκετά φιλόδοξη ταινία καταστροφής SF αν εξετάσει κανείς μόνο την πλοκή, αλλά σχεδόν αποτυγχάνει να συνδέσει αυτή τη φιλοδοξία με την πραγματική ολοκλήρωση της ταινίας. Το μεγαλύτερο πρόβλημα δεν είναι η μίξη των ειδών, αλλά η σύγκρουση των ειδών. Προσπαθεί να αγκαλιάσει ταυτόχρονα την καταστροφική blockbuster, το δράμα μητρότητας, τη σκληρή SF που ασχολείται με την τεχνητή νοημοσύνη και την προσομοίωση, και το φιλοσοφικό δράμα που εξετάζει την ηθική της ανθρωπότητας, αλλά η αφηγηματική διαδρομή που τα συνδέει είναι αδύναμη. Είναι σαν να πήγες για ψώνια και γέμισες το καρότσι, αλλά όταν γύρισες σπίτι και άνοιξες το ψυγείο, τα υλικά δεν ταιριάζουν και δεν μπορείς να μαγειρέψεις τίποτα. Έτσι, η αίσθηση του θεατή είναι πιο κοντά στο ‘μη οργανωμένο’ παρά στο ‘πλούσιο’.
Η περιγραφή της καταστροφής στην αρχή δεν είναι κακή. Οι πλημμυρισμένες σκάλες και διάδρομοι της πολυκατοικίας, ο υπόγειος χώρος όπου σβήνει ο γεννήτριας, και η θέα της πλημμυρισμένης πόλης από το παράθυρο προσφέρουν οπτικά στοιχεία που είναι σπάνια σε κορεατικές εμπορικές ταινίες. Το νερό ανεβαίνει στις σκάλες, και οι χαρακτήρες που αναπνέουν με δυσκολία σε περιορισμένο χώρο δημιουργούν μια σαφή ένταση. Το πρόβλημα είναι ότι αυτή η ένταση δεν συνδέεται σωστά με την πρόοδο της ιστορίας. Οπτικά είναι κρίσιμη κατάσταση, αλλά οι διάλογοι των χαρακτήρων φαίνονται σαν να έχουν κοπεί από ταινίες άλλων ειδών, και οι συναισθηματικές γραμμές των χαρακτήρων ξεπηδούν σε κάθε σκηνή. Ενώ το νερό ανεβαίνει τρομακτικά, οι διάλογοι συζητούν φιλοσοφικά, και οι άνθρωποι που βρίσκονται σε σταυροδρόμι ζωής και θανάτου ξαφνικά αποκαλύπτουν τις οικογενειακές τους ιστορίες, μοιάζει περισσότερο με δράμα που έχει χαθεί στο μοντάζ παρά με έναν επείγοντα θρίλερ.
Ο χαρακτήρας της Γκου Άννα φαίνεται πολύ ελκυστικός με την πρώτη ματιά. Είναι ερευνήτρια τεχνητής νοημοσύνης και μονογονέας, και κρατάει το κλειδί για την έρευνα που θα καθορίσει το μέλλον της ανθρωπότητας. Ωστόσο, η ταινία δεν καταφέρνει να αναδείξει πλήρως αυτόν τον πολύπλοκο χαρακτήρα. Η Άννα εναλλάσσεται μεταξύ του ρόλου της μητέρας και του ερευνητή ανάλογα με την κατάσταση, αλλά η σύγκρουση και η ψυχολογική αλλαγή μεταξύ τους δεν χτίζονται πειστικά. Κλαίει για λίγο, κάνει μια αποφασιστική έκφραση για λίγο, και θυμώνει για λίγο, αλλά η συναισθηματική της μετάβαση δεν αφήνει χώρο για τους θεατές να μπλέκονται. Είναι σαν να κοιτάς γρήγορα ένα δείγμα συναισθημάτων. Η ερμηνεία της Κιμ Ντάμι προσπαθεί να καλύψει αυτά τα κενά, αλλά η ενέργεια του ηθοποιού διασκορπίζεται μέσα σε αδύνατους διαλόγους και δομές. Είναι ένα κλασικό παράδειγμα του πώς ένας καλός ηθοποιός μπορεί να βρεθεί σε κακό σενάριο.
Ο Σον Χι Τζο είναι επίσης παρόμοιος. Ο Πάρκ Χε Σου είναι ηθοποιός που μπορεί να δείξει ταυτόχρονα την ψυχραιμία ενός πρώην στρατιώτη και την ανθρώπινη αναστάτωση, αλλά η ταινία καταναλώνει αυτόν τον χαρακτήρα σε επίπεδο ‘φορέα πληροφοριών’. Δεν υπάρχει σχεδόν καμία αφήγηση για το γιατί ανέλαβε αυτή την αποστολή, τι πιστεύει και τι φοβάται. Αντίθετα, ο Σον Χι Τζο εμφανίζεται σε σημαντικά σημεία για να εξηγήσει τις ρυθμίσεις ή να ρίξει περιττούς μεγαλοπρεπείς διαλόγους, διαλύοντας την ένταση της σκηνής. Αφού ακούσεις τη φράση “Δεν έχουμε πολύ χρόνο” τέσσερις φορές, οι θεατές αρχίζουν να κατηγορούν τον σεναριογράφο παρά το ρολόι. Ο χαρακτήρας που θα έπρεπε να καθοδηγήσει τους θεατές σε μια ταινία καταστροφής φαίνεται να έχει χαθεί και ο ίδιος μέσα στην ιστορία.
Η νωθρότητα του σεναρίου που προσπαθεί να λύσει τα πάντα με εξηγήσεις
Το πιο σοβαρό πρόβλημα του σεναρίου είναι ότι προσπαθεί να λύσει τις βασικές ρυθμίσεις μόνο με ‘εξηγήσεις’. Γιατί συνέβη η μεγάλη πλημμύρα, τι στοχεύει το έργο τεχνητής νοημοσύνης, και πώς διαχειρίζονται οι ανθρώπινες μνήμες και συνειδήσεις, όλα αυτά εκφράζονται κυρίως μέσω διαλόγων και σύντομων φλας-μπακ. Αντί να αφήσουν χώρο για σκέψη στους θεατές, επαναλαμβάνουν ασαφείς όρους και προτάσεις πολλές φορές, προκαλώντας μόνο σύγχυση. Καλή SF δείχνει τον κόσμο οπτικά, μέσω καταστάσεων και συμπεριφορών χαρακτήρων, αλλά η ‘Μεγάλη Πλημμύρα’ μοιάζει να διαβάζει μια παρουσίαση PowerPoint, εξηγώντας τα πάντα. Στο δεύτερο μισό, εμφανίζονται ρυθμίσεις που ανατρέπουν τη φύση της ιστορίας, αλλά αυτή η ανατροπή πέφτει ξαφνικά χωρίς επαρκή προετοιμασία ή συναισθηματική προετοιμασία. Έτσι, οι θεατές νιώθουν περισσότερο ‘απροσδόκητα’ παρά ‘εντυπωσιασμένα’. Είναι σαν να λέει ο μάγος σε ένα μαγικό σόου “στην πραγματικότητα υπάρχει ένας καθρέφτης εδώ” αντί να δείξει το κόλπο.
Η ευχαρίστηση ως ταινία καταστροφής είναι επίσης ανεπαρκής. Υπάρχουν σκηνές που χρησιμοποιούν το νερό ως στοιχείο, και σε συγκεκριμένες ακολουθίες σίγουρα υπάρχει ένταση, αλλά συνολικά υπάρχουν πολλές επαναλήψεις και κενά σε κλίμακα και σκηνοθεσία. Δεδομένου ότι επιλέγεται ένας περιορισμένος χώρος όπως η πολυκατοικία, θα έπρεπε να υπάρχει πίεση ενός κλειστού δράματος καταστροφής, αλλά ο σχεδιασμός των διαδρομών και η εκμετάλλευση του χώρου είναι μονότονα, οπότε δεν υπάρχει μεγάλη διαφορά ακόμα και αν αλλάξουν οι όροφοι. Οι διάδρομοι και οι σκάλες είναι παρόμοιοι είτε είναι στον 15ο είτε στον 20ο όροφο, και το νερό ανεβαίνει το ίδιο. Έτσι, η αίσθηση της κρίσης που βιώνουν οι θεατές γίνεται όλο και πιο ασαφής. Το νερό συνεχίζει να ανεβαίνει, αλλά η ταινία φαίνεται να περιστρέφεται στον ίδιο τόπο. Είναι σαν να τρέχεις σε διάδρομο, ιδρώνεις πολύ αλλά δεν προχωράς καθόλου.
Ο τόνος της σκηνοθεσίας δεν είναι επίσης συνεπής. Σε κάποιες σκηνές φαίνεται να θέτει σοβαρές ερωτήσεις και φιλοσοφικές αναζητήσεις, ενώ στην επόμενη σκηνή φέρνει υπερβολικά συναισθηματικές γραμμές και κλισέ μελοδράματος. Από το στόμα που συζητούσε για τις επιλογές που επηρεάζουν τη μοίρα της ανθρωπότητας, ξαφνικά εκτοξεύει διαλόγους που πλησιάζουν το σενάριο, και οι θεατές μπερδεύονται για το πού να επενδύσουν τα συναισθήματά τους. Πειραματισμοί με είδη είναι καλοί, αλλά αν δεν υπάρχει η βασική δομή και ρυθμός για να στηρίξουν αυτόν τον πειραματισμό, τελικά μένει μόνο το ‘τίποτα’. Η ‘Μεγάλη Πλημμύρα’ φαίνεται να έχει πέσει σε αυτή την παγίδα. Η καταστροφή, η SF και το δράμα είναι όλα διάσπαρτα και κρατούν ο ένας τον άλλον πίσω.
Χαμένος στο μοντάζ
Η επεξεργασία και ο ρυθμός είναι επίσης προβληματικά. Αν και η διάρκεια δεν είναι μεγάλη, η αίσθηση της ταχύτητας στο μέσο της ταινίας είναι κοντά στη βαρεμάρα. Σε κρίσιμες στιγμές που θα έπρεπε να βγει σημαντική πληροφορία, οι περιττές συνομιλίες συνεχίζονται για πολύ, και οι χαρακτήρες ανεβαίνουν και κατεβαίνουν τις σκάλες και τους διαδρόμους με παρόμοιες γωνίες και διαδρομές. Οι θεατές αρχίζουν να μπερδεύονται αν βλέπουν την Άννα να ανεβαίνει ξανά τις σκάλες, αν είναι η προηγούμενη σκηνή ή μια νέα σκηνή. Αντίθετα, οι σημαντικές ενδείξεις που σχετίζονται με τον κόσμο στο δεύτερο μισό περνούν πολύ γρήγορα ή κόβονται πριν οι θεατές μπορέσουν να νιώσουν την ηχώ των συναισθημάτων. Οι περιοχές που θα έπρεπε να εμβαθύνουν είναι ρηχές, και οι περιοχές που θα έπρεπε να παραλειφθούν παρατείνονται, κυριαρχεί μια αντίστροφη αίσθηση ρυθμού. Είναι σαν να διαβάζεις για τρεις ώρες ένα άσχετο συμπλήρωμα την παραμονή μιας σημαντικής εξέτασης, χωρίς να διαβάσεις το πραγματικό υλικό.
Ωστόσο, οι ερμηνείες των ηθοποιών συνεχίζουν να κάνουν τη δουλειά τους. Η Κιμ Ντάμι, ακόμα και σε ένα πλημμυρισμένο σετ και σε σωματικά δύσκολες συνθήκες, αποτυπώνει όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά τον φόβο και την ευθύνη της ως μητέρα. Από τα βρεγμένα ρούχα και τα κουρασμένα μάτια, μέχρι την τρεμούλα των χεριών της καθώς κρατά τον γιο της, η αγωνία είναι προφανής. Ο Πάρκ Χε Σου επίσης ενσωματώνει την ένταση και την κούραση του στρατιώτη, ακόμα και μέσα σε αδύνατους διαλόγους. Οι ηθοποιοί δευτερεύοντες επίσης δείχνουν πειστικά τα πρόσωπα των επιζώντων από τη δική τους θέση. Ωστόσο, η καλή ερμηνεία δεν συνδέεται άμεσα με μια καλή ταινία. Αυτή η ταινία στερείται της δύναμης της σκηνοθεσίας και του σεναρίου για να συνδέσει τις συναισθηματικές στιγμές που δημιουργούν οι ηθοποιοί. Έτσι, μερικές εντυπωσιακές σκηνές έρχονται στο μυαλό, αλλά δεν συνδέονται σε μια ενιαία ταινία. Υπέροχα υλικά είναι απλώς τοποθετημένα σε μια γωνία της κουζίνας, χωρίς να ολοκληρωθούν σε ένα πιάτο.
Η παραδοξότητα των charts του Netflix
Ένα ενδιαφέρον σημείο είναι ότι, ενώ η ταινία έχει λάβει πολλές αρνητικές κριτικές στη χώρα, κατατάσσεται ψηλά στα παγκόσμια charts του Netflix. Από την οπτική γωνία του παγκόσμιου κοινού, η μορφή ‘κορεατική καταστροφή SF’ μπορεί να φαίνεται ακόμα φρέσκια. Λόγω της φύσης της πλατφόρμας streaming, αν υπάρχει αρκετή δύναμη για να πατηθεί το κουμπί αναπαραγωγής, η αρχική κατάταξη μπορεί να ανέβει αρκετά. Μια εντυπωσιακή αφίσα, γνωστοί ηθοποιοί και μια μεγαλοπρεπής παρουσίαση ρυθμίσεων μπορούν να κερδίσουν ένα κλικ. Ωστόσο, η ποιότητα της ταινίας και η ικανότητα να μείνει στη μνήμη για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι εντελώς διαφορετικά ζητήματα. Αυτή η ταινία έχει σίγουρα ελκυστικά θέματα και αστέρια, αλλά απέχει πολύ από το βάθος και την ολοκλήρωση που θα μπορούσε να συζητηθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η κατάταξη στα charts μπορεί να δείξει την ‘δημοτικότητα’ της ταινίας, αλλά δεν αποδεικνύει την ‘αξία’ της ταινίας.
Ποιος πρέπει να μπει σε αυτό το πλοίο;
Τώρα, σκεπτόμενος ποιον θεατή να προτείνω για την ‘Μεγάλη Πλημμύρα’, ειλικρινά, δεν θα ήθελα να το προτείνω σε κάποιον που περιμένει μια ολοκληρωμένη ταινία καταστροφής ή μια στέρεα SF. Για εκείνους που θέλουν και την ευχαρίστηση του είδους και την πειστικότητα της αφήγησης, είναι πιθανό να νιώσουν απογοήτευση και κενότητα. Μετά την ταινία, η ερώτηση “τι είδα ακριβώς;” θα έρθει στο μυαλό, αντί για έναν αναστεναγμό “α, τι κρίμα”.
Αντίθετα, μπορεί να έχει νόημα για φοιτητές κινηματογράφου ή δημιουργούς που θέλουν να μάθουν για τις δυσκολίες της δημιουργίας ταινιών και τις παγίδες της μίξης ειδών μέσω μιας αποτυχημένης ταινίας. Διότι δείχνει πολύ ευγενικά ότι ‘καλές προθέσεις και εντυπωσιακές ρυθμίσεις δεν αρκούν για να ολοκληρωθεί μια ταινία’. Υπάρχουν πολλές σκηνές που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν ως παραδείγματα στο μάθημα συγγραφής σεναρίου “έτσι δεν πρέπει να γράφεται”. Υπερβολικές ρυθμίσεις, εξάρτηση από εξηγήσεις, ασυμφωνία τόνων, αποτυχία χρήσης χαρακτήρων, όλα αυτά είναι περιπτώσεις που συγκεντρώνουν τις παγίδες του σεναρίου.
Ωστόσο, μερικές φορές υπάρχει η επιθυμία να δεις τέτοιες ταινίες. Όταν γυρίζω σπίτι και ανοίγω το Netflix χωρίς να σκέφτομαι, και βλέπω μια ταινία που παίζει αυτόματα, θέλω να ρωτήσω “γιατί δεν προχωρά η ιστορία τόσο πολύ;”. Όταν θέλω να επιβεβαιώσω ταυτόχρονα τις δυνατότητες και τα όρια του κορεατικού καταστροφικού μελοδράματος. Ή όταν αναρωτιέμαι πόσο ανθεκτικοί είναι οι αγαπημένοι μου ηθοποιοί σε κακές συνθήκες. Σε τέτοιες περιπτώσεις, η ‘Μεγάλη Πλημμύρα’ είναι μια περίεργα ασαφής επιλογή που αξίζει να την παρακολουθήσεις και να παραπονεθείς ελεύθερα μέσα σου.
Τέλος, το πρώτο πράγμα που σκέφτομαι αφού δω αυτή την ταινία είναι “τι κρίμα”. Υπήρχαν καλοί ηθοποιοί, ενδιαφέρον θέμα, και μια αξιόλογη μίξη ειδών, αλλά δεν υπήρχε η στέρεη αφηγηματική δομή που θα τα συνέδεε όλα αυτά. Η ταινία μπορεί να μην προσφέρει διασκέδαση, αλλά η δύναμή της να προκαλεί αρνητικές κριτικές και σκεπτικισμό μπορεί να έρθει με μια αρκετά ισχυρή ροή, όπως ο τίτλος της. Και μέσα σε αυτή τη ροή, συνειδητοποιούμε ξανά ότι το πώς μαγειρεύουμε τα υλικά είναι πολύ πιο σημαντικό από το να συγκεντρώνουμε καλά υλικά, μια αλήθεια που είναι πολύ προφανής.
