[K-STAR 7] Η αιώνια προσωπικότητα του κορεατικού κινηματογράφου, Αν Σονγκ-κι

Στις 5 Ιανουαρίου 2026, στις 9 το πρωί, ο κορεατικός κινηματογράφος έχασε έναν από τους μεγαλύτερους πυλώνες του. Ο ηθοποιός Αν Σονγκ-κι, του οποίου ο τίτλος «εθνικός ηθοποιός» ήταν πιο φυσικός από οποιονδήποτε άλλο, έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 74 ετών στο νοσοκομείο Σουντσεόνγκχαγκ, στην περιοχή Γιονγκσάν της Σεούλ. Η είδηση του θανάτου του δεν ήταν απλώς η ανακοίνωση του θανάτου ενός διάσημου προσώπου. Ήταν σαν ένα σήμα που ανακοίνωνε ότι η ιστορία του κορεατικού κινηματογράφου, που άνθισε μέσα από τις ερείπια του πολέμου της Κορέας, έκλεισε ένα κεφάλαιο.

Στο τέλος του 2025, όταν φυσούσε ο κρύος χειμωνιάτικος άνεμος, κατέρρευσε στο σπίτι του και δεν ξανασηκώθηκε. Με μια μακρά μάχη κατά του αιματολογικού καρκίνου που ξεκίνησε το 2019, και με την επιθυμία να επιστρέψει στην εργασία του μετά από μια διάγνωση πλήρους ανάρρωσης, η απώλεια του έγινε ακόμα πιο αισθητή από το κοινό. Ακόμα και στο κρεβάτι του πόνου, δεν άφησε την αγάπη του για τον κινηματογράφο και μέχρι την τελευταία στιγμή της συνείδησής του, διάβαζε σενάρια και ονειρευόταν την επιστροφή του λέγοντας «ο χρόνος είναι γιατρός».

Για τους ξένους αναγνώστες, το όνομα Αν Σονγκ-κι μπορεί να φαίνεται ξένο σε σύγκριση με τους νέους αστέρες που οδηγούν την πρόσφατη άνθηση του K-content. Ωστόσο, ο Αν Σονγκ-κι είναι ο άνθρωπος που έθεσε το γόνιμο έδαφος για την επιτυχία του Μπονγκ Τζουν-χο με το 〈Παράσιτο〉 και την παγκόσμια επιτυχία του 〈Παιχνίδι Καλαμαριού〉. Διαθέτει την κομψότητα του Γκρέγκορι Πεκ (Gregory Peck) του Χόλιγουντ, τη φιλικότητα του Τομ Χανκς (Tom Hanks) και το φάσμα υποκριτικής του Ρόμπερτ Ντε Νίρο (Robert De Niro).

Ξεκινώντας ως παιδί ηθοποιός τη δεκαετία του 1950 και φτάνοντας μέχρι τη δεκαετία του 2020, ο Αν Σονγκ-κι διαπέρασε με το σώμα του τις ταραχώδεις εποχές της κορεατικής κοινωνίας για σχεδόν 70 χρόνια. Από τη λογοκρισία της στρατιωτικής δικτατορίας, τη θερμότητα του κινήματος για τη δημοκρατία, την προστασία του κορεατικού κινηματογράφου μέσω της μάχης για τις ποσοστώσεις οθόνης, μέχρι την αναγέννηση του κορεατικού κινηματογράφου, ο Αν Σονγκ-κι ήταν στο κέντρο όλων αυτών των στιγμών.

Αυτό το άρθρο επιδιώκει να εξετάσει την κορεατική σύγχρονη ιστορία και την ιστορία του κινηματογράφου μέσω της ζωής του ηθοποιού Αν Σονγκ-κι και να αναλύσει σε βάθος τι σημαίνει η κληρονομιά του για τους κινηματογραφιστές του παρόντος και του μέλλοντος.

Η πρώτη αναφορά για την υγεία του Αν Σονγκ-κι εμφανίστηκε γύρω στο 2020. Με τη διάγνωση του αιματολογικού καρκίνου το 2019, αντιμετώπισε τη θεραπεία με την ισχυρή του ψυχική δύναμη και το 2020 διαγνώστηκε πλήρως ανάρρωστος. Ωστόσο, ο καρκίνος ήταν επίμονος. Η ασθένεια επανεμφανίστηκε μετά από 6 μήνες και τον βασάνιζε, αλλά δεν ήθελε να δείξει αδυναμία στο κοινό. Η εικόνα του να εμφανίζεται σε δημόσιες εκδηλώσεις με περούκα και πρησμένο πρόσωπο, αλλά με ένα χαμόγελο, συγκίνησε πολλούς.

Οι τελευταίες μέρες του ήταν τραγικές, αλλά ταυτόχρονα ήταν μια μάχη για να διατηρήσει την αξιοπρέπεια του ως καλλιτέχνης. Στις 30 Δεκεμβρίου 2025, μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο σε κατάσταση καρδιοαναπνευστικής ανακοπής λόγω τροφής που είχε κολλήσει στον αεραγωγό του και πέρασε έξι ημέρες στην εντατική, σε ένα σταυροδρόμι ζωής και θανάτου. Και στις 5 Ιανουαρίου 2026, έκλεισε τα μάτια του ήρεμα, ενώ η οικογένειά του τον παρακολουθούσε.

Η κηδεία του πραγματοποιήθηκε ως 'κηδεία καλλιτεχνών', που υπερβαίνει την οικογενειακή κηδεία. Αυτό είναι το ανώτατο τιμητικό βραβείο που επιτρέπεται μόνο σε άτομα που έχουν συνεισφέρει σημαντικά στην ανάπτυξη του κορεατικού κινηματογράφου. Η επιτροπή κηδείας που διοργανώθηκε από το Ίδρυμα Τεχνών Σιν Γιονγκ-κιουν και την Ένωση Κορεατών Ηθοποιών αποτελείτο από μεγάλες προσωπικότητες του κορεατικού κινηματογράφου.

Η αίθουσα κηδείας ήταν γεμάτη δάκρυα. Ιδιαίτερα, ο ηθοποιός Παρκ Τζουνγκ-χούν, που είχε συνεργαστεί με τον εκλιπόντα σε πολλές αριστουργηματικές ταινίες όπως 〈Του Καπς〉 και 〈Ράδιο Σταρ〉, προσφέρθηκε να υποδεχτεί τους επισκέπτες και ξέσπασε σε κλάματα λέγοντας: «Τα 40 χρόνια που πέρασα με τον προϊστάμενό μου ήταν ευλογία. Δεν μπορώ να εκφράσω αυτή τη θλίψη με λόγια». Παγκόσμιοι αστέρες όπως ο Ι Τζον-τζέ και ο Τζονγκ Ου-σονγκ από το 〈Παιχνίδι Καλαμαριού〉 παρέμειναν με σοβαρές εκφράσεις, συνοδεύοντας τον μεγάλο προκάτοχό τους στην τελευταία του πορεία.

Η κυβέρνηση αναγνώρισε τα επιτεύγματα του εκλιπόντος και του απονεμήθηκε το ανώτατο βραβείο που απονέμεται σε καλλιτέχνες, το 'Χρυσό Μετάλλιο Πολιτισμού'. Αυτό επιβεβαίωσε ότι ήταν ένα πρόσωπο που συμβόλιζε την κορεατική κουλτούρα, ξεπερνώντας την απλή έννοια του καλλιτέχνη.

Ο Αν Σονγκ-κι γεννήθηκε στις 1 Ιανουαρίου 1952, στην πόλη Ντάγκου, κατά τη διάρκεια του πολέμου της Κορέας. Ο πατέρας του, Αν Χουά-γιόνγκ, ήταν παραγωγός ταινιών και αυτό το οικογενειακό περιβάλλον τον οδήγησε φυσικά στον κόσμο του κινηματογράφου.

Η πρώτη του ταινία ήταν το 〈Τρένο του Δειλινού〉 του σκηνοθέτη Κιμ Γκι-γιόνγκ το 1957. Ήταν μόλις 5 ετών τότε. Η κορεατική κοινωνία μετά τον πόλεμο ήταν γεμάτη φτώχεια και αναταραχή, αλλά ο μικρός Αν Σονγκ-κι στην οθόνη ήταν μια πηγή παρηγοριάς για το κοινό. Ιδιαίτερα το 1960, στην αριστουργηματική ταινία του Κιμ Γκι-γιόνγκ 〈Η Υπηρέτρια〉, υποδύθηκε ένα παιδί που θυσιάζεται ανάμεσα στις επιθυμίες και την τρέλα των ενηλίκων, προσφέροντας μια λεπτή ερμηνεία που είναι δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι προερχόταν από ένα παιδί ηθοποιό. Αυτή την περίοδο, συμμετείχε σε περίπου 70 ταινίες και ονομάστηκε 'θαυματουργό παιδί'.

Ο Αν Σονγκ-κι ξεπέρασε την τραγωδία που βιώνουν οι περισσότεροι παιδικοί αστέρες—την αποτυχία της μετάβασης σε ενήλικα ηθοποιό ή την λήθη του κοινού—με σοφές επιλογές. Κατά την είσοδό του στο λύκειο, αποφάσισε να σταματήσει την υποκριτική. Αυτό συνδέεται με τις κακές συνθήκες παραγωγής του κορεατικού κινηματογράφου εκείνη την εποχή, αλλά κυρίως με την συνειδητοποίηση ότι «δεν μπορείς να γίνεις καλός ηθοποιός χωρίς να ζήσεις τη ζωή ενός κανονικού ανθρώπου».

Εισήλθε στο Τμήμα Βιετναμέζικων Σπουδών του Πανεπιστημίου Ξένων Γλωσσών της Κορέας. Η επιλογή του τμήματος αυτού σχετίζεται με την ιστορική κατάσταση της Κορέας, που συμμετείχε στον πόλεμο του Βιετνάμ. Αν και το 1975, με την κομμουνιστική κατάληψη του Βιετνάμ, οι ευκαιρίες εργασίας στον τομέα του σπουδών του περιορίστηκαν, οι σπουδές και οι δραστηριότητες του θεατρικού συλλόγου κατά τη διάρκεια της πανεπιστημιακής του ζωής του του έδωσαν ανθρωπιστική μόρφωση.

Μετά την αποφοίτησή του, υπηρέτησε ως αξιωματικός του στρατού (ROTC) και υπηρέτησε ως αξιωματικός πυροβολικού. Αυτή την περίοδο, ζούσε μια ζωή ως κανονικός άνθρωπος και στρατιώτης. Η 'αυθεντικότητα του μικροαστού' και η 'σκληρή αίσθηση της ζωής' που διακρίνεται στην υποκριτική του προήλθε από αυτή την σχεδόν δεκαετή περίοδο απουσίας. Απορρίπτοντας τα προνόμια του σταρ, μπήκε στο πλήθος, και όταν επέστρεψε στο κοινό, μπορούσε να εκπροσωπήσει καλύτερα τα πρόσωπά τους.

Στη δεκαετία του 1980, η Κορέα βρισκόταν σε μια πολιτική σκοτεινή περίοδο υπό τη στρατιωτική δικτατορία του Τζουν-χουάν, αλλά πολιτιστικά ήταν μια εποχή που αναδυόταν μια νέα ενέργεια. Η επιστροφή του Αν Σονγκ-κι συμπίπτει ακριβώς με την αρχή του 'Κορεατικού Νέου Κύματος'.

Η ταινία του σκηνοθέτη Ι Τζανγκ-χο 〈Μέρα με Άνεμο〉 είναι ένα μνημειώδες έργο που επανακαθόρισε τον Αν Σονγκ-κι ως ενήλικο ηθοποιό. Σε αυτή την ταινία, υποδύθηκε τον νεαρό 'Ντεκμπέ', που μετακόμισε στην πόλη και εργάζεται ως διανομέας σε κινέζικο εστιατόριο και βοηθός σε κομμωτήριο.

• Ανάλυση: Τη στιγμή εκείνη, ο κορεατικός κινηματογράφος κυριαρχούνταν από ρομαντικές ταινίες που απέφευγαν την πραγματικότητα λόγω της λογοκρισίας. Ωστόσο, ο 'Ντεκμπέ' του Αν Σονγκ-κι παρουσίασε χωρίς φιλτράρισμα την εικόνα της καταπιεσμένης νεολαίας της δεκαετίας του 1980. Ο αδέξιος τρόπος ομιλίας του και η αθώα έκφραση του αντήχησαν την απογοήτευση του κοινού που ήθελε να μιλήσει αλλά δεν μπορούσε υπό την δικτατορία.

Στην ταινία του σκηνοθέτη Ιμ Κουόν-ταεκ 〈Μαντάρα〉, υποδύθηκε τον 'Μπομούν', έναν μοναχό που αντιτίθεται στον αποσχισμένο μοναχό 'Τζισάν'.

• Μεταμόρφωση υποκριτικής: Έκανε ξυρισμένο κεφάλι και ζούσε όπως ένας πραγματικός μοναχός, εμβαθύνοντας στον ρόλο του. Η συγκρατημένη εσωτερική του ερμηνεία επαινέθηκε από διεθνείς κριτικούς, όπως στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου. Αυτό αποδείκνυε ότι ο κορεατικός κινηματογράφος μπορεί να περιέχει φιλοσοφικό βάθος, ξεπερνώντας την απλή συναισθηματική αφήγηση.

Η ταινία του σκηνοθέτη Παρκ Κουάνγκ-σου 〈Τσιλσού και Μανσού〉 είναι ένα από τα πιο οξυδερκή έργα που αποτυπώνουν τις αντιφάσεις της κορεατικής κοινωνίας της δεκαετίας του 1980.

• Πλοκή και σημασία: Ο Αν Σονγκ-κι υποδύθηκε τον 'Μανσού', έναν διαφημιστή που δεν μπορεί να εκπληρώσει τα όνειά του λόγω του κοινωνικού αποκλεισμού που προκύπτει από τον κομμουνιστή πατέρα του. Η τελευταία σκηνή, όπου φωνάζει στον κόσμο από την κορυφή ενός διαφημιστικού πύργου σε ένα ψηλό κτίριο μαζί με τον συνεργάτη του 'Τσιλσού' (Παρκ Τζουνγκ-χούν), θεωρείται μία από τις πιο εμβληματικές καταλήξεις στην ιστορία του κορεατικού κινηματογράφου.

• Συγκείμενο για ξένους αναγνώστες: Το 1988, με την διεξαγωγή των Ολυμπιακών Αγώνων της Σεούλ, η Κορέα επιδείκνυε στον κόσμο ότι ήταν μια 'εκσυγχρονισμένη χώρα'. Ωστόσο, ο κινηματογράφος ανέδειξε την αποξένωση της εργατικής τάξης και την τραγωδία της διαιρεμένης χώρας, που κρύβονταν πίσω από την λαμπρότητα των Ολυμπιακών Αγώνων. Οι κρατικές δυνάμεις παρερμήνευσαν τις κραυγές τους από την ταράτσα ως 'αντιπολιτευτική διαμαρτυρία' και τις καταπίεσαν. Αυτό ήταν μια σφοδρή μαύρη κωμωδία για μια αυταρχική κοινωνία που έλειπε η επικοινωνία.

Μετά τη δημοκρατία της δεκαετίας του 1990, η χαλάρωση της λογοκρισίας και η εισροή κεφαλαίων από μεγάλες επιχειρήσεις οδήγησαν σε μια αναγέννηση του κορεατικού κινηματογράφου. Ο Αν Σονγκ-κι κατέχει μια μοναδική θέση, εναλλάσσοντας ελεύθερα μεταξύ καλλιτεχνικών και εμπορικών ταινιών κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου.

Η ταινία του σκηνοθέτη Κανγκ Ου-σουκ 〈Του Καπς〉 είναι η αρχή και η μεγάλη επιτυχία του κορεατικού buddy movie.

• Χαρακτήρας: Ο Αν Σονγκ-κι υποδύθηκε τον διεφθαρμένο και πονηρό αστυνομικό Τζο, συνεργαζόμενος με τον αρχάριο αστυνομικό (Παρκ Τζουνγκ-χούν).

• Σημασία: Η κωμική του ερμηνεία, που απομακρύνθηκε από την προηγούμενη σοβαρή και βαριά εικόνα του, έδωσε μια φρέσκια έκπληξη στο κοινό. Η επιτυχία αυτής της ταινίας τον καθόρισε ως 'εγγύηση επιτυχίας' πέρα από τον 'ηθοποιό με ταλέντο'.

Η ταινία του σκηνοθέτη Τζονγκ Τζι-γιόνγκ 〈Λευκός Πόλεμος〉 είναι μία από τις πρώτες κορεατικές ταινίες που ασχολούνται με το PTSD (Διαταραχή Μετατραυματικού Στρες) των στρατιωτών που συμμετείχαν στον πόλεμο του Βιετνάμ.

• Σε βάθος ανάλυση: Για τον Αν Σονγκ-κι, που προέρχεται από το τμήμα Βιετναμέζικων Σπουδών και ανήκει στη γενιά που συμμετείχε στον πόλεμο, αυτή η ταινία είχε ιδιαίτερη σημασία. Υποδύθηκε τον συγγραφέα Χαν Γκι-τζου, που βασανίζεται από τις αναμνήσεις του πολέμου, απεικονίζοντας με σφοδρότητα πώς ο πόλεμος καταστρέφει την ψυχή ενός ατόμου. Στην κορεατική κοινωνία εκείνης της εποχής, η αποστολή στρατευμάτων στο Βιετνάμ εξωραϊζόταν ως 'θεμέλιο της οικονομικής ανάπτυξης', αλλά ο Αν Σονγκ-κι αποκάλυψε τις φρικτές πτυχές του πολέμου μέσω αυτής της ταινίας. Με αυτή την ταινία, κέρδισε το βραβείο καλύτερου ανδρικού ρόλου στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Ασίας-Ειρηνικού, αποκτώντας διεθνή αναγνώριση.

Η ταινία 〈Σιλμίντο〉 που κυκλοφόρησε το 2003, έγινε η πρώτη ταινία στην ιστορία του κορεατικού κινηματογράφου που ξεπέρασε τα 10 εκατομμύρια θεατές, ανοίγοντας την εποχή των 10 εκατομμυρίων.

• Ιστορικό υπόβαθρο: Η ταινία αναφέρεται σε μια τραγική αληθινή ιστορία της μονάδας 684 (μονάδα Σιλμίντο), που ιδρύθηκε το 1968 με σκοπό την εισβολή στη Βόρεια Κορέα, αλλά εγκαταλείφθηκε λόγω της ατμόσφαιρας συμφιλίωσης μεταξύ Βόρειας και Νότιας Κορέας.

• Ο ρόλος του Αν Σονγκ-κι: Υποδύθηκε τον εκπαιδευτή Τσόι Τζέ-χιόν, ο οποίος εκπαιδεύει τους στρατιώτες αλλά τελικά πρέπει να τους εκτελέσει σύμφωνα με τις εντολές της κυβέρνησης. Η φράση του «Πυροβόλησέ με και φύγε» έγινε τόσο δημοφιλής που χρησιμοποιείται ευρέως. Μέσω αυτής της ταινίας, απέδειξε ότι μπορεί να παραμείνει στο επίκεντρο της επιτυχίας ακόμα και στην μέση ηλικία.

Στην ταινία του σκηνοθέτη Ι Τζουν-γκι 〈Ράδιο Σταρ〉, υποδύθηκε τον μάνατζερ Παρκ Μιν-σού, που σιωπηλά στέκεται δίπλα στον ξεπερασμένο ροκ σταρ Τσόι Γκον (Παρκ Τζουνγκ-χούν). Η ερμηνεία του, αν και δεν είναι εντυπωσιακή, προσφέρει μια βαθιά απήχηση και έχει χαρακτηριστεί ως «ο ρόλος που αποκαλύπτει καλύτερα την πραγματική προσωπικότητα του ηθοποιού Αν Σονγκ-κι».  

Ο λόγος που ο Αν Σονγκ-κι είναι σεβαστός ως 'εθνικός ηθοποιός' δεν είναι μόνο η υποκριτική του ικανότητα. Αφιερώθηκε σε όλη του τη ζωή στην προστασία των δικαιωμάτων των καλλιτεχνών και στην κοινωνική ευθύνη. Από τα τέλη της δεκαετίας του 1990 έως τα μέσα της δεκαετίας του 2000, κατά τη διάρκεια των διαπραγματεύσεων για τη συμφωνία επενδύσεων (BIT) και την FTA με τις Ηνωμένες Πολιτείες, η κορεατική κυβέρνηση προσπάθησε να μειώσει τις ποσοστώσεις οθόνης (σύστημα υποχρεωτικής προβολής κορεατικών ταινιών). Οι κινηματογραφιστές αντέτειναν σφοδρά και ο Αν Σονγκ-κι ήταν πάντα στην πρώτη γραμμή αυτής της αντίστασης.  

• Σημασία της δράσης: Η εικόνα του Αν Σονγκ-κι, που συνήθως είναι ήρεμος και ήσυχος, να φοράει κορδέλα στο κεφάλι και να συμμετέχει σε διαδηλώσεις στους δρόμους, προκάλεσε μεγάλη έκπληξη στο κοινό. Δήλωσε: «Η ποσοστία οθόνης δεν είναι απλώς μια μάχη για το φαγητό, αλλά ένα ζήτημα πολιτιστικής κυριαρχίας». Οι ξένοι αναγνώστες πρέπει να θυμούνται ότι η σφοδρή αυτή πάλη των κινηματογραφιστών, συμπεριλαμβανομένου του Αν Σονγκ-κι, ήταν ο λόγος που ο κορεατικός κινηματογράφος μπόρεσε να επιβιώσει εν μέσω της επίθεσης των Χόλιγουντ μπλοκμπάστερ.

Στα τέλη της δεκαετίας του 2000, όταν η αγορά των δευτερευόντων δικαιωμάτων ταινιών βρέθηκε σε κίνδυνο λόγω παράνομων λήψεων, ο Αν Σονγκ-κι, μαζί με τον Παρκ Τζουνγκ-χούν, ηγήθηκε της εκστρατείας 'Καλή Λήψη'. Συγκέντρωσε αστέρες για να γυρίσουν διαφημιστικά βίντεο χωρίς αμοιβή και απηύθυνε έκκληση στο κοινό ότι «η σωστή πληρωμή για την κατανάλωση περιεχομένου είναι ο τρόπος για να διατηρηθεί ο πολιτισμός». Αυτή η εκστρατεία έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην εξάλειψη της ψηφιακής κατανάλωσης περιεχομένου στην Κορέα.

Ο Αν Σονγκ-κι δραστηριοποιείται ως πρέσβης καλής θελήσεως της UNICEF από το 1993, ηγούμενος της βοήθειας σε φτωχά παιδιά σε όλο τον κόσμο για πάνω από 30 χρόνια.  

• Αυθεντικότητα: Δεν ήταν απλώς ένας πρέσβης προώθησης. Επισκέφθηκε προσωπικά περιοχές συγκρούσεων και πείνας στην Αφρική και την Ασία, προσφέροντας εθελοντική εργασία. Η κορεατική επιτροπή της UNICEF εξέφρασε βαθιά θλίψη για την είδηση του θανάτου του, λέγοντας ότι ήταν «ένας ισχυρός πυλώνας ελπίδας για τα παιδιά σε όλο τον κόσμο».

Μετά τον θάνατό του, οι διαδικτυακές κοινότητες και τα κοινωνικά μέσα γέμισαν με ιστορίες για αυτόν. Αυτό αποδεικνύει πόσο εξαιρετικός άνθρωπος ήταν. Η πιο συζητημένη ιστορία είναι αυτή που αφορά την πολυτελή κατοικία του στην περιοχή Χανναμ της Σεούλ, το 'Χανναμ Ντε Χιλ'. Σύμφωνα με μαρτυρία ενός χρήστη του διαδικτύου, ο Αν Σονγκ-κι κάθε χρόνο στο τέλος του έτους προσκαλούσε όλους τους υπαλλήλους του διαχειριστικού γραφείου, τους φρουρούς και τους καθαριστές του διαμερίσματος σε ένα ξενοδοχείο για να τους προσφέρει γεύμα.  

• Λεπτομέρειες: Δεν ήταν απλώς μια πληρωμή. Ο Αν Σονγκ-κι φορούσε κοστούμι και η σύζυγός του παραδοσιακή κορεατική ενδυμασία, υποδεχόμενοι έναν-έναν τους υπαλλήλους στην είσοδο, εκφράζοντας ευγνωμοσύνη και βγάζοντας αναμνηστικές φωτογραφίες. Αυτό δείχνει τη φιλοσοφία του να εκτιμά τους ανθρώπους ανεξαρτήτως κοινωνικής θέσης.

Ο τραγουδιστής Μπα Ντα δήλωσε ότι ο Αν Σονγκ-κι πάντα τον φρόντιζε θερμά είτε στην εκκλησία είτε στο ψαροχώρι, λέγοντας ότι «ένιωσα τη βαθιά ζεστασιά ενός αληθινού ενήλικα». Ο Οκ Τάκ-γιόν της 2PM θυμάται ότι κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας 〈Χανσάν: Η Εμφάνιση του Δράκου〉, παρά το γεγονός ότι ήταν μεγάλος προκάτοχος, πάντα πλησίαζε πρώτος και του έδινε ένα χαμόγελο για να τον χαλαρώσει. Ήταν ένας ηθοποιός που δεν απομακρυνόταν από το σετ, ακόμα και όταν δεν είχε σκηνές, παραμένοντας με το προσωπικό και τους νεότερους ηθοποιούς.

Κατά τη διάρκεια σχεδόν 70 ετών καριέρας στον κόσμο της ψυχαγωγίας, ο Αν Σονγκ-κι δεν εμπλέκεται ποτέ σε κανένα σκάνδαλο ή φήμη. Η αυστηρή αυτοδιαχείριση και η ηθική του ήταν η μεγαλύτερη δύναμη που τον έκανε 'εθνικό ηθοποιό'. Απέφυγε τις διαφημίσεις και πρόσεχε να μην υπερκαταναλώνεται η εικόνα του, ενώ αρνήθηκε κατηγορηματικά τις προτάσεις από την πολιτική και ακολούθησε μόνο τον δρόμο του καλλιτέχνη.

Ο θάνατος του Αν Σονγκ-κι άφησε ένα τεράστιο κενό στον κορεατικό κινηματογράφο. Δεν ήταν απλώς ένας ηθοποιός. Ήταν ένας σύντροφος που περπάτησε μαζί με τον κορεατικό κινηματογράφο μέσα από τις δοκιμασίες και τις δόξες του, ένας πυξίδα για τους νεότερους και ένας φίλος που μπορούσε να εμπιστευτεί το κοινό.

Για τους ξένους αναγνώστες, ο Αν Σονγκ-κι είναι το κλειδί για την κατανόηση του βάθους και της έκτασης του κορεατικού κινηματογράφου. Ο Σονγκ Κανγκ-χο από το 〈Παράσιτο〉 δείχνει την παθητικότητα, ο Τσόι Μιν-σικ από το 〈Ολντ Μπόι〉 την ενέργεια και ο Ι Τζονγκ-τζέ από το 〈Παιχνίδι Καλαμαριού〉 την ποικιλία, όλα αυτά τα στοιχεία του DNA των κορεατών ηθοποιών που μαγεύουν τον κόσμο σήμερα περιέχουν το γονίδιο του Αν Σονγκ-κι.

Είπε: «Θέλω να γίνω ηθοποιός που γερνά μαζί με το κοινό». Και κράτησε αυτή την υπόσχεση. Ένας ηθοποιός που, αντί να κυριαρχεί στη θέση του λαμπρού σταρ, πάντα έπαιξε με κατεύθυνση προς τους ανθρώπους. Το χειμώνα του 2026, τον αποχαιρετήσαμε, αλλά οι 180 και πλέον ταινίες που άφησε πίσω του και η ανθρωπιά που έδειξε θα λάμπουν για πάντα στην οθόνη και εκτός αυτής.

"Αντίο, εθνικός ηθοποιέ. Με εσένα, ο κορεατικός κινηματογράφος δεν ήταν μόνος."