سورج مکھی فلم/مکوں سے لکھی گئی محبت کا خط

[magazine kave=چوئی جے ہیوک رپورٹر]

تنگ دیہی گاؤں کے قومی سڑک کے کنارے، چکنائی سے بھرے ہوئے سائن بورڈ کے نیچے ایک خستہ حال ناشتہ گھر ہے۔ فلم 'سورج مکھی' اسی ریستوران کی طرف لوٹنے والے ایک آدمی کے قدموں سے شروع ہوتی ہے۔ او ٹے شیک (کیم رائے وون) ایک نوجوانی میں ایک مافیا تھا جو ایک قتل کے واقعے کی وجہ سے جیل میں قید ہوا۔ رہائی کے دن، وہ سورج مکھی کا ایک گلدستہ اٹھائے ریستوران کی طرف بڑھتا ہے۔ کئی سال پہلے، اس کے لیے گرم کھانا دینے والی ریستوران کی مالکن نے کہا تھا "جب باہر آؤ تو ضرور آنا"، اس وعدے کو پکڑ کر، جیسے وقت کا مسافر ہو، پرانی محلے میں واپس آتا ہے۔ رہائی پانے والے کے ہاتھ میں ایک دستاویز کا لفافہ نہیں بلکہ پیلے پھول ہیں، یہ پہلے ہی اس فلم نے صنف کی روایات میں دراڑ ڈال دی ہے۔

گاؤں باہر سے خاموش لگتا ہے۔ پرانی عمارت کی دیوار پر پڑنے والی دھوپ، جہاں بھی جائیں سب جاننے والے چہرے، قومی سڑک کے ساتھ بکھرے ہوئے دکانیں۔ لیکن اگر تھوڑا سا غور کریں تو یہ محلہ پہلے ہی منظم جرائم اور مقامی طاقت کے زیر اثر ہے۔ جیسے پھپھوندی دیوار کے پیچھے آہستہ آہست پھیلتی ہے، تشدد اس گاؤں کی گہرائیوں میں سرایت کر چکا ہے۔ ٹے شیک کا ماضی کا گروہ اب بھی اس علاقے کو کنٹرول کر رہا ہے، اور ہسپتال کے سربراہ، پولیس، اور ضلعی افسر جیسے مقامی رہنما ایک غیر مرئی رسی سے جڑے ہوئے ہیں۔ عام محلے کے تاجر ان کی نظر میں رہتے ہوئے دن گزار رہے ہیں۔ ٹے شیک اس نظام کو جانتا ہے، لیکن وہ اس میں واپس جانا نہیں چاہتا۔

پھر بھی وہ جس چیز کی تلاش میں ہے وہ تشدد نہیں بلکہ 'خاندان' ہے۔ ریستوران کی مالکن یانگ ڈک جا (کیم ہی سوک) اس کے لیے کوئی خونی رشتہ نہیں رکھتی، لیکن ٹے شیک کے لیے وہ دنیا کی واحد شخصیت ہے جو اسے انسان کی طرح سلوک کرتی ہے۔ وہ جیل میں ہر سال ملنے والے خطوط اور تصاویر کو یاد کرتے ہوئے، بے وجہ ریستوران کے سامنے کافی دیر تک کھڑا رہتا ہے اور آخرکار دروازہ کھولتا ہے۔ جیسے پہلی ملاقات پر آنے والا ایک درمیانی طالب علم ہو۔ اندر ایک مسکراتی ماں جیسی ڈک جا اور ایک سیدھی اور باہمت بیٹی ہی جو (ہو ای جے) موجود ہیں۔ ٹے شیک ایک عجیب مسکراہٹ کے ساتھ سلام کرتا ہے، لیکن ڈک جا اسے ایسے خوش آمدید کہتی ہے جیسے کل بھی ساتھ کھانا کھایا ہو۔

کچھ ہی دیر میں ریستوران میں نئے شامل ہونے والے باورچی، محلے کے سب سے شور مچانے والے گاہک، پولیس افسر اور محلے کے بھائی جیسے مافیا کے خصوصی تفتیشی افسر شامل ہوتے ہیں، جو ایک چھوٹے سے کمیونٹی کے منظر کو مکمل کرتے ہیں۔ یہ جگہ صرف ایک ریستوران نہیں بلکہ ٹے شیک کے لیے ایک قسم کا بحالی مرکز اور زندگی کا دوسرا رحم ہے۔

غصے کے کنٹرول کی خرابی کے مریض کی مراقبہ کی کہانی

ٹے شیک کا پہلا مقصد بہت سادہ ہے۔ غصہ کم کرنا، گالی نہ دینا، لڑائی نہ کرنا، ماں اور ہی جو کے ساتھ ریستوران کی حفاظت کرتے ہوئے زندگی گزارنا۔ وہ دیوار پر اپنی 'عزم کی فہرست' چسپاں کرتا ہے، اور اگر کبھی غصہ آ جائے تو جان بوجھ کر اپنی بات کے آخر میں مسکراہٹ شامل کرتا ہے۔ جیسے بم ڈسپوزل اسکواڈ دھماکہ خیز مواد کو احتیاط سے سنبھال رہا ہو، ٹے شیک اپنے اندر کی تشدد کو ایک ایک کرکے ختم کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ اگر کوئی اسے چھیڑتا ہے، تو پہلے کی طرح وہ غصے میں آ کر حملہ کرنے کی بجائے جھک کر "معاف کیجیے" کہتا ہے۔

حتیٰ کہ محلے کے بدمعاش بھی ریستوران میں ہنگامہ کرتے ہیں، ڈک جا اور ہی جو کے چہرے کو یاد کرتے ہوئے اپنے دانت پیس کر برداشت کرتا ہے۔ یہ عمل کبھی کبھی مضحکہ خیز اور کبھی کبھی دل کو چھو لینے والا ہوتا ہے۔ ایک بڑے جسم والے آدمی کا بچے کی طرح مٹھی بند کر کے برداشت کرنا، یہ ظاہر کرتا ہے کہ تشدد کے عادی شخص کا عام ہونا کتنا مشکل ہے۔ یہ صرف ایک اصلاح کی کہانی نہیں ہے، بلکہ اپنے اندر کے درندے کے ساتھ روزانہ مذاکرات کرنے والے ایک آدمی کی بقا کی ڈائری ہے۔

امن کو برداشت نہ کرنے والی دنیا

لیکن یہ محلہ ٹے شیک کی اصلاح کا انتظار نہیں کرتا۔ سابقہ تنظیم کے درمیانی باس اور اس کے اعلیٰ افسران ٹے شیک کی رہائی کی خبر سن کر بے چینی محسوس کرتے ہیں۔ ایک وقت میں بے حد مشہور مافیا اب ایک ناشتہ گھر کے پیچھے برتن دھو رہا ہے، یہ ان کے لیے ایک ممکنہ خطرہ اور بدشگونی کی علامت کی طرح نظر آتا ہے۔ جیسے ایک ریٹائرڈ قاتل نے محلے کی بیکری کھول لی ہو، ٹے شیک کی عام زندگی انہیں مزید بے چین کر دیتی ہے۔

جے شیک جتنا محلے کے لوگوں کے قریب ہوتا ہے، اتنا ہی اسے دوبارہ جرائم کی دلدل میں کھینچنے کی کوششیں اور اسے مکمل طور پر ختم کرنے کی کوششیں بھی بڑھتی ہیں۔ ایک دن، جب ٹے شیک، ہی جو، اور ڈک جا ہنستے ہوئے خریداری کر کے واپس آ رہے ہوتے ہیں تو ایک سیاہ گاڑیوں کا قافلہ ان کے سامنے آتا ہے، جو بعد میں ہونے والے المیے کی علامت کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ خوشگوار منظر کے فوراً بعد آنے والی دھمکی، یہ وہی ظالم ایڈیٹنگ ہے جو نوآہ ہدایتکار کو پسند ہے۔

خاندان جس کا نام نجات کا کشتی ہے

فلم کے وسط تک ٹے شیک کی روزمرہ زندگی اور محلے کے لوگوں کے ساتھ تعلقات کو آہستہ آہست جمع کیا جاتا ہے۔ شرابی گاہک کو مہربانی سے باہر نکالنے کا منظر، ہی جو کا ٹے شیک کے ماضی کے بارے میں تجسس کرتے ہوئے مذاق کرنا، اور پھر کسی لمحے احتیاط سے دیکھنا، ڈک جا کا ٹے شیک کا ہاتھ پکڑ کر "اب ہم نئی شروعات کریں" کہنا، یہ سب چھوٹے لیکن گرم لہروں کو پیدا کرتے ہیں۔ ناظرین جانتے ہیں کہ یہ سکون زیادہ دیر تک نہیں رہے گا، لیکن وہ چاہتے ہیں کہ ٹے شیک تھوڑا سا اور 'سورج مکھی' جیسی مسکراہٹ دے سکے۔

اسی لیے جب تنظیم کا دباؤ واضح طور پر طاقتور ہو جاتا ہے، اور محلے میں تشدد کی حقیقت باہر آتی ہے، تو فلم کا ماحول اچانک بدل جاتا ہے۔ جیسے ایک دیہی پکنک کے دوران اچانک بھیڑیوں کا جھرمٹ آ جائے۔

طاقت اور تشدد کا ایک ہی نظام ٹے شیک کے لیے بے حد غیر منصفانہ طور پر کام کرتا ہے۔ پولیس بھی ٹے شیک کے حق میں نہیں ہے۔ کچھ لوگ واقعی اس کی مدد کرنا چاہتے ہیں، لیکن اعلیٰ سطح پر پہلے ہی کھیل طے ہو چکا ہے۔ چاہے ٹے شیک کتنی بھی برداشت کرے، چاہے وہ کتنی بھی مسکراہٹ دے، اس کا ماضی مقامی طاقتوروں کے لیے استعمال کرنے کے لیے سب سے آسان 'داغ' ہے۔ آخر کار واقعات ایک کے بعد ایک پیش آتے ہیں اور اس کے پیاروں اور ان کے خوابوں کی سادہ دکان کے مستقبل کو خطرہ لاحق ہوتا ہے۔

اسی لمحے سے ٹے شیک کو یہ فیصلہ کرنا ہوتا ہے کہ وہ آخر تک برداشت کرے گا یا آخری لمحے تک وعدہ نبھائے گا۔ فلم اسی آخری انتخاب اور اس کے بعد کے دھماکہ خیز نتائج کی طرف دوڑتی ہے، لیکن اختتام کی المیہ اور کیتھارسس کو براہ راست کام کے ذریعے سامنا کرنا بہتر ہوگا۔

صنف کی ہائبرڈ جمالیات، یا آنکھوں کے آنسوؤں کا دہشت گردی

'سورج مکھی' کی فنکارانہ حیثیت کی بات کرتے وقت سب سے پہلے ذکر کیا جانے والا پہلو صنف کے ملاپ کا طریقہ ہے۔ یہ فلم ایک روایتی منظم جرائم کی انتقام کی کہانی کی شکل میں ہے، لیکن اس کے مرکز میں خاندانی میلوڈراما اور ترقی کی کہانی ہے۔ تشدد کی خوشی سے زیادہ، تشدد کو دبانے والے شخص کے درد پر زیادہ وقت صرف کیا جاتا ہے، اور مکے کی طاقت سے زیادہ، ریستوران کے ایک کونے میں چسپاں عزم کے الفاظ اور سورج مکھی کی تصویر کو زیادہ معنی دیا جاتا ہے۔

عام طور پر 'آنسوؤں کے بٹن' کی فلم کا لقب حاصل کرنے کی وجہ یہ ہے کہ ناظرین کے آنکھوں میں آنسو لانے والے مناظر خون بہنے والے مناظر نہیں بلکہ ماں اور بیٹے، بہن اور بھائی کے درمیان گزرنے والی آنکھوں کی چمک اور چند الفاظ ہیں۔ یہ فلم ناظرین کے آنسوؤں کے غدود کو نشانہ بنانے والے نشانہ باز کی طرح درست ہے۔

او ٹے شیک کا کردار بہت عمدہ ہے۔ وہ ایک روایتی گینگسٹر ہیرو کی طرح زبردست لڑائی کی مہارت رکھتا ہے، لیکن سماجی طور پر مکمل طور پر ناکام ہے۔ اس کے پاس تعلیم، پیسہ، یا پیشہ نہیں ہے، اور دنیا میں خود کو ثابت کرنے کا واحد ذریعہ تشدد ہے۔ لیکن رہائی کے بعد ٹے شیک اس تشدد کو اپنے آپ سے الگ کرنے کی انتہائی کوشش کرتا ہے۔ جیسے کوئی اپنی کلائی کاٹنے کی کوشش کر رہا ہو، یہ دردناک لیکن مایوس کن ہے۔

اس عمل میں اس کی بچہ جیسی خصوصیات، ناپختہ زبان، اور بے ڈھنگی مسکراہٹ ناظرین میں عجیب حفاظتی جبلت پیدا کرتی ہیں۔ کیم رائے وون کی اداکاری اس دوہری حیثیت کو قائل کرنے کے ساتھ جوڑتی ہے۔ ایک آنکھ کی چمک سے وہ فوراً سخت اور تاریک ماضی کی چھایا کو یاد دلاتا ہے، لیکن ماں کی ڈانٹ سے بچنے کے لیے کندھے کو سکیڑنے والے چہرے میں ایک معصوم لڑکے کی توانائی کو نکالتا ہے۔ یہ تضاد ہی فلم کی جذباتی توانائی پیدا کرنے کا محرک ہے۔ جیسے ریمبو اچانک گڑیا کے ساتھ کھیل رہا ہو، یہ عدم توازن مزید شدید جذبات پیدا کرتا ہے۔

خون کی ایک بوند بھی نہ ملنے والا حقیقی خاندان

یانگ ڈک جا کا کردار بھی ایک اہم ستون ہے۔ ڈک جا ٹے شیک کے لیے صرف کھانا دینے والی شخصیت نہیں ہے۔ وہ بغیر کچھ پوچھے، ماضی کو کھنگالے بغیر، "اب یہاں موجود تم اہم ہو" کہنے والی شخصیت ہے۔ یہ کردار یہ دکھاتا ہے کہ بغیر کسی خون کے رشتے کے تعلقات کیسے خاندان بن سکتے ہیں۔ وہ وعظ کے بجائے عمل کے ذریعے، ہمدردی کے بجائے احترام کے ساتھ ٹے شیک کا سامنا کرتی ہے۔

کیم ہی سوک کی خاص گرم اور مضبوط اداکاری ڈک جا کو 'قوم کی ماں' کے عام سانچے سے آگے بڑھاتی ہے۔ اسی شخصیت کی وجہ سے ٹے شیک کی تبدیلی محض ایک بیداری یا انتقام کی تحریک نہیں بلکہ حقیقی زندگی کی سمت کی تبدیلی کی طرح محسوس ہوتی ہے۔ ڈک جا ٹے شیک کے لیے سپر ہیرو کی رہنما نہیں بلکہ بس گھر واپس آنے پر "کھانا کھایا؟" پوچھنے والی عام ماں ہے۔ اور یہی عام پن ٹے شیک کے لیے دنیا کی سب سے غیر معمولی طاقت ہے۔

ہدایتکار جان بوجھ کر 'گاؤں کے جذبات' سے نہیں بھاگتا۔ کیمرہ اکثر کرداروں کے چہروں کو مستقل طور پر پکڑتا ہے، اور رونے اور چیخنے کو براہ راست دکھاتا ہے۔ پس منظر کی موسیقی بھی جذبات کو نرمی سے سہارا دینے کے بجائے، کبھی کبھی حد سے زیادہ جذبات کو بڑھاتی ہے۔ یہ طریقہ ان ناظرین کے لیے پرانی لگ سکتی ہے جو جدید منیملزم کو پسند کرتے ہیں۔ جیسے 2000 کی دہائی کے میلو ڈرامے کو دیکھ رہے ہوں۔

لیکن 'سورج مکھی' اسی زیادہ جذبات کی سچائی کے ساتھ ناظرین کو قائل کرتا ہے۔ چھوٹے مزاح اور زیادہ رونے، حد کی صورت حال میں پھوٹنے والے گالیوں اور چیخوں کو چھپائے بغیر، یہ فلم صنفی تکمیل سے زیادہ جذباتی ہم آہنگی کو ترجیح دیتی ہے۔ یہ فلم خود کو ٹھنڈا دکھانے کی کوشش نہیں کرتی۔ بلکہ یہ سوال کرتی ہے کہ کیا جذبات کو چھپانا زیادہ عجیب نہیں ہے؟

تشدد کے وزن کو جاننے والا عمل

تشدد کی وضاحت میں بھی اس فلم کا رویہ واضح ہے۔ اسکرین پر آنے والے عمل آج کے معیار کے مطابق شاندار نہیں ہیں، اور نہ ہی یہ رقص کی طرح مہارت سے ترتیب دیے گئے ہیں۔ اس کے بجائے ہر لڑائی کے منظر میں جذبات شامل ہیں۔ جب ٹے شیک آخر کار مکہ چلاتا ہے، تو ناظرین کو جو محسوس ہوتا ہے وہ خوشی اور سکون کے ساتھ ساتھ گہری اداسی بھی ہے۔ 'یہ اتنا نہیں ہونا چاہیے تھا' کا احساس قدرتی طور پر پیچھے آتا ہے۔

فلم تشدد کو محض کیتھارسس کے ایک آلے کے طور پر استعمال نہیں کرتی، بلکہ اس تشدد کے پھوٹنے تک کی نفسیاتی دباؤ اور پھوٹنے کے بعد کی خالی پن کو بھی دکھاتی ہے۔ اس لیے جوں جوں اختتام قریب آتا ہے، ناظرین تالیاں بجاتے ہیں لیکن دل کے ایک کونے میں بھاری احساس کے ساتھ ایک پیچیدہ جذباتی حالت میں ہوتے ہیں۔ جیسے رولر کوسٹر سے اترنے کے بعد پیٹ میں مروڑ آتا ہے۔

فلم کی شوٹنگ اور فن میں بار بار سورج مکھی کا موٹیف بھی نمایاں ہے۔ ریستوران کی دیوار پر چسپاں تصویر، پھولوں کا گلدستہ، ٹے شیک کے ساتھ چھوٹے سجاوٹیں، سورج مکھی ہمیشہ ٹے شیک کے گرد گھومتی رہتی ہے۔ سورج مکھی ٹے شیک کے لیے 'روشنی' کی علامت ہے، یعنی ماں اور ہی جو، اور یہ چھوٹا ریستوران جو نئی زندگی کی علامت ہے۔ اسی وقت سورج مکھی یہ اشارہ کرتی ہے کہ ٹے شیک کو اپنے ماضی کا صحیح سامنا کیے بغیر آگے بڑھنے کی اجازت نہیں ہے۔

یہ ایک روشن جگہ کی طرف دیکھنے والا پھول نہیں ہے، بلکہ ٹے شیک کو سر اٹھانے پر ہی نظر آنے والی چیز ہے۔ یہ علامت کو بے جا طور پر ظاہر نہیں کرتا، بلکہ خاموشی سے پس منظر میں رکھتا ہے، جو کام کی گونج کو بڑھاتا ہے۔ سورج مکھی ٹے شیک کے لیے جی پی ایس کی طرح ہے۔ جب بھی وہ راستہ بھولتا ہے، یہ سمت دکھاتا ہے۔

آنسوؤں کے بٹن کی سیاست

ناظرین کے درمیان طویل عرصے تک بات چیت کی ایک وجہ یہ ہے کہ یہ فلم 'اجتماعی جذبات کے لمحے' پیدا کرتی ہے۔ انٹرنیٹ پر عام طور پر 'آنسوؤں کے بٹن' کے مناظر موجود ہیں، اور جب ان مناظر کو یاد کیا جاتا ہے تو بہت سے لوگ مخصوص جملے، مخصوص اشارے کے ساتھ اپنے آپ کو آنکھوں میں آنسو بھرے ہوئے پاتے ہیں۔ ٹے شیک کا دیوار پر چسپاں عزم کو دیکھتے ہوئے رونے کا منظر، ہی جو کا ٹے شیک کے حق میں مضبوط بننے کی کوشش کرتے ہوئے، ڈک جا کا ٹے شیک کو ایک جملہ دینا، یہ سب کہانی جاننے کے باوجود دوبارہ دیکھنے پر آنکھوں میں آنسو لانے کی طاقت رکھتے ہیں۔

یہ طاقت کہانی کے موڑ یا چال سے نہیں آتی، بلکہ کرداروں کو آخر تک سمجھنے اور محبت کرنے کی فلم کے رویے سے آتی ہے۔ 'سورج مکھی' ناظرین کو جذباتی طور پر کنٹرول نہیں کرتی، بلکہ ایمانداری سے ہاتھ بڑھاتی ہے اور کہتی ہے "آؤ ساتھ روتے ہیں"۔

یقیناً کچھ نقصانات بھی ہیں۔ کہانی کی ساخت کافی روایتی ہے، اور کچھ ضمنی کرداروں میں کچھ حد تک کارٹون جیسی مبالغہ آرائی نظر آتی ہے۔ برے کرداروں کی نفسیاتی وضاحت کی بجائے، وہ برائی کی علامت کے طور پر استعمال ہونے والے کردار ہیں۔ جیسے ویڈیو گیم کے باس کردار، وہ صرف ٹے شیک کے لیے ایک رکاوٹ کے طور پر موجود ہیں، نہ کہ پیچیدہ اندرونی انسان کے طور پر۔

کچھ ناظرین کے لیے یہ سادگی جذباتی مشغولیت کا عنصر ہو سکتی ہے، لیکن کئی سطحی ڈرامے کی توقع کرنے والوں کے لیے یہ ایک مایوسی بن سکتی ہے۔ مزید برآں، جوں جوں کہانی کے دوسرے حصے میں جذبات اور تشدد عروج پر پہنچتے ہیں، ہر منظر کی گونج کو محسوس کرنے سے پہلے اگلے واقعے کی طرف دھکیلنے کا احساس بھی ہوتا ہے۔ پھر بھی، اس فلم کا وقت گزرنے کے بعد بھی ذکر کیا جانے کی وجہ یہ ہے کہ یہ نقصانات بھی مخصوص جذبات کی خالصت کے ساتھ جڑے ہوئے ایک طرز کی طرح محسوس ہوتے ہیں۔

وقت کے ساتھ 'سورج مکھی' باکس آفس کی کامیابی سے الگ ایک قسم کی 'جذباتی کوڈ' بن گئی ہے۔ اگر کوئی کہتا ہے "سورج مکھی دوبارہ دیکھنے پر روتا ہوں" تو اس بات میں صرف ایک سادہ تشخیص نہیں ہے بلکہ "میں بھی اس فلم کے ٹے شیک، ڈک جا، ہی جو کی طرح نہیں جینا چاہتا، لیکن میں ان کے دل کو سمجھنے لگا ہوں" کا اعتراف چھپا ہوا ہے۔ یہ فلم نفیس پیغام کے بجائے، اس سادہ حقیقت کو آخر تک پیش کرتی ہے کہ جنہیں محبت نہیں ملی، ان کا محبت پانے کا حق ہے۔

ٹوٹے ہوئے ماضی کے حامل افراد بھی کسی کے سورج مکھی بن سکتے ہیں، اس یقین کو ناظرین کے سامنے پیش کرتے ہوئے، ٹے شیک کے چہرے کو یاد رکھتا ہے جو اس یقین کو آخری لمحے تک نہیں چھوڑتا۔ یہ فلم ایک قسم کی ثقافتی علامت بن گئی ہے۔ "کیا تم نے سورج مکھی دیکھی؟" کا ایک سوال ایک دوسرے کے جذبات کی درجہ حرارت کی تصدیق کرنے کے لیے کافی ہے۔

آپ کے قریب بھی ایک سورج مکھی ہوگی

اگر زندگی بہت سخت ہے اور حالیہ کاموں میں حسابی اور سرد محسوس ہوتا ہے تو 'سورج مکھی' کی کھردری اور گرم جذبات دراصل تسلی دے سکتے ہیں۔ ایک مکمل طور پر صحیح یا مکمل طور پر شاندار آدمی کی کہانی ہے جو بمشکل محبت اور وعدے کو تھامے ہوئے ہے، ناظرین کو اپنے اندر کے کچھ پرانے جذبات کو ابھارنے کی اجازت دیتا ہے۔ جیسے چھت کے کمرے میں گرد آلود البم کو تلاش کرنا۔

انتہائی مشکل وقت سے گزرنے والے افراد ٹے شیک کی عزم اور ہچکچاہٹ، ناکامی اور دوبارہ کوشش کے عمل میں اپنے آپ کو دیکھ سکتے ہیں۔ صاف اور جدید جرائم کی فلموں سے زیادہ، کھردری لیکن ایماندار آنسوؤں اور محبت کو پسند کرنے والوں کے لیے 'سورج مکھی' یقینی طور پر طویل یادگار رہے گی۔

سب سے بڑھ کر، جب کبھی کسی کے سورج مکھی بننے کی خواہش ہو تو، اس فلم کو دوبارہ دیکھنے سے بھی چھوٹی ہمت مل سکتی ہے۔ آخرکار 'سورج مکھی' تشدد کے بارے میں فلم نہیں ہے بلکہ محبت کے بارے میں ہے۔ بس یہ محبت کا اظہار کرنے کا طریقہ ہے کہ ایک آدمی جو صرف مکے جانتا تھا، پہلی بار پھول اٹھا کر دروازہ کھٹکھٹانے کی کہانی ہے۔ اور اس دروازے کے پیچھے ہمیشہ کوئی ہوتا ہے جو کہتا ہے "آؤ، کھانا کھائیں"، یہ سب سے قدیم اور طاقتور فینٹسی کو دکھاتا ہے۔