تنگ کھیل کے میدان پر، سورج غروب ہونے کے قریب ہے۔ زرد گھاس پر من نام جو اپنی آخری طاقت کو سمیٹ کر دوڑتا ہے۔ جب وہ گول کیپر کے ساتھ ایک ایک مقابلہ کرتا ہے، تو گیند کو لات مارنے کا احساس آنے سے پہلے اس کے پاؤں میں عجیب درد محسوس ہوتا ہے۔ اس کے گھٹنے ٹوٹ جاتے ہیں، جسم ہوا میں بلند ہوتا ہے، اور تماشائیوں کی آواز مدھم ہو جاتی ہے۔ نیور ویب ٹون 'بنگ بیک نان نیو' اسی لمحے سے شروع ہوتا ہے جب ایک لڑکا خود اپنے فٹ بال کے خواب کو تباہ کرتا ہے۔ جیسے 'ویپلش' میں اینڈریو ڈرم اسٹک پھینکتا ہے، یا 'بلیک سوان' میں نینا اپنے ٹخنے کو موڑتی ہے، وہ لمحہ جس میں خواب سے تباہ کن علیحدگی کا انتخاب کیا جاتا ہے، کو قید کرتا ہے۔ یہ 2018 سے 2019 تک نیور ویب ٹون پر شائع ہونے والا مکمل کام ہے، جو ایک نوجوان کی تصویر کشی کرتا ہے جس میں صلاحیت تو ہے لیکن وہ دوڑنے کی حالت اور دل دونوں کو کھو چکا ہے۔
من نام جو کبھی ایک امید افزا فٹ بال کھلاڑی تھا۔ لیکن صلاحیت، محنت، اور پیسے کی پیچیدہ حقیقت میں، وہ ہمیشہ نازک طور پر پیچھے رہتا تھا۔ بہتر ساز و سامان اور اسباق حاصل کرنے والے ساتھی سے کھیلنے کا موقع چھن جاتا ہے، اور کوچ کو خوش کرنے کے لیے دوسروں سے کئی گنا زیادہ مشق کرتا ہے، لیکن جو کچھ واپس آتا ہے وہ مبہم سلوک اور تھکا ہوا جسم ہوتا ہے۔ اس طرح دباؤ میں آ کر وہ جان بوجھ کر کھیل کے دوران اپنے آپ کو زخمی کرنے کا انتخاب کرتا ہے۔ وہ ایک نئی راہ کے طور پر تباہی کا انتخاب کرتا ہے جو اسے مزید دوڑنے سے روکتا ہے۔ جیسے 'گریویٹی' میں سینڈرا بلک خلا میں نکل جاتی ہے، نام جو اپنے خواب کی خلا میں خود کو دھکیل دیتا ہے۔ چوٹ کے بعد نام جو فٹ بال سے مکمل طور پر علیحدہ نہیں ہوتا، اور نہ ہی اسے تھامتا ہے، بلکہ ایک مبہم فاصلے پر کھڑا ہوتا ہے۔ کیونکہ ایک وقت میں اس نے اپنے آپ کو مکمل طور پر وقف کیا ہوا خواب اب ایک دائمی داغ اور صدمہ بن چکا ہے۔
انتہائی حقیقت پسندانہ 2030 کا جنوبی کوریا محبت
یو جو ہی کہانی میں نام جو کے بالکل مخالف نقطے سے داخل ہوتی ہے۔ ظاہری طور پر وہ پرسکون اور واضح شخصیت کی حامل، کسی حد تک مستحکم ملازمت اور روزمرہ کی زندگی گزارنے والی نظر آتی ہے۔ لیکن اس کے اندر نام جو کی طرح زخم اور بے چینی کی تہیں موجود ہیں۔ خاندان کے ساتھ تعلقات میں جمع ہونے والی غلط فہمیاں، محبت نہ ملنے کا احساس، دوسروں کی نظر سے زیادہ حساس دل اس کی روزمرہ زندگی پر ایک پرانی سایہ کی طرح چھائی ہوئی ہیں۔ یہ کام جو ہی کو انتہائی المیہ کے کردار کے طور پر نہیں دھکیلتا۔ یہ ایک ایسا کردار ہے جو روزمرہ کی دراڑوں میں پھنس گیا ہے، جو گھر لوٹتے وقت میٹرو کی خاموشی اور چھوٹے کمرے کی ہوا کے ذریعے قدرتی طور پر دکھایا گیا ہے۔ جیسے 'فرینسس ہا' کا کردار نیو یارک میں گھومتا ہے، جو ہی بھی سیول کی روزمرہ زندگی میں بہتا ہے۔
دونوں کی ملاقات ایک مقدر کی محبت سے زیادہ، ایک دوسرے کے زخموں کی بنا پر بننے والے راستوں کے تصادفی ملاپ کے قریب ہے۔ ماضی کے بوجھ کی وجہ سے نام جو صحیح طور پر دوسرے لوگوں کے ساتھ تعلقات قائم کرنے کا طریقہ بھول چکا ہے، جبکہ جو ہی زخموں کو چھیڑنے کے خوف سے ایک قدم پیچھے ہٹ کر تعلقات کو کنٹرول کرتی ہے، وہ شروع سے ہی ہموار طور پر مل نہیں پاتے۔ گفتگو میں کھچک ہوتی ہے، غلط فہمیاں آسانی سے جمع ہو جاتی ہیں، اور ایک دوسرے کی سچائی اور عمل کے درمیان ہمیشہ ایک نازک خلا ہوتا ہے۔ اسی نقطے پر عنوان 'بنگ بیک نان نیو' کا مطلب ظاہر ہوتا ہے۔ دونوں ایسے ہیں جیسے وہ اسٹیج پر کھڑے اداکار ہوں، اندر سے مختلف باتیں کرتے ہیں جبکہ باہر سے بالکل مخالف باتیں اور عمل پیش کرتے ہیں۔ جیسے 'ایٹرنل سن شائن' کے جوئل اور کلیمنٹائن ایک دوسرے کی یادیں مٹاتے ہیں لیکن پھر بھی ایک دوسرے کے پاس جاتے ہیں، یہ دونوں بھی زخموں کو چھپاتے ہیں جبکہ ساتھ ہی انہیں ظاہر کرتے ہیں۔
قارئین ایک ہی وقت میں اندرونی جملے اور بولنے والے کے اندر کے مکالمے کو پڑھتے ہیں اور اس متضاد فاصلے کو زندہ محسوس کرتے ہیں۔ ہر ایک قسط بڑے واقعات کے بجائے چھوٹے روزمرہ کے واقعات سے بھری ہوئی ہے۔ کمپنی میں ایک چھوٹی سی غلطی، پرانے دوست کے ساتھ عجیب شراب کی محفل، خاندان کی ملاقات میں نکلنے والے چند الفاظ نام جو اور جو ہی کے زخموں کو چھیڑ دیتے ہیں۔ نام جو فٹ بال کے آثار سے بھرا ہر منظر میں آسانی سے ٹوٹ جاتا ہے۔ سڑک پر ملنے والی جونیئر فٹ بال کی ملاقات، ٹی وی اسپورٹس نیوز کے ہائی لائٹس، محلے کے پرائمری اسکول کے کھیل کے میدان میں گیند کو لات مارنے والے بچے، سب اسے ماضی کی طرف کھینچتے ہیں۔ جیسے 'مینچسٹر بائی دی سی' کا لی چینڈلر گھر کے فریزر کو دیکھ کر صدمے میں آ جاتا ہے، نام جو کے لیے دنیا کے تمام فٹ بال کے مناظر ایک ٹریگر ہیں۔
جو ہی اس کے برعکس، تعلقات کی ڈور جتنی زیادہ مضبوط ہوتی ہے، اتنی ہی وہ گھٹنے لگتی ہے۔ وہ کسی پر بھروسہ کرنا چاہتی ہے، لیکن جب بھروسہ کرتی ہے تو اسے یہ خوف ہوتا ہے کہ دوسرا شخص چلا جائے گا۔ پھر بھی یہ دونوں عجیب طور پر ایک دوسرے کے قریب آتے ہیں۔ نام جو جو ہی کے سامنے کبھی بھی زبردستی مضبوط بننے کی کوشش نہیں کرتا۔ ناکام فٹ بال کھلاڑی کا داغ چھپانے کے بجائے، کبھی کبھی وہ خود کا مذاق اڑاتا ہے، کبھی کبھی وہ ہچکچاتے ہوئے اپنی کہانی بیان کرتا ہے۔ جو ہی بھی نام جو کے سامنے ایک مکمل شخص کا کردار چھوڑ دیتی ہے۔ وہ زخم کو بے پرواہ کرتے ہوئے ایمانداری سے بیان کرتی ہے، اور ایک مشکل دن گزارنے کے بعد ہی وہ دوبارہ ہنسنے کا طریقہ سیکھتی ہے۔
یہ دونوں ایک دوسرے کے زخموں کو میکانکی طور پر ٹھیک کرنے والے تعلقات نہیں ہیں، بلکہ زخموں کو تسلیم کرنے کی ایک نظر بننے کی کوشش کر رہے ہیں، جو ان کے تعلقات کو خاص بناتی ہے۔ جیسے 'بیفور سن رائز' کے جسی اور سیلین ایک ساتھ چلتے ہوئے ایک دوسرے کی موجودگی سے تسلی پاتے ہیں، نام جو اور جو ہی بھی بغیر کسی بڑے حل کے صرف ایک ساتھ ہونے سے آہستہ آہست آگے بڑھتے ہیں۔
آپ کی ملاقات مقدر نہیں ہے
یہ عمل ایک ہی بار میں نہیں ہوتا۔ 'بنگ بیک نان نیو' بہت سی غلطیوں اور پچھتاووں کے ذریعے صرف ایک قدم آگے بڑھنے کے جذبات کی تال کو وفاداری سے پیروی کرتا ہے۔ آج ایسا لگتا ہے کہ ہم تھوڑا قریب ہو گئے ہیں، لیکن ایک چھوٹے سے جملے پر کئی دنوں تک رابطہ ٹوٹ جاتا ہے، اور جب دوبارہ بیٹھتے ہیں تو ایسا لگتا ہے جیسے کچھ بھی نہیں ہوا، عجیب مذاق سے شروع ہوتا ہے۔ جب نام جو اپنے پرانے ساتھی سے ملتا ہے اور منجمد ہو جاتا ہے، جو ہی ایک فون کال پر اپنے خاندان کے ساتھ ایک دن بھر میں اپنا موڈ خراب کر لیتی ہے، یہ لمحے بغیر کسی وضاحت کے سامنے آ جاتے ہیں۔ کام کے ابتدائی ایک تہائی اس طرح دو لوگوں کے ایک دوسرے میں سرایت کرنے کے لیے بے ڈھنگے قدموں اور نامکمل زبان سے بھرا ہوا ہے۔ جیسے '500 ڈیز آف سممر' غیر خطی طور پر تعلقات کے ٹکڑوں کو پیش کرتا ہے، 'بنگ بیک نان نیو' بھی آگے پیچھے ہوتے ہوئے تعلقات کو بُن رہا ہے۔ یہ جاننے کے لیے کہ اختتام کس انتخاب اور دوبارہ ملنے کے لمحے کی طرف جاتا ہے، میں چاہوں گا کہ آپ براہ راست کام کو دیکھیں۔
اب جب ہم کام کی جمالیاتی پہلو کو جانچتے ہیں، 'بنگ بیک نان نیو' ایک نایاب ویب ٹون ہے جو عنوان کے مطابق بیک بیک کی شکل کو مہارت سے استعمال کرتا ہے۔ تھیٹر میں بیک بیک ایک ایسا مونو لوگ ہے جو اسٹیج پر موجود کردار دوسرے کرداروں کو سننے کے بغیر صرف ناظرین کو سناتا ہے۔ اس ویب ٹون میں بیک بیک مختلف طریقوں سے ظاہر ہوتا ہے جیسے بولنے والے کے باہر موجود ذیلی عنوان، کردار کے چہرے کو چھپانے یا خالی رکھنے والے کٹ، رنگ سے خالی سیاہ و سفید جگہ وغیرہ۔ ظاہری طور پر ہونے والے مکالمے اور قارئین کے پڑھنے والے اندرونی جملے ایک دوسرے سے متضاد ہیں۔ محبت کا اظہار کرتے ہوئے بھی دماغ میں 'کیا یہ بات بہت بھاری نہیں ہے' جیسی بے چینی موجود ہوتی ہے، اور بے پرواہ چہرے کے باوجود پورا چہرہ سیاہ سائے میں ڈھل جاتا ہے اور آنکھیں صرف حساسیت سے ہلتی ہیں۔
قارئین کردار کی نفسیات کو وضاحت کے ذریعے نہیں بلکہ اسکرین کے ذریعے براہ راست تجربہ کرتے ہیں۔ جیسے 'اندرونی لوگ' یا 'دی کراؤن' میں کیمرہ کردار کے باریک تاثرات کو قریب سے پکڑتا ہے، 'بنگ بیک نان نیو' ویب ٹون کے اس میڈیم کے فوائد کو زیادہ سے زیادہ استعمال کرتے ہوئے اندرونی اور بیرونی کے درمیان خلا کو بصری شکل دیتا ہے۔ ایک اور متاثر کن نقطہ چہرے اور تاثرات کا استعمال ہے۔ گو ٹائی ہو مصور کردار کے چہرے کو مبالغہ آمیز خوبصورتی کے بجائے روزمرہ کی خصوصیات میں جذبات کی شدت کو بڑی حد تک ہلاتا ہے۔ مسکراتے ہوئے ہونٹوں کے نیچے سختی سے بندھی ہوئی جبڑے کی لکیر، مسکراہٹ کے باوجود بالکل نہ ہنسنے والی آنکھیں، جیسے باریک باریک تاثرات کے ذریعے کردار کی اندرونی کیفیت کو ظاہر کرتا ہے۔
کچھ مناظر میں چہرہ مکمل طور پر چھوڑ دیا جاتا ہے، اور صرف جسم کی حرکات، ہاتھ کی جگہ، اور پس منظر کے ذریعے جذبات کو منتقل کیا جاتا ہے۔ جیسے 'املی' چھوٹے تفصیلات کے ذریعے جذبات کو منتقل کرتا ہے، 'بنگ بیک نان نیو' بھی انگلیوں کی لرزش، کندھے کے زاویے، سر کو موڑنے کی رفتار جیسے باریک حرکات کے ذریعے ہزاروں جملوں کی جگہ لیتا ہے۔ رنگ بھی اہم ہے۔ عام روزمرہ کے مناظر میں نسبتاً نرم اور گرم ٹون استعمال کی جاتی ہے، لیکن جب صدمہ ابھرتا ہے یا جذبات بڑھتے ہیں تو اسکرین سیاہ و سفید یا دھندلے رنگ میں تبدیل ہو جاتی ہے۔ اس وقت کا سیاہ و سفید مبالغہ آمیز خوف یا صدمے کی تلاش نہیں ہے، بلکہ یادوں کے مناظر کو واپس دیکھنے کی طرح کا فاصلہ پیدا کرتا ہے اور قارئین کو کردار اور اپنے درمیان فاصلے کو دوبارہ ترتیب دینے پر مجبور کرتا ہے۔ جیسے 'خدا کی طرح' ماضی اور حال کو رنگ کے ذریعے الگ کرتا ہے، 'بنگ بیک نان نیو' بھی حقیقت اور صدمے کو رنگوں کے ذریعے الگ کرتا ہے۔
آپ کی 'زندگی کی محبت کی ویب ٹون' بننے والا کام
ترکیب اور سانس کے لحاظ سے، 'بنگ بیک نان نیو' محبت کے صنف کے اصولوں کو تھوڑا سا ادھار لیتا ہے لیکن ان اصولوں کی مکمل پیروی نہیں کرتا۔ دو مرد اور عورت دوست بنتے ہیں، ایک دوسرے کے بارے میں سوچتے ہیں، اور کبھی نہ کبھی جذبات کی تصدیق کرتے ہیں، یہ بہاؤ جانا پہچانا ہے۔ لیکن یہ ویب ٹون خوشگوار مناظر کے بجائے غیر آرام دہ اور عجیب لمحوں پر زیادہ صفحات صرف کرتا ہے۔ اعتراف اور بوسہ، ڈراماتی واقعات کے بجائے غلطی کے بعد خاموشی اور میسنجر ونڈو کے سامنے ہچکچاتے ہوئے انگلیوں، رابطہ نہ کرنے اور جملے مٹا دینے پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ اس لیے اس کام کی محبت میٹھا ہونے کے بجائے کڑوا ہے، اور کبھی کبھی یہ الجھن پیدا کرتی ہے کہ آیا یہ محبت ہے یا صرف تنہائی کا عکس۔ بالکل اسی نقطے پر یہ کام حقیقت پسندانہ میلوڈرامہ کے طور پر کام کرتا ہے۔ جیسے 'نارمل پیپل' نے غیر مکمل تعلقات کی حقیقت کو قید کیا، 'بنگ بیک نان نیو' بھی غیر ہموار محبت کی ساخت کو پکڑتا ہے۔
کام کا موضوع 'زخموں کا اشتراک' اور 'فرار کے بعد کی زندگی' کے قریب ہے۔ نام جو ایک وقت میں اپنی پوری زندگی کو وقف کردہ خواب کے ٹوٹنے پر، اس خواب سے نفرت کر کے خود کو بچانے کی کوشش کرنے والا کردار ہے۔ جو ہی نے بار بار زخموں کے پیٹرن سے نکلنے کے لیے، پہلے اپنے وجود کو مٹا دینے کے طریقے سے خود کو بچایا ہے۔ دونوں نے دنیا کے ساتھ رابطہ کم کرنا چاہا، لیکن آخر کار ایک دوسرے کے ذریعے آہستہ آہست دنیا کی طرف واپس آتے ہیں۔ اہم بات یہ ہے کہ یہ ایک دوسرے کے ذریعے مکمل طور پر ٹھیک نہیں ہوتے، بلکہ اب بھی لرزتے دل کے ساتھ جینے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ یہ نازک رویہ کام کی جذباتی کیفیت کو طے کرتا ہے۔ قارئین دو لوگوں کی تبدیلیوں کو دیکھتے ہوئے کسی لمحے اپنے اندر کی مایوسی، پچھتاوے، اور شرمندہ انتخاب کو قدرتی طور پر یاد کرتے ہیں۔ جیسے 'اسپوٹ لائٹ' بڑے سچائیوں کو سنبھالتے ہوئے آخر کار فرد کے زخموں کی طرف لوٹنے پر مجبور کرتا ہے، 'بنگ بیک نان نیو' بھی محبت کی بات کرتے ہوئے ہر ایک کے صدمے کا سامنا کرنے پر مجبور کرتا ہے۔
عوامی محبت کو ممکن بنانے والا ایک اور عنصر مکالمے اور منظر کی تفصیل ہے۔ 'بنگ بیک نان نیو' کے مکالمے نہ تو مبالغہ آمیز طور پر چالاک ہیں اور نہ ہی زیادہ ادبی ہیں۔ یہ ایک عام جنوبی کوریائی کی بول چال کو بالکل اسی طرح پیش کرتا ہے، لیکن فیصلہ کن لمحوں میں ہلکے سے دل کو چھونے والے جملے پھینکتا ہے۔ خاص طور پر ایک دوسرے کے لیے چھوٹے چھوٹے الفاظ قارئین کو اپنے تجربات کے ساتھ ملانے کی جگہ چھوڑ دیتے ہیں۔ آزاد قسطیں جیسے نظر آنے والے مناظر بعد میں ایک جذباتی بہاؤ میں جڑ جاتے ہیں۔ ابتدائی طور پر بے پرواہ گزر جانے والے مذاق یا عمل بعد میں 'حقیقت میں اس وقت سے یہ شخص...' کے احساس کے ساتھ واپس آتے ہیں۔ جیسے 'سکس سینس' کا موڑ، شروع سے ہی تمام اشارے سامنے تھے لیکن دوسری بار پڑھنے پر نظر آتے ہیں۔
اگر آپ کو تعلقات کو دوبارہ ترتیب دینے کے لیے وقت کی ضرورت ہے
ایک وقت میں کسی چیز کے لیے اپنا تمام وقت وقف کرنے کے بعد آخر کار چھوڑ دینے کا تجربہ رکھنے والے لوگوں کی یاد آتی ہے۔ اگر آپ کے پاس کوئی امتحان، کھیل، یا انسانی تعلقات کی وجہ سے یادیں ہیں جن کی وضاحت خود بھی نہیں کر سکتے، تو نام جو کی کہانی آپ کے لیے کسی اور کی کہانی نہیں بلکہ آپ کی اپنی وضاحت کی طرح لگے گی۔ جب آپ اس کے ماضی کو براہ راست دیکھنے کے لیے گزرنے والے راستوں اور بھٹکنے کی پیروی کرتے ہیں، تو آپ کے اندر ابھی تک ختم نہ ہونے والے جملے کو خاموشی سے ختم کرنے کی خواہش پیدا ہوتی ہے۔ جیسے 'شو شینک کی فرار' میں ریڈ اینڈی کو تلاش کرنے کے لیے میکسیکو جاتا ہے، نام جو بھی اپنے ماضی کی تلاش میں نکلنے کا سفر شروع کرتا ہے۔
تعلقات کے سامنے خاص طور پر حساس ہونے والے لوگوں کے لیے یہ ویب ٹون طویل عرصے تک یاد رہتا ہے۔ کسی وعدے کو طے کرنے سے پہلے دوسرے کے جذبات اور شیڈول کا کئی بار تصور کرنا، اور ایک جملہ بھیجنے سے پہلے بار بار اسے درست کرنا اور پھر مٹا دینا، اگر آپ نے کبھی کیا ہے تو جو ہی کا بیک بیک عجیب طور پر مخصوص لگتا ہے۔ دوسروں کی نظر سے ڈرتے ہوئے بھی اس نظر کی خواہش کرنا، یہ ایک متضاد دل ہے، جو اس وقت کے بہت سے لوگوں کا اندرونی چہرہ بھی ہے۔ اس لحاظ سے 'بنگ بیک نان نیو' کسی خاص نسل یا طبقے کی کہانی نہیں ہے، بلکہ ایک عام میلو ہے جو اضطراب اور نظر کی زبان کو روزمرہ کی زبان میں استعمال کرتا ہے۔ جیسے 'فلی بیک' نے 2000 کی دہائی کے جنوبی کوریائی نوجوانوں کو قید کیا، 'بنگ بیک نان نیو' 2020 کی دہائی کے جنوبی کوریائیوں کی اندرونی کیفیت کو قید کرتا ہے۔
شاندار فینٹسی یا متحرک موڑ کے بجائے خاموش جذبات کی گونج کو پسند کرنے والے قارئین کے لیے یہ کام آہستہ آہست چکھنے کے قابل ہے۔ ایک قسط کو ایک ہی بار میں دیکھنے کے بجائے، چند قسطوں کو پڑھنے کے بعد اپنے دن پر غور کرنے کی طاقت اس ویب ٹون کی کشش ہے۔ پڑھنے کے بعد، آپ کے ذہن میں وہ الفاظ آ سکتے ہیں جو آپ کسی کو کہنے کی ہمت نہیں کر سکے۔ اور جب کبھی آپ کو وہ بیک بیک حقیقت کے الفاظ میں تبدیل کرنے کی خواہش ہو، 'بنگ بیک نان نیو' کے صفحات خاموشی سے ابھرتے ہیں اور ہمیں دوبارہ تسلی دیتے ہیں۔ پڑھنے کے بعد، آپ کو اپنے آپ کو ایک مختصر خط لکھنے کی خواہش محسوس ہوتی ہے، یہ احساس قدرتی لگتا ہے۔ جیسے ہیروکی مرکا می کی کہانی پڑھنے کے بعد آپ کو یہ احساس ہوتا ہے کہ سب لوگ اپنی اپنی کہانیوں کے ساتھ ہیں، 'بنگ بیک نان نیو' پڑھنے کے بعد آپ کو یہ معلوم ہوتا ہے کہ ہر ایک کے بولنے والے کے باہر ایک بیک بیک ہے۔
