[magazine kave]=لی تیریم رپورٹر
کام سے واپسی کا وقت، میٹرو کے اندر۔ روزمرہ کی زندگی میں واحد خوشی ایک B-گریڈ تباہی ویب ناول ہے جو 10 سال سے زیادہ عرصے سے شائع ہو رہا ہے۔ ہمیشہ کی طرح مرکزی کردار مرتا ہے اور واپس آتا ہے، پھر مرتا ہے اور واپس آتا ہے۔ لیکن جس دن وہ ناول آخرکار ختم ہوتا ہے، دنیا واقعی تباہ ہونا شروع ہو جاتی ہے۔ الیکٹرانک بورڈ بند ہو جاتے ہیں، ٹرین رک جاتی ہے، اور ہوا میں ایک چھوٹا پری جیسا وجود اعلان کرتا ہے۔ "اب سے یہ زمین اسکرپٹ کے مطابق چلائی جائے گی۔" نیور ویب ٹون 'قاری کا نقطہ نظر' اسی طرح شروع ہوتا ہے، ایک عام میٹرو کے ڈبے کو دنیا کے اختتام کی طرف لے جاتا ہے۔ اچانک 〈بوسان ٹرین〉 کی شوٹنگ کا احساس ہوتا ہے، لیکن زومبی کی بجائے ایک کائناتی حقیقت شو شروع ہوتا ہے۔
کِم دُک جا ایک عام ملازم ہے۔ محنتی لیکن غیر موجودگی کا احساس، دفتر میں بھی ایک قابل تبدیل عملے کا حصہ۔ سال کے آخر کی پارٹی میں کون نہیں آیا، یہ کافی دیر بعد سمجھ میں آتا ہے۔ اگر کوئی خاص بات ہے تو وہ یہ ہے کہ وہ واحد قاری ہے جس نے عجیب و غریب ویب ناول 'تباہ شدہ دنیا میں زندہ رہنے کے تین طریقے' (مختصر میں 'تباہی کے طریقے') کو مکمل کیا ہے۔ 10 سالوں میں 3,149 اقساط کو کبھی بھی چھوڑے بغیر پڑھنا، کسی لحاظ سے 〈ون پیس〉 کے فین کلب کو بھی پیچھے چھوڑنے کی حد تک عزم ہے۔
لیکن وہ 'دوکابی براڈکاسٹ' جو صرف اس کہانی میں ظاہر ہوتا تھا، حقیقت میں آتا ہے، اور ناول میں موجود پہلا تباہی کا اسکرپٹ بالکل اسی طرح عمل میں آتا ہے۔ میٹرو کے ڈبے میں لوگوں کے سروں کے اوپر 'شرکاء کی معلومات' کی کھڑکی ظاہر ہوتی ہے، اور ناکامی کی صورت میں موت کا کھیل زبردستی شروع ہوتا ہے۔ 〈سورڈ آرٹ آن لائن〉 کی طرح کھیل کے اندر قید نہیں ہیں، بلکہ حقیقت خود کھیل بن جاتی ہے۔ اور کِم دُک جا سمجھتا ہے۔ "یہ کہانی... یہ تو وہی ہے جو میں نے مکمل پڑھی تھی۔"
اسی وقت سے 'قاری کا نقطہ نظر' کے عنوان کا حقیقی مطلب ظاہر ہوتا ہے۔ وہ شخص جو سب سے پہلے مستقبل کی کہانی کو جانتا ہے۔ کِم دُک جا جانتا ہے کہ ناول کے مرکزی کردار یو جونگ ہیوک کہاں اور کیا کر رہا ہوگا، کون سا اسکرپٹ کس ترتیب میں چلے گا، کون زندہ رہے گا اور کون یہاں سے نکل جائے گا۔ کھیل کی طرح، وہ ایک تجربہ کار یوٹیوبر کی طرح ہے جو نئے کھلاڑیوں کے درمیان چھپا ہوا ہے۔ لیکن جو وہ جانتا ہے وہ صرف 'کہانی کا ڈھانچہ' ہے، حقیقی حقیقت تھوڑی تھوڑی بگڑتی ہے۔ تتلی کا اثر حقیقی وقت میں کام کرتا ہے۔ اسے مسلسل انتخاب کرنا ہوتا ہے۔ کیا وہ کہانی کو اسی طرح بہنے دے گا جیسا کہ وہ جانتا ہے، یا وہ اس میں مداخلت کرے گا جیسے کہ ایک ہدایتکار نے اسپوئلر کو پڑھ لیا ہو۔
کائناتی حقیقت شو، زمین کا آغاز
دوکابیوں کے ذریعہ نشر کیا جانے والا 'اسکرپٹ' ایک قسم کا بقا کا کھیل اور شو ہے۔ 〈دی ہنگر گیمز〉 یا 〈بیٹل رائل〉 کو کائناتی پیمانے پر بڑھا دیا گیا ہے۔ شرکاء ہر ایک اپنے اسپانسر بننے والے 'ستارے' کا انتخاب کرتے ہیں اور ان سے حمایت حاصل کرتے ہیں۔ قدیم دیومالائی یا ہیرو، یا مخلوق کے ناموں پر مبنی ستارے دلچسپ شرکاء کی لڑائی کی حمایت کرتے ہیں، اور اس کے بدلے میں سکے دیتے ہیں۔ یہ ٹویچ سپورٹ سسٹم کو دیومالائی دنیا کے ساتھ جوڑنے کی طرح لگتا ہے، لیکن حقیقت میں یہ زیادہ ظالمانہ ہے۔ یہاں "ہاہا زبردست" تبصرہ ہی زندگی کی لائن بن جاتا ہے۔
شرکاء ان سکوں سے مہارتیں خریدتے ہیں، اور خصوصیات کو مضبوط کرتے ہیں۔ جیسے جیسے اسکرپٹ آگے بڑھتا ہے، قوانین زیادہ ظالمانہ اور پیچیدہ ہو جاتے ہیں۔ ٹرین کا ڈبہ چھوڑ کر پورا شہر کھیل کا میدان بن جاتا ہے، اور شہر سے آگے ملک کی سطح، دنیا کی سطح کا میدان کھلتا ہے۔ 〈پوکیمون〉 کے جم سسٹم کو تباہی کی بقا میں شامل کرنے کا احساس ہوتا ہے۔ لیکن اس بڑے ڈھانچے کے اندر بھی کِم دُک جا کا مقصد سادہ اور واضح ہے۔ ناول کے اختتام کو بدلنا، اور جتنے زیادہ کرداروں کو بچا سکے بچانا۔ یہ ایک قسم کا "تمام کرداروں کی بچت کا اختتام" کا راستہ ہے۔
اس عمل میں ہم کئی کرداروں سے ملتے ہیں۔ ناول کے 'حقیقی مرکزی کردار' اور ایک مخلوق جیسی جنگی طاقت کے حامل یو جونگ ہیوک۔ سینکڑوں بار واپس آ کر تمام جذبات کو ختم کر چکا، 〈ری:زیرو سے شروع ہونے والی دوسری دنیا کی زندگی〉 کے سبارو کو ہارڈکور ورژن میں اپ گریڈ کیا گیا کردار۔ حقیقت میں سینئر اور اسکرپٹ میں ساتھی بننے والی یو سانگ آ، ہمیشہ طنز کرنے والی لیکن کہانی کو سب سے زیادہ پسند کرنے والی مصنفہ ہان سو یونگ، اور بے شمار قارئین اور شرکاء۔
یہ لوگ شروع میں کِم دُک جا کو عجیب سمجھتے ہیں۔ وہ بہت کچھ جانتا ہے، عجیب وقت پر ظاہر ہوتا ہے، اور کسی کے مکالمے کو پہلے سے بولتا ہے۔ جیسے کہ سینما میں "یہاں یہ شخص مر جائے گا" کہنے والا دوست، جو کہ پریشان کن ہے، لیکن اگر وہ واقعی زندگی بچاتا ہے تو؟ کِم دُک جا ان نظروں کو برداشت کرتے ہوئے بھی 'صرف قاری کو معلوم مستقبل' کا استعمال کرتے ہوئے کھیل کو پلٹتا ہے۔ کبھی اسپوئلر کو ہتھیار کے طور پر، کبھی جان بوجھ کر متغیرات کو پھینکنے کے طریقے سے۔
لیکن جیسے جیسے کہانی آگے بڑھتی ہے، ایک حقیقت واضح ہوتی جاتی ہے۔ 'سب کچھ جاننا' ایک نعمت نہیں بلکہ ایک لعنت کے قریب ہے۔ 〈ہیری پوٹر〉 میں ڈمبلڈور نے جو وزن محسوس کیا ہوگا۔ مستقبل کو جان کر کیے گئے انتخاب نئے تباہی کو جنم دیتے ہیں، اور ناول میں نہ ہونے والے متغیرات مسلسل پیدا ہوتے ہیں۔ یو جونگ ہیوک کی واپسی اصل کہانی میں بھی المیہ کی تکرار تھی۔ کِم دُک جا کی مداخلت سے اس المیہ کی نوعیت بدل جاتی ہے، لیکن کوئی نہ کوئی اس کے بدلے میں زخم اٹھاتا ہے، یہ ڈھانچہ آسانی سے نہیں بدلتا۔ 〈انٹرسٹیلر〉 کی مرفی نے اپنے والد کو مورد الزام ٹھہرایا تھا، جیسے کہ نیک نیتی کی مداخلت ہمیشہ خوش آمدید نہیں ہوتی۔ قاری اچانک "کِم دُک جا کی مداخلت واقعی سب کے لیے بہترین تھی؟" کا سوال اٹھانا شروع کرتا ہے۔
میٹا کہانی کا عروج، یا صنف کی خود عکاسی
'قاری کا نقطہ نظر' بنیادی طور پر میٹا کہانی ہے۔ قاری کہانی میں داخل ہوتا ہے اور کرداروں، مصنف، اور کہانی کو بیک وقت دیکھتا ہے۔ کِم دُک جا ایک سادہ دوسری دنیا کے مرکزی کردار نہیں ہے، بلکہ "کہانی کو آخر تک پڑھنے والا شخص" کی علامت کے قریب ہے۔ اگر آپ نے بہت سے واپسی کے ناول، کھیل کے نظام کے ناول، تباہی کی بقا کے ناول پڑھے ہیں، تو آپ کو یہ کلشے ہر جگہ نظر آئیں گے، لیکن یہ ویب ٹون ان کلشوں کو جوں کا توں اپنانے کی بجائے، ایک قدم پیچھے ہٹ کر دیکھتا ہے۔
مثال کے طور پر 'ٹیوٹوریل' مرحلہ۔ یہاں یہ کہانی "ٹیوٹوریل کو ٹیوٹوریل سمجھنے والے شخص" کے نقطہ نظر سے اس مرحلے کو دیکھتی ہے۔ جیسے کہ جب آپ نے پہلی بار اسٹارکرافٹ انسٹال کیا تھا اور ٹیوٹوریل مشن کو سنجیدگی سے لیا تھا، اور وہ شخص جو پہلے ہی درجنوں بار کھیل چکا ہے۔ اس نظر کے فرق نے پوری کہانی کو مکمل طور پر مختلف سطح پر لے جاتا ہے۔
دنیا کی تعمیر بھی بہت تفصیلی ہے۔ اسکرپٹ، دوکابی، ستارے، چینل، سکے، امکانات جیسے تصورات کھیل اور اسٹریمنگ پلیٹ فارم کی زبان کو بھرپور طریقے سے اپناتے ہیں۔ شرکاء کی بقا 'مواد' بن جاتی ہے، اور دور دراز کے ستارے ناظرین اور اسپانسرز ہوتے ہیں۔ جو دلچسپ لڑائی کرتا ہے اسے زیادہ سکے ملتے ہیں، اور اگر بور ہو جائے تو نظر ہٹا لی جاتی ہے۔ یہ ڈھانچہ محض ایک ترتیب سے آگے بڑھ کر، حقیقی مواد کی کھپت کے ڈھانچے کے ساتھ بھی بالکل میل کھاتا ہے۔
صرف مقبول کہانیاں ہی زندہ رہتی ہیں، اور غیر نمایاں کہانیاں اور کردار آسانی سے بھول جاتے ہیں۔ یوٹیوب الگوردم کے کام کرنے کا طریقہ، نیٹ فلکس کا سیریز کو ختم کرنے کا میکانزم، ویب ٹون پلیٹ فارم پر کم ویوز والے کام کا خاموشی سے غائب ہونا 'قاری کا نقطہ نظر' اس میکانزم کو صنفی آلہ کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، خاموشی سے تنقید کی نشانہ بناتا ہے۔ "قاری اور ناظرین کی موجودگی، آخر کار کتنی ظالمانہ ہے۔" 〈بلیک مرر〉 جو سوال ٹیکنالوجی سے پوچھتا ہے، یہ ویب ٹون کہانی سے پوچھتا ہے۔
کردار ہی کہانی ہے
کردار بھی اس کام کا بڑا اثاثہ ہیں۔ کِم دُک جا ایک روایتی 'اچھے مرکزی کردار' سے دور ہے۔ حساب کتاب کرتا ہے، چھپاتا ہے، اور ضرورت پڑنے پر جھوٹ بھی بولتا ہے۔ 〈ڈیتھ نوٹ〉 کے لائٹ کی طرح ظالم نہیں ہے، لیکن 〈شرلاک〉 کے ہومز کی طرح جذبات کو آلہ کار بنانے والا شخص ہے۔ لیکن وہ سرد خون والا نہیں ہے۔ وہ وہ شخص ہے جو اپنی پسندیدہ کہانی کو حقیقت میں بھی بچانا چاہتا ہے، اور اس کہانی کو آخر تک پڑھنے والے قاری کی حیثیت سے ذمہ داری محسوس کرتا ہے۔ جیسے کہ وہ لوگ جو اپنے پسندیدہ کردار کی موت کو برداشت نہیں کر سکتے اور فین فکشن لکھتے ہیں۔
یو جونگ ہیوک اس کے برعکس کھڑا ہے۔ سینکڑوں، ہزاروں بار واپس آ کر ہر چیز سے تھک چکا ہے، ایک روایتی واپسی کے ناول کا مرکزی کردار، لیکن کِم دُک جا کی مداخلت سے آہستہ آہستہ دوسرے انتخاب دیکھنے لگتا ہے۔ دونوں کا تعلق صرف ساتھی یا حریف نہیں ہے، بلکہ ایک دوسرے کی کہانی کے بغیر قائم نہیں ہو سکتا "مشترکہ مصنف" کے قریب ہے۔ 〈لارڈ آف دی رنگز〉 کے فروڈو اور سیم کی طرح، دونوں میں سے صرف ایک کے ساتھ کہانی مکمل نہیں ہوتی۔
ہان سو یونگ ایک اور سطح کا اضافہ کرتی ہے۔ اصل ناول 'تباہی کے طریقے' کی مصنفہ اور اسکرپٹ کی شرکاء کے طور پر، مصنف، قاری، اور کردار کے مثلثی تعلقات کو جسمانی طور پر دکھانے والی شخصیت ہے۔ وہ احساس جو ایک مصنف کو ہوتا ہے جب اس کے بنائے ہوئے کردار حقیقت میں حرکت کرتے ہیں، اس کردار میں شامل ہے۔
کس کی کتابوں کی الماری میں ہونا چاہیے
اگر آپ نے طویل عرصے سے ویب ناولز اور ویب ٹونز پڑھے ہیں، تو آپ کو یہ تقریباً لازمی طور پر پسند آئے گا۔ واپسی کے ناول، کھیل کے نظام کے ناول، اور طاقتور فینٹسی کے اصولوں کو جاننے والے لوگ، یہ کام کہاں روایات کی پیروی کرتا ہے اور کہاں مڑتا ہے، یہ بہتر طور پر دیکھ سکتے ہیں۔ "آہ، یہاں یہ میٹا مذاق کر رہا ہے" کے لمحات بار بار آتے ہیں۔ جیسے کہ 〈شریک〉 نے ڈزنی کی شہزادیوں کی کہانیوں کی پیروڈی کرنے کا مزہ لینے کے لیے اصل کو جاننا ضروری ہے۔
اس کے علاوہ، کہانی کو کھپت کرنے کے اپنے رویے پر ایک بار نظر ڈالنے کے خواہشمند قارئین کے لیے بھی یہ تجویز کی جاتی ہے۔ ہم ہمیشہ اسکرول کرتے ہوئے کسی کی زندگی اور آنسو دیکھتے ہیں، اور "اگلی قسط کا انتظار ہے" کے تبصرے کرتے ہیں۔ لائیک کرتے ہیں، حمایت کرتے ہیں، اور کبھی کبھار منفی تبصرے بھی کرتے ہیں۔ 'قاری کا نقطہ نظر' اس نظر کو آخر تک لے جاتا ہے، اور قاری کو کہانی کے ایک ستون کے طور پر شامل کرتا ہے۔ "آپ کس قسم کے قاری ہیں؟" کا سوال کام کے ہر حصے میں چھپا ہوا ہے۔
جب آپ آخری صفحہ بند کرتے ہیں، تو امکان ہے کہ آپ دوسرے ویب ٹونز یا ناولز کو پہلے سے تھوڑا مختلف نظر سے دیکھیں گے۔ جیسے کہ 〈ٹرومین شو〉 دیکھنے کے بعد حقیقت کے پروگراموں کو دوبارہ نہیں دیکھ سکتے۔
آخر میں، ان لوگوں کے لیے جو محسوس کرتے ہیں کہ ان کی زندگی "کسی اور کے لکھے ہوئے اسکرپٹ کے مطابق ہی چل رہی ہے"، یہ کہانی پیش کرنا چاہتا ہوں۔ کام-لنچ-کام-نیٹ فلکس-نیند۔ پیر سے جمعہ تک دہرائی جانے والی لوپ۔ کسی کے طے کردہ زندگی کے چیک لسٹ۔ کِم دُک جا ایک شخص کے طور پر شروع ہوتا ہے جو کسی اور کی لکھی ہوئی کہانی کو سب سے بہتر جانتا ہے، لیکن آخر کار وہ اس کہانی کو دوبارہ لکھنے کی طرف بڑھتا ہے۔ یقیناً اس کے بدلے میں اسے زبردست زخم اور نقصان برداشت کرنا پڑتا ہے۔ مفت سواری نہیں ہے۔
اس عمل کو دیکھتے ہوئے، شاید آپ یہ سوچنے لگیں۔ "میری زندگی کا قاری کون ہے؟ اور میں کب اپنی کہانی خود لکھنا شروع کر سکوں گا؟" 'قاری کا نقطہ نظر' اس سوال کو زبردستی نہیں کرتا، لیکن اسے دل میں بہت دیر تک چھوڑ دیتا ہے۔
جیسے کہ ایک اچھی فلم دیکھ کر باہر نکلنے کے بعد خاموشی سے سڑک پر چلنے کا وقت۔ اگر آپ کو اس قسم کی کہانی کی ضرورت ہے، تو یہ ویب ٹون یقیناً طویل عرصے تک اثر چھوڑے گا۔ اور اگلی بار جب آپ میٹرو میں سوار ہوں گے، تو شاید آپ کو یہ خیال آئے۔ "اگر ابھی اس ڈبے میں اسکرپٹ شروع ہو جائے؟" اسی لمحے، آپ پہلے ہی کِم دُک جا جیسے قاری بن چکے ہوں گے۔
