بارہ جہازوں کے ساتھ مایوسی کی فتح کی خبر 'فلم مینگ یانگ'

[میگزین کیوے]=چوئی من سِک رپورٹر

بجلی کے بادلوں سے ڈھکے سمندر پر، چوسون کی بحریہ کا جھنڈا انتہائی کمزور ہے۔ ایک وقت تھا جب اسے مشرقی ایشیا کی سب سے طاقتور بحریہ کہا جاتا تھا، لیکن اب یہ بغیر کسی نشان کے گر چکی ہے، اور باقی بچی ہوئی کشتیوں کی تعداد صرف بارہ ہے۔ فلم 'مینگ یانگ' اس مایوس کن تعداد کو اسکرین کے درمیان میں پھینک کر شروع ہوتی ہے۔ ملک کی حفاظت کرنے والا آخری ڈھال صرف بارہ جہازوں پر مشتمل ہے، یہ حقیقت پہلے ہی ناظرین کی آنکھوں میں پیوست ہو جاتی ہے، اس سے پہلے کہ وہ ذیلی عنوانات کے ذریعے وضاحت حاصل کریں۔ جیسے '300' کے اسپارٹا نے 300 افراد کے ساتھ فارسی فوج کو روکا، چوسون کو 12 جہازوں کے ساتھ 330 جہازوں کو روکنا ہے۔ صرف تعداد کے لحاظ سے یہ 'مشن امپاسیبل' نہیں بلکہ 'مشن ان سین' کے قریب ہے۔

اس مایوس کن صورتحال میں، لی سو شین (چوئی من سِک) نے برطرفی، قید، اور سفید لباس میں جنگ کے مراحل سے گزر کر دوبارہ سمندری کمانڈر کی حیثیت سنبھالی۔ لیکن اس کی واپسی کی آنکھوں میں فتح کے یقین سے زیادہ گہری شکوک و شبہات، تھکن، اور نامعلوم عزم کی جھلک پہلے نظر آتی ہے۔ دربار نے پہلے ہی بحریہ کو چھوڑ دیا ہے۔ اس کے بجائے، فوجی مرکز کے دفاعی لائن کو دوبارہ ترتیب دینے کا مطالبہ کرنے والے مشیروں کے درمیان، لی سو شین اکیلا سمندر کی حفاظت کرنے کا عزم کرتا ہے۔ لیکن اصل میں سپاہیوں کا ماحول جنازے کے میدان کی طرح ہے۔ جنگ شروع ہونے پر سب کے ہلاک ہونے کا خوف کشتیوں اور ڈیک کے ہر کونے میں پھیلا ہوا ہے۔ بارہ جہازوں پر موجود لوگ وطن کی محبت کے یقین سے زیادہ بھاگنے کے مواقع کی تلاش میں ہیں۔

لی سو شین بھی ان کی خوف کو نہیں جان سکتا۔ وہ بھی سخت تشدد، برطرفی، اور قید کے دوران، اس ملک پر گہری شکوک و شبہات رکھتا ہے جس پر اس نے یقین کیا تھا۔ جیسے 'ڈارک نائٹ' کا بیٹ مین گوتھم سٹی سے مایوس ہوا، لی سو شین بھی دربار اور نظام پر اعتماد کھو چکا ہے۔ لیکن جیسے بیٹ مین گوتھم کی حفاظت کرتا ہے، لی سو شین بھی آخر کار سمندر کی طرف لوٹتا ہے۔ ملک نہیں بلکہ لوگوں، نظام نہیں بلکہ زندگیوں کی حفاظت کے لیے۔

جنگ امید کی تاریخ نہیں ہے

دوسری طرف، سمندر کے پار جاپانی فوج مکمل طور پر مختلف چہرے کے ساتھ زبردست طاقت اور اعتماد کے ساتھ موجود ہے۔ گوریوجیما (ریو سونگ یونگ) مینگ یانگ کی خلیج کو عبور کر کے چوسون کی حکومت کی سانسیں بند کرنے کا منصوبہ بناتا ہے۔ چوسون کی بحریہ کو ایک ہی بار میں ختم کر کے زمین پر جاپانی فوج کے ساتھ مل کر جنگ کا خاتمہ کرنے کا ارادہ ہے۔ جاپانی جنرل چوسون کے اندرونی اختلافات اور بحریہ کی تباہی، سپاہیوں کے حوصلے کو درست طور پر جانتے ہیں۔ جب طاقتور جہاز سیاہ افق پر بھرے ہوئے آگے بڑھتے ہیں، تو ناظرین کو احساس ہوتا ہے کہ وہ امریکی بلاک بسٹر نہیں بلکہ جنگِ جین وارن کے دوران جاپانی بحریہ کی پیش قدمی دیکھ رہے ہیں۔ جیسے 'ڈنکرک' میں جرمن فوج کی زبردست طاقت کو دیکھنے کا احساس ہوتا ہے، ویسا ہی ایک سانس روک دینے والا احساس ہے۔

فلم اس عظیم جنگ کی شروعات کو سپاہیوں، عوام، اور یہاں تک کہ قیدیوں کی نظر سے بھی دکھاتی ہے۔ لی سو شین کی فوج میں بھی بھاگنے کا خواب دیکھنے والے جنرل اور سپاہی ہیں، اور ان کے ساتھ زندہ رہنے والے عوام ہیں۔ مینگ یانگ کے قریب مچھیرے اور تاجر جانتے ہیں کہ سمندر ان کی زندگی کا میدان اور موت کا اسٹیج ہے۔ یہ لوگ دربار کے احکامات سے زیادہ آج اپنے خاندان کی روزی روٹی کے بارے میں سوچنے والے ہیں۔ فلم ان عوام کو جنگ کی پس منظر کی سجاوٹ کے طور پر نہیں رکھتی، بلکہ کبھی کبھی لی سو شین کے خلاف اور کبھی اس کی مدد کرنے والے کرداروں کے طور پر پیش کرتی ہے، اور جنگ کے بوجھ کو حقیقت پسندانہ احساس کے ساتھ پیش کرتی ہے۔ جیسے 'سپیڈنگ پرائیویٹ رائن' نے جنگ کو سپاہی کی نظر سے دکھایا، 'مینگ یانگ' بھی جنرل، سپاہی، اور عوام کی نظر کو شامل کرتی ہے۔

مینگ یانگ کی خلیج بھی صرف ایک پس منظر نہیں ہے۔ تنگ پانی، تیز لہریں، اور ہر لمحے پلٹنے والی لہریں خود ایک بڑی شخصیت کی طرح حرکت کرتی ہیں۔ لی سو شین اس سمندر کی خصوصیات کو سمجھنے والا شخص ہے۔ فلم بار بار دکھاتی ہے کہ وہ نقشے اور لہروں، اور جزر و مد کی جدول کو دیکھ کر 'کہاں لڑنا ہے' کے بارے میں سوچتا ہے۔ بہت سی جنگی فلمیں 'کتنے بمقابلہ کتنے' پر توجہ دیتی ہیں، جبکہ 'مینگ یانگ' 'کہاں لڑنا ہے' کے سوال پر اصرار کرتی ہے۔ جیسے 'لارڈ آف دی رنگز' میں گینڈالف نے کہا "تم نہیں گزر سکتے!" اور پل کی حفاظت کی، ویسے ہی لی سو شین بھی مینگ یانگ کی تنگ گردن کی حفاظت کرنے کی جگہ تلاش کرتا ہے۔ مینگ یانگ کی تنگ اور خطرناک پانی کی راہ سب سے بدترین طاقت کے فرق کے باوجود امید کا واحد متغیر ہے۔

یہ صرف لی سو شین اور سپاہیوں کی بے رحمانہ لڑائی ہے...

جنگ کے قریب آنے کے ساتھ ہی سپاہیوں کا خوف عروج پر پہنچ جاتا ہے۔ رات کو فرار کی کوششیں جاری رہتی ہیں، اور جنرلوں کے درمیان خفیہ طور پر پسپائی کی رائے آتی ہے۔ لی سو شین ان کو قائل کرنے کے بجائے، اور بھی سخت انتخاب کرتا ہے۔ پسپائی کو روکنے کے لیے ایک آلہ، یعنی زنجیروں اور رسیوں کا استعمال کرتے ہوئے بحری بیڑے کو باندھنے کا منظر اس فلم کے سب سے علامتی مناظر میں سے ایک ہے۔ پیچھے ہٹنے سے روکنے کے لیے ایک دوسرے کو باندھنے کا خیال، صرف ایک حکمت عملی نہیں بلکہ خوف کو ہمت پر غالب نہ آنے دینے کے لیے ایک مایوس کن آلہ ہے۔ جیسے 'اوڈیسی' میں یولیسس نے خود کو ملاحوں کی لالچ سے بچانے کے لیے ملاحوں کے ساتھ باندھ لیا، ویسے ہی لی سو شین بھی سپاہیوں کو کشتی پر باندھ کر خوف کی لالچ کو شکست دیتا ہے۔ سپاہی ابتدا میں اس انتخاب پر نالاں ہوتے ہیں، لیکن آہستہ آہستہ 'چاہے ہم بچ نہیں سکتے تو لڑنے کے سوا کوئی چارہ نہیں' کی حقیقت کو قبول کر لیتے ہیں۔

آخر کار جنگ کا دن آتا ہے، دھند اور پانی کی دھند میں مینگ یانگ کی خلیج پر جاپانی بیڑے کے بادبان ایک ایک کر کے ظاہر ہوتے ہیں۔ چوسون کے بارہ جہاز بہت ہی کمزور نظر آتے ہیں۔ جاپانی فوج کے جہازوں پر ہر ڈیک پر سامورائی کھڑے ہیں، اور مختلف توپیں، تیر، سیڑھیاں اور ہک تیار ہیں۔ گوریوجیما اس مینگ یانگ کی جنگ کو اپنے نام کو تاریخ میں درج کرنے کا موقع سمجھتا ہے، اور بے خوفی سے پیش قدمی کا حکم دیتا ہے۔ لی سو شین ایک ہی پنوک جہاز پر سوار ہو کر سامنے کی طرف بڑھتا ہے۔ جب سپاہی خوف سے اپنی کشتیوں کو روک دیتے ہیں، تو وہ خود ڈھول بجانے اور کشتی چلانے کی جگہ تک آتا ہے۔ اور "میری موت سے نہ ڈرو" کہہ کر، خوف کے بوجھ کو اپنے جسم پر اٹھانے کی کوشش کرتا ہے۔ جیسے 'بریو ہارٹ' کا ولیم والیس "آزادی!" کہہ کر حملہ کرتا ہے، ویسے ہی لی سو شین بھی خوف کو توڑ کر آگے بڑھتا ہے۔

اس کے بعد آنے والا سمندری جنگ کا تسلسل واقعی فلم کا دل ہے۔ پانی کی لہروں میں بہنے والے جہاز، ٹکرانے اور ٹکرانے والے تصادم، دشمن کے جہازوں پر چھلانگ لگانے والے چوسون کے سپاہیوں کی حرکات مسلسل اسکرین کو بھر دیتی ہیں۔ پنوک جہاز کی ساختی فوائد اور جاپانی جہاز کی کمزوری، مینگ یانگ کی خلیج کی لہریں ایک دوسرے کے ساتھ مل کر جنگ کو پہلے کی توقع سے بالکل مختلف شکل میں لے جانے لگتی ہیں۔ لیکن اس لڑائی کا آسان ہیرو کہانی میں تبدیل ہونے کا کوئی لمحہ نہیں ہے۔ لی سو شین کے چہرے پر خوف اور درد کا اثر آخر تک موجود ہے، اور ہر سپاہی کی موت کو مبالغہ آمیز نہیں بلکہ کبھی بھی ہلکا نہیں دکھایا جاتا۔ یہ جاننا بہتر ہے کہ جنگ کیسے ختم ہوتی ہے، کون کس لمحے گرتا ہے، اور کون کس چہرے کے ساتھ آخری لمحہ گزارتا ہے۔ اہم بات یہ ہے کہ یہ لڑائی صرف ایک سادہ فتح و شکست سے آگے بڑھ کر، خوف کے دباؤ میں لوگوں کے خود ہمت کرنے کے عمل کی کہانی ہے۔

اگر آپ جنگ، خاص طور پر 'سمندری جنگ' کے شوقین ہیں

سمندری جنگ کے مناظر کی وسعت اور جسمانی احساس ہے۔ اس سے پہلے، کوریا کی فلموں میں سمندر پر بڑے پیمانے پر جنگ کو اس طرح طویل اور مستقل طور پر دکھانے کی مثالیں کم تھیں۔ یہ فلم مینگ یانگ کی جنگ کو چند کٹوں کے مونٹاج کے بجائے، تقریباً ایک پوری فلم کے قریب کی دوڑ کے وقت کو مکمل طور پر مختص کرتی ہے۔ جہاز کے پانی کی لہروں سے ٹکرانے کی آواز، توپ کے فائر ہونے پر کی لرزش، تیر اور بارود کے دھوئیں کی الجھن کو مسلسل بڑھاتی ہے۔ ناظرین کسی لمحے کہانی کی دھار کے ساتھ نہیں چلتے، بلکہ بس ایک ہنگامہ خیز جگہ میں پھینکے جانے کا احساس کرتے ہیں۔ جیسے '1917' نے پہلی جنگ عظیم کے خندقوں کو ایک ہی شاٹ میں دکھایا، 'مینگ یانگ' بھی مینگ یانگ کی خلیج کو پورے جسم کے ساتھ تجربہ کرنے کا موقع فراہم کرتی ہے۔

سی جی اور سیٹ، حقیقی شوٹنگ کو مہارت سے ملا کر پیش کیا گیا ہے۔ لہروں اور جہاز کی حرکت، ٹکرانے اور نقصان، آگ اور ڈوبنے کی صورت حال کو مبالغہ آمیز کارٹون کی تصویر کے بجائے 'واقعی ایسا ہوتا ہے' کی سطح کی جسمانی احساس فراہم کرتی ہے۔ خاص طور پر جب پنوک جہاز اور جاپانی جہاز ٹکرا کر ڈیک ٹوٹتے ہیں اور سپاہی گرتے ہیں، تو یہ جنگ کی بے رحمی کو عظمت کے ساتھ دکھاتی ہے۔ یہ شاندار منظر صرف ایک بصری تجربہ نہیں بنتا، کیونکہ کیمرہ بار بار لی سو شین اور عام سپاہیوں کے چہروں کی طرف واپس آتا ہے۔ جنگ کی وسعت اور فرد کی جذبات مسلسل ایک دوسرے کے ساتھ ملتے ہیں، اور ناظرین 'خوبصورت جنگ' نہیں بلکہ 'خوفناک لڑائی' دیکھتے ہیں۔ جیسے 'ماسٹر اینڈ کمانڈر' نے نیپولین کی جنگ کی سمندری جنگ کو انسانی نقطہ نظر سے دکھایا، 'مینگ یانگ' بھی سمندری جنگ کو سپاہی کی آنکھوں سے دیکھتا ہے۔

ہدایت کا بنیادی کلیدی لفظ 'خوف' ہے۔ بہت سی جنگی فلمیں ہمت، قربانی، حکمت عملی اور چالاکی پر زور دیتی ہیں، جبکہ 'مینگ یانگ' شروع سے آخر تک انسان کی کتنی آسانی سے خوف میں گرنے کی حقیقت کو دیکھتی ہے۔ لی سو شین کو فلم کے دوران سپاہیوں سے ہمت کا مطالبہ کرنے کے بجائے، خوف کو تسلیم کرنے والے رہنما کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ وہ کسی سے زیادہ خوف کو جانتا ہے، اور جانتا ہے کہ اس خوف کو شکست دینے کا طریقہ فرد کی ہمت نہیں بلکہ ڈھانچہ اور ماحول، اور دوسروں کی نظر ہے۔ جہاز کو باندھنا، ڈھول بجانا، اور دشمن کی طاقت کو جان بوجھ کر چھیڑنا سب خوف کو پیش نظر رکھ کر کی جانے والی حکمت عملی ہیں۔ جیسے 'بینڈ آف برادرز' نے دوسری جنگ عظیم کے سپاہیوں کے خوف کو پیش کیا، 'مینگ یانگ' بھی چوسون کے سپاہیوں کے خوف کو سامنے لاتی ہے۔

‘ہماری تاریخ’ ہونے کی وجہ سے یہ سادہ ہے

اس مقام پر یہ فلم عام طور پر 'قوم پرستی کی فلم' کے طور پر جانچنے سے دور ہو جاتی ہے۔ یقیناً جنگِ جین وارن کی تاریخ، لی سو شین کی شخصیت کو دیکھتے ہوئے، کچھ حد تک قومی فخر اور جذبات سے بچنا ممکن نہیں ہے۔ لیکن 'مینگ یانگ' کی منتخب کردہ جذباتی لائن 'ہم اصل میں طاقتور تھے' کے بجائے، 'ہم کمزور اور خوفزدہ تھے لیکن پھر بھی لڑنا پڑا' کے قریب ہے۔ لی سو شین، سپاہی، اور عوام سب شروع سے ہی ہیرو نہیں بلکہ انتہائی عام اور کمزور لوگ ہیں۔ اس لیے آخری حصے کی چھوٹی تبدیلیاں اور انتخاب زیادہ اہمیت رکھتی ہیں۔ جیسے 'شو شینک کی رہائی' میں اینڈی شروع سے ہی ہیرو نہیں بلکہ ایک عام قیدی کے طور پر شروع ہوتا ہے، ویسے ہی اس فلم کے ہیرو بھی عام خوف سے شروع ہوتے ہیں۔

پھر بھی، مخالف کردار کی تصویر کشی واضح طور پر سادہ ہے۔ گوریوجیما اور جاپانی جنرل عموماً ظالم اور مغرور چہرے کے ساتھ پیش کیے جاتے ہیں۔ ان کے مکالمے اور عمل 'بے رحم حملہ آور' کے سانچے سے باہر نہیں نکلتے۔ یہ فلم کی جان بوجھ کر منتخب کردہ روایتی ہیرو کی کہانی کی گرامر ہے، لیکن زیادہ پیچیدہ جنگی ڈرامے کی توقع کرنے والے ناظرین کے لیے یہ ایک مایوس کن نقطہ ہے۔ لی سو شین اور چوسون کی بحریہ کی پیچیدہ اندرونی حالت کے مقابلے میں، جاپانی کردار زیادہ تر خوف اور تناؤ پیدا کرنے کے آلات کے طور پر استعمال ہوتے ہیں۔ اس کے نتیجے میں جنگ کی خوشی واضح ہو گئی ہے، لیکن جنگ کے دونوں طرف کو تین جہتی طور پر دیکھنے کی نظر کچھ دھندلا گئی ہے۔ جیسے 'گلادی ایٹر' نے رومیوں کو مخالف کردار کے طور پر سادہ بنایا، 'مینگ یانگ' بھی جاپانی فوج کو دو جہتی طور پر پیش کرتی ہے۔

لی سو شین کے کردار کی تشریح اس فلم کی سب سے بڑی کامیابی اور بحث کا نقطہ ہے۔ چوئی من سِک کا لی سو شین عام طور پر نصاب میں دیکھے جانے والے مکمل ہیرو نہیں ہے۔ وہ تھکا ہوا، تکلیف میں، اور کبھی کبھی سرد اور ظالم ہے۔ وہ سپاہیوں کے خوف کو سمجھتا ہے، لیکن انہیں بھاگنے نہیں دیتا۔ وہ کسی کو مجبور کرنے یا وعظ کرنے کے بجائے، آخر تک آگے رہ کر دکھانے والا رہنما ہے۔ تیر اور گولے کی بارش کے درمیان ڈھول بجانے کا اس کا منظر ناظرین سے 'ہیرو کیا ہے' کا سوال دوبارہ پوچھتا ہے۔ مکمل اخلاقیات اور صحیح الفاظ نہیں، بلکہ خوف کے سامنے ایک قدم آگے بڑھنے والا شخص۔ یہ فلم جو لی سو شین کی تصویر کشی کرتی ہے، اسی طرف مائل ہے۔ جیسے 'لنکن' نے ایک مکمل صدر کے بجائے ایک فکر مند انسان کو دکھایا، 'مینگ یانگ' کا لی سو شین بھی ایک مکمل جنرل کے بجائے ایک تکلیف میں مبتلا رہنما کو دکھاتا ہے۔

کوریائی جزیرہ کے ہیرو، لی سو شین کا سامنا کریں

بڑے اسکرین پر جسمانی طور پر جنگ کی فلم کی خوشی کو محسوس کرنے والے ناظرین کا خیال آتا ہے۔ سمندری جنگ کے صنف کو صحیح طور پر پیش کرنے والی کوریا کی فلمیں کم ہیں، اس لیے 'مینگ یانگ' کا شاندار منظر اب بھی موازنہ کے لیے بہت کم ہے۔ اگر آپ ایک بار اس احساس کو تجربہ کرنا چاہتے ہیں کہ لہریں اور گولے، دھاتی ٹکڑے اور ٹکڑے اسکرین سے باہر نکلنے والے ہیں، تو یہ کام ایک اچھا انتخاب ہے۔ جیسے 'میڈ میکس: فیوری روڈ' کو تھیٹر میں دیکھنا اس کی حقیقی قدر کو جاننے کے لیے ضروری ہے، 'مینگ یانگ' بھی بڑے اسکرین اور بلند آواز میں دیکھنے کے لیے بہترین ہے۔

اگر آپ نے قیادت، تنظیم، خوف اور ہمت کے بارے میں غور کیا ہے تو آپ اس فلم کو ایک مختلف زاویے سے دیکھیں گے۔ ایک غیر مکمل رہنما، ایک دوسرے پر اعتماد نہ کرنے والے اراکین، اور زبردست کمزوری کی حالت میں، یہ دکھاتی ہے کہ کس طرح ایک گروہ دوبارہ حرکت میں آتا ہے۔ اس وقت کے سپاہیوں کی بے چینی آج کی کمپنی یا معاشرے میں ہم محسوس کرتے ہیں اس سے بہت مختلف نہیں ہے، اس لیے غیر متوقع ہمدردی پیدا ہوتی ہے۔ جیسے 'اپولو 13' نے خلا کی آفت کے ذریعے قیادت کو دکھایا، 'مینگ یانگ' بھی سمندری جنگ کے ذریعے اسی موضوع کو پیش کرتی ہے۔

تاریخی فلم یا لی سو شین کی کہانی سے پہلے ہی بہت کچھ دیکھ چکے لوگوں کے لیے بھی، 'مینگ یانگ' ایک بار پھر دیکھنے کے قابل کام ہے۔ یہ فلم جو لی سو شین کو پیش کرتی ہے، وہ ایک مجسمے پر موجود ہیرو نہیں بلکہ زخموں سے بھرا ایک شخص ہے جو کشتی پر کھڑا ہے۔ اگر آپ ہیرو کو دیوتا بنانے کے بجائے، ہیرو کو خوف کے ساتھ کھڑے دیکھنا چاہتے ہیں تو یہ کام ایک اچھا جواب ہے۔ شاندار منظر، جذبات، ہیرو کی کہانی اور انسانی ڈرامے کو ایک ساتھ تجربہ کرنے کے دن، میں آپ کو مشورہ دینا چاہوں گا کہ دوبارہ مینگ یانگ کی خلیج کی تیز لہروں پر چڑھیں۔ اور جب فلم ختم ہو جائے گی، تو آپ دوبارہ سوچیں گے کہ بارہ جہازوں کی تعداد کتنی مایوس کن اور ساتھ ہی کتنی امید افزا ہے۔