[میگزین کیو]=چوئی جے ہیوک رپورٹر
تاریک پہاڑی گاؤں کی صبح سویرے، دھند وادی کو ڈھانپ لیتی ہے اور بارش کا پانی چھپر سے ٹپک رہا ہے۔ پولیس افسر جونگ گو (کوک دو وون) پچھلی رات زیادہ شراب پینے کی وجہ سے نشے کی حالت میں گھر سے نکلتا ہے۔ روز کی طرح گھریلو جھگڑوں اور معمولی واقعات کو نمٹاتے ہوئے، ساتھیوں کے ساتھ بات چیت کرتے ہوئے 'شور مچانے والا مگر بے ضرر گاؤں' کا ایک دن شروع ہوتا ہوا نظر آتا ہے۔ جیسے 'پگھو' کے پہلے منظر کی طرح، بورنگ روزمرہ جلد ہی ایک خواب میں تبدیل ہونے کا بدشگونی کا احساس چھوڑتا ہے۔ لیکن بارش میں بھیگے پہاڑی راستے پر کہیں ایک عجیب قتل کا واقعہ گاؤں کی ہوا کو مکمل طور پر بدل دیتا ہے۔ قاتل خون میں لتھڑا ہوا ہے اور بے جان آنکھوں سے کھڑا ہے، اور گھر کے اندر خاندان کے لاشیں بے دردی سے بکھری ہوئی ہیں۔ جونگ گو اس خوفناک منظر کو انسان سے زیادہ 'خواب' کے قریب محسوس کرتا ہے، لیکن ابتدا میں اسے صرف ایک نشے میں دھت سائیکوپیتھ کا کام سمجھنے کی کوشش کرتا ہے۔ ابھی وہ نہیں جانتا کہ وہ 'ٹون پییکس' کے ڈیل کوپر کی طرح مافوق الفطرت معما کے درمیان کھڑا ہے۔
مسئلہ یہ ہے کہ اسی طرح کے واقعات ڈومینو کی طرح لگاتار ہونے لگتے ہیں۔ قاتلوں کی جلد پر سرخ دھبے آ جاتے ہیں، اور وہ دھندلے نظر کے ساتھ اپنے خاندان کو ذبح کرتے ہیں۔ مجرم اور متاثرہ کے گھر سب پہاڑوں اور جنگلات، بارش اور دھند سے گھیرے ہوئے گک سنگ نامی ایک دور دراز گاؤں میں ہیں۔ نامعلوم وجوہات کی بنا پر ایک اجتماعی جنون پھیلتا ہے، اور گاؤں کے لوگوں کے درمیان 'پہاڑوں میں رہنے والے جاپانی بوڑھے' کے بارے میں افواہیں پھیلتی ہیں۔ جونگ گو کی ساس ایک دن، گاؤں کے قریب رہنے والے غیر ملکی (کونیمورا جن) کو ایک مخلوق قرار دیتے ہوئے غصے میں آ کر کہتی ہیں کہ وہ لوگوں کو کھا جاتا ہے۔ پہاڑ پر اس کو دیکھنے والے کی گواہی بھی شامل ہو جاتی ہے، اور یہ نامعلوم آدمی آہستہ آہستہ پورے گاؤں کی خوف اور نفرت کا ایک قربانی کا بکرا بن جاتا ہے۔ جیسے 'ویکرمین' کے گاؤں کے لوگ قربانی کے بکرے کی تلاش میں ہیں، گک سنگ کے رہائشی بھی قابل وضاحت برائی کی تلاش میں ہیں۔
میری بیٹی کو نگلنے والے شیطان کی حقیقت کیا ہے؟
جونگ گو کی زندگی اس خوف کے اندر آنے کے لمحے میں مکمل طور پر ٹوٹ جاتی ہے۔ بیٹی ہیوجن (کیم ہوان ہی) اچانک گالی گلوچ کرنے لگتی ہے، نامعلوم الفاظ میں بڑبڑاتی ہے، اور اس کے جسم پر عجیب دھبے اور نیل پڑنے لگتے ہیں۔ سکول میں شائستہ اور نیک بچی اچانک 'ایکسور سسٹ' کی ریگن کی طرح بے ہودہ زبان استعمال کرنے لگتی ہے، اور جونگ گو اس کے چہرے کا رنگ سیاہ ہوتے ہوئے دیکھتا ہے، وہ ایک باپ کے طور پر خوف میں پہلے ہی دب جاتا ہے۔ ہسپتال جانے پر، دوائیں دینے پر بھی، کوئی وجہ سامنے نہیں آتی۔ گاؤں کے ایک بزرگ جو جادو میں ماہر ہیں، کہتے ہیں کہ "یہ انسان کی بیماری نہیں ہے"، اور پورا گاؤں آہستہ آہستہ سائنس اور عقل کی زبان سے وضاحت نہ ہونے والے علاقے میں داخل ہو جاتا ہے۔ جیسے 'ہیریڈیٹری' نے خاندان کو آہستہ آہستہ نگلنے والی برائی کو پیش کیا، 'گک سنگ' بھی روزمرہ کی آہستہ آہستہ بربادی کے عمل کو درست طور پر پکڑتا ہے۔
اس مقام پر ایک اور کردار آتا ہے۔ سیول سے آنے والا روحانی رہنما ایل گوانگ (ہوانگ جونگ من) شاندار لباس اور شور مچانے والی زبان کے ساتھ گک سنگ میں داخل ہوتا ہے۔ وہ ہیوجن کی حالت کو ایک نظر میں دیکھتا ہے، اور اس گاؤں کو ہلانے والے اصل مجرم کو پہاڑوں میں رہنے والے غیر ملکی قرار دیتا ہے۔ ایل گوانگ کی طرف سے کی جانے والی گود کی تقریب فلم کا علامتی منظر ہے۔ ڈھول اور چھنکنے والی آوازیں پاگلوں کی طرح گونجتی ہیں، اور سرخ خون اور زرد رنگ کی چمک اسکرین کو ڈھانپ لیتی ہے، ایک طرف موت کی لعنت کی رسم ہے، دوسری طرف غیر ملکی کی مشکوک پیشکش ہے جو متوازی ایڈیٹنگ میں جاری رہتی ہے۔ جیسے 'دا گڈفیٹر' کی بپتسمہ کی مونٹاج یا 'کنسٹنٹائن' کی ایکسور سزم کی لڑائی کی طرح، دونوں رسومات ایک دوسرے کی طرف جادو پھینکنے لگتی ہیں اور ناظرین کے دل کی دھڑکن کے ساتھ رفتار بڑھاتی ہیں۔ یہ منظر کورین روحانیات، جاپانی شنتو، اور عیسائی علامتوں کے درمیان ایک مذہبی جنگ کا مختصر ورژن ہے۔
اسی وقت پہاڑی راستے پر ایک پراسرار عورت مومن (چن وو ہی) سفید لباس میں بھوت کی طرح گھوم رہی ہے۔ مومن اچانک ایک دن جونگ گو کے سامنے آتی ہے، پتھر پھینکتی ہے اور عجیب و غریب انتباہ چھوڑتی ہے۔ وہ کہتی ہے کہ غیر ملکی شیطان ہے، اور وہ ہیوجن کی روح کو نگل رہا ہے۔ لیکن ایل گوانگ دوبارہ آ کر کہتا ہے کہ یہ مومن ہی اصل برائی ہے، اور غیر ملکی دراصل اس برائی کو پکڑنے کی کوشش کرنے والا وجود ہو سکتا ہے۔ یہ معلوم نہیں کہ کون سا بیان سچ ہے، یا دونوں جھوٹ ہیں، اس صورتحال میں جونگ گو مکمل طور پر ہل جاتا ہے۔ جیسے 'یوژول سسپیکٹس' میں کون کائزر سوزے ہے، 'گک سنگ' کے ناظرین بھی یہ یقین نہیں کر سکتے کہ اصل شیطان کون ہے۔
جونگ گو پولیس کی عقل کی زبان، باپ کی جبلت، گاؤں کے لوگوں کے بنائے ہوئے افواہوں اور تعصبات، روحانیات اور مذہب کی علامتوں کے درمیان بے انتہا بھٹکتا ہے۔ گاؤں پہلے ہی 'منطقی استدلال' کی جگہ نہیں ہے، بلکہ ایمان اور بے اعتمادی، افواہوں اور خوف کے درمیان ایک نفسیاتی جنگ کا میدان بن چکا ہے۔ غیر ملکی کے گھر میں ملنے والے نامعلوم مذبح، متاثرین کی تصاویر اور اشیاء، پہاڑوں میں غار میں دیکھے جانے والے عجیب مناظر، سب کچھ شیطان کی موجودگی کو ثابت کرنے کی طرح لگتا ہے، لیکن دوسری تشریح کے لیے جگہ چھوڑتا ہے۔ فلم آخر تک ناظرین کو دوستانہ جواب نہیں دیتی۔ جونگ گو کس طرف انتخاب کرتا ہے، اور وہ انتخاب کس نتیجے کو جنم دیتا ہے، یہ فلم کا سب سے ظالم معما رہتا ہے۔ جیسے 'اولڈ مین فار ایور' نے برائی کی حقیقت کو بیان نہیں کیا، 'گک سنگ' بھی جواب کے بجائے صرف سوال چھوڑتا ہے۔
نا ہونگ جن کا 'مکمل تحفہ سیٹ'
اس طرح 'گک سنگ' کی کہانی ایک بہت ہی روایتی پولیس تفتیشی ڈرامے کے سانچے سے شروع ہوتی ہے، اور آہستہ آہستے مقامی خوف، مذہبی تھرلر، زومبی ہارر کی قریب کی تصاویر کو اکٹھا کرتی ہے۔ مسلسل چلنے والی مذاق اور روزمرہ کی قریبی مزاح پہلے تو ناظرین کو بے فکر کر دیتی ہے، لیکن دوسرے حصے میں یہ مزاح بھی ایک خوفناک بدشگونی کی سایہ کی طرح کام کرتا ہے۔ یہ مضحکہ خیز ہے لیکن ہنسنے کی ہمت نہیں، اور جتنا وضاحت کرنے کی کوشش کی جائے، اتنا ہی زیادہ نامعلوم سوراخ بڑھتا ہے۔ یہاں سے اصل کام کی جمالیات کا آغاز ہوتا ہے۔
اگر ہم اصل میں کام کی خصوصیات کا تجزیہ کریں تو 'گک سنگ' کی سب سے بڑی خصوصیت صنف کی ٹکراؤ اور ہائبرڈیت ہے۔ یہ فلم ایک دیہی گاؤں کے پس منظر میں ایک جرم تھرلر ہے، اور بھوتوں اور شیطانوں کے ساتھ ایک خوفناک فلم ہے، اور ساتھ ہی ساتھ کورین دیہی منظر اور مقامی عقائد، شمنزم اور عیسائی افسانوں کا ایک بڑا مذہبی ڈرامہ ہے۔ نا ہونگ جن اس کئی تہوں کی صنف کو الگ الگ کھپت کرنے کی اجازت نہیں دیتے، بلکہ ایک ہی اسکرین میں اوورلیپ کرتے ہیں۔ جیسے 'پیرا سائٹ' نے کامیڈی اور تھرلر کو ایک فریم میں سمویا، 'گک سنگ' بھی مذاق اور خوف کو ایک ساتھ پیش کرتا ہے۔ پولیس اسٹیشن میں ہونے والے دیہاتی مذاق، بار میں جاری رہنے والے گاؤں کے بزرگوں کی بات چیت، اور ایک عیسائی امیدوار کا جاپانی زبان میں بے ہودہ ترجمہ کرنے کا منظر سب حقیقت کے وزن کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ لیکن اس عام تصویر کے اوپر، بارش میں بھیگے پہاڑ، سیاہ کتا، خون میں لتھڑے لاشیں اور روحانی رہنما کی گود کی تقریب مل کر، کسی لمحے ناظرین کو 'کہاں حقیقت ختم ہوتی ہے اور کہاں خواب شروع ہوتا ہے' کی تفریق کرنے میں ناکام بنا دیتی ہیں۔ جیسے ڈیوڈ لنچ کی فلموں کی طرح، حقیقت اور ہلکی سی دھوکہ دہی کی سرحد دھندلا جاتی ہے۔
ہدایت کاری کے مرکز میں 'غیر یقینی' کے بارے میں ایک مستقل جنون ہے۔ کیا برائی موجود ہے، اگر موجود ہے تو کس کے چہرے پر؟ فلم اس سوال کو آخر تک بنیادی مسئلے کی طرح حل نہیں کرتی۔ غیر ملکی کو جاپانی ہونے کی حیثیت سے کورین معاشرے کے قدیم دوسرے، آسانی سے شک اور نفرت کا نشانہ بنایا جانے والا وجود کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ وہ پہاڑی جانور کی طرح گھومتا ہے، خون اور لاشوں کے قریب دیکھا جاتا ہے، اور گھر کے اندر تعویذ اور مذبح جمع کرتا ہے۔ لیکن اس کی نظر میں خوف اور بے انصافی کی جھلک ہے، جیسے وہ شکار ہونے والے جانور کی طرح نظر آتا ہے۔ دوسری طرف مومن سفید لباس میں ننگے پاؤں، ایک مقدس وجود کی طرح آتی ہے، لیکن کیمرہ اسے اوپر سے دیکھتا ہے یا جان بوجھ کر اس کے چہرے کو چھپانے کے زاویے کو بار بار دہرایا جاتا ہے، ناظرین کے یقین کو مسلسل توڑتا ہے۔ جیسے 'شٹر آئی لینڈ' نے ناظرین کے یقین کو دھوکہ دیا، 'گک سنگ' بھی نظر کی اعتماد کو توڑتا ہے۔
ہدایت کار ہی واحد جواب جانتا ہے
یہ غیر یقینی نہ صرف کہانی کی ساخت میں بلکہ فلم کی میجسن اور شوٹنگ میں بھی گہرائی سے موجود ہے۔ پہاڑی دھند اور بارش، رات کی تاریکی اور صبح کی نیلی روشنی پوری اسکرین کو مسلسل ملاتی رہتی ہیں۔ پہاڑی گاؤں 'مناظر' نہیں بلکہ 'احساس' کے طور پر فلمایا جاتا ہے۔ مٹی کے برتن، پلاسٹک کے گھر، تنگ پہاڑی راستے، پرانی پولیس اسٹیشن، بے ترتیبی سے بھرے دیہی گاؤں کے مناظر کو ایک ایک کرکے تفصیل سے ترتیب دیا جاتا ہے، لیکن یہ واقف تصویر کسی لمحے خوف کے پس منظر میں تبدیل ہو جاتی ہے۔ جیسے 'سائن' نے ایک عام پنسلوانیا فارم کو خوف کی اسٹیج میں تبدیل کیا، 'گک سنگ' بھی کوریا کے دیہات کو شیطان کی سرزمین میں بدل دیتا ہے۔ ناظرین فلم کے ختم ہونے کے بعد بھی بارش کے دن پہاڑی راستے سے گزرتے وقت، گک سنگ کی یادیں آہستہ آہستہ ابھرتی ہیں۔
آواز کی ڈیزائن اور موسیقی بھی 'گک سنگ' کو کورین خوفناک فلم کے سنگ میل کے طور پر پیش کرنے والے عناصر ہیں۔ اس فلم میں دراصل روایتی معنی میں کوئی جمپ اسکیئر نہیں ہے۔ اس کے بجائے جانوروں کی آوازیں، بارش کی آواز، کیڑے کی آواز، درخت کے ٹوٹنے کی آواز، دور سے آنے والی انسانی چیخیں جیسے قدرتی آوازیں خوف کی تہوں کی ذمہ داری سنبھالتی ہیں۔ اس کے ساتھ گود کی تقریب کے منظر میں موسیقی شامل ہونے سے، تقریباً ٹرانس کی حالت میں غرق ہونے کا احساس ملتا ہے۔ ریتم مسلسل دہرایا جاتا ہے، لیکن آواز اور آلات آہستہ آہستہ بدلتے ہیں اور ناظرین کی اعصاب کو چھیڑتے ہیں۔ خوف ایک لمحے میں دھڑک کر نہیں آتا، بلکہ آہستہ آہستہ جسم کے اندر گھسنے کا احساس ہوتا ہے۔ جیسے 'میڈ سمر' کی دھوپ میں ہونے والا خوف، 'گک سنگ' کی گود کی تقریب بھی روشن رنگوں میں خواب پیش کرتی ہے۔
اداکاروں کی کارکردگی بھی نظرانداز نہیں کی جا سکتی۔ جونگ گو فلم کے آغاز میں، ذمہ داری سے زیادہ بے زاری کا مظہر نظر آتا ہے، ایک دیہی پولیس کے روایتی کردار کی طرح۔ وہ واقعے کی جگہ پر تصویر کھینچتے ہوئے خوفزدہ ہو جاتا ہے، ساتھی کے ساتھ گالیوں کے ساتھ مذاق کرتا ہے، اور روحانی رہنما کی باتوں میں بہکنے والے 'بے وقوف' باپ کی طرح نظر آتا ہے۔ لیکن جیسے جیسے فلم آگے بڑھتی ہے، جونگ گو کے چہرے پر جمع ہونے والی تھکن اور خوف، جرم اور شک ایک ایک کرکے جمع ہوتے ہیں۔ ناظرین کسی لمحے یہ سوال کرتے ہیں کہ 'کیا یہ شخص واقعی اتنا بے وقوف ہے کہ اس طرح ٹوٹ رہا ہے، یا کیا اس طرح کی صورتحال میں کوئی بھی اس طرح بیٹھنے کے سوا کچھ نہیں کر سکتا؟' یہ سوال خود اس فلم کے انسان کو دیکھنے کے طریقے سے جڑا ہوا ہے۔ جیسے 'جوائس' کا برودی افسر شارک کے سامنے بے بس انسان ہے، جونگ گو بھی برائی کے سامنے صرف ایک باپ ہے۔
ایل گوانگ کا وجود ایک اور محور ہے۔ شاندار گود کی تقریب اور خود اعتمادی کے ساتھ پہلی بار آنے والا وہ کورین ناظرین کے لیے 'قابل اعتماد روحانی رہنما' کے کردار کی طرح نظر آتا ہے۔ لیکن جیسے جیسے واقعہ گہرا ہوتا ہے، یہ بھی ظاہر ہوتا ہے کہ وہ بھی خوف میں مبتلا ایک انسان ہے۔ وہ 'حقیقت میں کیا یقین کر رہا تھا'، وہ جو کچھ کہتا ہے اور رسومات میں کتنا یقین رکھتا ہے، یہ کبھی بھی واضح نہیں ہوتا۔ مومن تقریباً اپنے ڈائیلاگ سے زیادہ نظر اور جسم کی حرکات، اور آنے کے وقت کے ساتھ یاد رکھی جاتی ہے۔ جب وہ ظاہر ہوتی ہے تو اسکرین کا ماحول آہستہ آہستہ مڑتا ہے۔ ایک بار نجات کی طرح، اور ایک بار آفت کی طرح۔ غیر ملکی اپنی خاموشی سے خود کو بیان کرتا ہے۔ اس کا گھر، اس کی چیزیں، جس طرف وہ دیکھتا ہے، ناظرین کو ایک معمہ پیش کرتی ہیں۔ جیسے 'اولڈ مین فار ایور' کا اینٹون شگور، وہ وضاحت نہ ہونے والی برائی کا مجسمہ ہے۔
صرف 'خوف' کے طور پر بیان کرنا ایک شاندار کام ہے
یقیناً یہ فلم ہر ناظر کے لیے دوستانہ نہیں ہے۔ دورانیہ طویل ہے، اور کہانی کی ساخت بھی روایتی ہالی ووڈ ہارر سے دور ہے۔ واضح برائی، مکمل جواب، اور شاندار کیتھارسس کی توقع کرنے والے ناظرین کے لیے 'گک سنگ' ایک قدرے مایوس کن اور غیر دوستانہ فلم محسوس ہو سکتی ہے۔ دوسرے حصے میں تشریح کی لڑائی، موڑ اور مخالف موڑ کی جگہیں توجہ کی ضرورت ہوتی ہیں۔ کچھ ناظرین کے لیے یہ صنف بہت زیادہ مل کر بے ترتیبی کا تاثر چھوڑ سکتی ہے۔ لیکن اگر آپ اس غیر دوستانہ پن کو برداشت کرتے ہیں اور فلم کے آخری منظر تک پہنچتے ہیں، تو آپ محسوس کریں گے کہ 'خوف' کا احساس محض حیرت یا نفرت سے زیادہ ہے۔ جیسے 'بلیر وچ' نے نظر نہ آنے والے خوف کو پیدا کیا، 'گک سنگ' بھی غیر یقینی خوف کو تخلیق کرتا ہے۔
ایسی فلمیں جو 'خوفناک فلم' کے ایک لفظ سے بیان نہیں کی جا سکتیں، ذہن میں آتی ہیں۔ یہ محض خوفناک نہیں ہے، بلکہ دیکھنے کے بعد کئی دنوں تک دماغ میں الجھن پیدا کرنے والی فلم ہے، ہر منظر کو چبانے کے بعد اپنی اپنی تشریح لگانے کی خواہش رکھنے والے ناظرین کے لیے 'گک سنگ' بہترین مواد بن جاتا ہے۔ اگر آپ تجرباتی خوف کو پسند کرتے ہیں جو صنف کی حدود کو توڑتا ہے، تو گک سنگ کی پیش کردہ الجھن اور بے چینی آپ کے لیے ایک بڑی خوشی بن جائے گی۔ جیسے 'ٹون پییکس' یا 'ٹرو ڈیٹیکٹو' کے پہلے سیزن کے شائقین کے لیے، 'گک سنگ' کا معما بھی دلکش محسوس ہوگا۔
زندگی کسی حد تک تھکی ہوئی ہے، اور دنیا کے واقعات کو خبروں کے ذریعے دیکھتے ہوئے 'آخر یہ سب کیوں ہو رہا ہے' کا سوال کرنے والے لوگوں کے لیے، جونگ گو کی بے بسی کی تصویر خاص طور پر دل کو چھو جائے گی۔ ذمہ داری کا خاندان ہے، دنیا اپنی مرضی کے مطابق نہیں چل رہی، اور قابل اعتماد معیار آہستہ آہستہ دھندلا ہو رہا ہے، ایک انسان کیا انتخاب کر سکتا ہے، 'گک سنگ' بے رحمی سے ایمانداری سے دکھاتا ہے۔ مکمل جواب نہ دے سکنے والے جونگ گو میں، ناظرین اپنی صورت دیکھ لیتے ہیں۔ جیسے 'کیبل گائے' کا چارلی اپنی بے بسی کا سامنا کرتا ہے، جونگ گو بھی اپنی حدود کا سامنا کرتا ہے۔
آخر میں، اگر آپ کوریا کے پہاڑی علاقے اور روایتی عقائد، مقامی خوف کی جذبات کو اسکرین پر دیکھنا چاہتے ہیں تو یہ فلم لازمی دیکھنے کی فہرست میں شامل ہے۔ مغربی شیطان اور کوریا کے پہاڑوں کے دیوتا، روحانیات اور عیسائیت، بارش اور دھند اور خون اور مٹی کی اس فلم کی تصاویر ایک بار دیکھنے کے بعد بھولنا مشکل ہیں۔ 'گک سنگ' کا تجربہ شاید کسی جواب کی ضمانت کے بغیر گہرے پہاڑی راستے میں داخل ہونے کے مترادف ہے۔ واپس آنے کا راستہ آسان نہیں ہوگا۔ لیکن اگر آپ ایک بار اس راستے پر چلیں گے، تو آپ کو احساس ہوگا کہ بعد کی خوفناک فلمیں بہت سادہ محسوس ہوتی ہیں۔ اس لحاظ سے 'گک سنگ' محض ایک خوفناک فلم نہیں ہے، بلکہ یہ کورین سینما کی طاقت کو ظاہر کرتی ہے۔
