محبت کی بے وقت آمد کو محبت سے شفا دینے والا 'ڈرامہ محبت کی بے وقت آمد'

[KAVE=لی تیریم رپورٹر] سیول کی بلند و بالا عمارتوں کے جنگل کے اوپر ہوا چل رہی ہے۔ ایک امیر خاندان کی چھوٹی بیٹی اور فیشن·بیوٹی برانڈ کی نمائندہ یونسری (سون یوجن) ہمیشہ آسمان پر چلنے والے شخص کی طرح زندگی گزارتی رہی ہے، جیسے 'شیطان نے پرادا پہنا ہے' کی میرانڈا پریسلی۔ خاندان کے ساتھ سرد مہری سے، پیسے اور کارکردگی کی بنیاد پر زندگی گزارنا۔ ایک دن، نئے تفریحی برانڈ کے لیے پیراگلائیڈنگ کا مظاہرہ کرنے کے دوران، یونسری واقعی 'آسمان سے گرنے والے حادثے' کا سامنا کرتی ہے۔

بغیر کسی پیشگی اطلاع کے آنے والی طوفانی ہوا میں پھنس کر، وہ کنٹرول کھو دیتی ہے اور بے ہوشی میں جھکڑ جاتی ہے، اور جب وہ آنکھیں کھولتی ہے تو وہ درختوں کے جنگل میں الٹا لٹکی ہوئی ہوتی ہے۔ اگر 'اوذ کے جادوگر' کی ڈوروتی طوفان میں بہہ کر اوذ گئی تو، یونسری طوفان میں بہہ کر شمالی کوریا پہنچ جاتی ہے۔ بس ڈوروتی کے پاس ٹوٹو نامی ایک کتا تھا، لیکن یونسری کے پاس صرف ایک مہنگی بیگ اور ایک ٹوٹا ہوا موبائل فون ہے۔

اور اس کے سامنے، ایک بندوق پکڑے فوجی لباس میں ملبوس آدمی کھڑا ہے۔ اس کا نام لی جنگ ہیوک (ہن بین) ہے۔ شمالی کوریا کی فوجی بیس کا ایک افسر، اور اس کے علاوہ ایک کافی کامیاب خاندان کا بیٹا ہے۔ اگر 'نوٹنگ ہل' میں ایک عام کتابوں کی دکان کا مالک ہالی ووڈ کے ستارے سے ملا تو، یہاں ایک شمالی کوریا کا فوجی جنوبی کوریا کے امیر سے ملتا ہے۔ بس نوٹنگ ہل کی نسبت یہاں بین الاقوامی حالات کہیں زیادہ پیچیدہ ہیں۔

یونسری فوراً یہ سمجھ جاتی ہے کہ وہ سرحد عبور کر چکی ہے۔ جنوبی کوریا کی وراثتی بیٹی، بغیر کسی تیاری کے، شناختی کارڈ کے بغیر، DMZ عبور کر کے شمالی کوریا کی گہرائی میں جا پہنچی ہے۔ اس صورتحال کی وضاحت کرنے والا کوئی ہدایت نامہ کہیں بھی نہیں ہے۔ 'بیر گرلز' کے بقا کے پروگرام میں بھی اس طرح کے منظرنامے کا ذکر نہیں کیا گیا۔ جنوبی کوریا کے امیر خاندان کی وراثت کی لڑائی اور اعلیٰ برانڈ کی لانچنگ بھی ایک لمحے میں معنی کھو دیتی ہے۔

یونسری کو پہلے زندہ رہنا ہے، پکڑی نہیں جانا ہے، اور واپس جانے کا راستہ تلاش کرنا ہے۔ اگر 'بون سیریز' کا جیسن بون اپنی یادداشت کھو کر یورپ میں گھومتا رہا تو، یونسری کو اپنی شناخت چھپاتے ہوئے شمالی کوریا میں گھومنا ہے۔ جنگ ہیوک ابتدا میں اس 'بے وقت آنے والی عورت' کے ساتھ کیا کرنا ہے، اس میں الجھن میں پڑ جاتا ہے۔ وہ نظام کے دشمن ملک کی شہری ہے، اور سختی سے کہا جائے تو ایک غیر قانونی داخلہ کرنے والی ہے۔ لیکن جب وہ یونسری کو یہاں کی زبان اور طرز زندگی میں بے ڈھنگے طور پر ایڈجسٹ کرنے کی کوشش کرتے ہوئے دیکھتا ہے، تو وہ اصولوں اور ضمیر کے درمیان کشمکش میں پڑ جاتا ہے۔

21ویں صدی کا 'رومی کی چھٹی'

جنگ ہیوک آخر کار یونسری کو اپنے گھر میں چھپاتا ہے۔ اگر 'رومی کی چھٹی' میں اوڈری ہیپبرن ایک صحافی کے گھر میں رہتی ہے تو، یہاں ایک امیر خاندان کی بیٹی ایک شمالی کوریا کے فوجی کے گھر میں رہتی ہے۔ افسر کا رہائشی مکان، اور وہ جس چھوٹے دیہی گاؤں میں رہتا ہے، ایک لمحے میں ایک غیر ملکی کے لیے پناہ گاہ بن جاتا ہے۔ مسئلہ یہ ہے کہ، اس گاؤں کے لوگوں کی آنکھیں 'شیرلاک ہومز' کی تفتیشی صلاحیتوں کی طرح کبھی بھی سست نہیں ہیں۔

محلے کی عورتوں کی حس قومی سلامتی کی ایجنسی سے کم نہیں ہے، اور بچے غیر ملکی کو فوراً پہچان لیتے ہیں۔ یونسری ہر شام بجلی جانے کے بعد، بازار کی چیزیں خریدنے کے لیے لائن میں لگنا پڑتا ہے، اور انٹرنیٹ بھی، کارڈ کی ادائیگی بھی نہیں ہوتی۔ اگر 'کاسٹ اوے' کا ٹام ہینکس ایک بے آب و گیا جزیرے پر رہتا ہے تو، یونسری ایسا محسوس کرتی ہے جیسے وہ وقت میں سفر کر کے 1990 کی دہائی میں واپس آ گئی ہو۔

عام طور پر نظر انداز کی جانے والی ٹی وی پر شمالی کوریا کی تصویر، اب ایک ایسی حقیقت بن جاتی ہے جس میں سانس روک کر جینا پڑتا ہے۔ پھر بھی 'شیطان نے پرادا پہنا ہے' کی اینڈی کی طرح اپنی خاص چالاکی اور لٹکی ہوئی زندگی کی طاقت کو ظاہر کرتے ہوئے، وہ اس عجیب گاؤں میں آہستہ آہستہ گھل مل جاتی ہے۔

جنگ ہیوک اور یونسری کے درمیان پہلے ہی سے سرحد سے زیادہ اونچی دیوار موجود ہے۔ نظام، نظریہ، خاندان، شناخت، ایک دوسرے کے بارے میں جاننے کی معلومات کا عدم توازن۔ 'رومیو اور جولیٹ' کے مانٹیگوں اور کیپلیٹس کے درمیان تنازعہ بھی پیارا لگتا ہے۔ لیکن ڈرامہ اس بات پر وقت صرف کرتا ہے کہ یہ دونوں ایک دوسرے کی دنیا کو 'سیاحت' نہیں کرتے، بلکہ واقعی اس میں جھانکنے کی کوشش کرتے ہیں۔

یونسری محلے کی عورتوں کے ساتھ کلمہ پکاتی ہے، رات کو بازار میں سمگل شدہ اشیاء خریدنے کے منظر کو دیکھ کر، وہ محسوس کرتی ہے کہ 'خبروں میں دیکھے جانے والے شمالی کوریا' اور 'حقیقت میں سانس لینے والے لوگوں کا شمالی کوریا' میں فرق ہے۔ جیسے 'مڈ نائٹ ان پیرس' کا مرکزی کردار 1920 کی دہائی کے پیرس کی آرزو کرتا ہے اور پھر حقیقت میں جا کر اس کی حقیقت ٹوٹ جاتی ہے، یونسری بھی شمالی کوریا کے بارے میں اپنے خیالات کو توڑ دیتی ہے۔

جنگ ہیوک یونسری کے ذریعے سرمایہ دارانہ شہر کی رفتار کا بالواسطہ تجربہ کرتا ہے، جبکہ جنوبی کوریا کی معاشرت کی بے رحمی اور تنہائی کو بھی دیکھتا ہے۔ آہستہ آہستہ دونوں کے درمیان گفتگو 'کہاں بہتر ہے' کے بحث کی بجائے، 'ہم اپنے اپنے مقام پر کتنے اکیلے ہیں' کی طرف بڑھتی ہے۔ جیسے 'بیفور سن رائز' میں جیسی اور سیلین نے ویانا کی گلیوں میں چلتے ہوئے ایک دوسرے کو جانا، یونسری اور جنگ ہیوک بھی شمالی کوریا کے گاؤں کی گلیوں میں چلتے ہوئے ایک دوسرے کو جانتے ہیں۔

یقیناً رومانیہ کسی نہ کسی لمحے سے قدرتی طور پر آتی ہے۔ یونسری کی حفاظت کے لیے اعلیٰ کی نگرانی اور اندرونی سیاسی لڑائیوں کو برداشت کرنے والا جنگ ہیوک، اس کے لیے ایک طویل عرصے بعد 'بغیر شرط کی مدد' محسوس کرتا ہے۔ جیسے 'ٹائیٹینک' کا جیک روز سے کہتا ہے