Όταν ανοίγεις τα μάτια σου, ο πόλεμος έχει ήδη ξεκινήσει. Το δράμα 'Κορέα-Κατάν Πολέμου' δεν ξεκινά με τη διαδικασία προετοιμασίας του πολέμου από τον βασιλιά και τους υπηρέτες, αλλά στην πραγματικότητα ανοίγει εστιάζοντας στα πρόσωπα των χαρακτήρων που έχουν «ρίξει ήδη σε μια χαμένη παρτίδα». Ο Μοκτζόνγκ, που ανέβηκε στον θρόνο σαν μαριονέτα μέσα από τις αυθαιρεσίες της Τσοντσού Τάεχου και του Κιμ Τσιγιάνγκ, και ο Γουάνγκ Σουν, ο οποίος απροσδόκητα έγινε αυτοκράτορας, είναι οι χαρακτήρες που αργότερα θα γίνουν ο Χιόνγκτζονγκ. Στα μάτια του νεαρού αυτοκράτορα, που δεν έχει καν φτάσει τα είκοσι, η πολιτική του παλατιού φαίνεται να είναι ένα περίπλοκο σκάκι, ή μάλλον μια σκακιέρα χωρίς κανόνες, και δεν έχει κανέναν να τον προστατεύσει ή μια αξιόπιστη βάση. Μπροστά σε αυτόν τον Χιόνγκτζονγκ, η είδηση ότι ο στρατός των 400.000 Κατάν εισβάλλει πέφτει σαν βόμβα.
Οι υπηρέτες είναι όλοι τρομαγμένοι και σφραγίζουν τα στόματά τους. «Ας αποφύγουμε τον πόλεμο, ας διατηρήσουμε τουλάχιστον την τιμή μέσω μιας συμφωνίας, ας εγκαταλείψουμε το Καεγκέονγκ και ας κατευθυνθούμε προς τον νότο» είναι οι προτάσεις που πέφτουν σαν καταρράκτης. Στη στιγμή που οι λέξεις «Αν εγκαταλείψουμε τον λαό, θα μπορέσουμε να σώσουμε τη ζωή μας» καλύπτουν τη σύσκεψη, μόνο ένα άτομο υψώνει τη φωνή του στην αντίθετη κατεύθυνση. Ο γέρος γραμματέας, ο Κανγκ Γκαμτσάν. Λέει ότι «κανείς δεν προστατεύει μια χώρα που εγκαταλείπει ο βασιλιάς» και υποστηρίζει ότι πρέπει να υπερασπιστούν το Καεγκέονγκ και να πολεμήσουν με τους Κατάν. Σαν να είναι ο μόνος καπετάνιος που φωνάζει «μην εγκαταλείπετε το πλοίο» σε ένα ναυάγιο. Παρά την περιφρόνηση της πλειοψηφίας, είναι ένα άτομο που παίζει με λογική και πίστη. Σε αυτή τη στιγμή, το δράμα καθορίζει με ακρίβεια τη σχέση μεταξύ του βασιλιά και του πρωθυπουργού που θα ακολουθήσει. Ο τρομαγμένος νεαρός αυτοκράτορας και ο γέρος που στέκεται δίπλα του με σφιγμένα χείλη.
Ακόμα και όταν η Κορέα καταφέρνει με δυσκολία να συνάψει ανακωχή με τους Κατάν και να αναζητήσει την ειρήνη μετά την πρώτη εισβολή, η εσωτερική κατάσταση δεν είναι ήρεμη. Με την αλλαγή του βασιλιά λόγω του πραξικοπήματος του Κανγκ Τζο, η λεπτή ένταση συνεχίζεται μεταξύ της Τσοντσού Τάεχου και του Κιμ Τσιγιάνγκ, του Κανγκ Τζο που κατέχει τη στρατιωτική εξουσία και του νέου αυτοκράτορα Χιόνγκτζονγκ. Όχι η «βιογραφία ενός μεγάλου ήρωα» που συχνά βλέπουμε σε ιστορικά δράματα, αλλά οι αρχές του δράματος είναι, με μια λέξη, «ο αναταραγμένος αέρας μιας χώρας που είναι στα πρόθυρα της κατάρρευσης». Η διαδικασία αποπομπής του Μοκτζόνγκ, η εξέγερση του Κανγκ Τζο και η πτώση της εξουσίας της Τσοντσού Τάεχου περνούν γρήγορα, αλλά αυτό που μένει είναι μόνο η κατεστραμμένη εμπιστοσύνη και ο φόβος. Και πάνω σε αυτόν τον φόβο, ο πόλεμος έρχεται.
Με την έναρξη της δεύτερης εισβολής, η διάθεση της οθόνης αλλάζει δραματικά. Το κύμα των Κατάν ιππέων που πλησιάζει το Καεγκέονγκ, οι στρατιώτες που τρέχουν σηκώνοντας σκόνη, τα φλεγόμενα τείχη και οι πολίτες που βιάζονται να διαφύγουν. Το δράμα επαναλαμβάνει και επιμένει ότι ο πόλεμος δεν είναι μια λαμπρή σκηνή με μερικούς ήρωες, αλλά μια καταστροφή που καταστρέφει τις ζωές αμέτρητων ανώνυμων ανθρώπων. Στο σταυροδρόμι του αν θα υπερασπιστούν ή θα εγκαταλείψουν το Καεγκέονγκ, ο Χιόνγκτζονγκ τελικά επιλέγει να διαφύγει, αφήνοντας πίσω τον λαό και το παλάτι. Αυτή η επιλογή θα παραμείνει μια πληγή και ένα καθήκον στην καρδιά του για πάντα, σχεδόν σαν κατάρα. Ο Κανγκ Γκαμτσάν δεν απομακρύνεται από τον αυτοκράτορα. Υπάρχουν βλέμματα που θεωρούν ότι είναι δειλός να ακολουθεί τον βασιλιά που φεύγει, αλλά αυτός αναλύει ψύχραιμα την κατάσταση, πιστεύοντας ότι «ο πόλεμος δεν σώζει τον βασιλιά, αλλά τη χώρα».
Όταν φτάσουμε στη φάση της τρίτης εισβολής, η ιστορία συγκλίνει προς τη μάχη του Γκουίτζου. Στη διαδικασία αυτή, το δράμα καλεί έναν-έναν τους στρατηγούς από διάφορες περιοχές της Κορέας. Στρατηγοί που έχουν πολεμήσει σφοδρά στα σύνορα με τους Κατάν, τοπικοί άρχοντες, γραμματείς που συγκρούονται μεταξύ των υποστηρικτών και των σφοδρών, και δυνάμεις που προσπαθούν να εξασφαλίσουν τα συμφέροντά τους ακόμη και σε καιρό πολέμου. Ο Κανγκ Γκαμτσάν συγκεντρώνει στρατεύματα χρησιμοποιώντας στρατηγική, διπλωματία, πειθώ και απειλές σε αυτό το περίπλοκο δίκτυο συμφερόντων. Δεν είναι απλώς «ο στρατηγός που ακολουθεί χωρίς να κάνει τίποτα», αλλά απεικονίζεται ως στρατηγός που μάχεται στην πρώτη γραμμή της πολιτικής.
Ο πόλεμος δεν είναι απλώς μια λαμπρή ιστορία
Το ενδιαφέρον σημείο αυτού του δράματος είναι ότι επενδύει τεράστιο χρόνο όχι μόνο στις σκηνές μάχης αλλά και στις «σκηνές προετοιμασίας για τον πόλεμο». Ο Χιόνγκτζονγκ που δίνει διαταγές για κινητοποίηση στρατευμάτων, οι σκηνές που παρηγορούν τους πολίτες που είναι εξαντλημένοι από την πείνα και τη φυγή, οι αξιωματούχοι που τρέχουν μέρα και νύχτα για να εξασφαλίσουν τρόφιμα, άλογα και βέλη. Η μάχη του Γκουίτζου παρουσιάζεται ως το αποτέλεσμα όλων αυτών των διαδικασιών. Ήδη γνωρίζουμε πώς καταλήγει ο πόλεμος μέσω των ιστορικών βιβλίων, αλλά το δράμα εστιάζει στην ψυχολογία και τις επιλογές των χαρακτήρων που κατευθύνονται προς αυτό το συμπέρασμα. Έτσι, η αναμονή μέχρι τη μάχη του Γκουίτζου είναι μακρά και βαριά. Σαν να σέρνει τα πόδια του ένας μαραθωνοδρόμος 5 χιλιόμετρα πριν τον τερματισμό. Είναι καλύτερο να παρακολουθήσετε το δράμα για να δείτε ποιος επιβιώνει και ποιος πέφτει κάπου. Αυτό το έργο δεν επιτρέπει την αμέλεια του «γνωστού ιστορικού», καθώς κάθε σκηνή συσσωρεύει ένταση.
Ας αναλύσουμε τώρα την καλλιτεχνική αξία αυτού του έργου. Το 'Κορέα-Κατάν Πολέμου' αναβιώνει την κλίμακα ενός σωστού ιστορικού δράματος, όπως αρμόζει σε μια ειδική παραγωγή για την 50η επέτειο της δημόσιας τηλεόρασης KBS. Αποτελείται από 32 επεισόδια και εστιάζει στους δεύτερους και τρίτους πολέμους Γιο-Γιο που διεξήχθησαν μεταξύ Κορέας και Κατάν για 26 χρόνια. Αν και είναι γεγονότα που έχουν περάσει πολλές φορές σε άλλα ιστορικά δράματα, αυτό το δράμα αναδεικνύει τον πόλεμο ως τίτλο και ερευνά επιμελώς «πώς το γεγονός του πολέμου μεταμορφώνει τους ανθρώπους και τις χώρες».
Η δύναμη της σκηνοθεσίας προέρχεται από την ισορροπημένη τοποθέτηση της μάχης, της πολιτικής και της καθημερινής ζωής. Σε σκηνές μεγάλων μαχών όπως η μάχη του Γκουίτζου, χρησιμοποιούνται CGI, σκηνικά και κομπάρσοι για να δείξουν πειστικά την ποσότητα των στρατευμάτων, τις παραλλαγές του εδάφους και την αποτελεσματικότητα της στρατηγικής. Σκηνές όπου τα άλογα καλπάζουν, μάχες που διεξάγονται γύρω από λόφους και ποτάμια, στρατηγικές που καθυστερούν τον εχθρό και χτυπούν από πίσω. Ο πόλεμος δεν είναι απλώς μια σύγκρουση πυρός, αλλά μια μάχη που απαιτεί σκέψη, σαν ένα παιχνίδι που πλησιάζει περισσότερο στο Go παρά στο σκάκι. Ταυτόχρονα, εκτός πεδίου μάχης, το δράμα δείχνει «τους ανθρώπους που έχουν συνηθίσει στον πόλεμο» διασχίζοντας το παλάτι, την κυβέρνηση, τα καταφύγια και τα χωριά. Χάρη σε αυτό το ρυθμό, παρά τις πολλές σκηνές πολέμου, η αίσθηση της κούρασης είναι σχετικά λιγότερη. Σαν να εισάγεται μια μπαλάντα σε μια συναυλία heavy metal.
Το σενάριο παρακολουθεί την ψυχολογία των χαρακτήρων με αρκετή λεπτότητα. Ο Χιόνγκτζονγκ είναι αρχικά ένας νεαρός μονάρχης που επηρεάζεται από τον φόβο και την ενοχή. Ωστόσο, μέσω της φυγής και του πολέμου, αποκτά σωματική εμπειρία για το «τι σημαίνει να είσαι βασιλιάς». Στη διαδικασία αυτή, εξελίσσεται σε έναν χαρακτήρα που μπορεί να κάνει όλο και πιο ρεαλιστικές και ψυχρές επιλογές. Σαν τα παιδιά της οικογένειας Σταρκ στο 'Game of Thrones' που μεταμορφώνονται περνώντας τον χειμώνα, ο Χιόνγκτζονγκ σφυρηλατείται ως μονάρχης περνώντας από τον σκληρό χειμώνα του πολέμου. Ο Κανγκ Γκαμτσάν στέκεται δίπλα του ως «ο ενήλικας που λέει τα σωστά λόγια» χωρίς να κλονίζεται. Αυτή η σχέση μεταξύ τους επεκτείνεται πέρα από την απλή σχέση πιστού και άρχοντα, σε μια σχέση δασκάλου και μαθητή, συντρόφου που ενισχύει ο ένας τον άλλον. Ιδιαίτερα, όταν ο βασιλιάς προσπαθεί να πει την απόφαση που πρέπει να πάρει με τα δικά του λόγια και δεν την μεταφέρει στους υπηρέτες, ο Κανγκ Γκαμτσάν υποχωρεί ήσυχα για να διασφαλίσει ότι η απόφαση ανήκει αποκλειστικά στον βασιλιά. Αυτή η λεπτομέρεια δημιουργεί την 'ποιότητα' που αισθάνεται σε αυτό το δράμα.
Οι δευτερεύοντες χαρακτήρες είναι επίσης ισχυροί. Οι χαρακτήρες όπως ο Κανγκ Τζο, η Τσοντσού Τάεχου και ο Κιμ Τσιγιάνγκ δεν καταναλώνονται ως απλοί κακοί. Αποκαλύπτεται η επιθυμία τους για εξουσία και ο φόβος τους, η επιμονή τους να διατηρήσουν την τάξη που πιστεύουν. Το ίδιο ισχύει και για τους χαρακτήρες από την πλευρά των Κατάν. Δεν είναι απλώς «εισβολείς», αλλά απεικονίζονται ως υποκείμενα με υπερηφάνεια και αυτοεκτίμηση ότι είναι η ισχυρότερη χώρα. Αυτή η περιγραφή καθιστά τον πόλεμο όχι μια διχοτομική μάχη καλού και κακού, αλλά μια σύγκρουση συμφερόντων και απόψεων.
Θέλεις να δοκιμάσεις την γεύση του K-παραδοσιακού ιστορικού δράματος;
Ένας άλλος λόγος για τον οποίο οι θεατές εκτίμησαν αυτό το δράμα είναι η επιστροφή της «γεύσης του παραδοσιακού ιστορικού δράματος» μετά από πολύ καιρό. Αντί για λαμπρές ρομαντικές ή φανταστικές ρυθμίσεις, η αφήγηση που δίνει βάρος στην βαριά εθνική ιστορία και τα ηθικά διλήμματα των χαρακτήρων έχει γίνει είδος προς εξαφάνιση στην τηλεόραση. Το 'Κορέα-Κατάν Πολέμου' φαίνεται να ικανοποιεί αυτή την δίψα, φέρνοντας στο προσκήνιο τα ζητήματα του πολέμου, της πολιτικής, της ηγεσίας και της ευθύνης. Ως αποτέλεσμα, το 2023, το βραβείο ερμηνείας KBS κέρδισε πολλές διακρίσεις για το έργο και τους ηθοποιούς.
Ταυτόχρονα, αυτό το έργο διατηρεί μια στάση που δεν θέλει να παρασυρθεί από την «αφήγηση της νίκης». Είναι σαφές ότι η Κορέα νίκησε τους Κατάν, αλλά επαναλαμβάνει τις σωρούς των πτωμάτων και τις ερείπια που συσσωρεύονται πίσω από αυτή τη νίκη, καθώς και τον πόνο των πολιτών. Ακόμα και ο Κανγκ Γκαμτσάν, αντί να πανηγυρίζει τη στιγμή της νίκης, είναι πιο κοντά στο να παρατηρεί τις πληγές που άφησε ο πόλεμος. Σαν το 'Saving Private Ryan' ή το '1917', εστιάζει περισσότερο στο κόστος του πολέμου παρά στη νίκη του. Αυτή η αίσθηση ισορροπίας διεγείρει μια ήρεμη και ώριμη πατριωτική αίσθηση, διαφορετική από το «εθνικό υπερηφάνεια».
Ωστόσο, δεν είναι χωρίς αδυναμίες. Δεδομένου ότι ασχολείται με μια εκτενή εποχή και χαρακτήρες, τα πρώτα επεισόδια μπορεί να φαίνονται υπερβολικά περίπλοκα όσον αφορά τη δομή των χαρακτήρων και των δυνάμεων. Οι θεατές που δεν είναι εξοικειωμένοι με τα ιστορικά δράματα μπορεί να χρειαστούν αρκετό χρόνο για να κατανοήσουν «ποιος είναι με ποιον». Σαν να μπερδεύεσαι προσπαθώντας να διακρίνεις τους Σταρκ, Λάνιστερ και Τάργκαρεν στην πρώτη σεζόν του 'Game of Thrones'. Επίσης, λόγω του περιορισμένου προϋπολογισμού για την υλοποίηση μεγάλων σκηνών μάχης, σε ορισμένα επεισόδια εμφανίζονται τα όρια του CGI και της σύνθεσης. Ωστόσο, για τους θεατές που εστιάζουν στις σχέσεις των χαρακτήρων και την αφήγηση, αυτά τα τεχνικά όρια γίνονται λιγότερο εμφανή.
Τέλος, ας σκεφτούμε σε ποιον θα θέλαμε να προτείνουμε αυτό το έργο. Πρώτα απ' όλα, για τη γενιά που απολάμβανε παλαιότερα παραδοσιακά ιστορικά δράματα όπως το 'Δάκρυα του Δράκου' ή το 'Τάετζο Γουάνγκκον', το 'Κορέα-Κατάν Πολέμου' θα φανεί σαν μια ευχάριστη επιστροφή. Η ιστορία του βασιλιά και του πρωθυπουργού, των υπηρέτων και του λαού που σκέφτονται και μάχονται από τις θέσεις τους, επιτρέπει να ξαναζήσουν μια εποχή όπου η νίκη και η ήττα ήταν και οι δύο πολύτιμες.
Επίσης, θα ήθελα να προτείνω αυτό το δράμα σε όσους ενδιαφέρονται για τα ζητήματα ηγεσίας και ευθύνης. Η ανάπτυξη του Χιόνγκτζονγκ, η πίστη του Κανγκ Γκαμτσάν, η πτώση του Κανγκ Τζο και της Τσοντσού Τάεχου καταλήγουν στο ερώτημα «ποιες επιλογές κάνει αυτός που κατέχει την εξουσία». Αν και τοποθετείται σε ένα πολεμικό πλαίσιο, τελικά διαβάζεται ως μια ιστορία για τη στάση των ανθρώπων που ηγούνται οργανώσεων και κοινοτήτων. Υπάρχουν πολλές στιγμές που θυμίζουν την τρέχουσα πολιτική και κοινωνία μας. Σαν το ιστορικό δράμα του Σαίξπηρ που μεταφορεί την πολιτική της εποχής της Ελισάβετ.
Είναι επίσης μια καλή επιλογή για όσους ένιωθαν ότι η ιστορία που διδάσκονταν στο σχολείο ήταν πολύ ξηρή. Ο πόλεμος Γιο-Γιο, που πέρασε σε μια γραμμή στο σχολικό εγχειρίδιο, έρχεται ως μια ιστορία με συγκεκριμένα πρόσωπα, φωνές, ιδρώτα και δάκρυα. Μετά την παρακολούθηση του 'Κορέα-Κατάν Πολέμου', ίσως να θελήσετε να ξανανοίξετε τις σελίδες της ιστορίας της Κορέας. Και αν ποτέ βγει ένα άλλο ιστορικό δράμα που να ασχολείται με μια διαφορετική εποχή, θα υπάρχει ένα σημείο αναφοράς που θα λέει «κάντε το όπως αυτό το έργο». Σε αυτό το πλαίσιο, αυτό το δράμα δεν είναι απλώς ένα πολεμικό δράμα, αλλά ένα έργο που προσφέρει μια απάντηση για το πού πρέπει να κατευθυνθούν τα μελλοντικά κορεατικά ιστορικά δράματα. Όπως το 'Band of Brothers' καθόρισε ένα νέο πρότυπο για τα πολεμικά δράματα, το 'Κορέα-Κατάν Πολέμου' καθορίζει ένα νέο σημείο αναφοράς για τα κορεατικά ιστορικά δράματα.
