[KAVE=Чхве Чже Хьок] На околиці Сеула, шум з старої мансардної кімнати не є впорядкованою музикою. Це скоріше крик життя, яке втратило свій шлях. Фільм починається з безпорадного і сухого обличчя чоловіка на ім'я 'Іллок (Пак Сун Хван)', чий кожен день сповнений нудьги. Як безіменна деталь на заводі свого шурина, він живе від дня до дня, і слово 'завтра' для нього не є надією, а лише продовженням нудьги. Життя — це сірість без жодних очікувань. І раптом, одного дня, його друг 'Єгон (Лі Ун Бін)', який приїхав з Америки, несподівано, справді несподівано, навідується до нього. Повернувшись з Чикаго, де він з амбіціями відкрив сендвічну крамницю, але зазнав невдачі, Єгон пропонує: "Давай візьмемо участь у конкурсі чоловічих квартетів". Іллок сміється з цього, вважаючи це безглуздим, але насправді у нього немає жодної причини відмовити чи захоплюючого плану. Так починається безглузда і безпорадна спроба двох чоловіків.
Але квартет не може складатися з одного або двох. Потрібен учасник для гармонії. Після тривалих пошуків вони знаходять першого учасника — рибалку 'Де Йонг (Шин Мін Чже)'. Він живе в кутку ринку, щодня просочуючись рибним запахом, виглядає втомленим від життя, як риб'ячі очі, що залишилися після обробки, але його пристрасть до співу вогняна. Хоча він страждає від серйозного страху сцени. І нарешті, до них приєднується останній учасник, 'Джун Се (Кім Чунг Гіль)'. Зовні він виглядає більш-менш нормально, але щоразу, коли відкриває рот, його слова дивно не влучають у ціль, і він абсолютно не розуміє ситуації. Він приєднується до команди, розмахуючи своїм хвостиком. Чотири чоловіки, які зібралися разом, називаються 'Дельтабойз'. Альфа, бета, гамма, а тепер дельта. Вони не перші, не другі, навіть не треті, а десь на невизначеному четвертому місці. Це, можна сказати, найслабкіші 'лузери' у світі.
Місце для репетицій — тісна мансардна кімната Іллока. Але їхні репетиції не можуть бути легкими. Коли потрібно закликати "Джерико, Джерико" з величною гармонією, вони хрумкають надмірно надутою локшиною, п'ють сою з обіду і звинувачують один одного в своїй безпорадності. Де Йонг часто запізнюється на репетиції через проблеми з роботою, а Єгон, з безпідставною впевненістю, постійно критикує учасників. Джун Се намагається з'їсти обід, який його дружина приготувала з любов'ю, але отримує за це догану. Їхній час на репетиції більше заповнений безглуздими розмовами, ніж піснями, і частіше лунають крики та звинувачення, ніж красиві гармонії.
Фільм настирливо слідкує за їхнім повсякденним життям, як документальне кіно, іноді як реаліті-шоу. Сцена, де чотири дорослі чоловіки тісно сидять у маленькому мікроавтобусі, сперечаючись, сцена, де вони в лазні миють один одному спини, створюючи дивну братерську любов, і сцена, де вони сидять під пластиковим наметом на дощі, п'ючи макколі. У цьому процесі глядач більше турбується про те, чи зможуть ці невдахи не посваритися через дрібниці і зустрітися завтра, ніж про те, чи покращиться їхнє співоче мистецтво і чи виграють вони конкурс.
Одного дня, дата попереднього відбору конкурсу наближається, і конфлікти в команді досягають піку. Важка реальність, яка не може бути вирішена романтикою, тисне на них. Термінові обставини Де Йонга, який не може залишити магазин, оскільки це загрожує його існуванню, самовпевненість Єгона, який бездумно тисне на всіх, і Іллок, який не може знайти баланс між ними. "Ви справді хочете співати? Це ж не жарт?" — запитує він. Вони всі з дна життя, можливо, це остання можливість, щоб запалити свою невизнану пристрасть, знову збираються на даху. З старого касетного програвача лунає тріскучий акомпанемент. Чи зможуть Дельтабойз вийти на сцену, про яку мріяли, і зруйнувати міцні стіни 'Джерико'? Чи зможуть їхні голоси стати гармонією, що лунає у світі, або хоча б один одному?
Фільм з низьким бюджетом... Гідність мистецтва не купується за гроші
Фільм 'Дельтабойз' режисера Кобонсу знято всього за кілька мільйонів вон, що вже є шокуючим фактом, який залишив помітний слід в історії корейського незалежного кіно як 'міф про успіх фільмів з низьким бюджетом'. Цей твір руйнує стереотип, що погані умови виробництва шкодять якості, і доводить, що ідеї та енергія можуть подолати обмеження капіталу. Це справило вирішальний вплив на молодих режисерів, які починають з низьким бюджетом, надихаючи їх на думку 'я теж можу це зробити', а також розширюючи різноманітність способів виробництва та розподілу в корейському незалежному кіно. Фільм сміливо відмовляється від комерційних стандартів, таких як гладке освітлення та елегантний монтаж. Це заповнюється грубим диханням ручної камери та настільки наполегливими довгими зйомками, що це стає естетичним вибором, який найефективніше передає безпорадне і бідне повсякденне життя чотирьох персонажів 'Дельтабойз' у тісному і задушливому просторі. Глядач відчуває, ніби сидить у кутку цієї тісної мансардної кімнати, спостерігаючи за ними.
Найбільша чеснота і зброя цього твору — це приголомшлива природність акторів, яка знищує межу між 'грою' і 'реальністю'. Їхні суперечки, що тривають у довгих зйомках, переплітаються без ком і крапок, і в них виникають незручні паузи, моменти, коли слова застрягають, і перекриті репліки, які викликають більш сильний і інстинктивний сміх, ніж ретельно спланована комедія. Їхні розмови нагадують брудну боротьбу між інстинктом виживання та нудьгою. Діалоги 'Дельтабойз' — це незгладима мова простих людей, які стрибають між виживанням, нудьгою та невизначеною надією, і це не відшліфовані щирі почуття.
Фільм не зациклюється на результаті 'успіху'. Якщо звичайні музичні фільми показують типовий 'наратив зростання', де конфлікти учасників вирішуються, і глядачі отримують катарсис від чудового виступу, 'Дельтабойз' любить і позитивно сприймає саму безглуздість цього процесу. Пісня, яку вони співають з усієї сили, 'Joshua Fit the Battle of Jericho', символізує силу, перемогу та чудо, але самі Дельтабойз безмежно слабкі та незначні. Ця величезна іронія перегукується з абсурдною боротьбою людини, про яку писав французький письменник Альбер Камю у 'Міфі про Сізіфа'. Як Сізіф, що безкінечно котить камінь вгору, вони виливають безглузду пристрасть на мету, яка, безумовно, впаде. Але фільм знаходить парадоксальну велич і красу нестачі в цій безглуздості.
Таким чином, 'Дельтабойз' рішуче відмовляється від 'сентиментальних' кодів, які вимагає корейське комерційне кіно, і замість сліз викликає усмішки та сміх, зберігаючи емоційну дистанцію з глядачами, відкриваючи нові горизонти справжньої емпатії, а не просто співчуття. Глядачі відчувають дивний зворушливий момент не від того, що їхня пісня є ідеальною гармонією, а від серйозних виразів їхніх облич і крапель поту, коли вони співають з усієї сили. Це естетика дисонансу, створена недосконалістю, яка є більш красивою.
Крім того, цей фільм доводить, що корейське незалежне кіно може мати веселу енергію. У світі незалежного кіно, де домінують важкі та серйозні теми, 'Дельтабойз' ставить питання: "А що поганого в тому, щоб просто робити те, що хочеш? Що поганого, якщо ти не дуже вмієш?" Вони, у старих спортивних штанах, з розпатланим волоссям, хрумкаючи несмачну локшину, жартують: "У нас має бути хоча б один трофей", "Ми найкращі". Цей безпідставний оптимізм не є простим втечею від реальності, а є єдиним двигуном, який допомагає витримати реальність, схожу на смітник. 'Дельтабойз' — це грубе, але тепле вшанування для всіх дорослих, які залишилися незавершеними, навіть якщо їхня молодість минула.
Якщо ви хочете побачити реалістичний K-муві
Я б абсолютно не рекомендував цей фільм тим, хто очікує на розкішний спекулятивний блокбастер з сотнями мільйонів вон або продуманими поворотами сюжету. Для тих, хто хоче яскравих видовищ, елегантного наративу або чітких фіналів, 'Дельтабойз' може виглядати як шумове забруднення, що вимагає терпіння, або як безглузда п'яна розмова.
Але я настійно рекомендую цей фільм поколінню 30-40 років, яке відчуває, що їхнє життя зупинилося, як автомобіль, що стоїть на забитій дорозі, або тим, хто не може навіть згадати, коли востаннє відчували щось захоплююче, оскільки їхнє життя стало сухим. Також для кіноманів, які втомилися від штучних емоцій комерційного кіно, цей фільм стане чудовим антидотом.
Якщо ви глибоко впали в апатію, що навіть не можете зрадіти завтрашньому обіду, не соромтеся постукати у двері мансардної кімнати Іллока. Той теплий паперовий стаканчик з соєю та несинхронна пісня можуть повернути вам давно забуту 'сміливість просто спробувати' та 'безпричинну пристрасть'. Після перегляду цього фільму вам, можливо, захочеться дістати з шафи старі спортивні штани і постояти перед дзеркалом, намагаючись виглядати круто. Як і Дельтабойз, бути трохи безглуздим — це нормально. Що ж, якщо ви не досконалі, то що? Ми всі живемо, намагаючись зруйнувати наші 'стіни Джерико' сьогодні, з усією силою.
