[K-STAR 7] 韓国映画の永遠のペルソナ、アン・ソンギ

2026年1月5日午前9時、韓国映画界は最も巨大な柱の一つを失った。「国民俳優」という修飾語が誰よりも自然だった俳優アン・ソンギが享年74歳でソウルの龍山区の順天郷大学病院で永眠した。彼の死の知らせは単なる有名人の訃報ではなかった。それは韓国戦争後の廃墟の中で咲いた韓国映画の歴史そのものが一つの章を閉じたことを知らせる信号弾のようなものであった。 

冷たい冬の風が吹いていた2025年年末、自宅で倒れた彼は再び起き上がることができなかった。2019年から始まった血液癌との長い闘病、かつて完治の判定を受けて再び現場に復帰しようと燃え上がった彼であったため、大衆が感じる喪失感はさらに大きかった。彼は病床でも映画への執着を手放さず、意識が薄れる瞬間までシナリオを読みながら「時間が解決する」と言い、復帰を夢見ていた天生の俳優であった。

海外の読者にとってアン・ソンギという名前は最近のKコンテンツブームを牽引する若いスターたちに比べて馴染みがないかもしれない。しかしポン・ジュノの〈パラサイト〉がオスカーを受賞し、〈イカゲーム〉が世界を席巻することができたその肥沃な土壌を築いた人物こそがアン・ソンギである。彼はハリウッドのグレゴリー・ペックのような紳士的な品格、トム・ハンクスのような大衆的な親しみ、そしてロバート・デ・ニーロのような演技的なスペクトルを同時に持つ人物であった。 

彼は1950年代に子役として始まり2020年代まで、長い70年近い歳月の間に韓国社会の激動期を全身で貫いた。軍部独裁時代の検閲、民主化運動の熱気、スクリーン・クォータを守る闘争を通じた自国映画の保護、そしてついに訪れた韓国映画のルネサンスまで、アン・ソンギはそのすべての瞬間の中心にいた。 

本記事はアン・ソンギという一俳優の生涯を通じて韓国現代史と映画史を展望し、彼が残した遺産が現在と未来の映画人にとってどのような意味を持つのかを深く分析したい。

アン・ソンギの健康異常説が初めて浮上したのは2020年頃であった。2019年に血液癌の診断を受けた彼は特有の強靭な精神力で治療に臨み、2020年に完治の判定を受けた。しかし癌は執拗であった。6ヶ月後に再発した病魔は彼を苦しめたが、彼は大衆の前で弱い姿を見せたくなかった。ウィッグをかぶり、腫れた顔で公式の場に現れながらも笑顔を失わなかった彼の姿は多くの人々の胸を打った。 

彼の最後の日々は悲劇的であったが、同時に映画人としての尊厳を守ろうとする奮闘であった。2025年12月30日、食物が気道に詰まり心停止状態で病院に搬送された後、彼は6日間集中治療室で生死の岐路に立たされた。そして2026年1月5日、家族が見守る中、平和に目を閉じた。

彼の葬儀は家族葬を超えた「映画人葬」として執り行われた。これは韓国映画の発展に多大な功績を残した人物にのみ許される最高の敬意である。新英均芸術文化財団と韓国映画俳優協会が主催した葬儀委員会は韓国映画界の巨星たちで構成された。

葬儀会場は涙の海であった。特に故人と〈ツーカプス〉、〈ラジオスター〉など数々の名作を共にした俳優パク・ジュンフンは喪主を自任し、弔問客を迎え、「先輩と共にした40年は祝福だった。この悲しみを言葉で表現することはできない」と泣き崩れた。〈イカゲーム〉のイ・ジョンジェ、チョン・ウソンなど世界的なスターたちも沈痛な表情で遺族を見守り、大先輩の最後の道を見送った。 

政府は故人の功績を認め、文化芸術人に授与される最高の栄誉である「金冠文化勲章」を追贈した。これは彼が単なる芸能人を超え、韓国文化を象徴する人物であったことを国家が公認したものである。

アン・ソンギは1952年1月1日、韓国戦争が真っ最中の大邱で生まれた。彼の父親アン・ファヨンは映画製作者であり、このような家庭環境は彼が自然に映画界に足を踏み入れるきっかけとなった。

彼のデビュー作は1957年、キム・ギヨン監督の〈黄昏列車〉であった。当時彼の年齢はわずか5歳であった。戦後の韓国社会は貧困と混乱に満ちていたが、スクリーンの中の小さなアン・ソンギは大衆に慰めを与える存在であった。特に1960年、キム・ギヨン監督の傑作〈女中〉では、大人たちの欲望と狂気の間で犠牲になる子供の役を演じ、子役とは信じがたい繊細な演技を披露した。この時期、彼は約70本の映画に出演し「天才子役」と呼ばれた。

ほとんどの子役スターが経験する悲劇—成人俳優への転換失敗や大衆の忘却—をアン・ソンギは賢明な選択で克服した。高校進学の頃、彼は思い切って演技を中断した。これは当時の韓国映画界の劣悪な制作環境と重なったが、何よりも「普通の人としての生活を経験しなければ良い俳優にはなれない」という気づきからであった。

彼は韓国外国語大学ベトナム語学科に進学した。ベトナム語学科を選んだ背景には、当時韓国がベトナム戦争に参戦中であった時代的状況があった。1975年のベトナム共産化により専攻を生かして就職する道は閉ざされたが、大学時代の学業と演劇サークル活動は彼に人文学的素養を育てた。 

大学卒業後、彼は学軍将校(ROTC)として任官し、砲兵将校として勤務した。この時期、彼は徹底的に一般人、軍人としての生活を送った。後にアン・ソンギの演技に滲み出る「庶民的な真実性」と「堅実な生活感」はまさにこの10年近い空白期間に蓄積された資産であった。彼はスターの特権を捨てて大衆の中に入ったため、再び大衆の前に立ったとき、彼らの顔を最もよく代弁することができた。

1980年代の韓国は政治的には全斗煥軍事独裁の暗黒期であったが、文化的には新しい気運がうごめいていた時期であった。アン・ソンギの復帰はこの「コリアン・ニューウェーブ」の始まりと正確に重なった。

イ・ジャンホ監督の〈風が吹いて良い日〉はアン・ソンギを成人俳優として再び印象づけた記念碑的な作品である。この映画で彼は田舎から上京し、中華料理店の配達員や理髪店の助手などを転々とする青年「ドクベ」を演じた。 

• 分析：当時の韓国映画は検閲のため現実逃避的なメロドラマや国策映画が主流であった。しかしアン・ソンギの「ドクベ」は抑圧された80年代の青春の肖像を加減なく見せた。彼の口ごもった話し方と素朴な表情は独裁政権下で言いたくても言えない大衆のもどかしさを代弁した。

イム・クォンテク監督の〈マンダラ〉では破戒僧ジサンと対比される修行僧「ポムン」役を担った。 

• 演技の変身：彼は剃髪を実行し、実際の僧侶のように生活しながら役に没入した。彼の抑制された内面的な演技はベルリン国際映画祭など海外の批評家からも絶賛された。これは韓国映画が単なる新派を超え、哲学的な深みを持つことができることを証明した事例であった。

パク・クァンス監督の〈チルスとマンス〉は80年代の韓国社会の矛盾を最も鋭く捉えた作品の一つである。 

• ストーリーと含意：アン・ソンギは長期囚（共産主義者）である父を持つため、社会的連座制に縛られ夢を展開できない看板屋「マンス」を演じた。パートナーの「チルス」（パク・ジュンフン）と共に高層ビルの屋上広告塔の上で世界に向かって叫ぶ最後のシーンは韓国映画史で最も象徴的なエンディングの一つとされている。

• 海外読者のための文脈：1988年はソウルオリンピックが開催され、韓国が「現代化された国家」であることを世界に誇示していた年であった。しかし映画は華やかなオリンピックの裏に隠れた労働階級の疎外と分断国家の悲劇を指摘した。屋上で冗談のように投げかけた彼らの叫びを公権力は「反政府デモ」と誤解し鎮圧する。これはコミュニケーションが欠如していた権威主義社会に対する痛烈なブラックコメディであった。

1990年代の民主化以降、検閲が緩和され大企業資本が映画界に流入する中、韓国映画はルネサンスを迎えた。アン・ソンギはこの時期、芸術映画と商業映画を自由に行き来し、独自の地位を確立した。

カン・ウソク監督の〈ツーカプス〉は韓国型バディムービーの先駆けであり、大ヒット作である。 

• キャラクター：アン・ソンギは腐敗し狡猾なベテラン刑事ジョ刑事役を担い、原則主義者の新米刑事（パク・ジュンフン）と呼吸を合わせた。

• 意味：従来の真剣で重いイメージを脱ぎ捨てた彼のコメディ演技は大衆に新鮮な衝撃を与えた。この映画の成功により彼は「演技派俳優」を超え「興行保証証」としての地位を確立した。

チョン・ジヨン監督の〈白い戦争〉はベトナム戦争参戦軍人のPTSD（外傷後ストレス障害）を扱った最初の韓国映画の一つである。 

• 深層分析：ベトナム語学科出身であり参戦世代である彼にとってこの映画は特別であった。彼は戦争の記憶に苦しむ小説家ハン・ギジュ役を担い、戦争が個人の魂をどのように破壊するかを切実に描写した。当時の韓国社会でベトナム派兵は「経済発展の礎」として美化される傾向が強かったが、アン・ソンギはこの映画を通じて戦争の惨酷な裏面を告発した。彼はこの作品でアジア太平洋映画祭の最優秀男優賞を受賞し、国際的な認知を得た。

2003年に公開された〈シルミド〉は韓国映画史上初めて1,000万人の観客を突破し「千万人時代」を開いた。 

• 歴史的背景：映画は1968年に北朝鮮侵入を目的に創設されたが、南北和解の雰囲気の中で放置された684部隊（シルミド部隊）の悲劇的実話を扱っている。

• アン・ソンギの役割：彼は部隊員を訓練するが、最終的には国家の命令に従って彼らを殺さなければならないジレンマに陥る教育隊長チェ・ジェヒョン准尉役を担った。「俺を撃って行け」という彼のセリフは流行語になるほど語られた。彼はこの映画を通じて中年の年齢にもかかわらず、依然として興行の中心に立てることを証明した。

イ・ジュンイック監督の〈ラジオスター〉では、かつてのロックスターであるチェ・ゴン（パク・ジュンフン）のそばを黙々と守るマネージャー・パク・ミンス役を担った。華やかではないが深い響きを与える彼の演技は「俳優アン・ソンギの実際の人柄が最もよく表れた役」という評価を受けた。  

アン・ソンギが「国民俳優」として尊敬される理由は演技力だけではない。彼は映画界の権益保護と社会的責任を果たすことに生涯を捧げた。1990年代後半から2000年代中盤、アメリカとの投資協定（BIT）およびFTA交渉過程で韓国政府はスクリーン・クォータ（自国映画義務上映制度）縮小を試みた。これに対抗して映画人たちは激しく抵抗し、その先頭には常にアン・ソンギがいた。 

• 活動の意味：普段は温和で静かな性格のアン・ソンギがヘアバンドをつけて街頭デモに出た姿は大衆に大きな衝撃を与えた。彼は「スクリーン・クォータは飯の食い合いではなく文化主権の問題だ」と説いた。ハリウッドのブロックバスターの攻勢の中で韓国映画が生き残ることができたのは、アン・ソンギをはじめとする映画人たちのこのような必死の闘争があったことを海外の読者は忘れてはならない。

2000年代後半、不正ダウンロードにより映画の付加権市場が崩壊の危機に瀕すると、彼はパク・ジュンフンと共に「グッドダウンローダーキャンペーン」を主導した。彼はスターたちを招集してノーギャラでプロモーション映像を撮影し、大衆に「正当な対価を支払ってコンテンツを楽しむことが文化を救う道である」と訴えた。このキャンペーンは韓国のデジタルコンテンツ消費文化を陽の目に出す決定的な役割を果たした。

アン・ソンギは1993年からユニセフ（UNICEF）親善大使として活動し、30年以上にわたり世界の貧困児童を助けることに尽力した。 

• 真摯さ：単なるプロモーション大使ではなかった。彼はアフリカ、アジアの紛争地域や飢饉の現場を直接訪れ、ボランティア活動を行った。ユニセフ韓国委員会は彼の訃報に対し「全世界の子供たちにとって頼もしい希望の柱であった」と深い哀悼の意を表した。

彼が去った後、オンラインコミュニティやソーシャルメディアは彼に関する美談で溢れた。これは彼がどれほど素晴らしい人格者であったかを示す証拠である。 最も話題になった逸話は、彼が居住していたソウルのハンナム洞の高級アパート「ハンナム・ザ・ヒル」での話である。あるネットユーザーの証言によれば、アン・ソンギは毎年年末になるとアパート管理事務所のスタッフ、警備員、清掃員を全員ホテルに招待して食事を振る舞っていた。 

• 詳細：単にお金を支払っただけではなかった。アン・ソンギはスーツを、彼の妻は韓服を着て、スタッフ一人一人を入口で迎え感謝の意を表し記念写真を撮ってあげたという。これは社会的地位に関係なく人を大切にする彼の普段の哲学を示している。

歌手バダはアン・ソンギが教会でも釣り場でも常に自分を温かく気遣ってくれたとし、「真の大人の深い温かさを感じることができた」と回顧した。2PMのオク・テギョンは映画〈ハンサン：龍の出現〉の撮影中、大先輩にもかかわらず常に先に近づいて笑顔で緊張を和らげてくれた姿を忘れられないと伝えた。彼は撮影現場で自分の出番がない時も席を立たず、スタッフや後輩たちと共に現場を守る俳優であった。

70年近い芸能界生活の中でアン・ソンギは一度もスキャンダルや噂に巻き込まれたことがなかった。徹底した自己管理と道徳性は彼を「国民俳優」とした最大の力であった。彼はCF出演を控え、イメージが過剰消費されることを警戒し、政治界のラブコールを断固として拒否し、ただ映画人の道を歩んだ。

アン・ソンギの死は韓国映画界に埋められない巨大な空白を残した。彼は単なる俳優ではなかった。彼は韓国映画が歩んできた苦難と栄光の道を共に歩んできた伴走者であり、後輩たちには羅針盤であり、大衆には信頼できる友であった。

海外の読者にとってアン・ソンギは韓国映画の深さと広さを理解する鍵でもある。〈パラサイト〉のソン・ガンホが見せるペイソス、〈オールドボーイ〉のチェ・ミンシクのエネルギー、〈イカゲーム〉のイ・ジョンジェの多様性など、現在世界を魅了している韓国俳優たちのDNAの中にはすべてアン・ソンギという遺伝子が刻まれている。

彼は「私は観客と共に年を取る俳優になりたい」と言った。そして彼はその約束を守った。華やかなスターの座に君臨するのではなく、常に低いところから人に向けた演技を展開した俳優。2026年の冬、私たちは彼を見送ったが、彼が残した180本以上の映画と彼が示した人間愛は永遠にスクリーンの内外で輝き続けるだろう。

「さようなら、国民俳優。あなたがいたから韓国映画は寂しくなかった。」