[magazine kave=চোই জায়হিউক সাংবাদিক]
একটি সংকীর্ণ গ্রামীণ শহরের জাতীয় সড়কের পাশে, তেলের দাগে ভরা একটি সাইনবোর্ডের নিচে একটি পুরনো ফাস্টফুড দোকান রয়েছে। সিনেমা 'সূর্যমুখী' ঠিক সেই রেস্তোরাঁয় ফিরে আসা এক পুরুষের পদক্ষেপ থেকে শুরু হয়। ওটায় শিক (কিম রায়ওন) ছিলেন যুবক বয়সে এক মুষ্টি দিয়ে দাপিয়ে বেড়ানো গ্যাংস্টার, যিনি একটি হত্যাকাণ্ডের কারণে জেলে বন্দী হয়েছিলেন। মুক্তির দিন, তিনি একটি সূর্যমুখীর একটি গুচ্ছ নিয়ে রেস্তোরাঁর দিকে রওনা হন। দশ বছর আগে, যিনি তাকে উষ্ণভাবে খাবার খাওয়াতেন সেই রেস্তোরাঁর মালিকার মহিলা বলেছিলেন, "যখন বের হবে তখন অবশ্যই আসবে" এই প্রতিশ্রুতি ধরে রেখে, সময়ের ভ্রমণকারী হিসেবে পুরনো পাড়ায় ফিরে আসেন। মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যক্তি যে কাগজের ব্যাগ নিয়ে আসেন তা নয় বরং হলুদ ফুল, ইতিমধ্যে এই সিনেমাটি শৈলীর রীতিতে ফাটল ধরিয়ে দিয়েছে।
গ্রামটি বাইরের দিকে শান্ত দেখাচ্ছে। পুরনো ভবনের বাইরের দেয়ালে পড়া রোদ, যেখানে যাই যান পরিচিত মুখের ভিড়, জাতীয় সড়কের পাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা দোকানগুলি। কিন্তু একটু গভীরভাবে দেখলে দেখা যায় এই পাড়া ইতিমধ্যে গ্যাংস্টার এবং স্থানীয় ক্ষমতার দ্বারা গ্রাস করা হয়েছে। যেন মোল্ড দেয়ালের পিছনে ধীরে ধীরে ছড়িয়ে পড়ছে, সহিংসতা এই গ্রামের গভীরে প্রবাহিত হয়েছে। শিকের অতীত গ্যাং এখনও এই অঞ্চলে নিয়ন্ত্রণ করছে এবং হাসপাতালের পরিচালক, পুলিশ, পৌরপ্রধানের মতো স্থানীয় নেতারা অদৃশ্য সুতোয় বাঁধা। সাধারণ পাড়া ব্যবসায়ীরা তাদের নজরদারি করে প্রতিদিন বেঁচে থাকে। শিক এই কাঠামো জানেন, কিন্তু তিনি আর সেখানে ফিরে যেতে চান না।
তবুও, তিনি যা খুঁজছেন তা সহিংসতা নয় বরং 'পরিবার'। রেস্তোরাঁর মালিক ইয়াং ডুকজা (কিম হায় সুক) রক্তের সম্পর্কের মধ্যে কোনো সম্পর্ক নেই, কিন্তু শিকের জন্য তিনি পৃথিবীর একমাত্র ব্যক্তি যিনি তাকে মানুষ হিসেবে গণ্য করেন। তিনি জেলে থাকা অবস্থায় প্রতি বছর পাওয়া চিঠি এবং ছবিগুলি মনে করে, অকারণে রেস্তোরাঁর সামনে কিছুক্ষণ দাঁড়িয়ে থেকে অবশেষে দরজা খুলে দেন। যেন প্রথম ডেটিংয়ে আসা একজন মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের ছাত্রের মতো অস্বস্তিকর। সেখানে পরিবর্তনহীনভাবে হাস্যোজ্জ্বল মায়ের মতো ডুকজা এবং সরাসরি ও সাহসী মেয়ে হিজু (হোই জায়ে) রয়েছেন। শিক অস্বস্তিকর হাসি দিয়ে অভিবাদন জানায়, কিন্তু ডুকজা যেন গতকালও একসাথে খাবার খেয়েছে এমনভাবে তাকে স্বাগত জানান।
কিছু সময়ের মধ্যে রেস্তোরাঁয় নতুন যোগদানকারী রান্নাঘরের খালা, পাড়ার সবচেয়ে চিৎকারকারী গ্রাহকরা, পুলিশ কর্মকর্তা এবং পাড়ার ভাইয়ের মতো গ্যাংস্টারদের জন্য বিশেষ তদন্তকারী সহ বিভিন্ন চরিত্র প্রবাহিত হয় এবং একটি ছোট সম্প্রদায়ের দৃশ্য তৈরি করে। এই স্থানটি কেবল একটি রেস্তোরাঁ নয় বরং শিকের জন্য একটি পুনর্বাসন কেন্দ্র এবং জীবনের দ্বিতীয় গর্ভ।
রাগ নিয়ন্ত্রণের ব্যাধির রোগীর ধ্যানের অভিজ্ঞতা
শিকের প্রথম লক্ষ্য খুবই সাধারণ। রাগ দমন করা, গালি না দেওয়া, মারামারি না করা, মায়ের এবং হিজুর সাথে রেস্তোরাঁ রক্ষা করে বেঁচে থাকা। তিনি দেয়ালে তার 'প্রতিশ্রুতি তালিকা' টাঙিয়ে রাখেন এবং যদি রাগান্বিত হন এমনকি কথার শেষে হাসি যোগ করেন। যেন বিস্ফোরক নিষ্ক্রিয়করণ দলের সদস্যরা মাইন সাবধানে পরিচালনা করছে, শিক তার ভিতরের সহিংসতাকে এক এক করে ভেঙে ফেলতে চান। কেউ যদি তাকে উস্কে দেয়, তাহলে পূর্বে যেমন চোখ ঘুরিয়ে আক্রমণ করতেন, তিনি জোর করে মাথা নিচু করে "দুঃখিত" বারবার বলেন।
এমনকি পাড়ার দুষ্ট ছেলেরা রেস্তোরাঁয় বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করলেও, ডুকজা এবং হিজুর মুখ মনে করে তিনি দাঁতে দাঁত চেপে সহ্য করেন। এই প্রক্রিয়াটি হাস্যকর এবং দুঃখজনক। বড় দেহের ট্যাটু করা একজন পুরুষের শিশুদের মতো মুষ্টি শক্ত করে সহ্য করার দৃশ্যে, সহিংসতার সাথে অভ্যস্ত একজন মানুষের সাধারণ হয়ে ওঠা কতটা কঠিন তা স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়। এটি কেবল একটি পরিবর্তনের গল্প নয়, বরং নিজের ভিতরের দানবের সাথে প্রতিদিন আলোচনা করা এক পুরুষের বেঁচে থাকার ডায়েরি।
শান্তি গ্রহণ করে না এমন বিশ্ব
কিন্তু এই পাড়া শিকের পরিবর্তনকে অপেক্ষা করে না। পূর্বের গ্যাংয়ের মধ্যবর্তী বস এবং তার ঊর্ধ্বতনরা শিকের মুক্তির সংবাদ শুনে অস্বস্তি অনুভব করেন। এক সময়ের বন্য কিংবদন্তি মুষ্টি এখন ফাস্টফুড দোকানের পিছনে থালা মুছছে এই সত্যটি তাদের জন্য একটি সম্ভাব্য হুমকি এবং অশুভ সংকেতের মতো মনে হয়। যেন অবসরপ্রাপ্ত একজন খুনি পাড়ার বেকারি খুলেছে, শিকের সাধারণ জীবন তাদের আরও উদ্বিগ্ন করে তোলে।
শিক যত বেশি পাড়ার লোকদের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ হন, তত বেশি তাকে আবার অপরাধের কূপে টেনে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা এবং সম্পূর্ণরূপে নির্মূল করার প্রচেষ্টা উভয়ই শক্তিশালী হয়। একদিন, শিক এবং হিজু, ডুকজা হাসতে হাসতে বাজার থেকে ফেরার পথে একটি কালো গাড়ির মিছিলের মুখোমুখি হয় যা পরবর্তী ঘটনার পূর্বাভাসের মতো অশুভ মনে হয়। সুখী দৃশ্যের ঠিক পরের দিকে আসা হুমকি, এটি হল নোয়া পরিচালকের পছন্দসই নির্মম সম্পাদনার কৌশল।
পরিবার নামক জীবনরক্ষাকারী নৌকা
সিনেমাটি মধ্যভাগ পর্যন্ত শিকের দৈনন্দিন জীবন এবং পাড়ার লোকদের সাথে সম্পর্কগুলি ধীরে ধীরে তৈরি করে। মদ্যপ গ্রাহককে সদয়ভাবে বের করে দেওয়ার দৃশ্য, হিজু শিকের অতীত সম্পর্কে কৌতূহলী হয়ে মজা করতে করতে এক সময় সতর্কভাবে নজর রাখার মুহূর্ত, ডুকজা শিকের হাত ধরে "এখন আমরা নতুন করে শুরু করি" বলার দৃশ্যগুলি সবই ছোট কিন্তু উষ্ণ তরঙ্গ তৈরি করে। দর্শক জানেন যে এই শান্তি দীর্ঘস্থায়ী হবে না, তবুও শিকের একটু হলেও 'সূর্যমুখী'র মতো হাসি হাসার আশা করেন।
এজন্য গ্যাংয়ের চাপ স্পষ্টভাবে শক্তি প্রকাশ করে এবং পাড়ায় নিয়ন্ত্রণকারী সহিংসতার প্রকৃতি বাইরের দিকে বেরিয়ে আসার সময় সিনেমার পরিবেশ দ্রুত পরিবর্তিত হয়। যেন একটি পিকনিকের মধ্যে হঠাৎ করে একটি নেকড়ের দল উপস্থিত হয়।
ক্ষমতা এবং সহিংসতা একসাথে কাজ করছে এমন কাঠামো শিকের জন্য অত্যন্ত নিষ্ঠুরভাবে কাজ করে। পুলিশও শিকের পক্ষে নয়। কিছু চরিত্র সত্যিই তাকে সাহায্য করতে চান, কিন্তু উচ্চতর স্তরে ইতিমধ্যে খেলা সাজানো হয়েছে। শিক যতই সহ্য করেন, যতই হাসার চেষ্টা করেন, তার অতীত স্থানীয় ক্ষমতাধারীদের জন্য ব্যবহারযোগ্য সবচেয়ে সহজ 'স্টিগমা'। শেষ পর্যন্ত ঘটনাগুলি পরপর ঘটে এবং প্রিয়জনদের এবং তাদের স্বপ্নের সাধারণ দোকানের ভবিষ্যৎ হুমকির সম্মুখীন হয়।
সেই মুহূর্ত থেকে শিককে শেষ পর্যন্ত সহ্য করা অনুভূতি ছেড়ে দেওয়া বা শেষ পর্যন্ত প্রতিশ্রুতি রক্ষা করার সিদ্ধান্ত নিতে হবে। সিনেমাটি ঠিক সেই শেষ সিদ্ধান্ত এবং পরবর্তী বিস্ফোরক মূল্যবোধের দিকে ছুটে যায়, কিন্তু শেষের ট্র্যাজেডি এবং ক্যাথারসিসটি সরাসরি কাজের মাধ্যমে দেখা উচিত।
শৈলীর মিশ্রণের নান্দনিকতা, অথবা অশ্রু গ্রন্থির সন্ত্রাস
'সূর্যমুখী'র শিল্পগুণ নিয়ে কথা বলার সময় প্রথমে উল্লেখ করা হয় শৈলীর সংমিশ্রণ। এই সিনেমাটি একটি সাধারণ গ্যাংস্টার প্রতিশোধের খোলস পরে আছে, কিন্তু কেন্দ্রে রয়েছে পারিবারিক মেলোড্রামা এবং বৃদ্ধির গল্প। সহিংসতার আনন্দের চেয়ে সহিংসতা দমন করতে চাওয়া মানুষের যন্ত্রণায় বেশি সময় ব্যয় করে এবং মুষ্টির শক্তির চেয়ে রেস্তোরাঁর এক কোণে টাঙানো প্রতিশ্রুতির বাক্য এবং সূর্যমুখীর ছবিতে বেশি অর্থ দেয়।
সাধারণভাবে বলা হয় 'অশ্রু বোতাম' সিনেমার উপাধি পাওয়ার কারণও দর্শকদের কাঁদানোর মুহূর্তগুলি রক্তাক্ত দৃশ্য নয় বরং মা এবং ছেলে, বোন এবং ভাইয়ের মধ্যে চোখের যোগাযোগ এবং কয়েকটি কথার বিনিময়। এই সিনেমাটি দর্শকদের অশ্রু গ্রন্থিতে লক্ষ্য করে গুলি চালানোর মতো সঠিক।
ওটায় শিকের চরিত্র সেটিংটি চমৎকার। তিনি একটি সাধারণ গ্যাংস্টার হিরোর মতো অত্যধিক লড়াইয়ের দক্ষতা রাখেন, কিন্তু সামাজিকভাবে সম্পূর্ণরূপে ব্যর্থ। তার শিক্ষা, অর্থ, পেশা কিছুই নেই এবং পৃথিবীতে নিজেকে প্রমাণ করার একমাত্র উপায় ছিল সহিংসতা। কিন্তু মুক্তির পর শিক সেই সহিংসতাকে নিজ থেকে আলাদা করার জন্য চরমভাবে চেষ্টা করেন। যেন তিনি নিজের হাত কেটে ফেলতে চান, যন্ত্রণাদায়ক কিন্তু desesperate।
এই প্রক্রিয়ায় প্রকাশিত তার শিশুদের মতো দিক, অপরিণত ভাষা, অদক্ষ হাসি দর্শকদের অদ্ভুতভাবে রক্ষাকারী প্রবৃত্তি জাগিয়ে তোলে। কিম রায়ওনের অভিনয় এই দ্বিমুখীতা বিশ্বাসযোগ্যভাবে সংযুক্ত করে। এক চোখের ইশারায় মুহূর্তেই খ粗 এবং অন্ধকার অতীতের ছায়া মনে করিয়ে দেয়, আবার মায়ের কাছে শাস্তি পাওয়ার ভয়ে কাঁধ কুঁচকে যাওয়া মুখাবয়বে একটি নিষ্পাপ ছেলের শক্তি প্রকাশ করে। এই বৈপরীত্যই সিনেমার আবেগীয় শক্তি তৈরি করে। যেন রেম্বো হঠাৎ করে পুতুল খেলার মতো, সেই অমিলই বরং তীব্র আবেগ তৈরি করে।
রক্তের এক ফোঁটাও মিশ্রিত নয় এমন সত্যিকারের পরিবার
ইয়াং ডুকজা চরিত্রটিও একটি গুরুত্বপূর্ণ স্তম্ভ। ডুকজা শিকের জন্য কেবল খাবার দেওয়ার ব্যক্তি নন। তিনি কিছু জিজ্ঞাসা না করে, অতীত খোঁজেন না এবং "এখন এখানে থাকা তোমার গুরুত্ব" বলেন। এই চরিত্রটি দেখায় কিভাবে রক্তের এক ফোঁটাও মিশ্রিত নয় এমন সম্পর্ক পরিবার হতে পারে। তিনি উপদেশের পরিবর্তে কাজের মাধ্যমে, দয়া নয় বরং সম্মানের মাধ্যমে শিকের সাথে আচরণ করেন।
কিম হায় সুকের স্বতন্ত্র উষ্ণ এবং শক্তিশালী অভিনয় ডুকজাকে 'জাতীয় মা' এর সাধারণ ছাঁচের বাইরে নিয়ে যায়। এই চরিত্রটির জন্য, শিকের পরিবর্তন কেবল একটি জাগরণ বা প্রতিশোধের প্রেরণা নয় বরং সত্যিকারের জীবনের দিক পরিবর্তনের মতো মনে হয়। ডুকজা শিকের জন্য সুপারহিরোর মেন্টর নয়, বরং বাড়িতে ফিরে আসার সময় "ভাত খেয়েছো?" জিজ্ঞাসা করা সাধারণ মা। এবং ঠিক সেই সাধারণতা শিকের জন্য পৃথিবীর সবচেয়ে অতিপ্রাকৃত ক্ষমতা।
পরিচালনা ইচ্ছাকৃতভাবে 'গ্রামীণ আবেগ' থেকে দূরে সরে যায় না। ক্যামেরা প্রায়ই চরিত্রগুলির মুখে জোর দিয়ে ধরে রাখে এবং কান্না ও চিৎকারকে সোজা দেখায়। পটভূমি সঙ্গীতও সূক্ষ্মভাবে আবেগকে সমর্থন করার পরিবর্তে, কখনও কখনও অতিরিক্তভাবে আবেগকে চাপ দেয়। এই পদ্ধতি আধুনিক মিনিমালিজম পছন্দকারী দর্শকদের কাছে পুরনো মনে হতে পারে। যেন ২০০০ সালের মেলোড্রামা দেখার মতো।
কিন্তু 'সূর্যমুখী' ঠিক সেই অতিরিক্ত আবেগের সততার মাধ্যমে দর্শকদের বিশ্বাস করে। ছোট ছোট হাস্যরস এবং অতিরিক্ত কান্না, সীমাবদ্ধ পরিস্থিতিতে বেরিয়ে আসা গালি এবং চিৎকারকে লুকিয়ে না রেখে সোজা দেখিয়ে, সিনেমাটি শৈলীর সম্পূর্ণতার চেয়ে আবেগীয় সহানুভূতিকে বেছে নেয়। এই সিনেমাটি ঠাণ্ডা থাকার চেষ্টা করে না। বরং আবেগ লুকানোর চেয়ে এটি আরও অদ্ভুত নয় কি না তা সাহসের সাথে প্রশ্ন করে।
সহিংসতার ওজন জানার অ্যাকশন
সহিংসতার বর্ণনাতেও এই সিনেমার মনোভাব স্পষ্ট। পর্দায় উপস্থিত অ্যাকশন আধুনিক মানদণ্ডে উজ্জ্বল নয় এবং নৃত্যের মতো সূক্ষ্মভাবে পরিকল্পিতও নয়। বরং প্রতিটি মারামারি দৃশ্যে আবেগ রয়েছে। যখন শিক অবশেষে মুষ্টি নাড়াতে শুরু করেন, দর্শক যা অনুভব করেন তা হল আনন্দ এবং স্বস্তি, এবং একই সাথে গভীর দুঃখ। 'এভাবে করা উচিত ছিল না' এই অনুভূতি স্বাভাবিকভাবেই আসে।
সিনেমাটি সহিংসতাকে কেবল একটি ক্যাথারসিসের যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করে না, বরং সেই সহিংসতা বেরিয়ে আসার জন্য মানসিক চাপ এবং পরে ভেঙে পড়ার শূন্যতা একসাথে দেখায়। তাই শেষের দিকে, দর্শকরা হাততালি দিতে দিতে একদিকে মনে হয় ভারী হয়ে যায়। যেন রোলার কোস্টার থেকে নেমে আসার পর পেট ঘুরছে।
চিত্রগ্রহণ এবং শিল্পে পুনরাবৃত্তি করা সূর্যমুখীর মোটিফও চোখে পড়ে। রেস্তোরাঁর দেয়ালে টাঙানো ছবি, ফুলের তোড়া, শিকের হাতে থাকা ছোট ছোট অলঙ্কারগুলি সবসময় শিকের চারপাশে ঘোরে। সূর্যমুখী হল শিকের দেখার 'আলো', অর্থাৎ মা এবং হিজু, এবং এই ছোট রেস্তোরাঁ যা নতুন জীবনকে প্রতীকিত করে। একই সাথে সূর্যমুখী শিককে মনে করিয়ে দেয় যে তিনি অতীতের দিকে সোজা তাকাতে না পারলে সামনে এগোতে পারবেন না।
এটি কেবল উজ্জ্বল দিকে তাকানো ফুল নয়, বরং শিকের মাথা উঁচু করতে হবে এমন একটি বিষয়। এই প্রতীকীতা অহংকার করে না, বরং নীরবে পটভূমিতে স্থাপন করে কাজের প্রতিধ্বনি বাড়ায়। সূর্যমুখী শিকের জন্য একটি জিপিএসের মতো। পথ হারালে প্রতিবার দিক নির্দেশনা দেয়।
অশ্রু বোতামের রাজনীতি
দর্শকদের মধ্যে দীর্ঘকাল ধরে আলোচিত হওয়ার একটি কারণ হল এই সিনেমা যে 'গণ আবেগের মুহূর্ত' তৈরি করে। ইন্টারনেটে সাধারণভাবে বলা 'অশ্রু বোতাম' দৃশ্যগুলি অনেক রয়েছে, এবং সেই দৃশ্যগুলি মনে পড়লে অনেকেই নির্দিষ্ট সংলাপ, নির্দিষ্ট হাতের ইশারার সাথে অজান্তেই অশ্রু জমা হওয়ার অভিজ্ঞতা মনে করেন। শিক দেয়ালে টাঙানো প্রতিশ্রুতির দিকে তাকিয়ে কাঁদছেন, হিজু চেষ্টা করে শিকের পক্ষে দাঁড়াতে শক্তিশালী হয়ে উঠছেন, ডুকজা শিককে একটি কথার বিনিময় করছেন, এগুলি গল্পটি ইতিমধ্যেই জানলেও আবার দেখলে কাঁদানোর শক্তি রয়েছে।
এই শক্তি গল্পের মোড় বা কৌশল থেকে আসে না, বরং চরিত্রগুলিকে শেষ পর্যন্ত বোঝার এবং ভালোবাসার সিনেমার মনোভাব থেকে আসে। 'সূর্যমুখী' দর্শকদের আবেগগতভাবে নিয়ন্ত্রণ করে না, বরং সৎভাবে হাত বাড়িয়ে দেয় এবং "চলো কাঁদি" বলে।
অবশ্যই কিছু দুর্বলতা রয়েছে। গল্পের কাঠামো যথেষ্ট নিয়মিত এবং কিছু সহায়ক চরিত্র কিছুটা কার্টুনীয় অতিরঞ্জন দেখায়। খলনায়করা ত্রিমাত্রিক মনস্তাত্ত্বিক বর্ণনার চেয়ে, খারাপকে প্রতীকীভাবে উপস্থাপনকারী কার্যকরী চরিত্র হিসেবে ব্যবহৃত হয়। যেন ভিডিও গেমের বস চরিত্রের মতো, তারা শিকের জন্য অতিক্রম করতে হবে এমন বাধা হিসেবে উপস্থিত হয় এবং জটিল অভ্যন্তরীণ মানব হিসেবে চিত্রিত হয় না।
কিছু দর্শকের জন্য এই সরলতা আবেগের গভীরতাকে সাহায্য করে, কিন্তু বহুস্তরীয় নাটকের প্রত্যাশা করা ব্যক্তির জন্য এটি হতাশার কারণ হতে পারে। এছাড়াও, দ্বিতীয়ার্ধে আবেগ এবং সহিংসতা একসাথে চরমে পৌঁছায়, তাই প্রতিটি দৃশ্যের প্রতিধ্বনি যথেষ্ট অনুভব করার আগে পরবর্তী ঘটনার দিকে ধাক্কা দেওয়ার অনুভূতি রয়েছে। তবুও, এই সিনেমাটি সময়ের সাথে সাথে কেন বারবার উল্লেখ করা হয় তার কারণ হল, এই দুর্বলতাগুলি নির্দিষ্ট আবেগের বিশুদ্ধতার সাথে মিলে একটি শৈলী হিসেবে অনুভূত হয়।
সময় পেরিয়ে 'সূর্যমুখী' বাণিজ্যিক সাফল্যের বাইরে একটি 'আবেগের কোড' হিসেবে রয়ে গেছে। কেউ যদি বলে "সূর্যমুখী আবার দেখলে কাঁদি", তবে সেই কথায় একটি সাধারণ মূল্যায়নের চেয়ে বেশি কিছু লুকিয়ে আছে 'আমি সেই সিনেমার শিকের মতো, ডুকজার মতো, হিজুর মতো বাঁচতে চাই না, কিন্তু তাদের হৃদয় বুঝতে পেরেছি'। সিনেমাটি সূক্ষ্ম বার্তার পরিবর্তে, ভালোবাসা না পাওয়া ব্যক্তির ভালোবাসার অধিকার আছে এমন একটি সাধারণ সত্যকে শেষ পর্যন্ত চাপ দেয়।
ভেঙে পড়া অতীতের অধিকারী ব্যক্তিরাও কারো সূর্যমুখী হতে পারে এমন বিশ্বাস দর্শকদের কাছে পৌঁছে দেয়, এবং শেষ পর্যন্ত সেই বিশ্বাসকে ত্যাগ না করা শিকের মুখ স্মৃতিতে রেখে দেয়। এই সিনেমাটি একটি সাংস্কৃতিক সংকেত হয়ে উঠেছে। "সূর্যমুখী দেখেছো?" এই প্রশ্নের মাধ্যমে একে অপরের আবেগের তাপমাত্রা যাচাই করা যায়।
আপনার পাশে একটি সূর্যমুখী থাকবে
যদি জীবন এত কঠিন হয় যে সাম্প্রতিক কাজগুলি ক্রমাগত হিসাবী এবং ঠাণ্ডা মনে হয়, তবে 'সূর্যমুখী'র কাঁচা এবং উষ্ণ আবেগ বরং সান্ত্বনা হতে পারে। সম্পূর্ণরূপে সঠিক নয়, সম্পূর্ণরূপে চমৎকার নয় এমন একজন পুরুষ কিভাবে কঠোরভাবে ধরে রাখা ভালোবাসা এবং প্রতিশ্রুতির জন্য সংগ্রাম করে তা দেখার সময়, দর্শক তাদের ভিতরে কিছু পুরনো আবেগকে উত্থাপন করতে পারেন। যেন একটি গুদামে ধুলো জমে থাকা অ্যালবাম খুঁজে পাওয়ার মতো।
অত্যন্ত কঠিন সময় অতিক্রম করা ব্যক্তিরা শিকের প্রতিশ্রুতি এবং দ্বিধা, ব্যর্থতা এবং পুনরায় চেষ্টার প্রক্রিয়ায় নিজেদের দেখতে পারেন। পরিষ্কার এবং আধুনিক অপরাধ সিনেমার চেয়ে, খসখসে কিন্তু সৎ অশ্রু এবং ভালোবাসা ভালোবাসা যারা 'সূর্যমুখী' নিশ্চিতভাবে দীর্ঘকাল মনে থাকবে।
সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, একবারের জন্য কাউকে সূর্যমুখী হতে চাইলে, এই সিনেমাটি আবার দেখার মাধ্যমে ছোট্ট সাহস পেতে পারেন। শেষ পর্যন্ত 'সূর্যমুখী' সহিংসতার সিনেমা নয় বরং ভালোবাসার সিনেমা। তবে সেই ভালোবাসা প্রকাশের উপায় হল একমাত্র মুষ্টি জানতেন এমন একজন পুরুষের প্রথমবারের মতো ফুল নিয়ে দরজায় টোকা দেওয়ার গল্প। এবং সেই দরজার পিছনে সর্বদা "এসো, ভাত খাও" বলার জন্য কেউ অপেক্ষা করছে, সবচেয়ে পুরনো এবং সবচেয়ে শক্তিশালী কল্পনা।
