বাংব্যাকনম্যাঁ নেভার ওয়েবটুন/কথা বলতে না পারা বাক্যের প্রেমের গল্প

সঙ্কীর্ণ খেলার মাঠে, সূর্য পশ্চিমে ঝুঁকে পড়ছে। হলুদ হয়ে যাওয়া ঘাসের উপর মিন নামজু শেষ শক্তি দিয়ে দৌড়াচ্ছে। গোলকিপারের সাথে একে অপরের মুখোমুখি হওয়ার মুহূর্তে, পায়ের আঙ্গুলে বলকে লাথি মারার অনুভূতির চেয়ে পায়ে যে অদ্ভুত ব্যথা অনুভূত হয় তা আগে আসে। হাঁটু ভেঙে যায়, শরীর শূন্যে উড়ে যায়, দর্শকদের গুঞ্জন দূরে চলে যায়। নেভার ওয়েবটুন 'বাংব্যাকনম্যাঁ' এই দৃশ্য থেকেই শুরু হয়, যেখানে একটি ছেলে ফুটবল খেলোয়াড়ের স্বপ্নকে নিজেই ধ্বংস করার মুহূর্তে তাকিয়ে থাকে। ঠিক যেমন 'হুইপল্যাশ'-এর অ্যান্ড্রু ড্রাম স্টিক ছুঁড়ে ফেলে, অথবা 'ব্ল্যাক সোয়ান'-এর নিনা টাখনু ভেঙে ফেলে, স্বপ্নের সাথে বিধ্বংসী বিচ্ছেদ বেছে নেওয়ার সেই মুহূর্তটিকে ধারণ করে। 2018 থেকে 2019 সালের মধ্যে নেভার ওয়েবটুনে প্রকাশিত একটি সম্পূর্ণ কাজ, প্রতিভা থাকা সত্ত্বেও শেষ পর্যন্ত দৌড়ানোর সামর্থ্য এবং মন উভয়ই হারিয়ে ফেলা এক যুবকের প্রতিচ্ছবি সূক্ষ্মভাবে তুলে ধরে।

মিন নামজু এক সময়ে একটি প্রতিশ্রুতিশীল ফুটবল খেলোয়াড় ছিল। কিন্তু প্রতিভা, পরিশ্রম এবং অর্থের জটিল বাস্তবতার মধ্যে, সে সবসময় সূক্ষ্মভাবে পিছনে পড়ে থাকতো। আরও ভালো সরঞ্জাম এবং পাঠ নেওয়া সহকর্মীর কাছে অংশগ্রহণের সুযোগ হারিয়ে, কোচের কাছে ভালোভাবে দেখা দেওয়ার জন্য অন্যদের চেয়ে কয়েক গুণ বেশি অনুশীলন করে, কিন্তু ফিরে পাওয়া হয় অস্পষ্ট আচরণ এবং ক্লান্ত শরীর। এভাবে চাপের মধ্যে, সে খেলার সময় ইচ্ছাকৃতভাবে শরীরকে ফেলে দিয়ে আঘাত বেছে নেয়। আর দৌড়াতে না পারার ধ্বংসকে একটি নতুন বের হওয়ার পথ হিসেবে বেছে নেয়। ঠিক যেমন 'গ্র্যাভিটি'-তে স্যান্ড্রা বুলক মহাকাশযানের বাইরে বেরিয়ে আসে, নামজুও তার স্বপ্নের মহাকাশযানের বাইরে নিজেকে ঠেলে দেয়। আঘাতের পর নামজু ফুটবল থেকে সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন হয় না, আবার ধরে রাখতেও পারে না, এমন এক অবস্থানে দাঁড়িয়ে থাকে। এক সময়ে নিজেকে পুরোপুরি উৎসর্গ করা স্বপ্ন এখন চিরকাল মুছে না যাওয়া একটি দাগ এবং ট্রমা হয়ে গেছে।

অত্যন্ত বাস্তবসম্মত 2030 সালের কোরিয়ান প্রেম

যে মহিলা জুহায়ে মিন নামজুর বিপরীত দিকে গল্পে প্রবেশ করে। বাহ্যিকভাবে শান্ত এবং স্পষ্ট ব্যক্তিত্ব, কিছুটা স্থিতিশীল চাকরি এবং দৈনন্দিন জীবন বজায় রাখার মতো মনে হয়। কিন্তু অভ্যন্তরে, মিন নামজুর মতোই আঘাত এবং উদ্বেগ স্তরবিন্যাসের মতো স্তরিত হয়ে আছে। পরিবারের সাথে সম্পর্কের মধ্যে জমে থাকা ভুল বোঝাবুঝি, ভালোবাসা না পাওয়ার অনুভূতি, অন্যদের দৃষ্টিতে অত্যধিক সংবেদনশীল মন তার দৈনন্দিন জীবনে পুরনো ছায়ার মতো ছড়িয়ে পড়ে। কাজটি জুহায়েকে চরম ট্র্যাজেডির নায়ক হিসেবে চাপিয়ে দেয় না। যে কেউ একবারের জন্যও অতিক্রম করতে পারে এমন দৈনন্দিন裂ে রাখা চরিত্র হিসেবে, বাড়ি ফেরার পথে মেট্রোর নীরবতা এবং সংকীর্ণ এক রুমের বাতাসের মাধ্যমে স্বাভাবিকভাবে প্রদর্শিত হয়। ঠিক যেমন 'ফ্রান্সিস হা'-এর নায়ক নিউ ইয়র্কে ঘুরে বেড়ায়, জুহায়েও সিউলের দৈনন্দিন জীবনে ভেসে যায়।

দুজনের সাক্ষাৎটি একটি ভাগ্যবান রোমান্সের চেয়ে, একে অপরের আঘাত দ্বারা তৈরি হওয়া পথের একটি আকস্মিক মিলনের ফলাফল। অতীতের বোঝার কারণে অন্য কারো সাথে সঠিকভাবে সম্পর্ক গড়ে তোলার পদ্ধতি ভুলে যাওয়া মিন নামজু, আঘাতকে স্পর্শ করার ভয়ে এক পা পিছিয়ে এসে সম্পর্ক নিয়ন্ত্রণ করে আসা জুহায়ে প্রথম থেকেই মসৃণভাবে মিশে যায় না। কথোপকথনটি খোঁচা খোঁচা, ভুল বোঝাবুঝি সহজেই জমা হয়, এবং একে অপরের আন্তরিকতা এবং আচরণের মধ্যে সবসময় সূক্ষ্ম ফাঁক থাকে। ঠিক এই পয়েন্টে শিরোনাম 'বাংব্যাকনম্যাঁ'-এর অর্থ প্রকাশ পায়। দুজন যেন মঞ্চে দাঁড়িয়ে থাকা অভিনেতার মতো, ভিতরে অন্য কথা বললেও মুখ দিয়ে বিপরীত কথা এবং আচরণ প্রকাশ করে। ঠিক যেমন 'ইটারনাল সানশাইন'-এর জোয়েল এবং ক্লেমেন্টাইন একে অপরের স্মৃতি মুছে ফেলার সময়ও একে অপরের কাছে ফিরে আসে, এই দুজনও আঘাত লুকিয়ে রেখে একই সাথে প্রকাশ করে।

পাঠকরা ক্যানভাসের বাইরে লেখা অভ্যন্তরীণ বাক্য এবং কথোপকথনের মধ্যে থাকা কথাগুলি একসাথে পড়ে এই আইরনিক দূরত্বকে জীবন্তভাবে অনুভব করেন। প্রতিটি পর্বে মহৎ ঘটনাগুলোর পরিবর্তে ছোট দৈনন্দিন ঘটনাগুলি পূর্ণ হয়। অফিসে ছোট একটি ভুল, পুরনো বন্ধুর সাথে অস্বস্তিকর মদ্যপান, পরিবারের সমাবেশে বেরিয়ে আসা কয়েকটি কথা মিন নামজু এবং জুহায়ের আঘাতকে স্পর্শ করে। মিন নামজু ফুটবলের ছাপ থাকা সব দৃশ্যে সহজেই ভেঙে পড়ে। রাস্তার পাশে দেখা হওয়া প্রাথমিক ফুটবল দলের, টিভি স্পোর্টস নিউজের হাইলাইট, পাড়ার প্রাথমিক বিদ্যালয়ের মাঠে বল মারতে থাকা শিশুদের সবাই তাকে অতীতে টেনে নিয়ে যায়। ঠিক যেমন 'ম্যানচেস্টার বাই দ্য সি'-এর লি চ্যান্ডলার বাড়ির ফ্রিজ দেখলেই ট্রমা ফিরে আসে, মিন নামজুর জন্য পৃথিবীর সব ফুটবল দৃশ্য ট্রিগার।

জুহায়ে বিপরীতভাবে সম্পর্কের দড়ি যত টানটান হয়, ততই শ্বাসরোধ হয়। কারো উপর নির্ভর করতে চাইলেও, নির্ভর করার মুহূর্তে অন্যজন চলে যাবে এমন উদ্বেগ থেকে মুক্তি পায় না। তবুও এই দুজন অদ্ভুতভাবে একে অপরের দিকে একটু একটু করে এগিয়ে যায়। মিন নামজু জুহায়ের সামনে যতটা সম্ভব শক্তিশালী হওয়ার অভিনয় করে না। ব্যর্থ ফুটবল খেলোয়াড়ের তকমা লুকানোর পরিবর্তে, মাঝে মাঝে নিজেকে উপহাস করে, মাঝে মাঝে গুলিয়ে গিয়ে নিজের গল্প বলে। জুহায়েও মিন নামজুর সামনে চাপের মধ্যে নিখুঁত মানুষের ভূমিকা ছেড়ে দেয়। যেটা কিছু মনে না করে অতিক্রম করেছিল, সেই আঘাতটি সৎভাবে প্রকাশ করে, এবং সহ্য করা কঠিন একটি দিন পার করার পরই হাসতে শেখে।

একজনের আঘাতকে যান্ত্রিকভাবে নিরাময় করার সম্পর্ক নয়, বরং আঘাতকে স্বীকার করার জন্য একটি দৃষ্টিভঙ্গি হয়ে ওঠার বিষয়টি দুজনের সম্পর্ককে বিশেষ করে তোলে। ঠিক যেমন 'বিফোর সানরাইজ'-এর জেসি এবং সেলিন ভিয়েনা হাঁটার সময় একে অপরের অস্তিত্বের মাধ্যমে সান্ত্বনা দেয়, মিন নামজু এবং জুহায়েও মহৎ সমাধান ছাড়াই কেবল একসাথে থাকার মাধ্যমে ধীরে ধীরে এগিয়ে যায়।

আপনার সাক্ষাৎটি ভাগ্যবান নয়

এই প্রক্রিয়া একবারে ঘটে না। 'বাংব্যাকনম্যাঁ' অসংখ্য অমিল এবং অনুশোচনা অতিক্রম করতে হয়, তবেই একে একে অনুভূতির ছন্দে এগিয়ে যেতে পারে। আজ কিছুটা কাছাকাছি মনে হচ্ছে, কিন্তু একটি ছোট কথায় কয়েক দিন যোগাযোগ বন্ধ হয়ে যায়, এবং আবার যখন মুখোমুখি বসে তখন কিছুই হয়নি এমন অস্বস্তিকর রসিকতা বিনিময় হয়। মিন নামজু যখন পুরনো সহকর্মীর সাথে দেখা করে জমে যায়, জুহায়ে যখন পরিবারের সাথে একটি ফোন কলের কারণে সারাদিন মেজাজ খারাপ হয়, তখন বিশেষ কোনো ব্যাখ্যা ছাড়াই দৃশ্যপটে প্রকাশ পায়। কাজের প্রথম ৩ ভাগের ১ ভাগ এইভাবে দুজনের একে অপরের মধ্যে প্রবাহিত হওয়ার অদক্ষ পদক্ষেপ এবং অসম্পূর্ণ ভাষায় পূর্ণ হয়। ঠিক যেমন '৫০০ ডেজ অফ সামার' অ-রৈখিকভাবে সম্পর্কের টুকরোগুলি প্রকাশ করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'ও অগ্রসর এবং পশ্চাদপসরণ পুনরাবৃত্তি করে সম্পর্ককে বুনন করে। সমাপ্তি কোন পছন্দ এবং পুনর্মিলনের মুহূর্তে নিয়ে যায় তা সরাসরি কাজের মাধ্যমে যাচাই করার জন্য আমি সুপারিশ করতে চাই।

এখন কাজের নান্দনিক দিকটি বিশ্লেষণ করলে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ' শিরোনাম অনুযায়ী বাংব্যাকের ফর্ম্যাটটি সূক্ষ্মভাবে ব্যবহার করে এমন একটি বিরল ওয়েবটুন। নাটকে বাংব্যাক হল মঞ্চে থাকা চরিত্র অন্য চরিত্রের কাছে শোনা না গিয়ে দর্শকদের কাছে শোনানো একক বক্তৃতা। এই ওয়েবটুনে বাংব্যাক কথোপকথনের বাইরে থাকা সাবটাইটেল, চরিত্রের মুখ ঢেকে রাখা বা খালি রাখা কাট, রঙহীন সাদা-কালো স্থান ইত্যাদির মাধ্যমে বিভিন্নভাবে বাস্তবায়িত হয়। বাহ্যিকভাবে বিনিময় করা কথোপকথন এবং পাঠক যে অভ্যন্তরীণ বাক্য পড়ে তা একে অপরের সাথে অমিল। ভালোবাসি বলার সময় মনে 'এখন এই কথাটি খুব ভারী নয় তো' ধরনের উদ্বেগ ভাসমান থাকে, এবং কিছু মনে না করে মুখাবয়ব কিন্তু পুরো মুখ কালো সিলুয়েটে পরিণত হয় এবং চোখের পাতা কেবল সংবেদনশীলভাবে ঝাঁকুনি দেয়।

পাঠকরা চরিত্রের মনস্তত্ত্ব ব্যাখ্যা হিসেবে শোনার পরিবর্তে পর্দার মাধ্যমে সরাসরি অভিজ্ঞতা লাভ করেন। ঠিক যেমন 'দ্য ইনসাইডারস' বা 'দ্য ক্রাউন'-এ ক্যামেরা চরিত্রের সূক্ষ্ম অভিব্যক্তি ক্লোজআপে ধারণ করে অভ্যন্তরীণতা প্রকাশ করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ' ওয়েবটুনের মাধ্যমে অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিকতার মধ্যে অমিলকে দৃশ্যায়িত করে। আরেকটি আকর্ষণীয় পয়েন্ট হল মুখ এবং অভিব্যক্তির ব্যবহার। গো তায়ো লেখক চরিত্রের মুখকে অতিরঞ্জিত সৌন্দর্যের পরিবর্তে, দৈনন্দিন বৈশিষ্ট্যের মধ্যে আবেগের বিস্তৃতি বড় করে তুলে ধরেন। হাস্যোজ্জ্বল ঠোঁটের নিচে শক্ত হয়ে যাওয়া চোয়াল, হাসি থাকা সত্ত্বেও একদম হাসি নেই এমন চোখের মতো, সূক্ষ্মভাবে অমিলিত অভিব্যক্তির মাধ্যমে চরিত্রের অভ্যন্তরীণতা প্রকাশ করেন।

কিছু দৃশ্যে মুখ সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়া হয় এবং শরীরের অঙ্গভঙ্গি এবং হাতের অবস্থান, পটভূমি দিয়ে অনুভূতি প্রকাশ করা হয়। ঠিক যেমন 'আমেলি' ছোট বিবরণ দিয়ে অনুভূতি প্রকাশ করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'ও আঙুলের কাঁপুনি, কাঁধের কোণ, মাথা ঘোরানোর গতির মতো সূক্ষ্ম অঙ্গভঙ্গির মাধ্যমে হাজারো বাক্যের পরিবর্তে কাজ করে। রঙও গুরুত্বপূর্ণ। সাধারণ দৈনন্দিন দৃশ্যে তুলনামূলকভাবে মসৃণ এবং উষ্ণ টোন ব্যবহার করা হয়, কিন্তু ট্রমা উত্থাপিত হলে বা আবেগ অতিরিক্ত হয়ে গেলে পর্দা সাদা-কালো বা বিবর্ণ রঙে পরিবর্তিত হয়। এই সময়ের সাদা-কালো অতিরঞ্জিত ভয় বা শককে লক্ষ্য করে নির্মাণ নয়, বরং স্মৃতির দৃশ্যের দিকে ফিরে দেখার মতো দূরত্ব তৈরি করে এবং পাঠককে চরিত্র এবং নিজের মধ্যে দূরত্ব পুনরায় সমন্বয় করতে বাধ্য করে। ঠিক যেমন 'শিনদলিন' অতীত এবং বর্তমানকে রঙের মাধ্যমে আলাদা করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'ও বাস্তবতা এবং ট্রমাকে রঙের মাধ্যমে পৃথক করে।

আপনার ‘জীবনের রোমান্স ওয়েবটুন’ হবে এমন কাজ

গঠন এবং শ্বাস-প্রশ্বাসের দিক থেকে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ' রোমান্সের শৈলীর সূত্রগুলি কিছুটা ধার করে কিন্তু সেই সূত্রগুলি অনুসরণ করে না। দুই পুরুষ এবং মহিলা বন্ধু হয়ে ওঠে, একে অপরকে সচেতন করে এবং কখনো আবেগ নিশ্চিত করে এমন প্রবাহ পরিচিত। কিন্তু এই ওয়েবটুনটি উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্যের চেয়ে অস্বস্তিকর এবং অস্বাভাবিক মুহূর্তগুলির জন্য আরও বেশি পৃষ্ঠা বরাদ্দ করে। স্বীকারোক্তি এবং চুম্বন, নাটকীয় ঘটনাগুলির চেয়ে কথার ভুলের পরে নীরবতা এবং মেসেঞ্জার উইন্ডোর সামনে দ্বিধাগ্রস্ত আঙুল, যোগাযোগ পাঠাতে না পারা এবং মুছে ফেলা বাক্যগুলির উপর বেশি মনোযোগ দেয়। তাই এই কাজের রোমান্স মিষ্টি নয় বরং তিক্ত, কখনো কখনো প্রেম নাকি কেবল একাকীত্বের প্রতিফলন তা বিভ্রান্ত করে। ঠিক সেই পয়েন্টে এই কাজটি বাস্তবসম্মত মেলোড্রামা হিসেবে কাজ করে। ঠিক যেমন 'নরমাল পিপল' অসম্পূর্ণ সম্পর্কের বাস্তবতা ধারণ করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'ও মসৃণ নয় এমন প্রেমের গঠনকে ধারণ করে।

কাজের থিমেটিক সচেতনতা 'আঘাতের ভাগাভাগি' এবং 'পলায়নের পরের জীবন' এর কাছাকাছি। মিন নামজু এক সময়ে তার পুরো জীবন উৎসর্গ করা স্বপ্ন ভেঙে পড়ার সময়, সেই স্বপ্নকে ঘৃণা করে কেবল নিজেকে রক্ষা করার চেষ্টা করেছিল। জুহায়ে পুনরাবৃত্ত আঘাতের প্যাটার্ন থেকে বেরিয়ে আসার জন্য, প্রথমে নিজের অস্তিত্ব মুছে ফেলার মাধ্যমে নিজেকে রক্ষা করে এসেছে। উভয়ই বিশ্বের সাথে যোগাযোগ কমাতে চেয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত একে অপরের মাধ্যমে ধীরে ধীরে পৃথিবীতে ফিরে আসে। গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তারা একে অপরের মাধ্যমে সম্পূর্ণরূপে নিরাময় হয় না, বরং এখনও দোলনায় থাকা মন নিয়ে বাঁচার সিদ্ধান্ত নেয়। এই সূক্ষ্ম মনোভাব কাজের আবেগকে নির্ধারণ করে। পাঠকরা যখন দুজনের পরিবর্তন দেখেন, তখন একসময় তারা নিজেদের হতাশা এবং অনুশোচনা, লজ্জাজনক পছন্দগুলি স্বাভাবিকভাবে মনে করেন। ঠিক যেমন 'স্পটলাইট' বিশাল সত্য নিয়ে কাজ করে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ব্যক্তিগত আঘাতের দিকে ফিরে আসে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'ও প্রেমের কথা বলার সময় প্রত্যেকের ট্রমার মুখোমুখি হতে বাধ্য করে।

জনপ্রিয় প্রেমকে সম্ভব করে তোলার আরেকটি উপাদান হল সংলাপ এবং দৃশ্যের গঠন। 'বাংব্যাকনম্যাঁ'-এর সংলাপ অতিরঞ্জিতভাবে চতুর নয়, অত্যধিক সাহিত্যিকও নয়। সাধারণ কোরিয়ানদের কথোপকথনকে ঠিকভাবে প্রতিফলিত করে, কিন্তু গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে হালকা করে হৃদয়কে স্পর্শ করে এমন বাক্যগুলি ছুঁড়ে দেয়। বিশেষ করে একে অপরকে দেওয়া ছোট ছোট কথাগুলি পাঠকদের তাদের অভিজ্ঞতার সাথে মিলে পড়ার সুযোগ দেয়। স্বাধীন পর্বের মতো মনে হওয়া দৃশ্যগুলি পরে একটি আবেগের প্রবাহে যুক্ত হয়। শুরুতে কিছু মনে না করে অতিক্রম করা রসিকতা বা আচরণ পরে ফিরে আসে 'বাস্তবিকভাবে তখন থেকেই এই ব্যক্তি...' এই উপলব্ধির অভিজ্ঞতা কয়েকবার ঘটে। ঠিক যেমন 'সিক্স সেন্স'-এর মোড়, প্রথম থেকেই সব ইঙ্গিত চোখের সামনে ছিল কিন্তু দ্বিতীয়বার পড়ার সময় দেখা যায়।

যদি সম্পর্ক পুনঃপ্রতিষ্ঠার সময় প্রয়োজন হয়

এক সময় কিছুতে সমস্ত সময় উৎসর্গ করে শেষে ছেড়ে দেওয়ার অভিজ্ঞতা আছে এমন লোকদের মনে পড়ে। পরীক্ষায়, খেলাধুলায়, মানব সম্পর্কের ক্ষেত্রে, কারণ এবং অজুহাতগুলি নিজেই ব্যাখ্যা করতে না পারলে ফিরে তাকানোর স্মৃতি থাকলে, মিন নামজুর কাহিনী অন্যের গল্প নয় বরং নিজের অজুহাতের মতো শোনাবে। যখন সে অতীতের দিকে সোজা তাকাতে যায়, তখন যে পথ এবং ভ্রমণ অতিক্রম করতে হয়, তখন নিজের অভ্যন্তরের বাক্যটি শান্তভাবে শেষ করার ইচ্ছা জাগে। ঠিক যেমন 'শশাঙ্ক রিডেম্পশন'-এ রেড অ্যান্ডির খোঁজে মেক্সিকো যায়, মিন নামজুও তার অতীত খুঁজতে যাত্রা শুরু করে।

সম্পর্কের সামনে বিশেষভাবে সংবেদনশীল হওয়া ব্যক্তির জন্যও এই ওয়েবটুনটি দীর্ঘস্থায়ী হয়। একটি প্রতিশ্রুতি স্থির করার আগে অন্যের অনুভূতি এবং সময়সূচী কয়েকবার কল্পনা করে, একটি বাক্য পাঠানোর আগে অসংখ্যবার সংশোধন করে মুছে ফেলার অভিজ্ঞতা থাকলে, জুহায়ের বাংব্যাক অদ্ভুতভাবে স্পষ্টভাবে কাছে আসে। অন্যদের দৃষ্টিতে ভয় পেয়ে, কিন্তু একই সাথে সেই দৃষ্টিকে আকাঙ্ক্ষা করার দ্বন্দ্বপূর্ণ মন, এখন এই সময়ে বেঁচে থাকা অনেক মানুষের অন্তরঙ্গ মুখও। সেই দৃষ্টিকোণ থেকে 'বাংব্যাকনম্যাঁ' একটি নির্দিষ্ট প্রজন্ম বা শ্রেণীর জন্য নয়, উদ্বেগ এবং সতর্কতা দৈনন্দিন ভাষায় ব্যবহার করার সময়ের সাধারণ মেলো। ঠিক যেমন 'ফ্লিব্যাক' 2000 সালের কোরিয়ান সমাজের যুবকত্ব ধারণ করে, 'বাংব্যাকনম্যাঁ' 2020 সালের কোরিয়ানদের অন্তরকে ধারণ করে।

দৃশ্যমান ফ্যান্টাসি বা উত্তেজনাপূর্ণ মোড়ের পরিবর্তে শান্ত অনুভূতির প্রতিধ্বনি পছন্দ করেন এমন পাঠকদের জন্য এই কাজটি ধীরে ধীরে উপভোগ করার মতো। একটি পর্ব একবারে পড়ার পরিবর্তে, কয়েকটি ভাগ করে পড়ে নিজের দিনটি ফিরে দেখার শক্তি এই ওয়েবটুনের আকর্ষণ। সব পড়ার পর, এমনকি কাউকে বলতে না পারা কথাগুলি মাথায় বাংব্যাকের মতো ভাসতে পারে। এবং একদিন যখন সেই বাংব্যাককে বাস্তবের কথায় রূপান্তরিত করার ইচ্ছা হয়, 'বাংব্যাকনম্যাঁ'-এর পৃষ্ঠাগুলি শান্তভাবে উঠে এসে আবার আমাদের সান্ত্বনা দেবে। পড়ার পর, অনেক আগে নিজেকে একটি ছোট চিঠি লেখার ইচ্ছা অনুভব করা, এমন অনুভূতি স্বাভাবিক মনে হয়। ঠিক যেমন মুরাকামি হারুকির উপন্যাস পড়ার পর মেট্রোতে থাকা সবাই তাদের নিজস্ব গল্প নিয়ে আছে তা নতুন করে উপলব্ধি হয়, 'বাংব্যাকনম্যাঁ' পড়ার পর সকলের কথোপকথনের বাইরে একটি বাংব্যাক রয়েছে তা জানতে পারা।