[مجلة كاف]=تشوي جاي هيك كاتب
على البحر المظلم، ترفرف أعلام البحرية الكورية بشكل مؤلم. كانت البحرية، التي كانت تُعتبر الأقوى في شرق آسيا، قد انهارت دون أثر، ولم يتبق سوى 12 سفينة. يبدأ فيلم "ميونغ ريونغ" بإلقاء هذا الرقم المؤلم في وسط الشاشة. إن حقيقة أن آخر درع لحماية البلاد هو مجرد 12 سفينة، تُثبت في عيون الجمهور قبل أن تُشرح في الترجمة. كما أن سبارتا في "300" منعت جيش الفرس بـ 300 مقاتل، فإن جوسون يجب أن تمنع 330 سفينة بـ 12 سفينة. إذا نظرنا إلى الأرقام فقط، فإنها أقرب إلى "مهمة مجنونة" بدلاً من "مهمة مستحيلة".
في هذا الوضع اليائس، يعود لي سون شين (تشوي مين سيك) إلى منصب قائد البحرية بعد أن مر بفترة من الإقالة والسجن والقتال في صفوف الجيش. لكن في عينيه العائدتين، تظهر التجاعيد التي تحمل الشك العميق والإرهاق، أكثر من يقين النصر. لقد تخلى المجلس بالفعل عن البحرية. بدلاً من ذلك، بين المستشارين الذين يقترحون إعادة تنظيم خط الدفاع حول الجيش البري، يصر لي سون شين على حماية البحر بمفرده. لكن في الواقع، كانت أجواء الجنود تشبه أجواء جنازة. كانت الخوف من أن الجميع سيتعرضون للإبادة في المعركة يملأ كل ركن من أركان السفينة. أولئك الذين تبقوا على السفن الـ 12 كانوا أكثر اهتمامًا بفرصة الهروب بدلاً من الإيمان بالوطن.
لم يكن لي سون شين غافلاً عن مخاوفهم. لقد تحمل أيضًا التعذيب القاسي والإقالة والسجن، وأصبح لديه شك عميق في البلاد التي كان يؤمن بها، جوسون. كما شعر باتمان في "فارس الظلام" بالإحباط تجاه مدينة غوثام، فقد فقد لي سون شين الثقة في المجلس والنظام. لكن كما يحمي باتمان غوثام، يعود لي سون شين في النهاية إلى البحر. لحماية الناس، وليس البلاد، لحماية الأرواح، وليس النظام.
الحرب ليست تاريخ الأمل
من ناحية أخرى، عبر البحر، يبدو الجيش الياباني بوجه مختلف تمامًا، مليئًا بالقوة والثقة. يخطط كوروغيزوما (ليو سونغ يونغ) لاختراق مضيق ميونغ ريونغ وقطع أنفاس حكومة جوسون. إن طموحه هو القضاء على البحرية الكورية والانضمام إلى الجيش الياباني على اليابسة لإنهاء الحرب. يعرف القادة اليابانيون تمامًا الانقسامات الداخلية في جوسون وانهيار البحرية، ومعنويات الجنود. في مشهد السفن القوية التي تملأ الأفق الأسود، يدرك الجمهور أنه يشاهد تقدم البحرية اليابانية خلال حرب Imjin، وليس فيلمًا أمريكيًا ضخمًا. هناك شعور خانق يشبه رؤية القوة الساحقة للجيش الألماني في "دنكيرك".
يعرض الفيلم بداية هذه الحرب الضخمة من وجهات نظر الجنود والشعب، وحتى الأسرى. داخل معسكر لي سون شين، هناك جنود يحلمون بالهروب، وهناك مواطنون يجب عليهم البقاء على قيد الحياة. يعرف الصيادون والتجار في منطقة مضيق ميونغ ريونغ أكثر من أي شخص آخر أن البحر هو موطنهم ومسرح موتهم. هؤلاء هم الأشخاص الذين يجب عليهم التفكير في إعالة أسرهم قبل أوامر الحكومة. لا يضع الفيلم هؤلاء المواطنين كزينة للحرب، بل أحيانًا يتمردون على لي سون شين، وأحيانًا يساعدونه، مما يضفي وزن الحرب بإحساس واقعي. كما أن "إنقاذ الجندي رايان" تناول الحرب من وجهة نظر الجنود، فإن "ميونغ ريونغ" يشمل وجهات نظر القادة والجنود والشعب.
كما أن مساحة مضيق ميونغ ريونغ ليست مجرد خلفية بسيطة. القناة الضيقة، والتيارات القوية، والمد والجزر المتقلبة تتحرك كأنها شخصية ضخمة. لي سون شين هو الشخص الذي يفهم طبيعة هذا البحر. يعرض الفيلم مشهدًا متكررًا له وهو يتأمل الخريطة والأمواج ومخطط المد والجزر، متسائلًا "أين يجب أن نقاتل؟". بينما تركز العديد من أفلام الحرب على "كم عدد السفن التي تصطدم ببعضها"، فإن "ميونغ ريونغ" يتمسك بسؤال "أين يجب أن نقاتل؟". كما أن غاندالف في "سيد الخواتم" صرخ "لن تمر!" وهو يحمي الجسر، يبحث لي سون شين عن النقطة التي يجب أن يحمي فيها المضيق الضيق. إن التيارات الضيقة والعنيفة في مضيق ميونغ ريونغ هي المتغير الوحيد الذي يمكن أن نعلق عليه الأمل حتى في أسوأ فرق القوة.
إنها معركة مروعة بين لي سون شين والجنود...
كلما اقتربت المعركة، تزداد مخاوف الجنود. تتكرر محاولات الهروب كل ليلة، وتظهر آراء سرية بالانسحاب بين القادة. بدلاً من إقناعهم، يتخذ لي سون شين خيارًا أكثر قسوة. مشهد ربط الأسطول باستخدام السلاسل والحبال لمنع الانسحاب هو أحد أكثر المشاهد رمزية في هذا الفيلم. فكرة ربط بعضهم البعض لمنع التراجع ليست مجرد تكتيك، بل هي وسيلة يائسة لمنع الخوف من استهلاك الشجاعة. كما ربط أوليسيس نفسه بالعمود في "الأوديسة" للتغلب على إغراء السايرين، يربط لي سون شين الجنود بالسفينة للتغلب على إغراء الخوف. في البداية، يلوم الجنود هذا الخيار، لكنهم تدريجيًا يقبلون الواقع "إذا لم يكن بالإمكان الهروب، فلا بد من القتال".
أخيرًا، في يوم المعركة، تظهر أشرعة الأسطول الياباني واحدة تلو الأخرى فوق مضيق ميونغ ريونغ المليء بالضباب والضباب المائي. تبدو السفن الاثني عشر لجوسون متواضعة للغاية. السفن اليابانية مليئة بالجنود على كل سطح، مع أنواع مختلفة من المدافع والسهام والسلالم والخطاطيف جاهزة. يعتبر كوروغيزوما هذه المعركة فرصة لتدوين اسمه في التاريخ، ويأمر بالتقدم بلا تردد. يركب لي سون شين على سفينة واحدة من نوع بانوك ويذهب مباشرة إلى الأمام. عندما يتجمد الجنود من الخوف ويتوقفون عن التجديف، يبدأ هو في قرع الطبول والتجديف بنفسه. ويصرخ "لا تخافوا من موتي"، محاولًا تحمل وزن الخوف بجسده. كما صرخ ويليام والاس في "بريفيهارت" "الحرية!" وهو يتقدم، يتقدم لي سون شين أيضًا عبر الخوف.
تتوالى مشاهد المعركة البحرية، وهي قلب الفيلم. السفن التي تُقلب بفعل التيارات، الاصطدامات المتكررة، وحركات الجنود الكوريين الذين يقفزون إلى السفن المعادية تملأ الشاشة بلا توقف. تتداخل المزايا الهيكلية لسفينة البانوك مع نقاط ضعف السفن اليابانية، وتبدأ المعركة في أخذ شكل مختلف تمامًا عما كان متوقعًا. لكن لا توجد لحظة تتحول فيها هذه المعركة إلى قصة بطولية سهلة. تظهر على وجه لي سون شين الخوف والألم حتى النهاية، وموت كل جندي يُعرض بشكل غير مبالغ فيه، لكنه ليس خفيفًا. من الأفضل أن تتحقق بنفسك كيف تنتهي المعركة، ومن يسقط في أي لحظة، ومن يواجه النهاية بأي تعبير. الأهم هو أن هذه المعركة ليست مجرد انتصار أو هزيمة، بل هي عملية يختار فيها الناس الشجاعة تحت وطأة الخوف.
إذا كنت من عشاق الحرب، وخاصة "الحرب البحرية"
إنها مقياس مشاهد المعارك البحرية وإحساسها الفيزيائي. حتى الآن، لم يكن هناك الكثير من الأفلام الكورية التي عرضت معارك بحرية واسعة النطاق بهذه الطريقة الطويلة والمثابرة. بدلاً من معالجة معركة ميونغ ريونغ بعدد قليل من اللقطات، يخصص هذا الفيلم وقت عرض يكاد يكون فيلمًا كاملًا. أصوات السفن وهي تصطدم بالمياه، الاهتزاز عند إطلاق المدافع، والفوضى الناتجة عن اختلاط الدخان والسهام تدفع بلا توقف. يشعر الجمهور في لحظة ما أنه ليس في تدفق القصة، بل تم إلقاؤه في وسط الفوضى. كما أن فيلم "1917" تناول خنادق الحرب العالمية الأولى بلقطة واحدة، فإن "ميونغ ريونغ" يجعلك تعيش تجربة المضيق بكل جسدك.
من الجدير بالذكر أيضًا أن الفيلم يمزج بشكل رائع بين CGI والمجموعات والتصوير الفعلي. حركة الأمواج والسفن، الاصطدامات والأضرار، الحرائق والغرق ليست صورًا مبالغ فيها، بل تعطي إحساسًا حقيقيًا بأن "هذا قد يؤدي إلى إصابة". خاصةً عندما تصطدم سفن البانوك والسفن اليابانية، وتتحطم السطح ويسقط الجنود، تُظهر قسوة الحرب بشكل مهيب. السبب في أن هذا العرض المذهل لا يُستهلك كعرض بسيط هو أن الكاميرا تعود بشكل متكرر إلى وجوه لي سون شين والجنود العاديين. تتقاطع مقياس المعركة مع مشاعر الأفراد، ويشاهد الجمهور "معركة رائعة" بدلاً من "قتال مخيف". كما أن "قائد وامر" تناول معارك الحروب النابليونية من منظور إنساني، فإن "ميونغ ريونغ" أيضًا ينظر إلى الحرب البحرية من عيون الجنود.
الكلمة الرئيسية في الإخراج هي "الخوف". بينما تركز العديد من أفلام الحرب على الشجاعة والتضحية والاستراتيجية، فإن "ميونغ ريونغ" يواجه منذ البداية إلى النهاية كيف يمكن للإنسان أن ينهار بسهولة تحت وطأة الخوف. يُصوَّر لي سون شين كقائد يعترف بالخوف بدلاً من فرض الشجاعة على الجنود. إنه يعرف الخوف أفضل من أي شخص آخر، ويعلم أن الطريقة للتغلب على هذا الخوف ليست في شجاعة الفرد، بل في الهيكل والبيئة ونظرة الآخرين. ربط السفن، وضرب الطبول، وتحفيز قوة العدو عمدًا هي جميعها استراتيجيات تستند إلى الخوف. كما أن "فرقة الإخوة" تناولت خوف جنود الحرب العالمية الثانية، فإن "ميونغ ريونغ" أيضًا يبرز خوف جنود جوسون.
لأنها "تاريخنا"، فهي خطية
في هذه النقطة، يبتعد الفيلم عن تقييم "فيلم الوطنية" الشائع. بالطبع، نظرًا لأنه يتناول تاريخ حرب Imjin وشخصية لي سون شين، لا يمكن تجنب بعض الفخر القومي والعاطفة. لكن الخط العاطفي الذي اختاره "ميونغ ريونغ" أقرب إلى "كنا ضعفاء وخائفين، لكن كان علينا القتال" بدلاً من "كنا أقوياء في الأصل". لم يبدأ لي سون شين، ولا الجنود، ولا الشعب كأبطال، بل كأشخاص عاديين وضعفاء. لذلك، فإن التغييرات الصغيرة والاختيارات في النصف الثاني تبرز بشكل أكبر. كما أن أندي في "الهروب من شوشانك" لم يبدأ كبطل، بل كسجين عادي، فإن أبطال هذا الفيلم أيضًا يبدأون من خوف عادي.
ومع ذلك، فإن تصوير الأشرار واضح جدًا. يظل كوروغيزوما والقادة اليابانيون عمومًا بوجوه قاسية ومتعجرفة. حواراتهم وأفعالهم لا تخرج عن إطار "المعتدين بلا رحمة". هذه هي القواعد السردية التقليدية التي اختارها الفيلم عمدًا، لكنها تبقى نقطة مؤسفة للجمهور الذي كان يتوقع دراما حرب أكثر تعقيدًا. بالمقارنة مع التعقيد الداخلي لشخصية لي سون شين والبحرية الكورية، تُستخدم شخصيات الجانب الياباني بشكل أساسي كأدوات لخلق الخوف والتوتر. بفضل ذلك، أصبحت متعة المعركة واضحة، لكن النظرة إلى الحرب من الجانبين أصبحت ضبابية بعض الشيء. كما أن "المصارع" بسّط الرومان كأشرار، فإن "ميونغ ريونغ" أيضًا رسم الجيش الياباني بشكل ثنائي الأبعاد.
تفسير شخصية لي سون شين هو أكبر إنجاز في هذا الفيلم ونقطة جدل. لي سون شين الذي يلعبه تشوي مين سيك ليس البطل المثالي الذي نراه عادة في الكتب المدرسية. إنه متعب، ومعذب، وأحيانًا يكون باردًا وقاسيًا. هو الشخص الذي يفهم خوف الجنود، لكنه يربطهم بالسلاسل ليمنعهم من الهروب. ومع ذلك، فهو قائد يظهر من خلال جسده بدلاً من فرض أو وعظ الآخرين. مشهد ضربه للطبول على السطح بينما تتساقط السهام والقذائف يجعلك تسأل "ما هو البطل؟". ليس الأخلاق المثالية والكلمات الصحيحة، بل الشخص الذي يتقدم خطوة أخرى حتى أمام الخوف. إن صورة لي سون شين التي يرسمها هذا الفيلم تقترب من ذلك. كما أن "لينكولن" لم يظهر رئيسًا مثاليًا، بل إنسانًا يعاني، فإن لي سون شين في "ميونغ ريونغ" ليس جنرالًا مثاليًا، بل قائدًا يعاني.
واجه بطل شبه الجزيرة الكورية، الجنرال لي سون شين
يظهر في ذهني جمهور يحب تجربة متعة أفلام الحرب على الشاشة الكبيرة. في ظل عدم وجود الكثير من الأفلام الكورية التي تجسد نوع الحرب البحرية بشكل صحيح، لا يزال عرض "ميونغ ريونغ" لا يُقارن. إذا كنت ترغب في تجربة الإحساس بأن الأمواج وأصوات المدافع والشظايا ستخرج من الشاشة، فإن هذا العمل هو خيار جيد. كما أن "ماكس المجنون: طريق الغضب" يجب أن يُشاهد في السينما لتقدير قيمته، فإن "ميونغ ريونغ" أيضًا يجب أن يُشاهد على شاشة كبيرة وبصوت عالٍ لتقدير طعمه.
إذا كان لديك تجربة في التفكير في القيادة والتنظيم، والخوف والشجاعة، فسوف ترى هذا الفيلم من زاوية أخرى. في ظل ظروف القائد غير المثالي، والأعضاء الذين لا يثقون ببعضهم البعض، والضعف الساحق، يُظهر كيف يبدأ الجماعة في التحرك مرة أخرى. من المثير للاهتمام أن قلق الجنود في ذلك الوقت ليس مختلفًا كثيرًا عن القلق الذي نشعر به اليوم في الشركات أو المجتمعات. كما أن "أبولو 13" أظهر القيادة من خلال كارثة فضائية، فإن "ميونغ ريونغ" يتناول نفس الموضوع من خلال الحرب البحرية.
حتى لو كنت قد شاهدت الكثير من الأفلام التاريخية أو قصص لي سون شين، فإن "ميونغ ريونغ" هو عمل يستحق إعادة النظر فيه مرة أخرى. إن لي سون شين الذي يقدم في هذا الفيلم ليس بطلًا على تمثال، بل إنسان يقف على السفينة بجسد مليء بالجروح. إذا كنت ترغب في رؤية البطل يقف مع خوفه بدلاً من تأليهه، فإن هذا العمل هو إجابة جيدة. في يوم ترغب فيه في تجربة العرض المذهل والعاطفة، وقصة البطل والدراما الإنسانية في آن واحد، أود أن أوصي بالعودة مرة أخرى إلى الأمواج العاتية لمضيق ميونغ ريونغ. وبعد انتهاء الفيلم، ستفكر مرة أخرى في مدى يأس الرقم 12، وفي نفس الوقت مدى كونه رقمًا مليئًا بالأمل.
