أفضل فيلم تحقيق في كوريا الجنوبية 'ذكريات القتل'

على جانب حقل الأرز الذي تتساقط فيه الأمطار بلا توقف، يتشابك رجال الشرطة وأهالي القرية. يبدأ فيلم 'ذكريات القتل' للمخرج بونغ جون هو من تلك الوحل. بينما تبدأ أفلام الإثارة مثل 'زودياك' أو 'سبعة' في ظلام المدينة، يبدأ 'ذكريات القتل' تحت أشعة الشمس في الريف الكوري، ولكن في مكان مغطى بالطين الذي لا يمكن غسله.

يواجه المحقق الريفي بارك دو مان (سونغ كانغ هو) أول جثة في أجواء تشبه السوق حيث يلعب الأطفال ويتجول المتفرجون. سيكون هذا مشهداً يثير الدهشة لفريق التحقيق العلمي في 'CSI' أو 'عقل إجرامي'. تم إلقاء جثة امرأة بشكل مروع في حقل الأرز، ويمشي المحققون بلا مبالاة على الأرض الموحلة التي تحمل آثار الأقدام. بدلاً من التحقيق العلمي، يملأ الثقة المحقق الريفي الذي يعتقد أنه سيلتقط الجاني من خلال 'الحدس' و'نظرات العيون' و'أحاديث القرية'. الشخصية التي تقف في مركز هذا العالم الريفي هي بارك دو مان.

يصرخ بارك دو مان للشهود بدلاً من استخدام التنويم المغناطيسي لـ 'المحلل النفسي' ليقول لهم 'انظروا بوضوح'، ويستخدم الركلات والعنف بدلاً من الأدلة ضد الأشخاص الذين يعتقد أنهم الجناة. بالنسبة له، التحقيق ليس 'تحليل منطقي' كما في 'صائد العقول'، بل هو أقرب إلى 'موهبة اختيار الأشخاص الذين يتصرفون بشكل غير لائق'. إنه مزيج غريب من الكوميديا والمأساة، كما لو أن المفتش كلوزو من 'باندا الوردية' يتعامل مع جريمة قتل حقيقية.

إلى جانبه، يوجد زميله المحقق تشو يونغ كو (كيم روي ها) الذي يمارس العنف بشكل أكثر بدائية. التعذيب القريب من الضرب، واستجواب يفرض اعترافات كاذبة هي الوسائل التي يستخدمونها بشكل يومي. إذا كانت مشاهد التعذيب في سلسلة 'بورن' مبالغ فيها سينمائياً، فإن عنف الشرطة في 'ذكريات القتل' واقعي للغاية لدرجة أنه يسبب عدم الارتياح. ومع ذلك، يعتقدون أنهم في صف 'العدالة'. حتى قبل حدوث سلسلة من جرائم القتل المتسلسلة في القرية الصغيرة، لم يكن هناك ما يزعزع هذا الاعتقاد.

لكن في يوم ممطر، تتغير الأجواء مع تكرار حوادث القتل الوحشية التي تستهدف النساء. في ليلة تتدفق فيها أغنية معينة من الراديو، تختفي امرأة ترتدي ملابس حمراء، وفي اليوم التالي، يتم العثور على جثة. مثل الرسائل المشفرة في 'زودياك'، هذا النمط هو توقيع الجاني. تبدأ القضية في الكشف عن هيكلها، وتغمر القرية في الخوف مثل 'محاكمة الساحرات في سالم'.

تتزايد الضغوط من الأعلى، وتستهزئ وسائل الإعلام بالشرطة غير الكفؤة كما لو كانت تقيم الفيلم في 'إمباير'. في خضم ذلك، يظهر سيو تاي يون (كيم سانغ كيون) الذي تم إرساله من سيول. طريقة تحقيقه هي عكس بارك دو مان بقدر ما هي عكس شيرلوك هولمز وواتسون. يقوم بإغلاق مكان الجريمة بالشريط، ويؤكد على الفرضيات والمنطق وتحليل البيانات. مع دخول 'العقلانية' من سيول و'تحقيق الحدس' من الأقاليم تحت سقف واحد، يبدأ التوتر داخل فريق التحقيق في الارتفاع تدريجياً.

في البداية، لا يثق دو مان وتاي يون ببعضهما البعض على الإطلاق. بالنسبة لدو مان، يعتبر تاي يون محققاً حضرياً مثل شيلدون من 'نظرية الانفجار العظيم' الذي يتظاهر بأنه ذكي، بينما بالنسبة لتاي يون، يعتبر دو مان مجرد محقق ريفي مثل أحد أفراد فرقة مكافحة الزومبي في 'الموتى السائرون' الذي يضرب الناس دون أدلة. لكن جرائم القتل المتسلسلة لا تسمح لهما بالتفاخر بأناقة.

تستمر الجثث في الظهور، ويكتسب المشتبه بهم الذين كانوا يبدو عليهم القوة أعذاراً في كل مرة، أو يبقى فقط المعاق الذهني الذي انهار عقلياً مثل رايموند من 'راين مان'. خلال هذه العملية، تتكشف عنف الشرطة وعدم كفاءتها، وأجواء العصر بشكل صارخ. الطرق المظلمة التي لا تكفي حتى لأعمدة الإنارة، والسكك الحديدية التي تفصل بين المصانع، والثقافة التي تضمن توصيل النساء إلى منازلهن تصبح استراتيجيات للبقاء في الليالي. إذا كانت نيويورك في 'سائق التاكسي' مدينة الجريمة، فإن هواسونغ في 'ذكريات القتل' هي ريف فقد الأمان.

مع استمرار جرائم القتل المتسلسلة، تزداد توتر الشرطة إلى حد الانفجار. يحاول دو مان أن يثق بشكل متزايد في سلاحه الوحيد، 'يمكنني أن أعرف بمجرد رؤية الوجه'، بينما يحاول تاي يون الحفاظ على هدوئه، لكنه يكشف عن الشقوق أمام التحقيق المتعثر والأدلة المتناقضة. يبدو أن جميع الشخصيات في الفيلم تتخبط في ضباب هائل مثل الثقب الأسود في 'بين النجوم'.

يبدو أن الجمهور يعتقد أن شخصاً ما هو الجاني، لكنه يعود إلى حالة من الارتباك عندما يرى الأعذار التي تنهار في المشهد التالي. ليس هناك تحول واضح مثل كايزر سوزي في 'المشتبه بهم المعتادين'، ولا يتم دفع المعضلة الأخلاقية إلى أقصى حد كما في 'السجناء'. يبدو أن التحقيق يدور في دوائر، ولكن داخل تلك الدائرة توجد دائماً جثث الضحايا التي تم إلقاؤها بشكل مروع.

يركز الفيلم في النصف الثاني على التغيرات الداخلية للمحققين بارك دو مان وسيو تاي يون. في البداية، كان هؤلاء الذين يضحكون على بعضهم البعض، يتجهون تدريجياً نحو اتجاه واحد تحت إصرار 'ربما يكون هذا هو الجاني'. كما يطارد باتمان من 'فارس الظلام' الجوكر، يطاردون الجاني غير المرئي. الأدلة غير كافية، والتحقيق العلمي محجوز بسبب قيود العصر، ويتم ملء الفراغ بالعواطف والعنف بين الشخصين.

في المشاهد التي يواجهون فيها أخيراً 'شخصاً واحداً'، يرفع الفيلم كل التوتر الذي تم بناؤه دفعة واحدة. ومع ذلك، لا يعد 'ذكريات القتل' بحل مرضٍ مثل 'هاري القذر' أو تحقيق العدالة الكاملة مثل 'صمت الحملان'. تظل النهاية والنظرة الأخيرة مسألة يجب على الجمهور التفكير فيها بعد مغادرة السينما. تلك النظرة الأخيرة تبقى محفورة في الذاكرة مثل نظرة روي باتي من 'عداء الشبح' قبل موته.

إكمال الطعام بإضافة 'بونغ تايل' على أساس قصة حقيقية

تتمثل قيمة فيلم 'ذكريات القتل' في أنه يدفع الأسئلة إلى ما وراء القصة الحقيقية. في أواخر الثمانينات، يأخذ المخرج بونغ جون هو موضوع جريمة القتل المتسلسل في هواسونغ، الذي كان موجوداً بالفعل، ويترجمها إلى 'دراما تاريخية وإنسانية' بدلاً من مجرد إعادة تمثيل أو إثارة.

يمثل الفضاء الريفي في الفيلم صورة تشبه زقاق التاريخ الحديث لكوريا. في نهاية نظام الحكم العسكري، لم تتغلغل رياح الديمقراطية بالكامل في جهاز الشرطة، وممارسات التحقيق التي تفتقر إلى مفهوم حقوق الإنسان، والأجواء الاجتماعية التي كانت غير حساسة لمشاكل العنف الجنسي وسلامة النساء تتسرب بشكل طبيعي. إذا كانت 'رجال مجانين' قد تناولت التمييز الجنسي في أمريكا في الستينيات، فإن 'ذكريات القتل' تتناول عدم الحساسية تجاه سلامة النساء في كوريا في الثمانينات. بدلاً من انتقاد هذه العناصر بشكل مباشر، يعرض الفيلم هواء تلك الفترة بشكل مباشر، مما يترك الحكم للجمهور.

تتألق قوة الإخراج في التفاصيل. مشاهد الحقول المبللة بالمطر، والدخان المتصاعد من مداخن المصانع، والشعور بالقلق الذي يتسرب بين طلاب المدارس الابتدائية الذين يذهبون في رحلة مدرسية، ليست مجرد خلفية، بل هي أدوات لضبط نغمة المشاعر. إن إعداد الأمطار التي تتساقط في كل ليلة تحدث فيها الجريمة هو رمزي مثل الأمطار الدائمة في 'عداء الشبح'، ويعمل كعنصر يغسل الأدلة.

تبدو مشاهد تفتيش المحققين لمكان الجريمة كأنها كفاح عبثي في مطاردة 'الحقيقة التي تم محوها بالفعل'. كما لو كان سيزيف يدفع الصخرة إلى الأعلى، يطارد المحققون الأدلة التي تتلاشى. لا تبقى هذه الزمان والمكان مجرد 'قصة قديمة' للجمهور الحالي. بل تثير ذكريات الظل المستمر للمجتمع الكوري. إذا كانت 'طفيلي' قد تناولت مشكلة الطبقات الحالية، فإن 'ذكريات القتل' تتناول مشكلة النظام في الماضي. ولا يزال ذلك الماضي مستمراً حتى الآن.

يمكن القول إن أداء الممثلين هو بمستوى 'دانيال داي لويس'. بارك دو مان الذي يلعبه سونغ كانغ هو يثير الضحك في البداية كمحقق ريفي غير كفء ومهمل مثل المفتش كلوزو من 'باندا الوردية'، لكنه يتحمل ثقل المأساة الناتجة عن تلك العجز مع مرور الوقت. نظراته تختلف تماماً بين بداية الفيلم ونهايته.

تتحول نظراته المريحة في البداية إلى أعماق مختلطة من الخوف والندم والغضب والإحباط في النهاية. كما يتجه ترافيس بيكل من 'سائق التاكسي' نحو الجنون، ينزلق بارك دو مان أيضاً إلى مستنقع الهوس. يظهر سيو تاي يون الذي يلعبه كيم سانغ كيون كعينة من 'البرودة' السيول، لكنه في النهاية شخصية تبتلعها القضية. إذا كان شيرلوك من بينيدكت كامبرباتش ينظر إلى القضية دون عواطف، فإن سيو تاي يون لكيم سانغ كيون ينفجر في النهاية بعد كبت مشاعره.

عندما تنفجر وجهه الذي كان يكبت المشاعر في لحظة ما بغضب لا يمكن تحمله، يشعر الجمهور أن هذا الفيلم ليس مجرد دراما تحقيق. كما أن وجود الشخصيات الثانوية قوي. عنف المحقق تشو يونغ كو وولائه الخاص، وتعبيرات المشتبه بهم المشبوهة تثير 'وجه هذا العصر' طوال الفيلم.

واحدة من الأسباب التي تجعل هذا العمل محبوباً جماهيرياً هي أنه يحقق توازناً ممتازاً بين متعة النوع وهدوء القضايا غير المحلولة. مشاهد الكوميديا المضحكة، مثل مشهد قسم الشرطة الريفي الذي يشبه 'بروكلين ناين ناين'، والحوار الريفي تم وضعها بشكل مناسب مما يمنح الجمهور فرصة للتنفس.

لكن تلك الضحكة لا تدوم طويلاً. الجثث التي تظهر بعد ذلك وقصص الضحايا، والتحقيق المستمر تحول ضحكات الجمهور إلى شعور بالذنب. هذه الإيقاع يخلق نغمة خاصة بـ 'ذكريات القتل'. شعور غريب كما لو كنت تضحك ثم تشعر بالعطش. إذا كانت 'جوجو رابيت' قد مزجت بين الكوميديا والمأساة، فإن 'ذكريات القتل' تمزج بين الكوميديا والرعب.

نقطة مهمة أخرى هي أن الفيلم لا يقدم 'إجابات'. لا يعطي إجابة حاسمة حول من هو الجاني، وما إذا كانت اختيارات الشرطة صحيحة، وما الذي تركته هذه القضية لنا. مثل الدوامة في 'إنسيبشن'، تترك المشهد الأخير سؤالاً للجمهور. بدلاً من ذلك، يطرح أسئلة على كل مشاهد.

مثل: "هل نحن حقاً مختلفون عن ذلك العصر؟"، "هل نحن الآن، بطريقة أخرى، نتجاهل مأساة شخص ما؟". هذه المساحة تجعل الفيلم قابلاً للمشاهدة المتكررة مثل 'المواطن كين'. تختلف المشاهد والمشاعر التي تركز عليها حسب الزمن وعمر الجمهور.

مرعب ولكنه مرير بعض الشيء

إذا كنت تبحث عن فيلم تحقيق مثير مثل 'زودياك' أو 'سبعة' أو 'صمت الحملان'، فإن 'ذكريات القتل' هو تقريباً في قائمة المشاهدة الضرورية. يتجاوز متعة التخمين حول 'من هو الجاني'، ويتيح لك تذوق الإنسانية وأجواء العصر التي تظهر خلال عملية التحقيق. سيكون من الأكثر إثارة للاهتمام النظر إلى الفجوات بين قطع اللغز بدلاً من تجميع اللغز.

أيضاً، إذا كنت ترغب في النظر إلى الماضي في المجتمع الكوري من زاوية مختلفة، فإن هذا الفيلم يستحق التوصية بشدة. بدلاً من التعرض لأواخر الثمانينات من خلال كتب التاريخ أو وثائقيات مثل 'ما أريد معرفته'، ستواجه ذكريات 'الحياة اليومية' التي تم تجسيدها في قسم الشرطة الريفية، وحقول الأرز، والمصانع، والأزقة. وقد تكتشف في ذلك الوقت مشاكل هيكلية تتكرر حتى الآن. إن القضايا التي يتناولها الفيلم، مثل نظام الشرطة والعدالة، وسلامة النساء، وطريقة تغطية وسائل الإعلام، أوسع وأعمق مما تتوقع.

أخيراً، إذا كنت مهتماً بضعف الإنسان وهوسه، مثل 'المصارع' أو 'ويبلش'، وكيفية البحث عن معنى في ذلك، فإن 'ذكريات القتل' ستبقى في ذاكرتك. بعد مشاهدة هذا الفيلم، من المحتمل أن تبقى العبارة الأخيرة التي يلقيها بارك دو مان ونظراته في ذهنك لفترة طويلة.

تلك النظرة تتجه نحو الجاني في قضية غير محلولة، ولكن ربما تتجه أيضاً نحونا خارج الشاشة. يسأل هذا الفيلم بلا تردد، ولكن بإصرار، "ماذا فعلنا في ذلك الوقت، وماذا نفعل الآن؟". لأولئك الذين يرغبون في مواجهة مثل هذه الأسئلة، لا يزال 'ذكريات القتل' عملاً صالحاً، وسيظل يستدعى في المستقبل. تم القبض على الجاني الحقيقي في عام 2019، لكن الأسئلة التي طرحها الفيلم لا تزال تنتظر الإجابات.