على طريق القيادة الذي لا نهاية له في قصر عائلة ثرية، تدخل سيارة سوداء ببطء. بمجرد فتح الباب والنزول، ينحني صهر بايك هيون وو (كيم سو هيون) برأسه، بينما تسير هونغ هاي إن (كيم جي وون) مثل عارضة أزياء في عرض أزياء. تبدأ دراما 'ملكة الدموع' بعد أن مرت الزفاف والإثارة، في مشهد زوجين في فترة الملل بعد ثلاث سنوات. كما لو أن الكاميرا بدأت في تسليط الضوء على 'بعد ثلاث سنوات' بعد انتهاء شارة فيلم رسوم متحركة من ديزني. يبدأ الأمر من فرضية "بعد النهاية السعيدة".
هيون وو من قرية يونغ دو ري. هو بطل قصة نجاح "ملعقة من الطين"، تخرج من كلية الحقوق بجامعة سيول وأصبح مدير الشؤون القانونية في شركة كبيرة، لكن الواقع بعيد عن الدراما المبهرة مثل 〈سكاي كاسل〉 أو 〈ابن العائلة الثرية الأصغر〉. في المنزل، عليه دائمًا أن يراقب عائلة زوجته، ويجب أن يقاتل ضد لقب "من القرية". حتى عندما يقدم رأيًا في الاجتماعات، لا يتم قبوله بشكل صحيح، وعليه أن يتحمل تجاهلًا دقيقًا على مائدة الطعام. كما شعر عائلة كي تاك في 〈طفيلي〉 بجدار الطبقة في منزل السيد بارك، يشعر هيون وو بذلك كل صباح على مائدة الطعام. الفرق هو أنه يعيش في قصر وليس في قبو، ويأكل الطعام الفرنسي بدلاً من جاباجوري.
من ناحية أخرى، هاي إن هي الرئيس التنفيذي لمتجر كبير في مجموعة كوينز، وهي الوريثة المفضلة لجديها. مديرة باردة وطموحة، تعيش محاطة بأغلى الملابس والمجوهرات في العالم. هي شخصية تبدو وكأنها إعادة تفسير لميراندا بريستلي من 〈الشيطان يرتدي برادا〉 بنسخة عائلة ثرية كورية. تزوجا عن حب، لكن في مرحلة ما، أصبحا يتبادلان الرسائل عبر السكرتير بدلاً من التحدث مع بعضهما البعض. رغم أنهما ينامان في نفس السرير، إلا أن المسافة بينهما بعيدة مثل سيول ويونغ دو ري.
لذا، الكلمة التي تتبادر إلى ذهن هيون وو أكثر من أي شيء آخر ليست الحب، بل "الطلاق". يذهب بحذر إلى صديقه من أيام الجامعة، المحامي المتخصص في الطلاق كيم يانغ كي (مون تاي يو) لطلب المشورة. كما في 〈قصة زواج〉، يتخيل مشهدًا حيث يتقاسم شخصان كانا يحبان بعضهما البعض ممتلكاتهما ومشاعرهما على الورق. بينما ينظم شروط الطلاق في ذهنه، يعود إلى المنزل ويعتني بعمل هاي إن في الليل كعادة، ويشتري الأدوية عندما تقول إنها تشعر بالسوء، مما يجعله مرتبكًا. هل حقًا قد انتهى الحب، أم أن الجروح وسوء الفهم قد تراكمت حتى فقدوا الطريق؟ كما لو كانت صورة عالقة بين رفوف قديمة، هل المشاعر أيضًا عالقة في مكان ما ولا يمكن العثور عليها؟
هذا التوازن الهش ينهار تمامًا بسبب تقرير طبي. في يوم من الأيام، تتلقى هاي إن تشخيصًا قاسيًا في المستشفى "ورم في المخ، التوقعات غير جيدة". لا تستطيع حتى أن تنطق بكلمة "محدودة الوقت"، وتحاول أن تتحمل بمفردها، مخفية الحقيقة حتى عن عائلتها. كما تخفي جيان من 〈عمي〉 آثار العنف، تحتضن هاي إن ظل الموت بمفردها. لكن هيون وو يلاحظ قريبًا علامات غير طبيعية على زوجته. صداع بلا سبب، أخطاء، إغماءات مفاجئة. عيون الزوج، التي لا يمكنها إلا أن تراقب عن كثب كيف تتفكك شخصيته الباردة والكاملة، تتغير من هنا. القلب الذي كان يقول "يجب أن أطلق" يبدأ في السير على حبل مشدود بين الشعور بالذنب والرغبة في "البقاء بجانبها حتى النهاية".
في هذه الأثناء، تدور حرب أخرى داخل عائلة الأثرياء. يظهر يoon أون سونغ (بارك سونغ هون)، خبير الاستثمار من وول ستريت وصديق طفولة هاي إن، مما يكشف تدريجياً عن مؤامرة الاستحواذ على مجموعة كوينز. يبدو أون سونغ كأنه مساعد موثوق وصديق لطيف، لكن دواخله مختلفة تمامًا. كما في 〈بيت من ورق〉، هو شخصية تخفي شفرة خلف ابتسامة محسوبة. يستفز بشكل ماكر غرور ورغبات عائلة هونغ، بما في ذلك الزوجين هونغ سو تشول (كواك دونغ يون) وتشون دا هاي (لي جو بين)، ويستعد لزعزعة هيكل الأسهم وسلطة المجموعة. وجوده الذي يدور حول هاي إن يخلق شقوقًا أخرى في العلاقة الزوجية المتصدعة بالفعل. الحب، المؤامرة، الغيرة، والخيانة تغلي في وعاء واحد، وهو وصفة درامية نموذجية، لكن هذه العمل يطبخ المكونات بطريقة مختلفة قليلاً.
رحلة عبر الطبقات من سيول إلى يونغ دو ري
كلما زادت حدة الأزمة، تنتقل القصة من سيول وقصر الأثرياء إلى مسقط رأس هيون وو، يونغ دو ري. عائلة "القرية" هذه، التي تضم والدين دافئين بايك دو غوان (جون باي سو) وجون بونغ آي (هوانغ يونغ هي)، وأخت بايك مي سون (جانغ يون جو) التي تكثر من النصح، وأخ بايك هيون تاي (كيم دو هيون) الذي كان ملاكمًا سابقًا، وابن أخ، تقف على النقيض من عائلة كوينز اللامعة. كما لو كانت مشهدًا من 〈غابة صغيرة〉 أو 〈ثلاث وجبات في اليوم〉، هي صورة "المناظر الريفية المثالية" التي تبقى في الذاكرة الجماعية للكوريين. تدخل هاي إن القرية لأول مرة كإنسان عادي، وليس كـ "حفيدة الرئيس".
بينما تتعرق في الدفيئة، وتساوم في السوق، وتشارك في لحظات الحياة اليومية، تتغير علاقة الاثنين ببطء، ولكن بشكل واضح. تحمل هاي إن بدل العمل بدلاً من سترة شانيل، وكيس بلاستيكي بدلاً من حقيبة هيرميس. بينما تتعثر في الحقل، وتغطيها الأوساخ، وتتشابك شعرها، تسأل هذه الدراما: "أليس من المفترض أن نصبح بشرًا عندما نتخلص من الكمال؟" كما تذوق الأميرة آن من 〈عطلة في روما〉 الحياة الحقيقية أثناء تجولها في شوارع روما، تعيش هاي إن لأول مرة كـ "زوجة بايك هيون وو"، وليس كـ "هونغ هاي إن" في يونغ دو ري.
في هذه العملية، لا تتبع الدراما فقط الصيغة المألوفة لـ "الزوج المخلص والزوجة المريضة". تُصوَّر هاي إن كشخص تختبر صدق عائلتها وزوجها باستخدام مرضها كرافعة، بينما هيون وو ليس مجرد زوج مقيد بالشعور بالذنب، بل شخصية تتأرجح بين رغباته ومخاوفه. كلما واجهوا مفترق طرق في اتخاذ القرارات، يكشف الاثنان عن نغمات مختلفة قليلاً. وتؤدي تلك الاختيارات إلى نهاية نهائية لا يمكن التراجع عنها. من الأفضل متابعة الدراما حتى النهاية للتحقق من الاستنتاجات المحددة ومن يخسر ماذا. هذه العمل هو نوع من الأعمال التي تعيد ترتيب وزن السرد الكلي، مثل 〈الحاسة السادسة〉، حيث لديها القدرة على جعل كل شيء يُرى مرة أخرى.
قواعد الدراما المليئة بالمشاعر
دعونا نتحدث الآن عن جودة العمل. السمة الرئيسية لـ 'ملكة الدموع' هي أنها دراما رومانسية تبدأ في نهاية الزواج. بينما تتجه الكوميديا الرومانسية عادة نحو اللقاء الأول، والتعارف، والاعتراف، والزواج، تبدأ هذه العمل من "ثلاث سنوات بعد الزواج، وزوجين متعبين من بعضهما البعض". هذه الإعداد وحده يميزها عن معظم K-دراما. بدلاً من أن تكون مثيرة ومليئة بالسكر منذ البداية، هي باردة وغير مريحة. كما أظهر 〈قبل منتصف الليل〉 الحياة اليومية المملة للعشاق وكسر خيال الرومانسية، تُظهر هذه الدراما أيضًا الوجه الحقيقي بعد تمزيق غلاف الزواج الرومانسي. ومع ذلك، فإن عملية العودة إلى الحب بينما يتم إزالة هذه الأجواء الباردة طبقة تلو الأخرى، تصبح نقطة جذب قوية للمشاهدين.
من حيث الإخراج والتنفس، تتناسب هذه الدراما تمامًا مع وصف "دراما مليئة بالمشاعر الفاخرة". صراعات السلطة في عائلات الأثرياء، زوجة الأب والأبناء غير الشرعيين، والحمات الباردة، ومؤامرات الاستحواذ المليئة بالمكائد، والتمييز بين الريف والمدينة، والمرض المحدود. تجمع جميع عناصر الدراما الرومانسية كما لو كانت بوفيه. لكن لا يتم استهلاكها بشكل مثير فقط. تتبع مشاعر الشخصيات بدقة حتى في المواقف المبالغ فيها. خاصة، الحوار وإخراج النظرات ممتازان. بعد جملة مباشرة مثل "أنا لم أعد أحبك"، يتم إكمال المشاعر بمشهد حيث لا يمكنهم الإمساك بأيديهم بينما يديرون ظهورهم لبعضهم البعض. اللحظات التي تنقل أكثر من الكلمات، مثل 〈العودة〉، هي القوة الحقيقية لهذه الدراما.
أداء الممثلين هو أكبر أصول هذه العمل. كيم سو هيون، الذي يلعب دور بايك هيون وو، يصور شخصية تبدو كزوج مثالي، لكنها تحمل مشاعر النقص والغضب في أعماقها. بينما يبتسم أمام عائلة الأثرياء، يتغير تعبيره ليصبح أكثر راحة أمام عائلة يونغ دو ري. يمكن اعتبار أن وجهه كقاتل متسلسل في 〈أنا مجنون لكن بخير〉 ووجهه كمنتج جديد بسيط في 〈المنتج〉 يتنقلان داخل شخصية واحدة. كيم جي وون، التي تلعب دور هونغ هاي إن، تتنقل بحرية بين شخصية الرئيس التنفيذي الباردة والإنسان المتزعزع أمام المرض، والمرأة التي تعيد اكتشاف الحب. يمكن أن يشعر المشاهدون بمزيج من الغطرسة، والضعف، واللطف في نفس المشهد. يمكن أن نقول إن شعور كيم جي وون في 〈السيد شين شاين〉 قد تجسد في عائلة ثرية في القرن الحادي والعشرين. كيمياء الاثنين هي "قلب" هذه الدراما. الارتفاع العمودي في نسبة المشاهدة في بعض الحلقات يثبت أن تلك الحلقات كانت التي انفجرت فيها مشاعرهم.
لا يمكن تجاهل أداء الأدوار الثانوية. يُظهر يoon أون سونغ (بارك سونغ هون) وجه المستثمر البارد والرجل المهووس في نفس الوقت، مما يكمل وجود الشرير الذي يثير الرعب طوال الوقت. هو شخصية جذابة ولكنها خطيرة، مثل جوردان بيلفورت في 〈ذئب وول ستريت〉. الزوجان هونغ سو تشول (كواك دونغ يون) وتشون دا هاي (لي جو بين) يتنقلان بين الكوميديا والتراجيديا، مما يظهر أن "الأبناء الأغنياء هم في النهاية أطفال بالغون". قد يبدو الزوجان غير ناضجين كما لو كانا قد التقيا مع المدرب كيم جو يونغ من 〈سكاي كاسل〉، لكن في تلك الطفولة، هناك إنسانية غريبة. عائلة يونغ دو ري، التي قد تبدو ككليشيه "عائلة ريفية"، تُصوَّر كأشخاص يتخذون أكثر الخيارات حكمة في اللحظات الحاسمة، مما يحافظ على توازن السرد. مثل عائلة سونغ من 〈استجب〉، تتألق الدفء والحكمة المخفية وراء البساطة.
الموسيقى هي أداة تضغط على زر الدموع بدقة. تتدفق الألحان الشعرية الخاصة بالمدير الموسيقي نام هاي سونغ في كل مشهد رئيسي، مما يرفع مشاعر المشاهدين مرة أخرى. خاصة، المشاهد التي تتدفق فيها الموسيقى في ليالي ممطرة، بجوار نافذة المستشفى، وعلى طول حقول الريف، تحمل قوة تجعلها تبقى في قائمة التشغيل حتى بعد انتهاء الدراما. كما كان الحال مع OST في 〈العفريت〉، هناك لحظات سحرية حيث تتداخل الموسيقى والمشاهد في ذاكرة واحدة.
سبب بكاء العالم معًا
من حيث النجاح والشهرة، تعتبر 'ملكة الدموع' عملًا قياسيًا. لقد تجاوزت أعلى نسبة مشاهدة في تاريخ tvN وتجاوزت 〈الوقوع في الحب〉، وبقيت في قائمة أفضل 10 عالميًا على نتفليكس لأطول فترة بين الدراما الكورية، مما جعلها تتحدث بين المشاهدين في جميع أنحاء العالم. تم تصنيفها من قبل العديد من وسائل الإعلام الأجنبية كواحدة من أفضل K-دراما في عام 2024، حيث تم تقييمها كـ "معيار جديد للدراما الرومانسية". لأنها ليست مجرد قصة عائلة ثرية تفهم فقط في كوريا، بل تُقرأ كقصة زوجين عالميين.
بالطبع، هناك عيوب واضحة. هناك انتقادات بأن مؤامرات عائلة الأثرياء وأفعال الأشرار تبدو مفرطة بعض الشيء في النصف الثاني. مع استمرار الأحداث الدرامية على حساب الإحساس بالواقع، شعر بعض المشاهدين أن العمل بدأ ينحرف قليلاً عن الدراما النفسية الدقيقة للزوجين في البداية. كما لو تم حقن الحمض النووي الدرامي من 〈البنتهاوس〉 فجأة، هناك لحظات تتلاشى فيها المشاعر الداخلية للشخصيات مع اتساع نطاق المؤامرة. هناك أيضًا انتقادات بأن استخدام المرض والموت كأدوات لاستدراج الدموع كان مفرطًا. بعض الشخصيات تستيقظ فجأة، بينما يقوم البعض الآخر بإصلاح أفعالهم بسرعة، مما يجعل قوس الشخصية غير سلس.
ومع ذلك، فإن السبب وراء جعل هذه العمل الكثير من الناس يبكون ويضحكون واضح. في النهاية، 'ملكة الدموع' هي قصة "شخصين يعتقدان أن الحب قد انتهى، لكنهما ينظران إلى بعضهما البعض مرة أخرى فقط عندما يواجهان النهاية الحقيقية". عندما تظهر مشاعر الإرهاق من الحياة الزوجية، والمسؤوليات المتضاربة بين العائلة والشركة، والصدق الذي لم يُقال أثناء تبادل الجروح، يتذكر المشاهدون تجاربهم الخاصة ويتعاطفون. كما قدمت الثلاثية 〈قبل〉، تلتقط هذه الدراما شيئًا يبقى حتى بعد انتهاء فترة صلاحية الحب.
دراما مليئة بالمرئيات
إذا كنت قد مررت بوقت حيث زادت الأنفاس أكثر من الكلمات في العلاقة، فسوف تضحك وتبكي كثيرًا أثناء مشاهدة صراعات هيون وو وهي إن ومصالحتهم. تتداخل الأفكار "لقد كنا هكذا" أو "هل سنصبح هكذا؟"، مما يجعل الدراما تقترب من كونها نوعًا من محاكاة العلاقات بدلاً من مجرد ترفيه.
تتناسب هذه العمل أيضًا مع المشاهدين الذين يرغبون في مشاهدة دراما عن الأثرياء، والريف، والشركة، والعائلة في آن واحد. تجمع هذه العمل بين دراما الطبقة العليا اللامعة، وعائلة ريفية دافئة، وإثارة عائلة ثرية، ورومانسية أساسية في وعاء واحد، لكن التركيبة ليست سيئة كما قد تتوقع. كما لو تم وضع 〈طفيلي〉 و 〈غابة صغيرة〉 في الخلاط ورش 〈البنتهاوس〉 و 〈الحياة الطبية الذكية〉 قليلاً. إذا كنت مستعدًا للاستمتاع بالإعدادات المبالغ فيها إلى حد ما، يمكنك متابعة العمل طوال 16 حلقة وكأنك في رحلة على أفعوانية.
إذا كنت من معجبي كيم سو هيون وكيم جي وون، فهذا عمل يجب مشاهدته. كلا الممثلين يقدمان أفضل أداء لهما في مسيرتهما، وخاصة الكيمياء بينهما عندما يكونان معًا تثير الشكوك "هل هما معًا في الحياة الحقيقية؟". من وجهة نظر المعجبين، إنها حقًا وليمة.
إذا كنت ترغب في تجربة نموذج K-دراما مرة أخرى، فهذا خيار جيد للمشاهدين الأجانب. هذه العمل تقدم إجابة جيدة على سؤال "لماذا يبكي الناس ويضحكون كثيرًا في الدراما الكورية؟". إذا كنت ترغب في تذوق مشاعر الواقع والخيال، والدموع والضحك، والحب والفراق في آن واحد، فإن 'ملكة الدموع' تفي بوعود عنوانها.
بعد مشاهدة هذه الدراما بالكامل، قد تتبادر إلى ذهنك هذه الفكرة بهدوء. "حتى في اللحظة التي اعتقدت أنها انتهت، كان هناك شيء ما لا يزال موجودًا." في اللحظة التي اعتقدت أن فترة صلاحية الحب قد انتهت، قد يكون الأمر مجرد أن الملصق قد تلاشى ولم يعد مرئيًا. أوصي بهذه العمل بحذر لمن يرغب في التأكد من تلك المشاعر الغامضة مرة أخرى. فقط، تأكد من تحضير المناديل بكثرة. العنوان ليس مبالغة.
