[KAVE=المراسل لي تاي ريم] تهب الرياح فوق غابة ناطحات السحاب في سيول. يون سيري (سون يي جين)، الابنة الصغرى لعائلة ثرية ورئيسة علامة تجارية للأزياء والجمال، عاشت حياتها كما لو كانت تمشي في السماء مثل ميراندا بريستلي في "الشيطان يرتدي برادا". حياة تُقيَّم فقط بالمال والنجاح، ببرود مع عائلتها. في يوم من الأيام، خرجت سيري لتجربة طيران شراعي لعلامتها التجارية الجديدة، وتتعرض لحادث "سقوط من السماء".
تجرفها عاصفة مفاجئة، تفقد السيطرة، وتستيقظ معلقًة رأسًا على عقب في غابة. إذا كانت دوروثي من "ساحر أوز" قد جرفت إلى أوز بواسطة إعصار، فإن سيري تُجرف إلى كوريا الشمالية بواسطة العاصفة. لكن بينما كانت دوروثي لديها كلب يُدعى توتو، ليس لدى سيري سوى حقيبة فاخرة وهاتف محمول مكسور.
وأمامها، يقف رجل يرتدي زيًا عسكريًا ويحمل سلاحًا. اسمه لي جونغ هيك (هيون بين). ضابط في الجيش الكوري الشمالي، وهو أيضًا ابن عائلة مرموقة. إذا كان صاحب المكتبة العادي في "نوتينغ هيل" قد التقى بنجمة هوليوود، هنا يلتقي جندي كوري شمالي برجل أعمال من كوريا الجنوبية. الفرق الوحيد هو أن الوضع الدولي هنا أكثر تعقيدًا بكثير.
تدرك سيري على الفور أنها عبرت الحدود. ابنة وريثة في كوريا الجنوبية، بدون أي استعداد، بدون بطاقة هوية، سقطت في عمق الأراضي الكورية الشمالية عبر المنطقة المنزوعة السلاح. لا يوجد دليل يشرح هذا الوضع في أي مكان. حتى برنامج "بير غريلز" للبقاء لم يتناول مثل هذا السيناريو. صراعات وراثة عائلة رجال الأعمال في كوريا الجنوبية، وإطلاق علامة تجارية فاخرة، تفقد معناها في لحظة.
يجب على سيري أن تبقى على قيد الحياة، ألا تُكتشف، وأن تجد طريقة للعودة. إذا كان جيسون بورن من "سلسلة بورن" قد فقد ذاكرته وتاه في أوروبا، فإن سيري يجب أن تتجول في كوريا الشمالية مختبئة هويتها. في البداية، يجد جونغ هيك نفسه في حيرة حول كيفية التعامل مع هذه "المرأة الساقطة". مواطنة من دولة معادية، وبشكل دقيق، متسللة غير قانونية. لكن عندما يرى سيري تكافح لتتكيف مع لغة هذا المكان ونمط الحياة، يتصارع بين القواعد وضميره.
نسخة القرن الحادي والعشرين من "عطلة في روما"
في النهاية، يخفي جونغ هيك سيري في منزله. إذا كانت أودري هيبورن قد أقامت في منزل صحفي في "عطلة في روما"، هنا تقيم ابنة عائلة ثرية في منزل جندي كوري شمالي. يصبح منزل الضابط، والقرية الصغيرة التي ينتمي إليها، ملاذًا للأجنبي في لحظة. المشكلة هي أن عيون سكان هذه القرية ليست أقل حدة من مهارات شيرلوك هولمز.
حس الأمهات في الحي لا يقل عن وكالة الاستخبارات الوطنية، والأطفال يكتشفون الغرباء بسرعة. تُقطع الكهرباء كل ليلة، ويجب الانتظار في طوابير لشراء السلع في السوق، وتُلقى سيري في حياة بلا إنترنت أو بطاقات ائتمان. إذا كان توم هانكس قد عاش في جزيرة نائية في "كاست أواي"، فإن سيري تعيش وكأنها عادت إلى التسعينيات.
صورة كوريا الشمالية التي كانت تمر بها بشكل غير مبالٍ في التلفاز، أصبحت الآن واقعًا يتطلب منها أن تتنفس بصعوبة. ومع ذلك، مثل آندي من "الشيطان يرتدي برادا"، تُظهر ذكاءً خاصًا وقدرة على البقاء، وتبدأ بالتسلل تدريجياً إلى هذه القرية الغريبة.
بين سيري وجونغ هيك، هناك جدار أعلى من الحدود منذ البداية. النظام، الأيديولوجيا، العائلة، عدم التوازن في المعلومات التي يعرفونها عن بعضهم البعض. صراعات عائلتي مونتاجيو وكابوليت من "روميو وجولييت" تبدو صغيرة بالمقارنة. لكن الدراما تأخذ وقتها لتجعل هذين الشخصين لا "يتجولان" في عالم الآخر، بل ينظران إليه بعمق.
تشارك سيري في تخليل الكيمتشي مع الأمهات في الحي، وتشاهد مشاهد شراء السلع المهربة في السوق كل ليلة، وتدرك أن هناك فرقًا بين "كوريا الشمالية التي كانت تُستهلك في الأخبار" و"كوريا الشمالية التي يتنفس فيها الناس فعليًا". مثل بطل "منتصف الليل في باريس" الذي كان يتوق إلى باريس في عشرينيات القرن الماضي، وعندما زارها، تحطمت أوهامه، كذلك تتحطم أفكار سيري النمطية عن كوريا الشمالية.
جونغ هيك، من خلال سيري، يختبر سرعة المدينة الرأسمالية بشكل غير مباشر، لكنه أيضًا يرى قسوة وعزلة المجتمع الكوري الجنوبي. تدريجياً، تتحول محادثاتهم من نقاش حول "أيها أفضل" إلى "كم كنا وحيدين في أماكننا". مثل جيسي وكيلين من "قبل شروق الشمس" اللذان يتعرفان على بعضهما أثناء المشي في شوارع فيينا، تتعرف سيري وجونغ هيك على بعضهما أثناء المشي في أزقة القرية الكورية الشمالية.
بالطبع، الرومانسية تأتي بشكل طبيعي في مرحلة ما. جونغ هيك، الذي يتحمل المراقبة من السلطات وصراعات السياسة الداخلية لحماية سيري، تشعر سيري أنه حصل على "صديق غير مشروط" بعد فترة طويلة. مثلما قال جاك في "تيتانيك" لروز "ثق بي"، يقول جونغ هيك لسيري "سأحميك". لكن بينما كان لدى جاك عدد قليل من الأعداء، فإن جونغ هيك لديه دولتين كاملتين كأعداء.
تتواجد حول هذه الخطوط العاطفية شخصيات متنوعة. الضابط الذي يراقب جونغ هيك، الجنود الذين يتظاهرون بعدم معرفة العلاقة بين الاثنين، الأمهات اللواتي تشككن في هوية سيري ولكنهن يقبلنها في النهاية كواحدة من سكان القرية. مثل أصدقاء سنترال بارك في "الأصدقاء"، يصبحون مجتمعًا يحمي بعضهم البعض.
في الوقت نفسه، تدور صراعات السلطة حول اختفاء سيري في كوريا الجنوبية. بدلاً من القلق بشأن "الابنة المفقودة" مثل عائلات "لعبة العروش"، فإن إخوة سيري مشغولون أكثر بكيفية ملء الفراغ. تتناوب مشاهد المباني اللامعة في كوريا الجنوبية مع القرية البسيطة في كوريا الشمالية، مما يبرز التباين بين العالمين مثلما يظهر في "باراسايت" بين الشقة الفاخرة والشقة تحت الأرض.
مع تقدم القصة، تزداد الأزمات. تتقارب القوى الأخرى التي تستهدف وجود سيري، وصراعات السلطة الداخلية في كوريا الشمالية، والبحث عن سيري في كوريا الجنوبية في نفس الوقت. الخيارات المتاحة لحماية بعضهم البعض تتقلص، وتصبح الحدود والنظام أعباء مادية تضاف إلى جدران هذا الحب.
تتحكم الدراما في التوتر حتى النهاية، حيث يبدو أنها تفصل بين الاثنين ثم تعيد جمعهما عدة مرات. إذا كان نوح وإيلي من "دفتر الملاحظات" قد انفصلا بسبب الفروق الاجتماعية، فإن سيري وجونغ هيك ينفصلان بسبب الحدود. لن أقول كيف يجد الاثنان إجابة بين "الحدود والحب" في النهاية. مشاهد النهاية من "حب في حالة سقوط" تحمل مشاعر تم بناؤها بعناية، يصعب تلخيصها في جملة واحدة مثل مفاجأة "الحاسة السادسة".
تعايش الجرأة والدقة... اختلاف الألوان بين عالمين
عند الحديث عن جودة "حب في حالة سقوط"، فإن أول ما يُذكر هو الجرأة والدقة في الإعداد. فكرة أن ابنة عائلة ثرية في كوريا الجنوبية تقع في حب جندي كوري شمالي يمكن أن تُعتبر خفيفة مثل حب الجيداي والسيت في "حرب النجوم"، أو موضوعًا مثيرًا للجدل سياسيًا.
ومع ذلك، تقدم هذه الدراما الناس أولاً، ضمن قواعد "الميلودراما"، بدلاً من السياسة. تُصوَّر كوريا الشمالية كمكان لا يُعتبر موضوعًا للتعليم الأيديولوجي، بل كمساحة حيث تجتمع الأمهات للدردشة، والأطفال يلعبون كرة القدم، والجنود يطبخون المعكرونة. يتم إعادة تشكيلها كمساحة ريفية هادئة وسلمية مثل قرية اليابان في "ليتل فوريست" أو قرية اليابان في الخمسينيات من "توتورو".
بالطبع، هي نسخة رومانسية وآمنة من كوريا الشمالية مقارنة بالواقع. لكن بفضل ذلك، يتقبل المشاهدون الشمال كجار وليس كعدو أو مصدر للخوف. مثلما صورت "أميللي" باريس كمساحة خيالية، يصور "حب في حالة سقوط" كوريا الشمالية كمساحة ممكنة للرومانسية.
تدعم الإخراج والتصميم هذه الفكرة. مشاهد بيونغ يانغ والقرية تتكون بدقة من مجموعات وتصوير خارجي، ولكن بفضل الألوان والتركيب، يشعر المشاهدون وكأنهم في مساحة خيالية مستقلة. القرية الكورية الشمالية تتكون من ظلال داكنة من الأخضر والبني، بينما بيونغ يانغ تتكون من الخرسانة الرمادية والأعلام الحمراء، بينما تُصوَّر سيول كمساحة مليئة بالزجاج والنيون والإضاءة البيضاء.
هذا التباين ليس مجرد تعبير عن "فجوة الثروة"، بل يرتبط بدرجات حرارة داخلية لكل شخصية. إذا كانت ألوان "بليد رانر 2049" تعبر عن الديستوبيا، فإن ألوان "حب في حالة سقوط" تعبر عن اختلاف العالمين. بينما تتسلل سيري تدريجياً إلى القرية، تتراجع ألوان الشاشة قليلاً، وعندما يخطو جونغ هيك إلى كوريا الجنوبية، يتم التعبير عن غربته بأضواء ساطعة بشكل مفرط.
الحوار والفكاهة أيضًا جزء مهم من دعم "حب في حالة سقوط". تتصادم اللهجة الكورية الشمالية مع اللغة الكورية الجنوبية، ونبرة السخرية الخاصة بعائلات رجال الأعمال، مما يخلق ضحكًا بشكل طبيعي. مشاهد الجنود في وحدة جونغ هيك الذين يغمرون أنفسهم في الدراما الكورية وثقافة الدجاج، ومشاهد سيري وهي تُعلم الأمهات عن الأزياء والجمال، تتقاطع بين النظام والثقافة، وتقدم للجمهور "اختلافًا مألوفًا" بدلاً من "شعور غريب".
مثلما قدم "زفاف عائلتي الكبيرة" ثقافة عائلة المهاجرين اليونانيين من خلال الفكاهة، يقدم "حب في حالة سقوط" أيضًا اختلافات الثقافة بين الشمال والجنوب من خلال الفكاهة. بفضل هذه الفكاهة، لا يصبح موضوع الشمال والجنوب ثقيلًا بشكل مفرط، ويحافظ على إيقاع الميلودراما. مثلما صمدت "الأصدقاء" على ضحكات الحياة اليومية لمدة عشرين عامًا، يخفف "حب في حالة سقوط" التوتر من خلال ضحكات الاختلاف الثقافي.
تفاعل الممثلين هو العنصر الرئيسي الذي يجلب كل هذه الآليات إلى الواقع. يون سيري، التي تلعبها سون يي جين، لا تُحبس في شخصية ابنة عائلة ثرية نمطية مثل آندي من "الشيطان يرتدي برادا" أو كاري من "الجنس والمدينة". هي شخصية طموحة ومتغطرسة، لكنها في نفس الوقت مدهشة في اجتهادها وقوة بقائها.
حتى بعد سقوطها في القرية الشمالية، تُظهر ثقة في نفسها بقولها "أنا شخص مميز"، وفي نفس الوقت تُظهر مرونة بقولها "لكن يجب أن أتعلم من هؤلاء الناس الآن". لي جونغ هيك، الذي يلعبه هيون بين، هو ضابط صارم يقف في وسط الجيش، لكنه يصبح غير مرتاح وجاد أمام الحب. مثل الكولونيل براندون من "الحساسية" أو دارسي من "الكبرياء والتحامل"، فإن التعبير عن المشاعر المقيدة يعطي صدى أكبر.
تعبير جونغ هيك عن المشاعر المقيدة يحافظ على مصداقيته حتى في إطار الميلودراما المبالغ فيها. خاصةً، مشاهد تبادل النظرات والتنفس بينهما تجعل المشاهد يشعر "آه، هذان الاثنان قد وقعا بالفعل في حب بعضهما البعض" دون الحاجة إلى حوار خاص. كيمياء مثالية مثل هيو غرانت وجوليا روبرتس في "نوتينغ هيل"، أو دونال غليسون وريتشيل مكأدامز في "عن الوقت".
تجميع دراما K، سياسة الخيال
إذا نظرنا إلى أسباب الحب الشعبي بشكل أكثر هيكلية، فإن "حب في حالة سقوط" هو عمل يجمع مزايا الدراما الكورية التي تراكمت على مدى فترة طويلة مثل "عالم مارفل". رموز مألوفة مثل عائلات رجال الأعمال، وراثة، صراعات عائلية، سرد ذكوري حول الجيش والتنظيم، والروابط والثرثرة بين الأمهات، مع إضافة خصوصية الانقسام الكوري.
عند النظر إلى كل عنصر بمفرده، قد تبدو الآليات مبتذلة بعض الشيء، ولكن عندما تُوضع في سياق الخيال المتمثل في "السقوط"، تُرى بشكل جديد. بالإضافة إلى ذلك، بفضل الإحساس بالمساحة الذي توفره مواقع التصوير في سويسرا ومنغوليا، يشعر المشاهدون وكأنهم يستمتعون بشعور "السفر" أثناء مشاهدة الميلودراما مثل "عن الوقت" أو "منتصف الليل في باريس".
بالطبع، هناك نقاط نقد. الانتقادات بأن واقع كوريا الشمالية مُبالغ فيه بشكل رومانسي، والقلق من أن معاناة سكان الشمال والاضطهاد السياسي يتم تصويرها بشكل هزلي مثل أفلام "استوديو غيبلي"، والنقد بأن الخيال يجعل الناس ينسون واقع الصراع بين الشمال والجنوب، كلها انتقادات صالحة.
ومع ذلك، يُوضح العمل أنه أقرب إلى "كوميديا رومانسية تتجاوز الحدود" بدلاً من "دراما سياسية". من هذا المنظور، يُعزز "حب في حالة سقوط" الرسالة القائلة بأنه "بغض النظر عن النظام الذي ينتمون إليه، فإن مشاعر الناس الذين يحبون ويضحكون ويتقاتلون متشابهة إلى حد كبير". مثلما رومانسي "في مزاج للحب" هونغ كونغ في الستينيات، يُرومانسي "حب في حالة سقوط" كوريا الشمالية الحالية.
قد لا يتم قبول هذا الاتجاه بشكل مريح من قبل جميع المشاهدين، لكن من الصعب إنكار أن العمل يؤدي دوره بشكل متسق.
إذا كنت تجد سحرًا في الخيال الجريء
إذا كنت تعتقد أن "الميلودراما مبتذلة جدًا"، ولكنك ترغب أحيانًا في الانغماس في مشاعر عميقة، فإن هذا العمل مناسب لك. "حب في حالة سقوط" هو عمل يعرف الكليشيهات، لكنه يضغط عليها حتى النهاية. تظهر عناصر مثل الصدفة، القدر، إعادة اللقاء، وسوء الفهم والمصالحة، ولكن في معظم اللحظات، يشعر المشاهدون بشعور "أعرف، لكنني أحب ذلك". هذه هي قوة العمل الجيد في هذا النوع.
أيضًا، إذا كنت قد تعرضت لمشكلة الشمال والجنوب من خلال عناوين الأخبار والشعارات السياسية فقط، يمكنك تجربة "إحساس الانقسام" بطريقة مختلفة تمامًا من خلال هذه الدراما. بالطبع، كوريا الشمالية المرسومة هنا تختلف عن الواقع. لكن من خلال المبالغة والتحوير، تُحفز الخيال بأن "هناك أشخاصًا يعيشون هناك بنفس القضايا التي أواجهها". مثلما يتوق الناس إلى الريف الياباني في الخمسينيات من خلال مشاهدة "توتورو"، فإن "حب في حالة سقوط" يثير فضولًا حول الأنظمة الأخرى.
عندما يتم الحفاظ على هذا النوع من الخيال بحذر، تترك الدراما انطباعًا يتجاوز مجرد قصة حب ممتعة.
أخيرًا، أود أن أوصي بـ"حب في حالة سقوط" لأولئك الذين غالبًا ما يشعرون بالضيق أمام الحواجز التي لا يمكن حلها في الواقع. مشاهدة هذا العمل لن تجعل الحواجز في الواقع تختفي. لكنها ستعيد إليك الأسئلة التي نسيتها لفترة طويلة. "هل لا يزال لدي مشاعر تستحق كل هذا العناء؟"
مثلما قالت روز في "تيتانيك" "إذا قفزت، سأقفز"، فإن "حب في حالة سقوط" أيضًا تقول "أينما تذهب، سأذهب". الإجابة تختلف من شخص لآخر، لكن مجرد مواجهة هذا السؤال مرة واحدة قد يجعل المشاهد يشعر أن هذه الدراما قد أدت دورها.
عندما يتنقل سيري وجونغ هيك على الحدود، يتذكر المشاهدون "حدودهم" الخاصة. ويدركون بحذر أن الشجاعة لتجاوز تلك الحدود، أو عدم تجاوزها، هي وجه آخر للحب. إذا كنت بحاجة إلى هذا النوع من القصة، فإن "حب في حالة سقوط" لا يزال خيارًا صالحًا.
بعد بدء البث في نهاية عام 2019، انتشر عبر نتفليكس إلى جميع أنحاء العالم، مثبتًا إمكانية محتوى K مع "طفيلي". لم تكن هذه الدراما مجرد رومانسية مصنوعة بشكل جيد، بل كانت حدثًا ثقافيًا ترجم خصوصية الانقسام الكوري إلى قصة حب عالمية. والآن، لا يزال هناك شخص ما في مكان ما في العالم يحلم بالحب الذي يتجاوز خط 38 من خلال مشاهدة هذه الدراما.
