[KAVE=لی تیریم رپورٹر] JTBC ڈرامہ 'روشنیوں کی دنیا' کا پہلا منظر غیر معمولی ہے۔ الزائمر کی بیماری میں مبتلا دادی کم ہیجا (کم ہیجا) اپنی پوتی ہیجی (ہان جی من) سے کہتی ہیں "میں پچیس سال کی ہوں"، اس لمحے وقت 2019 سے 1970 کی دہائی میں پلٹ جاتا ہے۔ جیسے 'انٹر اسٹیلر' کے بلیک ہول سے گزرتے ہوئے، ہم دادی کی یادوں کی دنیا میں کھینچ لیے جاتے ہیں۔ مگر یہ کوئی خلا باز نہیں بلکہ الزائمر کی بیماری کا وقت کا جھکاؤ ہے۔
وہاں جو ملتا ہے وہ پچیس سال کی کم ہیجا (ہان جی من 1 کردار 2 کردار) ہے۔ 1970 کی دہائی کے دیہی علاقے میں، وہ محلے کے نوجوان نامو چول (نام جو ہیوک) سے شادی کر کے ایک عام نئی شادی شدہ زندگی کا آغاز کرتی ہے۔ یہ کوئی عام ٹی وی ڈرامے کی طرح "غریب لیکن خوش" کا کلیشے نہیں ہے۔ حقیقت میں یہ واقعی غریب ہے، کھانے کی فکر کرنی پڑتی ہے، شوہر کاروبار میں ناکام ہو جاتا ہے، اور ساس بہو کو تنگ کرتی ہے۔ یہ 'جواب دو 1988' کی یادگار گلیوں کی طرح نہیں ہے، بلکہ 'بین الاقوامی بازار' کی سخت زندگی کے قریب ہے۔
لیکن ہیجا ٹوٹتی نہیں۔ جب شوہر کاروبار کی ناکامی کی وجہ سے شراب کے نشے میں گھر آتا ہے، یا جب ساس کہتی ہے "کیا تم ایک بیٹا بھی نہیں پیدا کر سکتی؟"، وہ مضبوطی سے کھڑی رہتی ہے۔ کبھی دکان کے کاروبار سے، کبھی سلائی کے کام سے، کبھی ایک کمرے کے کمرے میں ریستوران کھول کر زندگی گزارتی ہے۔ شوہر چول اپنی بیوی کو دیکھتا ہے اور معذرت کرتا ہے، پھر ایک اور کاروباری خیال کے ساتھ آتا ہے اور کہتا ہے "اس بار مختلف ہے"۔ اگر 'عظیم گیٹس بی' کا گیٹس ماضی کی ڈیزی کو پکڑنے کی کوشش کرتا ہے تو، چول مستقبل کی کامیابی کو پکڑنے کے لیے اپنی زندگی بھر دوڑتا ہے۔
وقت گزرتا ہے اور دونوں کے بچے ہوتے ہیں، وہ بچے بڑے ہوتے ہیں اور اسکول جاتے ہیں، اور خاندان آہستہ آہستہ بڑھتا ہے۔ 1970 کی دہائی 1980 کی دہائی میں تبدیل ہوتی ہے، اور 1980 کی دہائی 1990 کی دہائی میں۔ ہیجا کے چہرے پر جھریاں آتی ہیں، اور چول کے بال سفید ہونے لگتے ہیں۔ لیکن ڈرامہ اس وقت کی گزرگاہ کو 'فاریسٹ گمپ' کی طرح تاریخی واقعات سے نہیں ڈھانپتا۔ بلکہ "بیٹی کے پہلے قدم اٹھانے کے دن"، "بیٹے کے یونیورسٹی میں داخلہ لینے کے دن"، "پوتے کے پیدا ہونے کے دن" جیسے ذاتی سنگ میل کے ذریعے وقت کی پیمائش کرتا ہے۔
پھر ایک لمحے میں، اسکرین دوبارہ 2019 میں واپس آ جاتی ہے۔ دادی ہیجا کی الزائمر کی علامات بڑھتی جا رہی ہیں اور وہ خاندان کے چہرے بھی نہیں پہچانتی۔ پوتی ہیجی دادی کی یادوں کی کھوج کرتی ہے اور اپنی دادی کی جوانی کو دریافت کرتی ہے۔ اور وہ سمجھتی ہے۔ کہ اس کے سامنے بیٹھی یہ بوڑھی عورت، کبھی اس کی عمر کی پچیس سال کی تھی، اور ایک عورت تھی جو محبت کرتی تھی، نفرت کرتی تھی، خواب دیکھتی تھی اور مایوس ہوتی تھی۔ جیسے 'مڈ نائٹ ان پیرس' کا کردار ماضی میں سفر کر کے بصیرت حاصل کرتا ہے، ہیجی بھی دادی کے ماضی کے ذریعے حال کو دوبارہ دیکھتی ہے۔
ڈرامے کی ساخت الزائمر کی بیماری میں مبتلا دادی کے حال اور اس کی یادوں کے ماضی کو متوازی طور پر ایڈیٹ کرتی ہے۔ جب دادی پوچھتی ہیں "چول کہاں گیا؟" تو اس کے بعد جوان ہیجا اور چول کی پہلی تاریخ کا منظر آتا ہے۔ جب دادی پوتی کے چہرے کو دیکھ کر پوچھتی ہیں "تم کون ہو؟" تو اس کے بعد جوان ہیجا کی منظر آتا ہے جو اپنی پیدا ہونے والی بیٹی کو گود میں اٹھائے مسکرا رہی ہے۔ یہ ایڈیٹنگ صرف ایک سادہ فلیش بیک نہیں ہے بلکہ الزائمر کے مریض کے تجربے میں وقت کی الجھن کو بصری شکل میں پیش کرتی ہے۔ اگر 'میمینٹو' نے قلیل مدتی یادداشت کی کمی کو الٹ ایڈیٹنگ کے ذریعے پیش کیا تو، 'روشنیوں کی دنیا' نے الزائمر کو وقت کی بے ترتیب دوبارہ پیشی کے طور پر پیش کیا ہے۔
دادی کی یادوں کی دنیا میں سفر
'روشنیوں کی دنیا' کی فنکارانہ حیثیت سب سے زیادہ 'عام زندگی' کے موضوع پر روشنی ڈالنے میں ہے۔ اس ڈرامے میں نہ تو کوئی ارب پتی وارث ہے، نہ کوئی ذہین ڈاکٹر، نہ کوئی خفیہ ایجنٹ۔ ہیجا اور چول صرف ایک عام جوڑا ہیں۔ نہ تو بڑی کامیابی حاصل کرتے ہیں، نہ ہی مکمل ناکامی۔ کبھی خوش ہوتے ہیں، اکثر مشکل میں ہوتے ہیں، اور زیادہ تر بس زندہ رہتے ہیں۔ اگر 'پیرس' نے طبقاتی انتہا کو دکھایا تو، 'روشنیوں کی دنیا' ان لوگوں کی کہانی ہے جو زندگی بھر درمیان میں رہے۔
لیکن یہ عام ہونے کی حالت دراصل زیادہ عام گونج پیدا کرتی ہے۔ کیونکہ زیادہ تر ناظرین کے والدین، دادا دادی نے بالکل ایسی ہی زندگی گزاری ہے۔ انہوں نے بڑے خواب نہیں دیکھے، لیکن بچوں کی پرورش کی اور پوتے پوتیوں کو دیکھا۔ ایک گھر بنانے میں زندگی بھر لگ گیا، لیکن پھر بھی تہواروں پر پورا خاندان اکٹھا ہوتا تھا۔ 'لا لا لینڈ' کے سیباسچن اور میا کی طرح خواب اور محبت میں سے ایک کا انتخاب نہیں کیا، بلکہ خواب، محبت، روزگار اور خاندان سب کو چھوڑنے کی بجائے سب کو گلے لگا کر جیتے رہے۔
کم ہیجا کی اداکاری اس عام ہونے کو وقار عطا کرتی ہے۔ وہ جس دادی کا کردار ادا کرتی ہے وہ 'میرے پیارے دوستوں' کی بزرگوں کی طرح باوقار نہیں ہے، نہ ہی 'مشکوک وہ' کی او مال سون کی طرح خوش مزاج ہے۔ وہ بس بوڑھی ہو رہی ہے، بیمار ہو رہی ہے، اور یادیں کھو رہی ہے۔ خاندان کے لیے بوجھ بننے پر معذرت کرتی ہے، لیکن ساتھ ہی ساتھ افسوس بھی کرتی ہے۔ باتھروم جانے کے لیے مدد کی ضرورت ہوتی ہے، کھانا کھاتے وقت گرتی ہے، اور بیٹے کا نام بھی بھول جاتی ہے۔ یہ دردناک حقیقت ڈرامے کو مزید متاثر کن بناتی ہے۔
ہان جی من کا 1 کردار 2 کردار اس ڈرامے کا ایک اور محور ہے۔ پچیس سال کی جوان ہیجا 'جوانی کے دور' کی پچیس سال کی لڑکی کی طرح بے باک نہیں ہے۔ وہ پہلے ہی شادی شدہ ہے، روزگار کی فکر کر رہی ہے، اور سسرال کی نظر میں ہے۔ لیکن اس کے اندر اب بھی خواب، خواہش، اور خودداری ہے۔ ہان جی من اس پیچیدہ سطح کو باریک بینی سے ادا کرتی ہیں۔ ایک ہی اداکارہ جو دادی کا کردار ادا کرتی ہے، کم ہیجا کے ساتھ متوازی ایڈیٹنگ کے دوران، ناظرین قدرتی طور پر "یہ جوان عورت وہ دادی بن جاتی ہے" کے وقت کی گزرگاہ کو محسوس کرتے ہیں۔
نام جو ہیوک کا چول روایتی 'ناکام شوہر' کے کلیشے سے باہر نکلتا ہے۔ وہ کاروبار میں مسلسل ناکام رہتا ہے، لیکن ساتھ ہی اپنی بیوی سے دل سے محبت کرتا ہے۔ پیسے کما نہ سکنے پر معذرت کرتا ہے، لیکن خواب کو چھوڑ نہیں سکتا۔ وہ پدرانہ دور میں پیدا ہوا ہے، لیکن اپنی بیوی کی قربانی کو معمولی نہیں سمجھتا۔ یہ پیچیدہ کردار نہ تو 'بُرائی' ہے نہ 'ہیرو'، بلکہ صرف 'انسان' ہے۔ جیسے ہمارے والد، ہمارے دادا دادی تھے۔
جب آپ نے خود کو کھو دیا، تو جادو آتا ہے
ڈرامہ الزائمر کے موضوع پر بھی ایماندار ہے۔ یہ 'میرے دماغ میں ایریزر' کی طرح رومانوی طور پر نہیں پیش کرتا۔ الزائمر خوبصورت نہیں ہے۔ مریض بھی مشکل میں ہیں، خاندان بھی مشکل میں ہیں۔ صرف محبت سے حل نہیں ہوتا۔ اقتصادی بوجھ، جسمانی تھکن، جذباتی تھکن سب کو حقیقت میں پیش کیا گیا ہے۔ اگر 'اسٹیل ایلس' نے ابتدائی الزائمر کے مریض کی اندرونی دنیا کو ذہنی طور پر دریافت کیا تو، 'روشنیوں کی دنیا' نے آخری الزائمر کے مریض کی دیکھ بھال کرنے والے خاندان کی حقیقت کو جذباتی طور پر پیش کیا ہے۔
'روشنیوں کی دنیا' دیکھتے ہوئے، آپ کو یہ احساس ہوتا ہے کہ آپ کے سامنے بیٹھا یہ بوڑھا شخص کبھی آپ کی عمر کا تھا اور آپ کی طرح بے چینی اور خواب دیکھتا تھا۔ اور آپ یہ بھی قبول کرتے ہیں کہ ایک دن آپ بھی ایسے ہی بوڑھے ہوں گے، یادیں کھو دیں گے، اور کسی کے لیے بوجھ بن جائیں گے۔ یہ تسلی نہیں ہے بلکہ بیداری ہے۔ جیسے 'انٹر اسٹیلر' میں کوپر نے بیٹی کے کمرے میں وقت کی حقیقت کو سمجھا، ہم دادی کی یادوں میں وقت کی بے رحمی اور قیمتی ہونے کو ایک ساتھ سمجھتے ہیں۔
اس کے علاوہ، اب پچیس، تیس کی عمر میں زندگی گزارنے والے لوگوں کے لیے یہ ڈرامہ ایک گہرا پیغام دیتا ہے کہ "کیا میری زندگی اس طرح ٹھیک ہے"۔ ہیجا کی زندگی کامیاب زندگی نہیں ہے۔ لیکن ناکام زندگی بھی نہیں ہے۔ یہ بس گزارنے والی زندگی ہے۔ یہ 'ویپلش' یا 'لا لا لینڈ' کی طرح نہیں کہتا کہ "اگر خواب پورے نہیں ہوتے تو کوئی معنی نہیں"۔ بلکہ یہ کہتا ہے کہ "اگر خواب پورے نہیں ہوتے تو زندگی جاری رہتی ہے"۔ اور اس 'جاری رہنے والی زندگی' میں بھی چمکدار لمحے ہیں، روشنیوں کی دنیا میں خوبصورت مناظر ہیں، یہ سرگوشی کرتا ہے۔ اس عام ہونے کے لیے یہ محبت بھری نظر آج بھی ہم سب کو تسلی دیتی ہے۔
