ریلوے کے کنارے کیمپنگ کی کرسیاں بچھائی گئی ہیں۔ 20 سال بعد ملنے والے دوست پرانی یادیں بانٹنے والے ہیں۔ جب شراب کے پیالے ایک دوسرے کے پاس آتے ہیں اور پرانی گانے سنائی دینے لگتے ہیں، ایک چیتھڑے جیسے سوٹ میں ملبوس آدمی لڑکھڑاتے ہوئے گروپ میں داخل ہوتا ہے۔ کیم یانگ ہو (سول کیونگ گو)۔ ایک وقت میں کیمرے کے شٹر کو دبانے والے دوست اسے پہچان لیتے ہیں۔ لیکن اب اس آدمی کی حالت ایسی ہے جیسے 'زندگی ٹوٹ پھوٹ رہی ہے'۔ وہ اچانک لوگوں کو دھکیلتا ہوا ریلوے کی طرف دوڑتا ہے۔ دور سے ہیڈلائٹ آتی ہوئی نظر آتی ہے، یانگ ہو آسمان کی طرف چیختا ہے۔
چیخیں، ہارن، اور اسٹیل کے مخلوق کی دھمک۔ فلم 'پکھا سٹانگ' ایک آدمی کی زندگی کی تباہی سے شروع ہوتی ہے، اور پھر ایک نایاب جرات مندانہ کوشش کرتی ہے۔ وقت کی گیئرز کو الٹا گھمانا۔
جب ٹرین گزر جاتی ہے، وقت 3 سال پیچھے چلا جاتا ہے۔ 1996 کی بہار، ایک چھوٹی کمپنی کے سیلز مین کی حالت سامنے آتی ہے جو بمشکل گزارا کر رہا ہے۔ وہ روزانہ کام پر جاتا ہے اور واپس آتا ہے لیکن اس کی آنکھیں پہلے ہی بجھ چکی فلوروسینٹ لائٹ کی طرح ہیں۔ اس کی بیوی کے ساتھ تعلقات دراصل ختم ہو چکے ہیں، اور وہ شراب میں ڈوبا ہوا ہے اور اپنے کلائنٹ کی خاتون ملازم کو تنگ کرنے سے بھی نہیں کتراتا۔ پارٹی میں نکلنے والی بدتمیزی، اور ارد گرد کے لوگوں کو بے چینی میں مبتلا کرنے والی شدید غصہ، اس دور کے یانگ ہو کی تعریف کرنے کے لیے بے قابو جذبات ہیں۔ ناظرین خود بخود سوال کرتے ہیں۔ 'کیا یہ آدمی پیدائشی طور پر ایک مخلوق تھا؟'
ایک بار پھر ٹرین کی آواز آتی ہے، اور وقت 1994 کی خزاں میں سرک جاتا ہے۔ یہ وہ وقت ہے جب رئیل اسٹیٹ کی قیامت نے ملک کو اپنی لپیٹ میں لے رکھا تھا۔ یانگ ہو تھوڑی سی رقم کما کر اپنے دوستوں کے سامنے خود کو بڑا دکھاتا ہے، لیکن اس کی آواز میں عجیب سی خالی پن ہے۔ رئیل اسٹیٹ کی تجارت میں مشکلات اور کلائنٹ کے ساتھ ٹکراؤ کے باعث، وہ مزید تیز اور جارحانہ انسان بن جاتا ہے۔ وہ ابھی تک مکمل طور پر ٹوٹا نہیں ہے، لیکن اس کے اندر دراڑیں پہلے ہی پھیل چکی ہیں۔ اہم بات یہ ہے کہ یہ دراڑیں کہاں سے شروع ہوئیں۔
1987 میں، فوجی وردی اتار دی لیکن اب بھی ریاستی تشدد کے نظام کے درمیان موجود پولیس کیم یانگ ہو۔ اس سال جب جمہوریت کی آوازیں سڑکوں پر گونج رہی تھیں، وہ ایک تفتیشی افسر کی حیثیت سے طلباء کے کارکنوں کے ساتھ انٹروگیشن روم میں ملتا ہے۔ وہ میز پر چڑھ کر اپنے مخالفین کو دیکھتا ہے، اور تشدد اور مار پیٹ کو تفتیشی ہدایت نامے کی طرح استعمال کرنے والے ساتھیوں کے درمیان، یانگ ہو سب سے 'ایماندار' مجرم بن جاتا ہے۔ فلوروسینٹ لائٹ کی چمک میں چمکتی ہوئی لوہے کی پائپ، ہاتھ کی پشت پر لگے خون کے قطرے، اور بندے کے چہرے پر بندھی ہوئی پٹی۔ یہ مناظر یہ ظاہر کرتے ہیں کہ وہ کتنا 'مثالی عوامی طاقت' تھا۔ لیکن گھر واپس آ کر بیوی کے سامنے بیٹھنے پر بھی، وہ آخرکار خاموش رہتا ہے۔ اس کی جگہ خاموشی، بے قابو غصہ، اور اچانک غصہ اس کی جذباتی زبان بن جاتی ہے۔
وقت دوبارہ پیچھے جاتا ہے۔ 1984 کی بہار، جب یانگ ہو نے ابھی پولیس کا بیج پہنا تھا۔ یہ نوجوان شرمیلا اور بے زبان تھا، اور ابتدائی طور پر سینئرز کے سخت طریقوں سے پریشان ہوتا ہے۔ لیکن اس تنظیم میں زندہ رہنے کے لیے اسے جلدی سے سیکھنا پڑتا ہے کہ اگر وہ تشدد کو مسترد کرتا ہے تو وہ خود ہدف بن جائے گا۔ اعلیٰ حکم اور کارکردگی کے دباؤ کے ملاپ میں، یانگ ہو 'اچھا کام کرنے والا پولیس' بن جاتا ہے۔ اس وقت سے وہ اپنے آپ کو بچانے کے لیے جذبات کو منقطع کرتا ہے، اور صرف احکامات پر عمل کرنے والی مشین میں تبدیل ہو جاتا ہے۔
لیکن اس تمام المیے کی جڑ ایک اور ٹرین کی آواز کے ساتھ ظاہر ہوتی ہے۔ 1980 کی مئی، ایک اجنبی شہر میں تعینات فوجی یانگ ہو۔ مظاہرین کے ساتھ تصادم کی حالت میں، وہ نادانستہ طور پر ٹرگر دباتا ہے اور ایک لڑکی کی جان سے ٹکرا جاتا ہے۔ وہ لمحہ اس کے دماغ میں مٹانے کے قابل نہیں ہونے والے زخم کے طور پر نقش ہو جاتا ہے۔ بندوق کی نالی سے بکھرتی ہوئی پکھا سٹانگ کی خوشبو، خون، آنسو، اور سورج کی روشنی کے ساتھ مل کر یادوں میں جمی ہوئی تصویر۔ اس واقعے کے بعد، وہ کبھی بھی 'پہلے کے یانگ ہو' کی طرف واپس نہیں جا سکتا۔
فلم کا اختتام، وقت آخرکار 1979 کی بہار میں پہنچتا ہے۔ نہ فوجی، نہ پولیس، نہ کمپنی کے ملازم، بلکہ ایک ہائی سکول کا طالب علم یانگ ہو دریا کے کنارے کیمرہ پکڑے ہوئے ہے۔ یہ فوٹو کلب کی پکنک کا دن ہے۔ وہاں ایک سفید اسکرٹ پہنے لڑکی یون سونگ ایم (مون سو ری) اس کی طرف شرمیلی مسکراہٹ کے ساتھ دیکھتی ہے۔ یانگ ہو عجیب طریقے سے کیمرہ پیش کرتا ہے، اور سونگ ایم اپنی جیب سے پکھا سٹانگ نکال کر اس کے ہاتھ میں دے دیتی ہے۔ اس لمحے، دونوں کے درمیان لامحدود امکانات کھلتے ہیں۔ لیکن ناظرین پہلے ہی جانتے ہیں۔ یہ نوجوان آخرکار ریلوے پر 'میں واپس جانا چاہتا ہوں' کا نعرہ لگانے کے مقدر میں ہے۔ فلم اسی خلا کو مستقل طور پر دیکھتی ہے۔ اختتام کی تفصیلات ناظرین کے لیے خود دیکھنے کے لیے چھوڑ دی جائیں گی۔ اہم بات یہ ہے کہ یہ الٹی بہنے والا وقت ہمارے دلوں میں جو بوجھ ڈالتا ہے۔
آپ کی زندگی کو سہارا دینے والا ماضی کا وقت
یہ فلم 1999 سے 1979 کی طرف پیچھے جانے والے سات ابواب میں ترتیب دی گئی ہے۔ ہر باب 'بہار، گھر کی طرف جانے کا راستہ' جیسے شاعرانہ عنوان کے ساتھ ہے، اور ٹرین کے آنے کی آواز کے ساتھ تبدیل ہوتا ہے۔ اس ساخت کی بدولت ہم ایک انسان کی زوال کو وقت کے لحاظ سے پیچھے جانے کے بجائے، مکمل طور پر تباہ شدہ نتیجے کا سامنا کرنے کے بعد اس کی وجوہات کو پیچھے کی طرف دیکھنے والے تفتیشی کی طرح نظر رکھتے ہیں۔ جیسے کہ CSI ڈرامے میں پہلے جرم کے منظر کو دیکھ کر CCTV کو پیچھے کی طرف دیکھنا، ہم یہ جانچتے ہیں کہ یانگ ہو اتنا بے وفا اور تشدد پسند انسان کیوں بن گیا، اور کس مقام پر وہ ناقابل واپسی حد عبور کر گیا۔
وقت کے ساتھ ساتھ اسکرین کا لہجہ بھی نازک طور پر روشن ہوتا ہے، اور کردار کے تاثرات بھی آہستہ آہست نرم ہوتے ہیں۔ 90 کی دہائی کے آخر کا یانگ ہو ایک ٹوٹے ہوئے کمپنی کے ملازم، طلاق یافتہ، ناکام سرمایہ کار کے طور پر ہمیشہ غصے اور تھکن میں ڈوبا رہتا ہے۔ 80 کی دہائی کا یانگ ہو ریاستی تشدد کے ادارے کا ایک حصہ ہے۔ لیکن 79 کا یانگ ہو کی آنکھیں شفاف ہیں اور اس کی مسکراہٹ بے ساختہ ہے۔ لی جونگ ڈونگ نے اس تدریجی ساخت کے ذریعے انسانی اندرونی کو سادہ طور پر نہیں جانچا۔ ہر کوئی کبھی نہ کبھی کسی کو پسند کرتا ہے، اور خواب دیکھنے والے نوجوان کی طرح تصویر کھینچتا ہے، اس حقیقت کو سب سے خوفناک منظر کے فوراً بعد سب سے خوبصورت منظر کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ جیسے کہ ایک ظالم کہانی۔
یانگ ہو کا کردار ایک فرد ہے لیکن ساتھ ہی 20 سال کی جنوبی کوریا کی جدید تاریخ کی علامت بھی ہے۔ 79 کی نوجوانی سے 80 کی فوجی، 87 کی پولیس، 90 کی دہائی کے نیو لبرل نظام کے ملازم کی راہ، جنوبی کوریا کی سماجی ٹراما کے ساتھ بالکل ملتی ہے۔ یانگ ہو ایک دور کے متاثرہ اور مجرم ہے۔ فوجی اور تفتیشی کے طور پر دوسروں کی زندگیوں کو کچل دیا، اور اس تشدد کی یاد آخرکار خود کو تباہ کر دیتی ہے۔ فلم اس دوہری حیثیت سے بچنے کے بجائے براہ راست دیکھتی ہے۔ صرف 'برے فرد' کی اخلاقیات کی مذمت نہیں کرتی، بلکہ ایسے افراد کو بڑے پیمانے پر پیدا کرنے والے نظام اور دور کو بھی عدالت میں کھڑا کرتی ہے۔
عنوان 'پکھا سٹانگ' اس لیے مزید تیز دھار ہے۔ پکھا سٹانگ وہ چھوٹا سفید کینڈی ہے جو یون سونگ ایم نے یانگ ہو کو دی، اور یانگ ہو کی زندگی بھر کی پہلی محبت اور جرم کی خوشبو ہے۔ پکھا کی خاص ٹھنڈی اور میٹھی حس کی طرح، یہ یاد اس کے دل کو سرد کر دیتی ہے جبکہ ساتھ ہی ناقابل واپسی ماضی کو مسلسل یاد دلاتی ہے۔ فلم میں پکھا سٹانگ کبھی کبھار بے پرواہ نظر آتی ہے، لیکن ناظرین کے لیے یہ ایک قسم کی سرخ خطرے کی گھنٹی کی طرح کام کرتی ہے۔ جلد ہی ایک اور ناقابل واپسی انتخاب سامنے آنے والا ہے۔
‘ماہر’ لی جونگ ڈونگ کا شاہکار
ہدایت کاری لی جونگ ڈونگ کی خاص ٹھنڈے حقیقت پسندی کے ساتھ تفصیلی علامتوں کی تہیں لگاتی ہے۔ طویل شاٹ کے ذریعے کردار کو گھسیٹنے کے بجائے، ضرورت کے مطابق دکھا کر پھر تیز کاٹنے کی ایڈیٹنگ کا ریتم متاثر کن ہے۔ خاص طور پر انٹروگیشن روم، فوجی ٹرک، اور ریلوے کے مناظر میں کیمرہ تقریباً بے حرکت فکسڈ زاویے سے کردار کو قید کرتا ہے۔ مایوسی اور تشدد کی کثافت ناظرین کی آنکھوں میں براہ راست نقش ہو جاتی ہے۔ اس کے برعکس دریا کے کنارے کی تصویر کشی کے مناظر یا دوستوں کی ملاقات کے مناظر میں نرم کیمرہ حرکت اور قدرتی روشنی کا استعمال نوجوانی کی ہوا کو زندہ کرتا ہے۔ ایک ہی جگہ پر بھی مختلف وقتوں میں نازک طور پر مختلف روشنی اور آوازیں شامل کر کے، ناظرین کو وقت کی ساخت کو اپنے جسم کے ساتھ محسوس کرنے کی ہدایت کرتا ہے۔
سول کیونگ گو کی اداکاری اس فلم کو جنوبی کوریائی فلم کی تاریخ کا ایک سنگ میل بناتی ہے۔ ایک اداکار کا 40 کی دہائی کے ناکارہ سے 20 کی دہائی کے نوجوان میں مکمل طور پر مختلف شخصیت میں تبدیل ہونے کا عمل، میک اپ یا خصوصی اثرات کے بغیر جسم، آواز، اور نظر کے وزن سے قائل کرتا ہے۔ 99 کا یانگ ہو کندھے جھکائے ہوئے اور قدم بھاری ہے، اور اس کی باتوں میں مایوسی شامل ہے۔ انٹروگیشن روم میں جب وہ ایک طالب علم کو مارتا ہے تو اس کی آنکھیں پہلے ہی انسان کو نہیں دیکھتی۔ جبکہ 79 کا یانگ ہو بولنے میں بے زبان ہے، اور پسندیدہ شخص کے سامنے آنکھیں ملانے میں بھی ناکام ہے۔ یہ ایک ہی اداکار ہونے پر یقین کرنا مشکل ہے۔ جیسے تین مختلف اداکاروں نے ریلیے میں اداکاری کی ہو۔ مون سو ری کی اداکاری کردہ یون سونگ ایم کی موجودگی زیادہ نہیں ہے، لیکن یہ پوری فلم میں سرد شاعری کا مرکز ہے۔ اس کی مسکراہٹ اور لرزتی ہوئی آواز ناظرین کے لیے بھی ایک قسم کی پہلی محبت کی طرح نقش ہو جاتی ہے۔
فلم کی طرف سے پیش کردہ سیاسی اور سماجی سوالات بھی واضح ہیں۔ فوجی اور پولیس، کمپنی کے افسران اور ساتھیوں کی طرف سے استعمال ہونے والی تشدد ہمیشہ 'حکم' اور 'کام' کے پردے میں چھپی ہوتی ہے۔ یانگ ہو ہر لمحے انتخاب کر سکتا تھا، لیکن وہ ساتھ ہی انتخاب نہ کرنے والا بھی ہے۔ جب وہ میز پر چڑھ کر ملزم کو دیکھتا ہے، فوجی ٹرک میں بندوق پکڑ کر کانپتا ہے، یا افسر کے مہمان کی جگہ پر لے جایا جاتا ہے اور نامعلوم مسکراہٹ بنانی پڑتی ہے، تو وہ آہستہ آہست اپنے آپ کو چھوڑ دیتا ہے۔ فلم یہ ثابت کرتی ہے کہ یہ جمع شدہ ترک کا مجموعہ آخرکار ریلوے پر چیخ کے طور پر پھٹتا ہے، وقت کی مخالف سمت کی ساخت کے ذریعے۔
یہ کام کئی دہائیوں سے پسند کیا جا رہا ہے کیونکہ یہ المیے میں بھی صرف سادہ بے حسی نہیں چھوڑتا۔ یقیناً یہ 'خوش اختتام' سے بہت دور ہے۔ لیکن وقت کے ساتھ پیچھے جانے کے بعد دریا کے کنارے کی نوجوانی، ناظرین کو ایک عجیب سوال کرتی ہے۔ اگر یہ نوجوان کسی اور دور میں پیدا ہوا ہوتا، یا اگر وہ مختلف انتخاب کر سکتا تو کیا اس کی زندگی مختلف ہوتی؟ فلم آسان جواب نہیں دیتی۔ اس کے بجائے ہر ناظر کو اپنے دور اور انتخاب پر غور کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ اس عمل میں 'کیا میرے اندر بھی ایک چھوٹا یانگ ہو ہے؟' 'اگر اس وقت اس موڑ پر مختلف راستہ اختیار کیا ہوتا تو آج میں کیسا ہوتا؟' جیسے سوالات آہستہ آہست سر اٹھاتے ہیں۔
اگر آپ دل کے نیچے چھپی ہوئی حقیقت دیکھنا چاہتے ہیں
ہلکی تفریح اور تیز رفتار کے عادی ناظرین کے لیے 'پکھا سٹانگ' ابتدائی طور پر کچھ مشکل ہو سکتی ہے۔ یہ واقعہ پھٹنے اور وضاحت کے ساتھ آنے کی ساخت نہیں ہے، بلکہ پہلے سے ہی تباہ شدہ نتیجے کو دکھا کر آہستہ آہست وجوہات کی تشریح کرنے کا طریقہ ہے، جس کے لیے توجہ کی ضرورت ہوتی ہے۔ لیکن اگر آپ یہ دیکھنا چاہتے ہیں کہ ایک انسان کس طرح دور کے ساتھ ٹوٹتا ہے، اس عمل میں کیا کھو دیتا ہے اور کیا ختم نہیں کر پاتا، تو اس سے زیادہ مہارت والی فلم کم ہی ملے گی۔
80-90 کی دہائی کی جنوبی کوریا کی جدید تاریخ کو نیوز کلپ یا نصاب کی کتابوں کے بجائے جذبات کی حرارت سے محسوس کرنا چاہتے ہیں تو یہ کام ایک طاقتور تجربہ بن جاتا ہے۔ فوجی اور مظاہرین، تشدد کے کمرے اور پارٹی کی جگہ، IMF کی تباہی جیسے الفاظ مجرد تصورات نہیں بلکہ ایک انسان کی یادوں میں زندہ ہیں۔ اس دور کا تجربہ نہ کرنے والی نسل کے لیے بھی، والدین کی نسل کیوں اتنی مضبوط نظر آتی ہے جبکہ کہیں نہ کہیں ٹوٹے ہوئے لوگ تھے، اس کی سمجھ بوجھ فراہم کرتی ہے۔
کردار کی جذباتی لائن میں گہرائی سے مشغول ہونے والے ناظرین، اختتامی کریڈٹ کے مکمل ہونے کے بعد بھی اپنی جگہ سے اٹھنے میں مشکل محسوس کریں گے۔ دریا کے کنارے کی دھوپ، ریلوے پر گرد، اور منہ میں باقی رہ جانے والی پکھا سٹانگ کی خوشبو طویل عرصے تک گھومتی رہے گی۔ 'پکھا سٹانگ' آخرکار یہ کہنے والی فلم ہے۔ ہر کسی نے کسی نہ کسی لمحے 'میں واپس جانا چاہتا ہوں' کا نعرہ لگانے کی خواہش کی ہے۔ بس اس سے پہلے کہ وہ واقعی ریلوے پر چل کر نکلیں، اگر ان کی زندگی اور دور پر ایک بار پھر غور کرنے کا موقع ملے تو، یہ وہی کام ہے۔
