2026 کے فروری میں، سیول کا موسم سرما خاص طور پر سرد اور خشک ہے۔ اس خشک ہوا میں، جب ہم پیروٹین سیول (Perrotin Seoul) کے دروازے کھول کر اندر داخل ہوتے ہیں، تو ہم ایک عظیم خاموشی کی دیوار کا سامنا کرتے ہیں۔ یہ دیوار سیاہ ہے۔ لیکن یہ صرف سیاہ نہیں ہے۔ یہ ہزاروں، لاکھوں ہاتھوں کی حرکت کے جمع ہونے سے بنی ہوئی وقت کی تہہ ہے، اور زبان (Language) کا مادہ (Matter) میں تبدیل ہونے کے عمل میں ہونے والی شدید جدوجہد کے نشانات ہیں۔ پچھلے 2025 کے ستمبر میں، 82 سال کی عمر میں انتقال کر جانے والے جنوبی کوریا کے تجرباتی فن کے ماہر چوی بیونگ سو۔ ان کی وفات کے 4 ماہ بعد ہونے والی یہ نمائش 《Untitled》 (2026. 1. 20. ~ 3. 7.) ایک سادہ یادگاری نمائش سے آگے بڑھتی ہے۔ یہ ایک فنکار کی زندگی بھر کی کوشش کی 'مٹانے' کی جمالیات کو ثابت کرتی ہے کہ یہ کس طرح دور کے شور کو خاموش کر کے فن کی حقیقت، اور مزید انسانی وجود کی جڑوں تک پہنچتی ہے، یہ ایک عظیم ریکوئیم ہے۔
چوی بیونگ سو کا فن مواد کے انتخاب سے جنوبی کوریا کی جدید تاریخ کی خصوصیات کے ساتھ جڑا ہوا ہے۔ 1970 کی دہائی میں، کینوس اور تیل کے رنگ ایک غریب نوجوان فنکار کے لیے عیش و عشرت کے قریب تھے۔ اس نے اس کے بجائے ہمارے ارد گرد سب سے عام مواد، یعنی اخبار اور سستے بال پوائنٹ پر توجہ دی۔ خاص طور پر، جس 'مونا می 153 بال پوائنٹ' کو اس نے اپنی زندگی بھر استعمال کیا، وہ 1963 میں تیار کیا گیا تھا اور یہ جنوبی کوریا کے لوگوں کی روزمرہ زندگی کا حصہ رہا ہے۔ فنکار نے اس سب سے عوامی اور سستے آلے کا استعمال کرتے ہوئے 'فن' کی قیمتی قدر پیدا کرنے کی ایک انقلابی کوشش کی۔
اس کا کام بیس 'اخبار' یا 'گینگ پیپر' 1950 کی دہائی کے بعد کی بحالی کے دور کی خراب کاغذ سازی کی تکنیک کی علامت ہے۔ اس کی سطح کھردری ہے اور رنگ زرد گینگ پیپر لکھنے کے لیے آسانی سے پھٹنے اور ٹوٹنے کی کمزور خصوصیات رکھتا ہے۔ بچپن میں نصاب کے طور پر استعمال ہونے والے اس گینگ پیپر کی یادیں فنکار کے لیے ایک گہرا صدمہ اور تحریک کا ذریعہ بن گئیں۔ اس نے کاغذ کے پھٹنے کی اس جسمانی حد، یعنی مادے کے ٹوٹنے سے پہلے کی حالت کو فن کی شکل میں بلند کیا۔
چوی بیونگ سو کا کام کرنے کا طریقہ سخت جسمانی محنت کا متقاضی ہے۔ وہ پہلے اخبار پر بال پوائنٹ سے لائن کھینچتا ہے۔ جب تک متن نظر نہیں آتا، وہ کثرت سے کھینچتا ہے۔ بال پوائنٹ کا سیاہی کاغذ کی ریشوں میں جذب ہو جاتا ہے، اور رگڑ کی حرارت کی وجہ سے کاغذ پتلا ہو جاتا ہے اور جگہ جگہ پھٹ جاتا ہے۔ اس کے اوپر دوبارہ 4B پنسل کی گرافائٹ لگائی جاتی ہے۔
اس عمل کے ذریعے، اخبار اب کاغذ نہیں رہتا، بلکہ گرافائٹ کی چمک کے ساتھ ایک دھاتی سطح میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ پیروٹین سیول کی پہلی اور دوسری منزل کی نمائش میں بڑے کام ایسے ہیں جیسے سیاہ اسٹیل کی چادر یا پرانی جلد کی طرح کی ساخت دکھاتے ہیں۔ یہ سیاہی اور گرافائٹ، اور فنکار کی پسینے کی کیمیائی طور پر مل کر پیدا ہونے والی تیسری مادہ ہے۔ کاغذ کی نرمی ختم ہو جاتی ہے، اور محنت کے نتیجے کے طور پر مضبوط مادہ (Materiality) ہی باقی رہتا ہے۔ ناظرین یہاں زبردست بصری کثافت اور عظمت کا تجربہ کرتے ہیں۔
چوی بیونگ سو کے فن کی جڑوں کو سمجھنے کے لیے 1970 کی دہائی کے 'ڈیگو' کے زمانی اور مکانی پس منظر کا قریب سے جائزہ لینا ضروری ہے۔ اس وقت ڈیگو، سیول کے مرکز کے قومی نمائش (جنوبی کوریا کی آرٹ نمائش) کے نظام اور قدامت پسند فن کی فضا کے خلاف ایک تجرباتی فن کا مرکز تھا۔ چوی بیونگ سو 1974 میں قائم ہونے والے ملک کے پہلے جدید فن کے میلے 《ڈیگو جدید فن میلہ》 کے بانی اراکین اور اہم شخصیات میں شامل تھے۔
انہوں نے 1975 میں، ڈیگو کی عرض بلد (35 ڈگری) اور طول بلد (128 ڈگری) کی علامت کے طور پر ایک پیشگی فنون کی تنظیم '35/128' کو کانگ ہو ان، کم گی ڈونگ، اور لی میونگ می کے ساتھ مل کر تشکیل دیا۔ یہ گروپ موجودہ فن کی دنیا کی اتھارٹی اور شکل پرستی کو توڑنے اور
