[magazine kave]=Lee Tae-rim verslaggever
In een klein restaurantje voor de winkel pruttelt de kimchi-stoofpot. Midden in de drukke keuken, al vanaf de ochtend, zweet Cha Soon-bong (Yoo Dong-geun) hevig, maar zijn handen stoppen niet, als een dirigent van een orkest. Hij schept soep op, serveert rijst en maakt zelfs grapjes met de klanten, maar de eettafel van zijn kinderen thuis is een slagveld. De oudste dochter rent gehaast naar buiten, de jongste zoon lijkt op een slaperige zombie en de tweede zoon belt alleen tijdens de drukste momenten als een bom. De KBS weekenddrama 'Waarom Gedraag Je Je Zo Binnen de Familie' begint met een herkenbaar tafereel dat in elk huis kan plaatsvinden. Maar deze vertrouwde ochtendroutine springt al snel naar een schokkende plot waarin de vader zijn kinderen aanklaagt. Het is een verbluffende wending, alsof Vito Corleone uit 'The Godfather' zijn kinderen een rekening stuurt.
Voor Cha Soon-bong was het leven altijd een 'familieproject'. Nadat hij zijn vrouw op jonge leeftijd verloor, voedde hij zijn drie kinderen alleen op. Hij ging vroeg naar de markt om ingrediënten te halen, kookte de hele dag in het restaurant en betaalde het schoolgeld en collegegeld van zijn kinderen. Maar inmiddels zijn de kinderen druk met hun eigen leven. De oudste dochter Cha Kang-shim (Kim Hyun-joo), die altijd prikkelbaar is en werk als een missie ziet, klimt de carrièreladder op in de secretariële afdeling van een groot bedrijf, maar haar toon naar haar vader is ijskoud. De tweede zoon Cha Kang-jae (Yoon Park), een succesvolle arts, beschouwt zijn indrukwekkende cv en positie als vanzelfsprekend en schaamt zich stiekem voor het restaurant van zijn familie. De jongste, Cha Dal-bong (Park Hyung-sik), is een werkzoekende met grote dromen maar zonder realiteitszin, en hij is de grootste zorgenmaker voor zijn vader.
Hoewel Soon-bong zich gekwetst voelt, beschermt hij zijn kinderen altijd naar buiten toe. De kinderen hebben ook hun eigen liefde, maar hun uitdrukkingswijze is altijd uit de pas. Kang-shim gooit de stress van haar werk op haar vader, Kang-jae gebruikt zijn ziekenhuisdiensten en onderzoek als excuus om niet naar huis te komen, zelfs niet tijdens de feestdagen. Dal-bong bluft om zijn teleurstelling over zijn mislukte sollicitaties te verbergen en vraagt vaak om hulp na het maken van fouten. Op een dag wacht Cha Soon-bong op zijn kinderen voor zijn verjaardagstafel, maar eet uiteindelijk alleen. De kaars op de taart flikkert alleen, en op dat moment, als een eenmansshow, besluit hij in zijn hart dat hij niet zo kan blijven leven.
Die beslissing leidt tot de 'ontrouw rechtszaak' tegen zijn kinderen. In de dagvaarding van de rechtbank staat dat Cha Soon-bong de drie kinderen vraagt om de opvoedingskosten, het collegegeld, de kosten van levensonderhoud en zelfs zijn toewijding terug te betalen, alsof het een Excel-sheet is. De kinderen zijn boos en in paniek. Ze begrijpen niet waarom hun vader dit doet en verzetten zich op hun eigen manier. Maar de drama gebruikt deze setting niet als een simpele komische truc. De discussies, woede, teleurstelling en spijt die rond de rechtszaak ontstaan, brengen de gevoelens naar boven die ze elkaar nooit durfden te vertellen. Het is alsof ze een lang opgebouwde cache in één keer legen.
De Jongste Die Opgroeit En Warme Lachen Brengt
Deze rechtszaak brengt ook veranderingen voor iedereen. Voor de harde werkende Kang-shim verschijnt de prikkelbare maar warme baas Moon Tae-joo (Kim Sang-kyung). Aanvankelijk botsen ze als gladiatoren, maar langzaam openen ze hun harten terwijl ze binnen en buiten het bedrijf met elkaar omgaan. Door Tae-joo herontdekt Kang-shim zichzelf niet alleen als een 'goed werkende robot', maar ook als 'iemands dochter' en 'een vrouw'. Kang-jae balanceert tussen zijn ambities en zijn familie in een huwelijksovereenkomst met een rijke familie, en hij loopt op een koord tussen geweten en verantwoordelijkheid. Voor hem ligt niet alleen een goede huwelijkskandidaat, maar ook de geliefde die hij onbedoeld heeft gekwetst en de vader die in hem blijft geloven.
Ondertussen verandert de altijd onvolwassen jongste Dal-bong langzaam na het ontmoeten van het plattelandsmeisje Kang Seo-ul (Nam Ji-hyun). Seo-ul, die naar de stad kwam met de belofte aan zichzelf als een kostbare schat, blijft met haar onhandige maar pure hart in de buurt van Dal-bong. Aanvankelijk ziet Dal-bong haar als een last, maar hij realiseert zich dat Seo-ul degene is die het meest in hem gelooft, en begint het gewicht van 'volwassen worden' te voelen. In de jeugdperiode waarin werk, dromen en liefde samenkomen, begint Dal-bong de weg die zijn vader zijn hele leven heeft bewandeld vanuit een ander perspectief te bekijken. Alsof hij voor het eerst een VR-headset opzet, ziet hij nu het perspectief van zijn vader.
De drama verweeft de afleveringen van de drie kinderen en de mensen om hen heen als een puzzel, en onthult langzaam de vele emotionele lagen die zich onder de naam 'familie' hebben opgebouwd. De rechtszaak van Cha Soon-bong lijkt oppervlakkig over geld te gaan, maar in werkelijkheid is het een schreeuw van 'ik wilde ook eens de hoofdrol spelen in jullie leven'. En de kinderen realiseren zich eindelijk dat de maaltijden, het huis, de preken en de zorgen die ze als vanzelfsprekend beschouwden, eigenlijk het resultaat zijn van een leven en jeugd die volledig op het spel zijn gezet. In de verdere ontwikkeling ondergaat de familie meerdere crises en conflicten, en staan de kinderen voor keuzes. Het is het beste om zelf te ontdekken waar het verhaal naartoe gaat en met welke gevoelens ze elkaar uiteindelijk aankijken.
Wat Als Een Koreaanse Acteermeester De Realiteit In Duikt
Als je 'Waarom Gedraag Je Je Zo Binnen de Familie' ontleedt, valt als eerste de reconstructie van het 'vaderverhaal' op. Cha Soon-bong uit 'Waarom Gedraag Je Je Zo Binnen de Familie' blijft niet hangen in het stereotype van de opofferende vader. Hij heeft zich opgeofferd voor zijn kinderen, maar tegelijkertijd verergerde hij de situatie door zijn eenzaamheid en teleurstelling niet goed te uiten. De extreme keuze voor een rechtszaak kan ook erg kinderachtig lijken. Maar in deze kinderachtigheid zijn de emoties van de Koreaanse middelbare generatie vaders gecomprimeerd. De wens om geen last te zijn voor zijn kinderen, maar tegelijkertijd de behoefte om bevestigd te worden dat hij nog steeds nodig is. De reden dat deze wens, die naar de rechtbank als een openbaar podium wordt gebracht, zowel overdreven als vreemd overtuigend is, is omdat het lijkt op iemand die normaal geen lange berichten op sociale media plaatst, maar dat nu wel doet uit pure noodzaak.
De regie blinkt uit in het balanceren tussen komedie en tranen. Het thema van de ontrouw rechtszaak kan gemakkelijk in een soap veranderen. Maar deze drama laat de conflicten niet exploderen, maar haalt zowel lachen als tranen uit de details van het dagelijks leven. Bijvoorbeeld, de scène waarin Cha Soon-bong in de rechtbank de 'specificatie van opvoedingskosten' voorleest en halverwege terugblikt op oude anekdotes van zijn kinderen en emotioneel wordt, toont aan dat een komische situatie en oprechtheid tegelijkertijd kunnen bestaan. Net zoals 'Kingsman' Britse humor in de actiescènes van een gentleman-spionagefilm verwerkt, is het ritme van spanning en ontspanning uitstekend.
Door optimaal gebruik te maken van de lange uitzendtijd van weekenddrama's, krijgen de personages voldoende tijd om hun emoties op te bouwen. Het is als een langzame kookshow, waarbij je niet snel de magnetron gebruikt, maar langzaam laat sudderen. De karakteropbouw is ook een van de sterke punten van dit werk. De drie kinderen zijn niet simpelweg ondankbare kinderen of onvolwassen MZ'ers. Kang-shim is een capabele en trotse carrièrevrouw, maar in feite heeft ze sinds haar jeugd de leegte van haar moeder opgevuld. Daarom is ze kouder, harder geworden en schakelt ze over naar de aanval om niet zwak te worden. Het is alsof ze in een spel haar lage verdediging compenseert door volledig in te zetten op aanval.
Kang-jae lijkt een carrièregerichte elite, maar onder de oppervlakte ligt een complex over zijn familie en de behoefte aan erkenning. Dal-bong lijkt onverantwoordelijk, maar eigenlijk wil hij niets liever dan geliefd zijn door zijn familie. Dankzij deze 3D-karakterinstelling kunnen kijkers geen enkel personage gemakkelijk haten of vergeven. Ze zien gewoon hoe ze met elke aflevering een beetje veranderen.
De mensen om hen heen zijn niet zomaar figuranten, maar fungeren als uitbreidingen van het verhaal. Met personages als Moon Tae-joo en Kang Seo-ul, die elk hun eigen familiegeschiedenis hebben, laat de drama verschillende vormen van 'familie' zien, verder dan het verhaal van één winkel of gezin. Rijke families die elkaars gevoelens niet kennen, families die nieuwe relaties zoeken na scheiding en hertrouwen, en mensen die, hoewel ze geen bloedband hebben, meer om elkaar geven dan wie dan ook. Binnen dat alles rijst de vraag 'wat is een echte familie' natuurlijk op. Net zoals de vraag 'wie zijn de echte Avengers', is bloedverwantschap geen garantie voor familie.
Er Zijn Ook Enkele Onnodige Verhalen
Dat betekent niet dat er geen tekortkomingen zijn in deze drama. Door de aard van weekenddrama's lijken de afleveringen naar het einde toe enigszins repetitief, en volgen sommige verhaallijnen bekende clichés. De conflicten binnen rijke families of de politieke spelletjes in het ziekenhuis zijn niet bijzonder fris. Maar de reden dat deze bekende verhalen niet volledig saai aanvoelen, is dat het verhaal van 'de vader en de drie kinderen' in het midden tot het einde oprecht blijft. Uiteindelijk wachten kijkers niet op het finale einde van de rijke familie, maar op het beeld van de Cha Soon-bong familie die lachend aan de eettafel zit. Net zoals je steeds terugkeert naar het startscherm van Netflix, is wat we echt willen zien het herstel van het dagelijks leven.
Als je aan deze drama denkt, komen er vanzelf enkele scènes naar boven. Soon-bong die alleen eet voor zijn verjaardagstafel waar niemand komt, Kang-jae die zijn fouten niet kan toegeven en uiteindelijk voor zijn vader in tranen uitbarst, Kang-shim die altijd sterk deed maar voor het eerst instort bij het zien van de tranen van haar vader, Dal-bong die met glinsterende ogen rent om zijn kleine successen te melden en de stille blik van zijn vader die naar hem kijkt. Deze scènes blijven lang bij je, zelfs zonder speciale effecten of prikkels. Omdat we weten dat familiegevoelens uiteindelijk bestaan uit kleine stukjes van het dagelijks leven. Net zoals foto's opgeslagen in een fotoalbum, zijn het geen bijzondere maar wel kostbare momenten.
Als Je Benieuwd Bent Naar Een Verhaal Over K-Families Zonder Soap
Als je vindt dat familiedrama's tegenwoordig te zwaar of te soapachtig zijn, zal de toon van 'Waarom Gedraag Je Je Zo Binnen de Familie' juist verfrissend zijn. Het verfraait de moeilijkheden van het leven niet overdreven, maar behoudt wel het geloof in mensen tot het einde. Als je ooit hebt nagedacht over hoeveel aandacht je aan je familie besteedt terwijl je de hele dag tussen werk en huis pendelt, zul je een vreemde herkenning en een subtiele steek voelen bij het zien van de strijd en verzoening van Cha Soon-bong en zijn drie kinderen. Het is als een zelfreflectie van 'oh, ik doe dat ook'.
Als je op zoek bent naar een drama dat zowel door ouders als kinderen kan worden bekeken, is dit werk een goede keuze. Ouders zien zichzelf in de woorden en daden van Cha Soon-bong, en kinderen herkennen zichzelf in de toon van Kang-shim, Kang-jae en Dal-bong. Hoewel ze misschien op verschillende momenten lachen en huilen, kan het zijn dat ze aan het einde van de laatste aflevering de moed vinden om aan de eettafel te zeggen wat ze nooit eerder durfden te zeggen. In die zin vraagt 'Waarom Gedraag Je Je Zo Binnen de Familie' ons letterlijk: voordat je klaagt over waarom je je zo gedraagt binnen de familie, denk eens na over wat je kunt zeggen en doen omdat je familie bent. Op een dag dat je stilletjes op deze vraag wilt antwoorden, is het een drama dat je opnieuw kunt bekijken. Net zoals een troostend spel dat je vaak opstart, is het een werk waar je altijd naar terug kunt keren om warmte op te laden.
