[magazine kave]=ഇതൈരിം പത്രിക
കടക്കു മുന്നിലെ ചെറിയ ഭക്ഷണശാലയിൽ കിംചി ചീക്കു പൊട്ടുന്നു. രാവിലെ മുതൽ തിരക്കിലായ അടുക്കളയുടെ മധ്യത്തിൽ ചാ സുന്ബോങ് (യൂ ഡോങ് കുൻ) മുഖത്ത് പനി ഒഴുക്കിയിട്ടും കൈകൾ ഓർക്കസ്ട്രാ ഡയറക്ടറായിട്ടു വിശ്രമിക്കാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സൂപ്പ് ഒഴിച്ച് അരി നൽകുകയും, അതിനൊപ്പം അതിഥിക്ക് തമാശകൾ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ വീട്ടിൽ കുട്ടികളുടെ ഭക്ഷണശാല യുദ്ധമേഖലയാണ്. ജോലി സമയത്ത് തിരക്കിൽ കുതിച്ചുചാടുന്ന വലിയ മകൾ, ഉറക്കം കുറവായ ഒരു ജോംബി പോലെയുള്ള ചെറുമകൻ, ഏറ്റവും തിരക്കുള്ള സമയത്ത് ബോംബ് പോലെ ഫോൺ വിളിക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ മകൻ വരെ. KBS വാരാന്ത്യ നാടകമായ 'കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ' ഇങ്ങനെ ഏതെങ്കിലും വീട്ടിൽ സംഭവിക്കാവുന്ന ദൃശ്യങ്ങളാൽ ആരംഭിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ പരിചിതമായ രാവിലെ രീതി ഉടൻ തന്നെ പിതാവ് തന്റെ കുട്ടികളെ നേരിടുന്ന ഒരു കേസ് സമർപ്പിക്കുന്ന അത്യുഗ്രൻ കഥയിലേക്ക് ചാടുന്നു. 'ദ ഗോഡ് ഫാദർ' എന്ന ചിത്രത്തിലെ വിറ്റോ കൊളിയോനെ തന്റെ കുട്ടികൾക്ക് ബില്ലുകൾ അയച്ചതുപോലെ, അതുപോലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ തിരിവാണ്.
ചാ സുന്ബോങിന് ജീവിതം എപ്പോഴും 'കുടുംബം' എന്ന പദ്ധതിയായിരുന്നു. യുവാവായപ്പോൾ ഭാര്യയെ ആദ്യം വിട്ടുപോയ ശേഷം, അദ്ദേഹം മൂന്ന് കുട്ടികളെ ഏകകമായ ഷോയിൽ വളർത്തിയ പിതാവാണ്. പുലർച്ചെ തന്നെ മാർക്കറ്റിൽ പോയി സാധനങ്ങൾ വാങ്ങുകയും, മുഴുവൻ ദിവസം ഭക്ഷണം ഉണ്ടാക്കുകയും, കുട്ടികളുടെ അക്കാദമി ഫീസ്, രജിസ്ട്രേഷൻ ഫീസ് എന്നിവ ഒരുക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ എങ്ങനെ കുട്ടികൾ ഓരോരുത്തരുടെയും ജീവിതത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. എപ്പോഴും കഠിനമായ, ജോലി ഒരു ദൗത്യം മാത്രമായി കാണുന്ന വലിയ മകൾ ചാ കാംഷിം (കിം ഹ്യോൺജു) വലിയ കമ്പനിയുടെ സെക്രട്ടറിയായി കരിയർ പടിയിറക്കുന്നു, പക്ഷേ പിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സംസാരശൈലി ശീതകാലത്തെ തണുപ്പിന്റെ തീവ്രതയുള്ളതാണ്. ഡോക്ടറായി വിജയിച്ച രണ്ടാമത്തെ ചാ കാംജെയി (യൂൻ ബാക്ക്) തന്റെ മനോഹരമായ സ്പെക്ട്രം, സ്ഥാനങ്ങൾ എന്നിവയെ വായുവുപോലെ സ്വാഭാവികമായി കാണുന്നു, ഭക്ഷണശാലയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന കുടുംബത്തെ മനസ്സിൽ അപമാനിക്കുന്നു. ചെറുമകൻ ചാ ഡൽബോങ് (പാർക്ക് ഹ്യോംഗ്സിക്) വലിയ സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ 404 പിശക് പോലെ കാണുന്ന ഒരു തൊഴിൽ തേടുന്ന വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, പിതാവിന്റെ മനസ്സിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന പ്രശ്നം.
സുന്ബോങ് മനസ്സിൽ ദു:ഖിതനാണ്, പക്ഷേ പുറത്തു എപ്പോഴും കുട്ടികളെ ചുറ്റുന്നു. കുട്ടികൾക്കും അവരുടെ സ്വന്തം സ്നേഹം ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവരുടെ പ്രകടനശൈലി എപ്പോഴും അശ്രദ്ധമാണ്. കാംഷിം കമ്പനിയിൽ ലഭിച്ച സമ്മർദ്ദം പിതാവിന് കൈമാറുന്നു, കാംജെയി അവധിക്കാലത്തും ആശുപത്രിയിലെ ഡ്യൂട്ടി, ഗവേഷണം എന്നിവയെ കാവലെടുക്കുന്നു, വീട്ടിൽ നന്നായി ഇറങ്ങുന്നില്ല. ഡൽബോങ് തൊഴിൽ പരാജയത്തിന്റെ നിരാശയെ മറയ്ക്കാൻ കള്ളം പറയുകയും, ഒരു പ്രശ്നം ഉണ്ടാക്കി തിരിച്ചുവരുമ്പോൾ പിതാവിനോട് കൈവശം നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ദിവസം, ചാ സുന്ബോങ് ജന്മദിനം മുന്നിൽ വെച്ച് കുട്ടികളെ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ ഒറ്റയ്ക്ക് ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു. കേക്ക് നിൽക്കുന്നത് ഒറ്റയ്ക്ക് കുലുക്കുന്ന ആ ദൃശ്യത്തിൽ, ഒരു ഏകകമായ ഷോയുടെ വേദി പോലെയുള്ള ആ നിമിഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം മനസ്സിൽ തീരുമാനിക്കുന്നു. 'ഇങ്ങനെ പ്രായം കൂടി മരിക്കരുത്' എന്ന്.
ആ തീരുമാനമാണ് കുട്ടികളെ നേരിടുന്ന 'അനുഭവക്കേസ്'. കോടതിയിൽ നിന്ന് വന്ന കേസ് രേഖയിൽ ചാ സുന്ബോങ് തന്റെ മൂന്ന് കുട്ടികൾക്ക് ഇതുവരെ നിക്ഷേപിച്ച വളർത്തൽ ചെലവ്, രജിസ്ട്രേഷൻ ഫീസ്, ജീവിത ചെലവ്, കൂടാതെ ശ്രദ്ധ എന്നിവ എക്സൽ ഷീറ്റുപോലെ കണക്കാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഉള്ളടക്കം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. കുട്ടികൾ കോപിക്കുന്നു, പാനിക്കിലായിരിക്കുന്നു. പിതാവ് എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ ചെയ്യുന്നു എന്ന് അവർക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഓരോരുത്തരുടെയും രീതിയിൽ പ്രതിരോധിക്കുന്നു. എന്നാൽ നാടകത്തിൽ ഈ ക്രമീകരണം ഒരു ലളിതമായ കോമഡി ഉപകരണം ആയി ഉപയോഗിക്കില്ല. കേസ് ചുറ്റിപ്പറ്റി കുടുംബങ്ങൾ നടത്തുന്ന വാദങ്ങൾ, ദു:ഖം, ദു:ഖം, പശ്ചാത്താപം എന്നിവ തമ്മിൽ കുഴഞ്ഞുപോകുന്നു, ഇതുവരെ പരസ്പരം പറയാൻ കഴിയാത്ത മനസ്സിന്റെ വാക്കുകൾ ഒന്ന് ഒന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. ദീർഘകാലമായി കെട്ടിയിരിക്കുന്ന കാഷ് ഒരുമിച്ച് ഒഴുക്കുന്നതുപോലെ.
ചിന്തിക്കാത്ത ചെറുമകൻ വളരുമ്പോൾ നൽകുന്ന ചൂടുള്ള ചിരി
ഈ കേസിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഓരോരുത്തർക്കും മാറ്റത്തിന്റെ കാറ്റ് വീശുന്നു. കഠിനമായി മാത്രം ജോലി ചെയ്യുന്ന കാംഷിം മുന്നിൽ കഠിനമായെങ്കിലും സ്നേഹമുള്ള മേധാവി മുൻതെയു (കിം സാങ്ക്യോങ്) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, പരസ്പരം ഗ്ലാഡിയേറ്റർ പോലെ തർക്കിക്കുന്ന ഈ രണ്ട് പേർ, കമ്പനിയിലും പുറത്തും ഏറ്റുമുട്ടുമ്പോൾ, മന്ദഗതിയിൽ മനസ്സിന്റെ വാതിൽ തുറക്കുന്നു. കാംഷിം, തെയുവിലൂടെ 'നല്ല ജോലി ചെയ്യുന്ന റോബോട്ട്' അല്ലാതെ 'ആർക്കെങ്കിലും മകൾ' എന്ന നിലയിൽ തന്റെ തിരിച്ചറിയൽ ആരംഭിക്കുന്നു. കാംജെയി ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബവുമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിന്റെ ഇടയിൽ തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളും കുടുംബത്തിനിടയിലെ ബന്ധവും തൂക്കുന്നു, അവന്റെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നത് നല്ല വ്യവസ്ഥയുള്ള വിവാഹം മാത്രമല്ല, അവൻ അന്യമായ വേദന നൽകുന്ന പ്രണയിയും, അവസാനത്തേക്ക് അവനെ വിശ്വസിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന പിതാവിന്റെ പിന്നിൽ കാണുന്ന ദൃശ്യവും ആണ്.
മറ്റുവശത്ത്, എപ്പോഴും ചിന്തിക്കാത്ത ചെറുമകൻ ഡൽബോങ് ഗ്രാമത്തിലെ പെൺകുട്ടി കാംസിയോളിനെ (നാം ജിഹ്യോൺ) കണ്ടപ്പോൾ കുറച്ച് മാറുന്നു. ബാല്യത്തിൽ തന്റെ കൂടെ ഒരു വാഗ്ദാനം ഒരു വിലപ്പെട്ട നിക്ഷേപം പോലെ വിശ്വസിച്ച് നഗരത്തിലേക്ക് വന്ന സിയോള, അശ്രദ്ധയോടെ എന്നാൽ ശുദ്ധമായ മനസ്സോടെ ഡൽബോങിന്റെ ചുറ്റും ചുറ്റുന്നു. ഡൽബോങ് ആദ്യം അവളുടെ സാന്നിധ്യം ഒരു ഭാരം പോലെ കാണുന്നു, പക്ഷേ ആരും തന്നെ അവനെ വിശ്വസിക്കുന്നവനാണെന്ന് തിരിച്ചറിയുമ്പോൾ, 'വയസ്സായതിന്റെ' ഭാരം അനുഭവിക്കുന്നു. തൊഴിൽ, സ്വപ്നം, പ്രണയം എന്നിവ ഒരുമിച്ച് വന്നപ്പോൾ, ഡൽബോങ് പിതാവ് ജീവിതം ചെലവഴിച്ച വഴിയെ മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്ന് കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. VR ഹെഡ്സെറ്റ് ആദ്യമായി ധരിച്ച പോലെ, ഇപ്പോൾ പിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് കാണുന്നു.
നാടകത്തിൽ ഈ മൂന്ന് കുട്ടികളും ചുറ്റുപാടിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എപ്പിസോഡുകൾ പസലുകൾ പോലെ അടുക്കുന്നു, കുടുംബം എന്ന പേരിൽ കെട്ടിയിരിക്കുന്ന നിരവധി വികാരങ്ങളുടെ ലെയറുകൾ കുറച്ച് കുറച്ച് നീക്കം ചെയ്യുന്നു. ചാ സുന്ബോങിന്റെ കേസ് പുറമേയിൽ പണം പ്രശ്നമായിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ 'ഞാനും ഒരിക്കൽ നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രമാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു' എന്ന കാതലിന്റെ അടുത്താണ്. കുട്ടികൾ അപ്പോൾ മാത്രമേ തിരിച്ചറിയൂ. അവർ സ്വാഭാവികമായി കരുതിയ ഭക്ഷണശാലയും വീട്ടും, പിതാവിന്റെ ജീവിതവും യുവത്വവും മുഴുവൻ വെട്ടിയെടുത്ത ഫലമായിരുന്നു. പിന്നീട്, കുടുംബം പല തവണ പ്രതിസന്ധികളും സംഘർഷങ്ങളും നേരിടുകയും, കുട്ടികൾ ഓരോരുത്തരും തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ വഴിയിൽ നിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥ എവിടെ പോകുന്നു, അവസാനം ഒരുമിച്ച് എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു എന്നത് നേരിട്ട് പരിശോധിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്.
കൊറിയൻ അഭിനയത്തിന്റെ മഹാനായവൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്നാൽ
കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ എന്നത് വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ആദ്യം കാണപ്പെടുന്നത് 'പിതാവിന്റെ കഥ' പുനരാവിഷ്കാരമാണ്. 'കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ' എന്ന ചാ സുന്ബോങ് പരമ്പരാഗതമായ ബലിദാനം ചെയ്യുന്ന പിതാവിന്റെ മാതൃകയിൽ നിൽക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹം കുട്ടികൾക്കായി സമർപ്പിതനായിരുന്നു, പക്ഷേ അതേസമയം തന്റെ ഏകാന്തതയും ദു:ഖവും ശരിയായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാതെ അവസ്ഥയെ കൂടുതൽ മോശമാക്കുന്നു. കേസ് എന്ന അത്യുഗ്രൻ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ വളരെ ബാലിശമായതായി തോന്നാം. എന്നാൽ ഈ ബാലിശതയിൽ കൊറിയൻ മധ്യവയസ്സുള്ള പിതാക്കന്മാരുടെ വികാരങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. കുട്ടികൾക്ക് ഭാരം ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, എന്നാൽ ഒരു ഭാഗത്ത്, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണ് എന്ന സ്ഥിരീകരണം നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ ആഗ്രഹം നിയമമെന്ന പൊതു വേദിയിൽ ഉയർത്തുന്നത് അതിശയകരമായതുപോലെയാണ്, എന്നാൽ അതിനാൽ അതിന്റെ ആകർഷണം നേടുന്നു. സാധാരണയായി ചെയ്യാത്ത ആളുകൾക്ക് SNS-ൽ ദീർഘമായ കുറിപ്പ് പോസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നതുപോലെ, ആ ആവശ്യം.
നിർദ്ദേശം കോമഡി, കണ്ണീർ എന്നിവയിൽ ബലൻസിംഗ് മികച്ചതാണ്. അനുസരണക്കേസ് എന്ന വിഷയം എളുപ്പത്തിൽ ഒരു മോശം നാടകത്തിലേക്ക് വീഴാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ നാടകത്തിൽ സംഘർഷത്തിന്റെ വോളിയം പൊട്ടിക്കുന്നതിന് പകരം, ദൈനംദിനത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്ന് ചിരിയും കണ്ണീരും ഒരുമിച്ച് പിടിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, കോടതിയിൽ നിൽക്കുന്ന ചാ സുന്ബോങ് 'വളർത്തൽ ചെലവിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ' വായിക്കുമ്പോൾ, കുട്ടികളുടെ പഴയ കഥകളെ ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് ചെയ്യുമ്പോൾ കണ്ണീർ ഒഴുക്കുന്ന ദൃശ്യമാണ്, കോമിക് സാഹചര്യവും സത്യവും ഒരുമിച്ച് ഉണ്ടാകാൻ കഴിയുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. 'കിംഗ്സ്മാൻ' എന്ന ചിത്രത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് ഹാസ്യം ഇടയ്ക്കിടെ ചേർക്കുന്നതുപോലെ, ഉത്തേജനവും ശാന്തതയും തമ്മിലുള്ള താളം അത്ഭുതകരമാണ്.
ആഴ്ചയിൽ ഏറ്റവും നീണ്ട റണ്ണിംഗ് ടൈം ഉള്ള വാരാന്ത്യ നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ പരമാവധി ഉപയോഗിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് മതിയായ സമയം നൽകുകയും സ്വാഭാവികമായി വികാരങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു മന്ദമായ കുക്കിംഗ് ഷോ പോലെ, അടിയന്തരമായി മൈക്രോവേവ് ഉപയോഗിക്കാതെ, മന്ദഗതിയിൽ പാചകം ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം ഈ കൃതിയുടെ പ്രധാന ശക്തിയാണ്. മൂന്ന് കുട്ടികൾ സാധാരണ അനുസരണക്കാർ അല്ല, ചിന്തിക്കാത്ത MZ അല്ല. കാംഷിം കഴിവുള്ള, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള കരിയർ വനിതയാണ്, എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ബാല്യത്തിൽ തന്നെ അമ്മയുടെ ശൂന്യമായ സ്ഥാനം പൂരിപ്പിച്ച് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ്. അതിനാൽ കൂടുതൽ കഠിനമായ, കൂടുതൽ ശക്തമായ, ദു:ഖിതനാകാൻ മുൻകൈയെടുക്കുന്നു. ഒരു ഗെയിമിൽ പ്രതിരോധ സ്റ്റാറ്റ് കുറവായതിനാൽ, ആക്രമണ സ്റ്റാറ്റിൽ മുഴുവൻ നിക്ഷേപിക്കുന്നതുപോലെ.
കാംജെയി വിജയത്തിനായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന പരമ്പരാഗത എലിറ്റായതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ അടിയിൽ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കോംപ്ലക്സും അംഗീകൃത ആഗ്രഹവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഘടകങ്ങളാണ്. ഡൽബോങ് ഉത്തരവാദിത്വമില്ലാത്തവനായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അറിയുന്നത്, ആരും തന്നെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്നേഹം നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചെറുമകനാണ്. ഈ 3D കഥാപാത്രത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ കാരണം, പ്രേക്ഷകർ എളുപ്പത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ വെറുക്കുകയോ, എളുപ്പത്തിൽ ക്ഷമിക്കുകയോ ചെയ്യില്ല. അവർ ഓരോ എപ്പിസോഡിലും അവരോടൊപ്പം കുറച്ച് മാറുന്ന പ്രക്രിയയെ കാണുന്നു.
ചുറ്റുപാടിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ എക്സ്ട്രാസല്ല, കഥയുടെ വിപുലീകരണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മുൻതെയു, കാംസിയോള എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ ഓരോരുത്തരുടെയും കുടുംബചരിത്രം ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, നാടകത്തിൽ ഒരു കട, ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ കഥയെക്കാൾ കൂടുതൽ 'കുടുംബ' എന്നതിന്റെ വിവിധ രൂപങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. സമ്പന്ന കുടുംബമായിട്ടും പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാത്ത കുടുംബം, വിവാഹമോചനം, വീണ്ടും വിവാഹം എന്നിവയിലൂടെ പുതിയ ബന്ധങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുന്ന കുടുംബം, രക്തം ചേർന്നിട്ടില്ലെങ്കിലും പരസ്പരം ശ്രദ്ധിക്കുന്നവർ. അവിടെ 'യഥാർത്ഥ കുടുംബം എന്താണ്' എന്ന ചോദ്യവും സ്വാഭാവികമായി ഉയരുന്നു. 'യഥാർത്ഥ അവഞ്ചേഴ്സ് ആരാണ്' എന്ന ചോദ്യത്തുപോലെ, രക്തബന്ധം കുടുംബത്തെ ഉറപ്പാക്കുന്നില്ല എന്ന സന്ദേശമാണ്.
ചില അനാവശ്യമായ കഥകളും ഉണ്ട്
എന്നാൽ ഈ നാടകത്തിൽ ദു:ഖം ഇല്ല. വാരാന്ത്യ നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാൽ, പിന്നിലെ ഭാഗങ്ങളിൽ എപ്പിസോഡുകൾ കുറച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ ഇമേജ് ഉണ്ട്, ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥകൾ പരിചിതമായ ക്ലിഷെയെ പിന്തുടരുന്നു. സമ്പന്ന കുടുംബത്തിന്റെ സംഘർഷ ഘടന അല്ലെങ്കിൽ ആശുപത്രിയിലെ രാഷ്ട്രീയ ഗെയിം പ്രത്യേകമായി പുതുമയുള്ളതല്ല. എന്നാൽ ഈ സാധാരണ കഥകൾ മുഴുവൻ ബോറടിക്കുകയോ തോന്നുന്നില്ല, കാരണം 'പിതാവ്, മൂന്ന് കുട്ടികൾ' എന്ന കഥ അവസാനത്തേക്ക് സത്യസന്ധത നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. അവസാനം പ്രേക്ഷകർ കാത്തിരിക്കുന്നതും സമ്പന്ന കുടുംബത്തിന്റെ അന്തിമ അവസാനം അല്ല, ഭക്ഷണശാലയുടെ ഒരു ഭാഗത്ത് ചിരിച്ച് ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ചാ സുന്ബോങ് കുടുംബത്തിന്റെ ദൃശ്യമാണ്. നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിൽ സ്ഥിരമായി ഹോം സ്ക്രീനിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നതുപോലെ, നാം യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതും ആ ദൈനംദിനത്തിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനമാണ്.
ഈ നാടകത്തെ ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ സ്വാഭാവികമായി ചില ദൃശ്യങ്ങൾ ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് ചെയ്യുന്നു. ആരും വരാത്ത ജന്മദിനം മുന്നിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന സുന്ബോങ്, തന്റെ തെറ്റുകൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാതെ കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ പിതാവിന്റെ മുമ്പിൽ കണ്ണീർ ഒഴിക്കുന്ന കാംജെയി, എപ്പോഴും ശക്തനായതായി തോന്നുന്ന കാംഷിം പിതാവിന്റെ കണ്ണീർ കണ്ടപ്പോൾ ആദ്യമായി തകർന്ന നിമിഷം, ചെറിയ വിജയത്തിലും കണ്ണുകൾ മിനുക്കി ഓടിക്കൊണ്ടു വരികയും, അവനെ മൗനമായി നോക്കുന്ന പിതാവിന്റെ മുഖഭാവം. ഈ ദൃശ്യങ്ങൾ പ്രത്യേകമായ പ്രത്യേക ഫലങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഉത്തേജനങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ദീർഘകാലം ഓർമ്മയിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. കുടുംബം എന്ന വികാരം യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ദൈനംദിന的小片段ങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ് എന്ന് അവർക്ക് നന്നായി അറിയാം. ഫോട്ടോ ആൽബത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ പോലെ, പ്രത്യേകതയില്ലെങ്കിലും വിലപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളാണ്.
മോശമായത് അല്ല, K-കുടുംബത്തിന്റെ കഥയെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ
ഇപ്പോൾ കുടുംബ നാടകങ്ങൾ വളരെ ഭാരമുള്ളതോ മോശമായതോ ആയി തോന്നുന്നവർക്ക്, 'കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ' എന്ന ശബ്ദം മറിച്ച് സുഖകരമായി വരും. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കഷ്ടതയെ അത്യധികം മനോഹരമാക്കാതെ, ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശ്വാസം അവസാനത്തേക്ക് വിട്ടുപോകുന്നില്ല. ഒരു ദിവസം മുഴുവൻ കമ്പനി, വീട് എന്നിവയിൽ കടന്നുപോകുമ്പോൾ 'ഞാൻ കുടുംബത്തിന് എത്ര ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു' എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിശോധിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ചാ സുന്ബോങ്, മൂന്ന് കുട്ടികളുടെ സംഘർഷവും സമാധാനവും കാണുമ്പോൾ അത്ഭുതകരമായ അനുഭവവും സൂക്ഷ്മമായ കുത്തിവെയ്പ്പും അനുഭവിക്കും. 'അഹാ, ഞാൻ ഇതുപോലെ തന്നെ ചെയ്യുന്നു' എന്ന സ്വയം പ്രതിഫലനം പോലെയാണ്.
പിതാക്കന്മാർക്കും മക്കൾക്കും ഒരുമിച്ച് കാണാൻ കഴിയുന്ന നാടകങ്ങൾ അന്വേഷിക്കുമ്പോൾ ഈ കൃതിയും നല്ല തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്. പിതാക്കന്മാർ ചാ സുന്ബോങിന്റെ വാക്കുകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും അവരുടെ രൂപം കാണുന്നു, മക്കൾ കാംഷിം, കാംജെയി, ഡൽബോങിന്റെ സംസാരശൈലിയിൽ അവരുടെ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഓരോരുത്തരും വ്യത്യസ്തമായ ദൃശ്യങ്ങളിൽ ചിരിക്കുകയും കരയുകയും ചെയ്യും, പക്ഷേ അവസാന എപ്പിസോഡ് അവസാനിക്കുമ്പോൾ, ഭക്ഷണശാലയിൽ ഇരുന്ന് പരസ്പരം പറയാൻ കഴിയാത്ത വാക്കുകൾ കുറച്ച് പറയാനുള്ള ധൈര്യം ഉണ്ടാകാം. അങ്ങനെ 'കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ' എന്നത് നമുക്ക് ചോദിക്കുന്നു. കുടുംബത്തിനിടയിൽ എന്തുകൊണ്ട് ഇങ്ങനെ എന്ന് പാടിയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, കുടുംബമായതിനാൽ ചെയ്യാവുന്ന വാക്കുകളും പ്രവർത്തനങ്ങളും എന്താണെന്ന് ഒരിക്കൽ ചിന്തിക്കണമെന്ന്. ഈ ചോദ്യത്തിന് മൗനമായി മറുപടി നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ദിവസങ്ങളിൽ, വീണ്ടും കാണാൻ നല്ല നാടകമാണ്. എപ്പോഴും തിരികെ വരാൻ കഴിയുന്ന ഒരു കൃതിയാണ്, ചൂട് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ.
