‘സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്’ എന്ന പ്രണയത്തിലൂടെ വിഭജനം സുഖിപ്പിച്ച ‘ഡ്രാമാ സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്’

[KAVE=ഇതേരിം പത്രപ്രവർത്തകൻ] സിയോളിലെ ഉയർന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ കാടിന് മുകളിൽ കാറ്റ് വീശുന്നു. ധനിക കുടുംബത്തിലെ ഇളയ മകളായും ഫാഷൻ·ബ്യൂട്ടി ബ്രാൻഡിന്റെ പ്രതിനിധിയായ യുന്‍ സെരി (സോൺ യെജിൻ) 'ദ ഡെവിള്‍ വെയേഴ്സ് പ്രാഡ'യിലെ മിറാണ്ടാ പ്രിസ്ലിയേ പോലെ എപ്പോഴും ആകാശത്ത് നടക്കുന്നതുപോലെ ജീവിച്ചു. കുടുംബത്തോടൊപ്പം തണുത്ത, പണം കൊണ്ടും നേട്ടം കൊണ്ടും മാത്രം വിലയിരുത്തപ്പെടുന്ന ജീവിതം. ഒരു ദിവസം, പുതിയ ലെഷർ ബ്രാൻഡിനായി പാരാഗ്ലൈഡിംഗ് പ്രദർശനം നടത്താൻ പോയ സെരി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ 'ആകാശത്ത് നിന്ന് വീഴുന്ന അപകടം' അനുഭവിക്കുന്നു.

മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ വീശിയടിച്ച കാറ്റിൽ നിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെട്ട്, അവൾ ബോധംകെട്ട് കുഴഞ്ഞുവീഴുമ്പോൾ, ഒരു മരക്കാടിനുള്ളിൽ എവിടെയോ തലകീഴായി തൂങ്ങിയിരിക്കുകയാണ്. 'ഓസ് ഓഫ് ദ വിസാർഡ്'യിലെ ഡൊറോത്തി ടോർനേഡോയിൽ വീശിയടിച്ച് ഓസിലേക്ക് പോയതുപോലെ, സെരി കാറ്റിൽ വീശിയടിച്ച് ഉത്തരകൊറിയയിലേക്ക് പോകുന്നു. ഡൊറോത്തിക്കു ടോട്ടോ എന്ന നായ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ സെരിക്കു ഒരു ബ്രാൻഡ് ബാഗും തകർന്ന മൊബൈൽ ഫോണും മാത്രമാണ്.

അവളുടെ മുന്നിൽ, തോക്കുമായി സൈനിക വേഷത്തിൽ ഒരു പുരുഷൻ നിൽക്കുന്നു. പേര് ലി ജങ്‌ഹ്യോക് (ഹ്യുന്‍ ബിൻ). ഉത്തരകൊറിയൻ സൈനിക വിഭാഗത്തിലെ ഓഫീസർ, കൂടാതെ വളരെ നല്ല കുടുംബത്തിന്റെ മകനാണ്. 'നോട്ടിംഗ് ഹിൽ'യിൽ സാധാരണ പുസ്തകശാല ഉടമ ഹോളിവുഡ് താരത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയാൽ, ഇവിടെ ഉത്തരകൊറിയൻ സൈനികൻ ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ധനികയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. നോട്ടിംഗ് ഹിലിനേക്കാൾ വളരെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ അന്താരാഷ്ട്ര രാഷ്ട്രീയ സ്ഥിതിഗതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്ന വ്യത്യാസം മാത്രമേയുള്ളൂ.

സെരി താൻ അതിർത്തി കടന്നുവെന്ന് ഉടൻ തിരിച്ചറിയുന്നു. ദക്ഷിണ കൊറിയൻ അവകാശിനി, യാതൊരു തയ്യാറെടുപ്പും ഇല്ലാതെ, തിരിച്ചറിയൽ രേഖകളില്ലാതെ, DMZ കടന്ന് ഉത്തരകൊറിയൻ മണ്ണിൽ ആഴത്തിൽ വീണു. ഈ സാഹചര്യത്തെ വിശദീകരിക്കാൻ ഒരു മാനുവലും എവിടെയും ഇല്ല. 'ബെയർ ഗ്രിൽസ്'യുടെ സർവൈവൽ പ്രോഗ്രാമും ഈ കഥാസന്ദർഭം കൈകാര്യം ചെയ്തിട്ടില്ല. ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ധനിക കുടുംബത്തിന്റെ അവകാശ യുദ്ധവും, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ബ്രാൻഡ് ലോഞ്ചിംഗും പെട്ടെന്ന് അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

സെരി ആദ്യം ജീവനോടെ തിരികെ പോകാനുള്ള മാർഗ്ഗം കണ്ടെത്തണം. 'ബോൺ സീരീസ്'യിലെ ജേസൺ ബോൺ ഓർമ്മ നഷ്ടപ്പെട്ട് യൂറോപ്പിൽ അലഞ്ഞു തിരിഞ്ഞു പോയതുപോലെ, സെരി തന്റെ തിരിച്ചറിയൽ മറച്ചു വച്ച് ഉത്തരകൊറിയയിൽ അലഞ്ഞു തിരിയണം. ജങ്‌ഹ്യോക് ആദ്യം ഈ 'അപ്രതീക്ഷിത സ്ത്രീ'യെ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു. ശത്രു രാജ്യത്തിന്റെ പൗരനും, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ അനധികൃതമായി കടന്നുവരുന്നയാളും. പക്ഷേ സെരി ഇവിടെ ഭാഷയും ജീവിതശൈലിയും അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ നിയമങ്ങളും മനസ്സാക്ഷിയും തമ്മിൽ സംഘർഷിക്കുന്നു.

21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 'റോമൻ ഹോളിഡേ'

ജങ്‌ഹ്യോക് ഒടുവിൽ സെരിയെ തന്റെ വീട്ടിൽ ഒളിപ്പിക്കുന്നു. 'റോമൻ ഹോളിഡേ'യിൽ ഓഡ്രി ഹെപ്ബേൺ പത്രപ്രവർത്തകന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഇവിടെ ധനിക അവകാശിനി ഉത്തരകൊറിയൻ സൈനികന്റെ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു. ഓഫീസറുടെ ക്വാർട്ടേഴ്സ്, കൂടാതെ അവൻ ഉൾപ്പെട്ട ചെറിയ ഗ്രാമീണ ഗ്രാമം ഒരു നിമിഷം വിദേശിയ്ക്ക് ഒരു അഭയം ആകുന്നു. പ്രശ്നം, ഈ ഗ്രാമത്തിലെ ആളുകളുടെ കണ്ണുകൾ 'ഷെർലോക്ക് ഹോംസ്'യുടെ അന്വേഷണശേഷിയേക്കാൾ ഒരിക്കലും മന്ദമല്ല എന്നതാണ്.

ഗ്രാമത്തിലെ സ്ത്രീകളുടെ സൂക്ഷ്മത ദേശീയ സുരക്ഷാ ഏജൻസിയേക്കാൾ കുറവല്ല, കുട്ടികൾ അന്യരെ ഉടൻ തിരിച്ചറിയും. സെരി വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ വൈദ്യുതി പോകുകയും, വിപണിയിലെ സാധനങ്ങൾക്കായി ക്യൂവിൽ നിൽക്കുകയും, ഇന്റർനെറ്റ്, കാർഡ് പേയ്‌മെന്റ് ഇല്ലാത്ത ജീവിതത്തിലേക്ക് തള്ളപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. 'കാസ്റ്റ് എവേ'യിലെ ടോം ഹാങ്ക്സ് ഒരു നിർജ്ജന ദ്വീപിൽ ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, സെരി ഒരു സമയയാത്ര ചെയ്തതുപോലെ 1990-കളിലേക്ക് മടങ്ങിയതുപോലെ ജീവിക്കുന്നു.

സാധാരണയായി അവഗണിച്ചുപോകുന്ന ടിവിയിലെ ഉത്തരകൊറിയയുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ ശ്വാസം മുട്ടി നിലനിൽക്കേണ്ട യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറുന്നു. 'ദ ഡെവിള്‍ വെയേഴ്സ് പ്രാഡ'യിലെ ആൻഡിയുടെ പോലെ, അവളുടെ പ്രത്യേകതയും തികഞ്ഞ ജീവിതശേഷിയും പ്രകടിപ്പിച്ച്, ഈ വിചിത്രമായ ഗ്രാമത്തിൽ അല്പം അല്പമായി ലയിക്കുന്നു.

ജങ്‌ഹ്യോക്‌ക്കും സെരിക്കും ഇടയിൽ ആദ്യം മുതൽ അതിർത്തിയേക്കാൾ ഉയർന്ന മതിൽ നിൽക്കുന്നു. സിസ്റ്റം, ആശയം, കുടുംബം, സ്ഥാനം, പരസ്പരം അറിയുന്ന വിവരങ്ങളുടെ അസമത്വം വരെ. 'റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്'യിലെ മോണ്ടാഗ്യു കുടുംബവും കാപുലെറ്റ് കുടുംബവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പുഞ്ചിരിയോടെ കാണാൻ കഴിയുന്നത്ര. പക്ഷേ, ഈ ഡ്രാമ ഈ രണ്ടുപേരും പരസ്പരത്തിന്റെ ലോകത്തെ 'ടൂറിസം' ചെയ്യുന്നത് അല്ല, യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണാൻ അനുവദിക്കുന്നതിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു.

സെരി ഗ്രാമത്തിലെ സ്ത്രീകളോടൊപ്പം കിംചി ഉണ്ടാക്കുകയും, രാത്രിയിൽ മാർക്കറ്റിൽ നിന്ന് കടത്തുമാലുകൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, 'വാർത്തയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഉത്തരകൊറിയ'യും 'യഥാർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഉത്തരകൊറിയ'യും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അനുഭവിക്കുന്നു. 'മിഡ്നൈറ്റ് ഇൻ പാരിസ്'യിലെ നായകൻ 1920-കളിലെ പാരിസിനെ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പോയി കാണുമ്പോൾ ഭ്രമം തകർന്നതുപോലെ, സെരിക്കും ഉത്തരകൊറിയയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥിരമായ ധാരണ തകർന്നുപോകുന്നു.

ജങ്‌ഹ്യോക് സെരിയിലൂടെ ക്യാപിറ്റലിസ്റ്റ് നഗരത്തിന്റെ വേഗതയെ പരോക്ഷമായി അനുഭവിക്കുമ്പോഴും, ദക്ഷിണ കൊറിയൻ സമൂഹത്തിന്റെ കഠിനതയും ഒറ്റപ്പെടലും കാണുന്നു. ഇരുവരും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം "എവിടെയാണ് കൂടുതൽ നല്ലത്" എന്ന വാദമല്ല, "നാം ഓരോരുത്തരും എത്രത്തോളം ഒറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" എന്നതിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. 'ബിഫോർ സൺറൈസ്'യിലെ ജെസ്സിയും സെലിനും വിയന്നയിലെ തെരുവിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ പരസ്പരം അറിയുന്നതുപോലെ, സെരിയും ജങ്‌ഹ്യോകും ഉത്തരകൊറിയൻ ഗ്രാമത്തിലെ വഴികളിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ പരസ്പരം അറിയുന്നു.

നിശ്ചയമായും പ്രണയം ഏതോ നിമിഷം മുതൽ സ്വാഭാവികമായി പിന്തുടരുന്നു. സെരിയെ സംരക്ഷിക്കാൻ മേലധികാരികളുടെ നിരീക്ഷണവും ആഭ്യന്തര രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടവും സഹിക്കുന്ന ജങ്‌ഹ്യോക്, അത്തരത്തിൽ ഒരാൾക്ക് 'നിബന്ധനകളില്ലാത്ത പിന്തുണ' ലഭിച്ചതായി ഏറെക്കാലത്തിന് ശേഷം അനുഭവിക്കുന്ന സെരി. 'ടൈറ്റാനിക്'യിലെ ജാക്ക് റോസിനോട് "എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ" എന്ന് പറഞ്ഞതുപോലെ, ജങ്‌ഹ്യോക് സെരിയോട് "ഞാൻ നിന്നെ സംരക്ഷിക്കും" എന്ന് പറയുന്നു. ജാക്കിന് മുങ്ങുന്ന കപ്പൽ ശത്രുവായിരുന്നെങ്കിൽ, ജങ്‌ഹ്യോകിന് രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾ മുഴുവൻ ശത്രുവാണ്.

ഈ വികാരരേഖയുടെ ചുറ്റും വിവിധ കഥാപാത്രങ്ങൾ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ജങ്‌ഹ്യോകിനെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന മേലധികാരികൾ, ഇരുവരുടെയും ബന്ധം മനസ്സിലാക്കി കാണാത്തവണ്ണം സഹായിക്കുന്ന സൈനികർ, സെരിയുടെ തിരിച്ചറിയൽ സംശയിച്ചിട്ടും ഒടുവിൽ ഗ്രാമത്തിലെ ആളായി സ്വീകരിക്കുന്ന സ്ത്രീകൾ. 'ഫ്രണ്ട്സ്'യിലെ സെൻട്രൽ പാർക്ക് സുഹൃത്തുക്കളെപ്പോലെ, ഇവർ പരസ്പരം സംരക്ഷിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹമാകുന്നു.

അതേസമയം, ദക്ഷിണ കൊറിയയിൽ സെരിയുടെ കാണാതായതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ധനിക കുടുംബത്തിന്റെ അധികാര പോരാട്ടം നടക്കുന്നു. സെരിയുടെ സഹോദരങ്ങൾ 'ഗെയിം ഓഫ് ത്രോൺസ്'യിലെ സിംഹാസനം പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന കുടുംബങ്ങളെപ്പോലെ 'കാണാതായ ഇളയവളെ' കുറിച്ച് ആശങ്കപ്പെടുന്നതിന് പകരം, ഒഴിവുള്ള സ്ഥാനം എങ്ങനെ പിടിക്കാമെന്ന് കണക്കുകൂട്ടുന്നതിൽ കൂടുതൽ തിരക്കിലാണ്. ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ആഡംബര കെട്ടിടങ്ങളും ഉത്തരകൊറിയൻ ലളിതമായ ഗ്രാമവും മാറിമാറി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം 'പാരസൈറ്റ്'യിലെ അടുക്കളയും ആഡംബര വീടും പോലെ തെളിഞ്ഞു കാണിക്കുന്നു.

കഥ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ പ്രതിസന്ധി വലുതാകുന്നു. സെരിയുടെ സാന്നിധ്യത്തെ ലക്ഷ്യമിടുന്ന മറ്റ് ശക്തികൾ, ഉത്തരകൊറിയൻ ആഭ്യന്തര അധികാര പോരാട്ടം, ദക്ഷിണ കൊറിയയിൽ സെരിയെ അന്വേഷിക്കുന്നവരുടെ ചുവടുകൾ ഒരേസമയം ചുരുങ്ങുന്നു. പരസ്പരം സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിവുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ കുറയുന്നു, അതിർത്തിയും സിസ്റ്റവും ഈ പ്രണയത്തിന്റെ ഭൗതിക മതിലായി കൂടുതൽ ഭാരം കൂട്ടുന്നു.

ഡ്രാമ അവസാനിക്കുന്നതുവരെ പല തവണ ഇരുവരെയും വേർപെടുത്തും പോലെ, വീണ്ടും ഒന്നിപ്പിക്കും പോലെ ഉത്കണ്ഠ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. 'നോട്ട്ബുക്ക്'യിലെ നോയയും അലിയും സാമൂഹിക സ്ഥാനം കൊണ്ടാണ് വേർപെട്ടത്, സെരിയും ജങ്‌ഹ്യോകും അതിർത്തി കൊണ്ടാണ് വേർപെട്ടത്. ഒടുവിൽ ഇരുവരും 'അതിർത്തിയും പ്രണയവും' തമ്മിൽ എങ്ങനെ മറുപടി കണ്ടെത്തുന്നു എന്നത് ഇവിടെ കൂടുതൽ പറയുന്നില്ല. 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്'യുടെ അവസാന ദൃശ്യങ്ങൾ, 'സിക്സ് സെൻസ്'യുടെ മടക്കത്തെക്കാൾ കൂടുതൽ സ്പോയിലർ ഒരു വരിയിൽ വിശദീകരിക്കാൻ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ പണിത വികാരത്തിന്റെ തന്ത്രങ്ങളുണ്ട്.

ധൈര്യവും സൂക്ഷ്മതയും...രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ നിറഭേദം

'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്'യുടെ കലാപരമായ മൂല്യം പറയുമ്പോൾ, ആദ്യം പറയേണ്ടത് ധൈര്യവും സൂക്ഷ്മതയും ഒരേസമയം നിലനിൽക്കുന്നുവെന്നതാണ്. ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ധനിക അവകാശിനിയും ഉത്തരകൊറിയൻ സൈനികനും പ്രണയത്തിൽ ആകുന്നു എന്ന ആശയം 'സ്റ്റാർ വാർസ്'യിലെ ജെഡായിയും സിത്തും പ്രണയത്തിൽ ആകുന്നതുപോലെ ലഘുവായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുകയോ, രാഷ്ട്രീയ വിവാദത്തിൽ കുടുങ്ങുകയോ ചെയ്യാൻ പറ്റിയ ഒരു വിഷയം ആണ്.

എന്നാൽ ഈ ഡ്രാമ കൃത്യമായി 'മേളോഡ്രാമ'യുടെ വ്യാകരണത്തിനുള്ളിൽ, രാഷ്ട്രീയത്തേക്കാൾ ആളുകളെ മുൻനിരയിൽ നിർത്തുന്നു. ഉത്തരകൊറിയ ആശയ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ വിഷയമല്ല, ഗ്രാമത്തിലെ സ്ത്രീകൾ കൂട്ടം കൂടിയുള്ള ചർച്ചകൾ നടത്തുകയും, കുട്ടികൾ ഫുട്ബോൾ കളിക്കുകയും, സൈനികർ നൂഡിൽസ് വേവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സ്ഥലമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 'ലിറ്റിൽ ഫോറസ്റ്റ്'യിലെ ജപ്പാൻ ഗ്രാമം അല്ലെങ്കിൽ 'ടോട്ടോറോ'യിലെ 1950-കളിലെ ജപ്പാൻ ഗ്രാമം പോലുള്ള, idyllic, peaceful സ്ഥലം ആയി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

നിശ്ചയമായും യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ വളരെ കൂടുതൽ രോമാന്റിക്, സുരക്ഷിതമായ പതിപ്പാണ് ഉത്തരകൊറിയ. പക്ഷേ അതിനാൽ പ്രേക്ഷകർ 'ശത്രു' അല്ലെങ്കിൽ 'ഭയം' എന്നതല്ല, 'അടുപ്പം' എന്നതും 'വിദേശ ഗ്രാമം' എന്നതും പോലെ വടക്കിനെ സ്വീകരിക്കുന്നു. 'അമെലി' പാരിസിനെ ഒരു കഥാപരമായ സ്ഥലം ആയി ചിത്രീകരിച്ചതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ഉത്തരകൊറിയയെ പ്രണയം സാധ്യമായ സ്ഥലം ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

നിർമ്മാണവും മിസാൻസെനും ഈ പദ്ധതിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. പ്യോങ്യാങ്, ഗ്രാമ ദൃശ്യങ്ങൾ കൃത്യമായി സെറ്റുകളും വിദേശ ചിത്രീകരണവും ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, നിറവും ഘടനയും കാരണം ഒരു സ്വതന്ത്ര ഫാന്റസി സ്ഥലം പോലെ തോന്നുന്നു. ഇരുണ്ട പച്ചയും തവിട്ടും നിറങ്ങൾ പ്രധാനമായുള്ള ഉത്തരകൊറിയൻ ഗ്രാമം, ചാര നിറത്തിലുള്ള കോൺക്രീറ്റും ചുവന്ന പതാകയും ചേർന്ന പ്യോങ്യാങ്, മറിച്ച് സിയോൾ ഗ്ലാസും നീയോൺ, വെളുത്ത ലൈറ്റുകൾ നിറഞ്ഞ സ്ഥലം ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ഈ വ്യത്യാസം 'സമ്പത്ത് വ്യത്യാസം' എന്നതല്ല, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഉള്ളിലെ താപനിലയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. 'ബ്ലേഡ് റണ്ണർ 2049'യുടെ നിറം ഡിസ്റ്റോപിയയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്'യുടെ നിറം രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സെരി ഗ്രാമത്തിൽ ലയിക്കുമ്പോൾ, സ്ക്രീൻ നിറവും അല്പം അല്പമായി മാറുന്നു, ജങ്‌ഹ്യോക് ദക്ഷിണ കൊറിയയിൽ കാലിടയ്ക്കുമ്പോൾ അതിന്റെ അന്യത്വം അത്യധികം തിളങ്ങുന്ന ലൈറ്റുകൾ കൊണ്ട് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

സംഭാഷണവും ഹാസ്യവും 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്'യെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പ്രധാന തൂണാണ്. ഉത്തരകൊറിയൻ പ്രാദേശിക ഭാഷയും ദക്ഷിണ കൊറിയൻ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഭാഷയും, ധനിക കുടുംബത്തിന്റെ പ്രത്യേകമായ പരിഹാസഭാഷയും ഏറ്റുമുട്ടുമ്പോൾ സ്വാഭാവികമായി ചിരി ഉണ്ടാക്കുന്നു. ജങ്‌ഹ്യോക് സൈനികർ കൊറിയൻ ഡ്രാമയും ചിക്കനും, കൺവീനിയൻസ് സ്റ്റോർ സംസ്കാരവും ആസ്വദിക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങൾ, സെരി സ്ത്രീകളെ ഫാഷൻ·ബ്യൂട്ടി പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങൾ, സിസ്റ്റവും സംസ്കാരവും ലഘുവായി മിശ്രിതമാക്കി പ്രേക്ഷകർക്ക് 'അന്യത്വം' എന്നതിനു പകരം 'സ്നേഹമുള്ള വ്യത്യാസം' സമ്മാനിക്കുന്നു.

'മൈ ബിഗ് ഫാറ്റ് ഗ്രീക്ക് വെഡ്ഡിംഗ്' ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റ കുടുംബത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തെ ഹാസ്യത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിച്ചതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ദക്ഷിണ-ഉത്തര കൊറിയൻ സംസ്കാര വ്യത്യാസത്തെ ഹാസ്യത്തിലൂടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഹാസ്യം കാരണം, ദക്ഷിണ-ഉത്തര എന്ന ഭാരമുള്ള വിഷയം അത്യധികം ഭാരമുള്ളതാകാതെ, മേളോഡ്രാമയുടെ റിതം നിലനിർത്തുന്നു. 'ഫ്രണ്ട്സ്' 20 വർഷം ചെറുതായ ചിരിയിലൂടെ നിലനിന്നതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' സംസ്കാര വ്യത്യാസത്തിന്റെ ചെറുതായ ചിരിയിലൂടെ ഉത്കണ്ഠയെ ശമിപ്പിക്കുന്നു.

നടന്മാരുടെ സഹകരണം ഈ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്ന പ്രധാന ഉപകരണമാണ്. സോൺ യെജിൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന യുന്‍ സെരി, 'ദ ഡെവിള്‍ വെയേഴ്സ് പ്രാഡ'യിലെ ആൻഡിയോ 'സെക്സ് ആൻഡ് ദ സിറ്റി'യിലെ കേരിയോ പോലുള്ള സാധാരണ ധനിക അവകാശിനി കഥാപാത്രത്തിൽ കുടുങ്ങുന്നില്ല. അഭിമാനവും അഹങ്കാരവും ഉള്ളവളായിട്ടും, അതേ സമയം അത്ഭുതകരമായി സത്യസന്ധവും ജീവൻ നിലനിർത്താനുള്ള ശക്തിയുമുള്ള വ്യക്തിയാണ്.

വടക്കൻ ഗ്രാമത്തിൽ വീണിട്ടും "ഞാൻ സാധാരണയായി മികച്ച ആളാണ്" എന്ന ആത്മവിശ്വാസവും "എങ്കിലും ഇപ്പോൾ ഈ ആളുകളിൽ നിന്ന് പഠിക്കണം" എന്ന സൌമ്യതയും ഒരേസമയം കാണിക്കുന്നു. ഹ്യുന്‍ ബിൻ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ലി ജങ്‌ഹ്യോക് സൈന്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിൽക്കുന്ന കഠിനമായ ഓഫീസറായിട്ടും, പ്രണയത്തിന്റെ മുന്നിൽ അശ്രദ്ധയും ഗൗരവവും ഉള്ള വ്യക്തിയാണ്. 'സെൻസ് ആൻഡ് സെൻസിബിലിറ്റി'യിലെ ബ്രാൻഡൻ കേണലോ 'പ്രൈഡ് ആൻഡ് പ്രെജുഡിസ്'യിലെ ഡാർസി പോലുള്ള, നിയന്ത്രിതമായ വികാര പ്രകടനം കൂടുതൽ വലിയ ഉല്ലാസം നൽകുന്നു.

അവന്റെ നിയന്ത്രിതമായ വികാര പ്രകടനം, അത്യധികം മേളോയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലും വിശ്വാസ്യത നിലനിർത്തുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് ഇരുവരുടെയും കണ്ണുകളുടെയും ശ്വാസത്തിന്റെയും ദൃശ്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സംഭാഷണമില്ലാതെ "അവരിൽ ഒരാൾക്ക് മറ്റൊരാളിൽ ആഴത്തിൽ വീണു" എന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. 'നോട്ടിംഗ് ഹിൽ'യിലെ ഹ്യൂ ഗ്രാന്റും ജൂലിയ റോബർട്ട്സും, 'അബൗട്ട് ടൈം'യിലെ ഡൊണൽ ഗ്ലീസണും റേച്ചൽ മക്ആഡംസും പോലെ പൂർണ്ണമായ രാസവാദം.

K-ഡ്രാമയുടെ സമാഹാരം, ഫാന്റസിയുടെ രാഷ്ട്രീയശാസ്ത്രം

ജനപ്രിയ പ്രണയത്തിന്റെ കാരണം കുറച്ച് കൂടുതൽ ഘടനാപരമായി നോക്കുമ്പോൾ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' കൊറിയൻ ഡ്രാമ ദീർഘകാലം സഞ്ചിതമാക്കിയ ഗുണങ്ങളെ 'മാർവൽ യൂണിവേഴ്സ്'യുടെ ക്രോസ്ഓവർ പോലുള്ള 'കമ്പോൺഡ്' പോലെ സമാഹരിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതി ആണ്. ധനിക·അവകാശ·കുടുംബ സംഘർഷം എന്ന പരിചിതമായ കോഡ്, സൈനിക വേഷവും സംഘടനയും ഉള്ള പുരുഷ കഥ, സ്ത്രീകളുടെ ഐക്യവും ചർച്ചകളും ഉണ്ടാക്കുന്ന ജീവിത നാടകവും, ഇതിൽ ദക്ഷിണ-ഉത്തര വിഭജന എന്ന കൊറിയൻ പ്രത്യേകതയും ചേർക്കുന്നു.

ഓരോ ഘടകവും വെച്ച് നോക്കുമ്പോൾ ചിലപ്പോൾ പഴഞ്ചൻ തോന്നുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ, 'ബുൽഷിചാക്ക്' എന്ന ഫാന്റസി സാഹചര്യത്തിൽ വെച്ച് വീണ്ടും പുതുതായി കാണുന്നു. കൂടാതെ സ്വിറ്റ്സർലാൻഡ്·മംഗോളിയ പോലുള്ള വിദേശ ചിത്രീകരണങ്ങൾ നൽകുന്ന സ്കെയിൽ കാരണം, പ്രേക്ഷകർ മേളോഡ്രാമ കാണുമ്പോഴും 'അബൗട്ട് ടൈം' അല്ലെങ്കിൽ 'മിഡ്നൈറ്റ് ഇൻ പാരിസ്' പോലുള്ള 'യാത്രാ അനുഭവം' അനുഭവിക്കുന്നു.

നിശ്ചയമായും വിമർശന ബിന്ദുക്കളും ഉണ്ട്. ഉത്തരകൊറിയയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം അത്യധികം രോമാന്റിക് ആയി ചിത്രീകരിച്ചുവെന്ന വിമർശനം, ഉത്തര കൊറിയൻ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതസങ്കടവും രാഷ്ട്രീയ അടിച്ചമർത്തലും 'സ്റ്റുഡിയോ ജിബ്ലി' അനിമേഷൻ പോലുള്ള പരിഹാസം ആകുന്നുവോ എന്ന ആശങ്ക, ദക്ഷിണ-ഉത്തര വിരോധ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മറക്കാൻ ഫാന്റസി എന്ന വിമർശനം എന്നിവ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്.

എന്നാൽ കൃതി ആദ്യം തന്നെ 'രാഷ്ട്രീയ ഡ്രാമ'യേക്കാൾ 'അതിർത്തി കടന്ന പ്രണയ കോമഡി'ക്ക് അടുത്തതാണ് എന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' വിഭജന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ലഘുവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് പകരം, "ഏത് സിസ്റ്റത്തിലായാലും പ്രണയിക്കുകയും ചിരിക്കുകയും പോരാടുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ വികാരങ്ങൾ വലിയ വ്യത്യാസമില്ല" എന്ന സന്ദേശത്തിന് ശക്തി നൽകുന്നു. 'ഇൻ ദ മൂഡ് ഫോർ ലവ്' 1960-കളിലെ ഹോങ്കോങ്ങിനെ രോമാന്റിക് ആക്കിയതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ഇപ്പോഴത്തെ ഉത്തരകൊറിയയെ രോമാന്റിക് ആക്കുന്നു.

ഈ ദിശയിലേക്കുള്ള എല്ലാ പ്രേക്ഷകർക്കും സുഖകരമായി സ്വീകരിക്കപ്പെടില്ല, പക്ഷേ കൃതിയിൽ സ്വയം നിർവഹിക്കുന്നതിൽ സ്ഥിരതയുള്ളതായും കാണുന്നു.

ധൈര്യമായ സങ്കല്പനത്തിൽ ആകർഷണം കണ്ടെത്തിയാൽ

'മേളോഡ്രാമ വളരെ സാധാരണമാണ്' എന്ന് കരുതുന്നവർക്കും, ചിലപ്പോൾ മനസ്സിനെ മുഴുവൻ മുക്കി നോക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കും അനുയോജ്യമായ കൃതി. 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ക്ലിഷേ അറിയുമ്പോഴും, ആ ക്ലിഷേ അവസാനത്തോളം പിന്തുടരുന്ന കൃതി. 'നോട്ട്ബുക്ക്' അല്ലെങ്കിൽ 'അബൗട്ട് ടൈം' പോലുള്ള യാദൃശ്ചികത, വിധി, പുനർമേളനം, തെറ്റിദ്ധാരണയും സമാധാനവും പോലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ നിരന്തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ മിക്ക നിമിഷങ്ങളിലും പ്രേക്ഷകർ "അറിയുമ്പോഴും ഇഷ്ടമാണ്" എന്ന വികാരം അനുഭവിക്കുന്നു. നല്ല രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ച ജാന്റ്രേയുടെ ശക്തി.

കൂടാതെ, ദക്ഷിണ-ഉത്തര പ്രശ്നം വാർത്ത തലക്കെട്ടുകളിലും രാഷ്ട്രീയ മുദ്രാവാക്യങ്ങളിലുമാത്രം പരിചയപ്പെട്ടവർക്കും, ഈ ഡ്രാമയിലൂടെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ 'വിഭജന ബോധം' അനുഭവിക്കാം. നിശ്ചയമായും ഇവിടെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉത്തരകൊറിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. പക്ഷേ ആ അളവിലും മാറ്റത്തിലും "അവിടെയും എനിക്കു സമാനമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉള്ളവരുണ്ടാകാം" എന്ന സങ്കല്പനത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. 'ടോട്ടോറോ' കാണുമ്പോൾ 1950-കളിലെ ജപ്പാൻ ഗ്രാമത്തെ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' കാണുമ്പോൾ മറ്റൊരു സിസ്റ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൗതുകം ഉണരുന്നു.

ഈ സങ്കല്പനങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നിലനിർത്തുമ്പോൾ, ഡ്രാമ ഒരു സന്തോഷകരമായ പ്രണയ കഥയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഓർമ്മകൾ നൽകുന്നു.

അവസാനമായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത മതിലുകൾക്ക് മുന്നിൽ പലപ്പോഴും മനസ്സിനെ ചെറുതാക്കുന്നവർക്കും 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. ഈ കൃതി കാണുന്നതിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ മതിലുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകില്ല. പക്ഷേ കുറച്ചുകാലം മറന്നുപോയ ചോദ്യങ്ങൾ വീണ്ടും ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. "എങ്കിലും, ഈ എല്ലാം സഹിച്ച് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന വികാരം എന്റെ ഉള്ളിൽ ഇപ്പോഴും ഉണ്ടോ?"

'ടൈറ്റാനിക്'യിലെ റോസ് "You jump, I jump" എന്ന് പറഞ്ഞതുപോലെ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' "നീ എവിടെയായാലും ഞാൻ വരും" എന്ന് പറയുന്നു. ഉത്തരം ഓരോരുത്തർക്കും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, പക്ഷേ ആ ചോദ്യത്തെ ഒരിക്കൽ നേരിട്ട് നേരിടുന്നത് മാത്രമല്ല, ഈ ഡ്രാമ തന്റെ പങ്ക് നിർവഹിക്കുന്നു എന്ന് തോന്നുന്നു.

സ്ക്രീനിലെ സെരിയും ജങ്‌ഹ്യോകും അതിർത്തിയിൽ അപകടകരമായി സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർ ഓരോരുത്തരും സ്വന്തം 'രേഖ'യെ ഓർക്കുന്നു. ആ രേഖ കടക്കാനുള്ള ധൈര്യവും, കടക്കാത്ത ധൈര്യവും പ്രണയത്തിന്റെ മറ്റൊരു മുഖമാണെന്ന് സൂക്ഷ്മമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള കഥ ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, 'സാരംഗ്‌ഇ ബുൽഷിചാക്ക്' ഇപ്പോഴും പ്രാധാന്യമുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്.

2019-ന്റെ അവസാനം പ്രദർശനം ആരംഭിച്ച് നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിലൂടെ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിച്ചു, 'പാരസൈറ്റ്'യോടൊപ്പം K-ഉൾക്കൊണ്ടെന്റിന്റെ സാധ്യത തെളിയിച്ചു. ഈ ഡ്രാമ വെറും നല്ല രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ച പ്രണയമല്ല, വിഭജന എന്ന കൊറിയൻ പ്രത്യേകതയെ പൊതുവായ പ്രണയ കഥയായി വിവർത്തനം ചെയ്ത സാംസ്കാരിക സംഭവമായിരുന്നു. ഇപ്പോഴും ലോകത്തിന്റെ എവിടെയോ ആരെങ്കിലും ഈ ഡ്രാമ കാണുമ്പോൾ 38-ാം രേഖ കടക്കുന്ന പ്രണയം സ്വപ്നം കാണുന്നുണ്ടാകും.