[magazine kave]=Lee Taerim, toimittaja
Kapeassa olohuoneessa koko perhe istuu tiiviisti matalalla ruokapöydällä. TV:n ääni on kova, mutta sitäkin kovempi on Park Haemi (Park Haemi) huuto. "Et opiskele, laihdutat, arvosanat laskevat..." Valitusmyrsky täyttää kodin. Kulman takana Lee Soon-jae (Lee Soon-jae) esittelee hämmästyttävää huomionhakuisuuttaan ja turhaa karismaansa, kun taas Lee Joon-ha (Jung Joon-ha) nauraa vain hölmösti, kuten aina. Tuoreiden nuudeleiden tuoksu, koulupuvun korjaaminen, ja poikien selät, kun he paiskaavat eteisen oven kiinni. Sitcom 'Ilman esteitä korkealle potku' alkaa tästä äärimmäisen tavallisesta arjen hetkestä. Mutta tämä tavallisuus muuttuu, kun jaksoja kertyy, muistettavaksi maisemaksi, jota ei helposti voi korvata Korean sitcomin historiassa. Aivan kuten 'Frendit' teki Central Parkin kahvilasta ikonisen, 'Ilman esteitä korkealle potku' on jäänyt mieleen kapeana olohuoneena, joka on Korean perheen pienoismalli.
Draaman keskiössä on Lee Soon-jaen perhe, joka tunnetaan nimellä 'Soon-jaen perhe'. Perinteinen kiinalainen lääkäri ja perheen pää Lee Soon-jae on ikänsä, auktoriteettinsa ja itsepäisyytensä puolesta esteetön. Ulkona hän on arvokas johtaja, mutta kotiin astuessaan hän muuttuu lapselliseksi isoisäksi, joka aiheuttaa kaikenlaisia ongelmia. Hän on kuin Homer Simpson 'Simpsonit'-sarjasta, joka on pukeutunut 70-vuotiaan korealaisen vanhuksen vaatteisiin. Hänen vastustajansa on miniä ja kollega, kiinalainen lääkäri Park Haemi. Itsekehitystä ja dieettiä kuin uskontoa palvova Haemi yrittää muuttaa kaiken perheessä omien 'onnistuneen elämän' kriteeriensä mukaan. Tämän välissä Lee Joon-ha on aina kuin säkkipilli, joka on jatkuvasti lyöty. Rakkaus, kyky ja olemassaolo ovat epäselviä, ja tämä isä aiheuttaa aina suurempia ongelmia yrittäessään ratkaista tilannetta. Hän on kuin Phil Dunphy 'Moderni perhe'-sarjasta, joka on muuttanut Koreaan.
Veljeslinjassa on keskeistä Lee Yoon-ho (Jung Il-woo), joka on leikkisä ja villi, ja Lee Min-ho (Kim Hye-sung), joka on esimerkillinen oppilas. Yoon-ho ei ole lainkaan kiinnostunut opiskelusta, ja hänelle on tärkeää aiheuttaa päivän aikana vähintään yksi järjetön onnettomuus. Toisaalta Min-ho on ahkera lukiolainen, joka pakottaa itsensä tiukkaan aikatauluun. Kuitenkin draama ei aseta näitä kahta vain yksinkertaisiksi 'laiskottelijaksi vs. täydelliseksi oppilaaksi'. Yoon-ho on outo mutta sydämellinen, kun taas Min-ho on älykäs mutta tunteiden ilmaisussa kömpelö. Näiden kahden välinen riita on sekä teini-ikäisten veljesten kuva että kilpailusuhde, jossa he haluavat olla toistensa kaltaisia mutta eivät halua myöntää sitä. Se on kuin Andrew ja Fletcher 'Whiplash'-elokuvassa, mutta veljesten versio.
Äärimmäisen epärealistista, mutta äärimmäisen realistista
Tämän perheen ratkaiseva hahmo, joka tuo sekä jännitystä että eloa, on uusi englannin opettaja Seo Min-jung (Seo Min-jung). Yhdysvalloista palannut 'Konglish-opettaja' Min-jung on luonteeltaan, puhetyyliltään ja ajattelutavaltaan täysin epätavallinen. Koulussa hänet viedään mukanaan oppilaiden toimesta, ja hän muuttaa vuokralaisena Soon-jaen perheen kanssa. Min-jungin saapuminen saa Yoon-ho ja Min-ho veljesten tunteet myllertämään. Yoon-ho:lle Min-jung on ensirakkauden kohde, kun taas Min-ho:lle hän on täysin käsittämätön 'aikuinen, mutta lapsellinen ihminen'. Kolmikon suhteet, jotka liikkuvat luokassa, katolla ja kujilla, jättävät kummallisen jännityksen ja surumielisyyden sitcomin kevyen rytmin taakse. Se on kuin '(500) päivää kesää' esitettynä sitcom-muodossa, makean karvas maku.
Koululinja on toinen keskeinen osa. Koulun, oppilaiden, opettajien ja vanhempien, sekä oppilaitosten ja pääsykokeiden välinen vuorovaikutus on tiivistettynä lukioon, jossa 'Ilman esteitä korkealle potku' kuvaa nuorten arkea ja huolia. Kapinalliset vitsit ja tärisevät kädet opettajan huoneen edessä, riidat kouluruoasta ja ilmeet, kun he saavat arvosanat. Jokaisessa jaksossa aiheet ovat kevyitä, mutta niiden taustalla olevat tunteet ovat yllättävän vakavia. Ensimmäinen rakkaus, ystävyys ja kilpailu, perheen taloudellinen tilanne ja tulevaisuuden pelot seuraavat naurua kuin varjo. Aivan kuten 'Freaks and Geeks' kuvasi amerikkalaisen lukion ulkopuolisia, 'Ilman esteitä korkealle potku' vangitsee tavalliset opiskelijat Koreassa.
Sitcomina tarinan rakenne on tiukasti episodinen. Jossain vaiheessa Lee Soon-jaen outo vanhempien rakkaustarina on keskiössä, ja toisena päivänä Yoon-ho:n arvosanat tai Min-ho:n kapina tai Seo Min-jungin virhe ovat pääjuoni. Silti jaksojen kertyessä hahmojen välille muodostuu selkeä narratiivinen akseli. Kuka rakastaa ketä, kuka on pettynyt, ja mitä traumoja he kantavat, paljastuu vähitellen. Myöhemmin nämä suhteet tiivistyvät yhteen ja luovat tunteiden aaltoja, jotka ylittävät komedian. Kuitenkin haluan jättää kertomatta, mitä tapahtuu lopussa ja miten hahmot muuttuvat sen jälkeen niille, jotka eivät ole vielä nähneet tätä draamaa. 'Ilman esteitä korkealle potku' -sarjan vaikutus syntyy juuri siitä, miten viimeiseen asti kerätty nauru ja tunteet kääntyvät ja jäävät mieleen.
Ei vain komedia, vaan erinomainen teos
Syynä siihen, että 'Ilman esteitä korkealle potku' on arvioitu Korean sitcomin huipuksi, ei ole vain se, että se nauratti paljon. Tämä teos on erinomainen sekä hahmojen syvyydessä että todellisuuden kuvauksessa. Ensinnäkin katsotaan hahmoja. Lee Soon-jae on patriarkaalisen yhteiskunnan viimeinen sukupolvi, mutta samalla hän on ensimmäinen, joka kulutetaan naurettavana kohteena. Hän yrittää hallita perhettään autoritaarisella puhetavallaan, mutta todellisuudessa hän on yksinäinen ja ylpeä vanhus. Hetkellä, jolloin lapsenlapset halveksivat häntä, ja hän menettää paikkansa perheessä, hän reagoi liioitellusti. Tämä liioittelu muuttuu komediaksi, mutta katsoja löytää samalla tutun 'jonkun meidän perheestämme' kasvot. Aivan kuten 'Toy Storyn' Woody pelkää, että uusi lelu syrjäyttää hänet, Lee Soon-jae pelkää, että hänet syrjäytetään ajassa.
Park Haemi on myös samanlainen. Pintapuolisesti hän on kova itsekehityksen äiti ja itserakkaudestaan tunnettu kiinalainen lääkäri, mutta jos katsotaan tarkemmin, hän on täynnä epävarmuutta. Hänen lapsiensa arvosanojen ja painon, sekä uran suhteen pakkomielteinen käytös heijastaa pelkoa siitä, että hänen tukemansa maailma voi romahtaa milloin tahansa. Draama ei kuluta Haemia yksipuolisena pahiksena tai valittajana. Joskus hän ottaa perheen päämiehen roolin tiukemmin kuin miehensä, ja joskus hän näyttää samanaikaisesti naisen ja äidin epäkykyisyyden. Siksi katsojien reaktiot eivät ole äärimmäisiä, vaan monimutkaisempia jaksojen edetessä. Hän on ärsyttävä, mutta samalla ymmärrettävä, ja naurettava, mutta myös liikuttava. Se on kuin ajatus siitä, että jos 'Lady Bird' olisi asunut Koreassa, se olisi ollut tällaista.
Yoon-ho ja Min-ho veljesten tarina on keskeinen syy siihen, että tämä sitcom sai räjähdysmäistä suosiota nuorten katsojien keskuudessa. Yoon-ho:n vapaus on täydellinen yhteys aikakauden nuorten pieneen kapinallisuuteen. Hän nukkuu oppitunneilla, pelaa salaa, heittää vitsit opettajalle ja saa siitä rangaistuksen, ja kotona hän yrittää esittää itselleen rohkeaa, mutta epäonnistuu. Kuitenkin tämä hahmo ei voi olla vain 'ongelmallinen nuori', koska jaksoissa on hienovaraisia hetkiä, joissa hän osoittaa huomaavaisuutta Min-jungille tai perheelle, ja hetkiä, jolloin hän hyväksyy tappion. Näin hänestä tulee 'ongelmallinen, mutta rakastettava nuori'. Hän on kuin 'Ferrisin vapautus' -elokuvan päähenkilö, joka rikkoo sääntöjä mutta on silti rakastettava hahmo.
Min-ho tarjoaa toisenlaista realismia. Hyvä ja ahkera esimerkillinen oppilas, mutta samalla hän kärsii paineista. Hänen on aina suoritettava 'hyvän lapsen' rooli. Pelko siitä, että hänen arvosanansa laskevat, että hän ei täytä odotuksia tai että hän ei saa yhtä paljon rakkautta kuin nuorempi veli, on läsnä kaikessa, mitä hän tekee. Siksi Min-ho:n purkautuva viha on erittäin vaikuttavaa draamassa. Nuoren ihmisen kuva, joka vaatii sekä koulussa että kotona 'olemaan hyvä', kiteytyy tähän hahmoon. Se on kuin 'Boyhood' tallentaisi kasvuaikaa, kun taas Min-ho tallentaa kasvupaineita.
Elävät hahmot ja niiden syvyys
'Ilman esteitä korkealle potku' -sarjan dialogi ja tilannekomiikka ovat niin rytmikkäitä, että ne eivät tunnu vanhentuneilta edes nyt. Vaikka jotkut kohtaukset näyttävät improvisoiduilta, niiden rakenne on tiivis. Samaa huumoria ei toisteta kahdesti, ja suurin osa on 'hahmokohtaista komediaa', joka nousee luonnollisesti hahmojen luonteista. Lee Soon-jaen liioiteltu ylisuurentaminen, Park Haemin suora puhetapa, Lee Joon-han kömpelö kielitaito, Seo Min-jungin liioiteltu reaktio, Yoon-ho:n naiivi suoruus ja Min-ho:n vakava liioittelu, kaikki heillä on oma komedia-alueensa. Tämän ansiosta jokaisessa jaksossa, riippumatta siitä, kuka hahmoista on keskiössä, katsoja nauraa tutussa rytmissä. Se on kuin jazzbändissä, jossa jokainen soitin esittää soolon ja tuo esiin erilaisia viehätysvoimia.
Ohjaus ja editointi säilyttävät sitcomille tyypillisen nopean tempon, mutta hidastavat rohkeasti tunteellisia kohtauksia. Yleensä sitcomit keskittyvät nauruhetkiin ja käsittelevät tunteellisia kohtauksia lyhyesti. Kuitenkin 'Ilman esteitä korkealle potku' -sarjassa kamera pysähtyy liikuttavissa hetkissä. Esimerkiksi, kun Min-ho ei voi peittää suruaan isälleen, ja hänen kyyneleensä otetaan lähikuvassa, tai kun Yoon-ho käyttäytyy huonosti mutta paljastaa sydämensä, taustamusiikki ja kuvakulma poikkeavat täysin komedian rytmistä. Tämä pieni poikkeama saa katsojan miettimään 'vain naurua' -tarinan sijaan 'näiden ihmisten elämää'. Se on kuin 'Scrubs' käsittelisi kuolemaa ja menetyksiä sairaalakomedian keskellä, ylittäen genrejen rajat.
Tilankäyttö on myös mestarillista. Soon-jaen olohuone, keittiö, käytävä ja katto, koulun käytävä ja luokka, katto ja myymälä... muutama toistuva asetus, mutta kameran sijainti ja liikeradat ovat monipuolisia. Erityisesti katto on tärkeä tunteiden näyttämö. Leikit, pakot, tunnustukset ja lupaukset tapahtuvat kaikki tässä tilassa. Arkinen Seoulin maisema kattona toimii kaikkien, teini-ikäisten, nuorten ja aikuisten, hengitystienä. Kun koti tuntuu tukahduttavalta ja luokka ahdistavalta, hahmot nousevat usein katolle. Kamera tallentaa heidät kaukaa, ja hetkeksi sitcomin nauru jää syrjään, kun heitä katsotaan. Aivan kuten 'Frendit' Central Parkin kahvilassa tai 'Pyydä minua, jos voit' -ravintolassa, katto on tämän draaman pyhä paikka.
Kuinka parantaa lopun tuskaa
Tämän teoksen erityinen vetovoima eri sukupolvien keskuudessa johtuu siitä, että 'todellisuuden ja fantasian suhde' on sopiva. Se ei ole tarina rikkaiden perheiden skandaaleista tai verisistä rikoksista, vaan ihmisten tarinoita, joita voisi löytää ympäriltämme. Sen sijaan arjen päälle on ripoteltu hieman epärealistista liioittelua ja fantasiaa. Lee Soon-jaen outoja tekoja, luokassa tapahtuvia sarjakuvamaisia tapahtumia ja sattumien kautta syntyviä tilanteita ei tapahdu todellisuudessa. Kuitenkin niiden taustalla olevat tunteet ovat kaikki todellisia. Pettymys, kateus, ihailu, alemmuudentunne, ensirakkauden jännitys ja menetys, halu saada vanhemmilta hyväksyntää, halu saada kunnioitusta lapsilta. Koska nämä tunteet ovat todellisia, hieman liioitellut asetelmat hyväksytään helposti katsojilta. Se on kuin Pixar-elokuvissa, joissa lelut tai monsterit ovat päähenkilöitä, mutta niiden tunteet ovat täysin inhimillisiä.
Tietenkin kritisoitavia kohtia on. Myöhemmissä jaksoissa rakkauslinjat ja tunteet kietoutuvat hieman dramaattisesti, ja alkuperäinen kevyempi sitcom-tyyli etääntyy. Erityisesti joidenkin hahmojen tarinat suuntautuvat liikaa traagiseen suuntaan, ja tästä on käyty keskustelua edelleen. Joillekin loppu tuntui tuoreelta kokeilulta, kun taas toisille se näytti liialliselta. Se on kuin 'Miten tapasin äitini' -sarjan loppu, joka jakoi fanikunnan mielipiteitä. Lisäksi joidenkin naishahmojen käyttö, ulkonäköön ja opiskeluun liittyvät vitsit voivat tuntua nykyisin epämiellyttäviltä. Vaikka otetaan huomioon aikakauden tunteet ja historiallinen tausta, on syytä tarkastella kriittisesti, jos katsoo tätä nyt uudelleen.
Siitä huolimatta 'Ilman esteitä korkealle potku' -sarjan jatkuva keskustelu johtuu lopulta siitä, että hahmoista huokuu rakkaus. Tuotantotiimi ei käytä hahmoja vain naurun välineinä. Vaikka hahmo käyttäytyy kuinka järjettömästi, jossain vaiheessa se paljastaa heikkoutensa. Lee Soon-jaen yksinäinen selkä, Park Haemin tyhjentävä huokaus, Lee Joon-han pieni ja arka rohkeus, Yoon-ho:n kömpelö sydän, Min-ho:n kömpelö kapina, Seo Min-jungin herkkä sydän, kaikki nämä paljastuvat yksi kerrallaan. Katsoja alkaa nähdä näiden henkilöiden olevan 'ei vain naurun aiheita', vaan 'rakkaita ihmisiä'. Se on kuin 'Office'-sarjan hahmot näyttäytyisivät aluksi omituisina, mutta muuttuisivat vähitellen rakastettaviksi.
Teos, joka on keskustelun aihe 20 vuoden jälkeen
Se sopii niille, jotka haluavat nauraa ja tyhjentää mieltään kiireisessä arjessa, mutta eivät halua, että nauru on liian pinnallista. Muutaman jakson katsominen vie nopeasti mukaansa, ja jossain vaiheessa yllättävä tunne voi nousta pintaan. Kun päivä on päättynyt ja Netflix tai jokin muu ohjelma on päällä, ja on vaikeaa nukahtaa, 'Ilman esteitä korkealle potku' on varsin hyvä valinta. Se on kuin lohturuoka, joka on aina täyttävää ja lämmittävää.
Jos olet katsonut tämän lapsena ja nyt aikuisena haluat katsoa sen uudelleen, tämä draama tuntuu täysin erilaiselta. Aiemmin naurattaneet kohtaukset paljastavat nyt vanhempien sydämet, ja teini-ikäisten kömpelöt valinnat, joita et ymmärtänyt silloin, tulevat nyt paljon selvemmiksi. Tämä teos näyttää hyvin, kuinka ikä muuttaa empatiaa samassa kohtauksessa. Se on kuin 'Toy Story' katsottuna lapsena ja aikuisena, jolloin tunteet ovat erilaisia, 'Ilman esteitä korkealle potku' antaa myös eri resonanssia iän mukaan.
Suosittelen tätä teosta myös niille, jotka etsivät katsottavaa perheen kanssa. Se ei ole liiallista vanhemmille ja lapsille, mutta ei myöskään tylsää. Joku saattaa nähdä Lee Soon-jaen ja Park Haemin ja muistaa oman perheensä, kun taas joku saattaa nähdä Yoon-ho:n ja Min-ho:n ja muistaa oman nuoruutensa. Kun tämä tapahtuu, keskustelu ruokapöydässä saattaa muuttua hieman. 'Ilman esteitä korkealle potku' on teos, joka esittää edelleen voimakkaita kysymyksiä. Miksi me törmäämme toisiimme niin rajusti, mutta emme voi koskaan luopua perheestä? Aivan kuten 'Little Miss Sunshine' löysi perheen merkityksen rikki menneessä perheessä, 'Ilman esteitä korkealle potku' vastaa samaan kysymykseen kapeassa olohuoneessa tapahtuvien tapahtumien kautta.
