[lehti kave]=Lee Taerim, toimittaja
Seoulissa, vanhassa yksiössä, nuoremmat veljekset juoksevat ontuen kapeassa huoneessa. 1970-luvun kehitysbuumiaikana, rakennustyöläis-isän perheessä, Lee Kang-mo (Lee Beom-soo) ja hänen veljensä Lee Seong-mo (Park Sang-min), sekä nuorin sisar Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum) elävät köyhyydestä huolimatta toisiaan tukien. Kuten köyhät perheet neorealistisissa elokuvissa, mutta ei sodanjälkeisessä Italiassa, vaan kehitysautokraattisen Korean aikakaudella. Mutta eräänä päivänä, vallanpitäjien ja rakennusliikkeiden juonien vuoksi, työmaasta tulee huonosti hoidettu rakennusprojekti ja romahduspaikka, ja Kang-mon isä kohtaa traagisen kuoleman, koska ei voi pitää suutaan kiinni totuudesta. Kaiken tämän suunnitellut kylmäverinen vallanvälittäjä Jo Pil-yeon (Jung Bo-seok) yrittää hävittää perheen, jotta hän voisi peittää tapauksen, ja nuoret veljekset pakotetaan eristyksiin, menettäen toisensa räjähdyksissä ja tulipaloissa. 'Jättiläisen' valtava kertomus alkaa juuri tämän perheen tuhosta.
Aika kuluu, ja Kang-mo elää pohjalla, ilman kunnollista nimeä. Hän tekee rakennustyömailla, juoksee viestejä ja toimii välittäjänä, oppien rakennusalan käytäntöjä. Hän oppii, kuka todella pitää valtaa, kuinka paljon yhden piirustuksen arvo on ihmishengelle, ja kuinka monta elämää tuhoutuu yhdellä sanalla, kehityksellä. Kuten Vito Corleone oppii New Yorkin takakujien säännöt. Ja hän vannoo kostoa niille, jotka ovat polkeneet häntä ja hänen perheensä. Eräänä päivänä hänen eteensä avautuu mahdollisuus, joka voi tuoda sekä pääoman että vallan. Hän aloittaa nimellisesti alihankkijana, voittaen projekteja yksi kerrallaan, ja työskennellessään öisin ja vaarallisissa maanalaisissa projekteissa, hän alkaa vähitellen kasvaa 'pelin järjestäjäksi'.
Jo Pil-yeon... 'Korean Machiavellin' synty
Toiselta puolelta Jo Pil-yeon on jo rakentamassa valtavaa verkostoa, joka yhdistää politiikan, tiedustelupalvelut ja suuryritykset. Hyödyntäen rakennusliiketoimintaa ja sotilasvallan kehityspolitiikkaa, hän kiipeää jatkuvasti ylöspäin. Kansanedustajien käytävillä, hotellin sviiteissä ja salaisissa tutkimushuoneissa hänen työnsä on yksinkertaista. Hän säästää ne, jotka auttavat häntä, ja hävittää ne, jotka ovat esteenä. Kuten House of Cardsin Frank Underwood, joka on jälleensyntynyt Korean rakennusteollisuuteen. Nimi Lee Kang-mo, jonka hän luuli vain ohimeneväksi lapsuudessaan, kuuluu jälleen aikuisena rakennusalalla, ja Jo Pil-yeonin elämä on jatkuvaa menestystä.
Draama ei pysähdy tähän, vaan luo kolmannen akselin. Se on hänen veljensä Lee Seong-mo, joka kasvaa syyttäjäksi. Aikojen kuluessa, jolloin he uskoivat toistensa olevan kuolleita tai unohtuneita, Seong-mo kohdistaa Jo Pil-yeonin rikokset lain ja järjestelmän kielellä. Ulkoisesti hän on kylmä ja periaatteellinen eliittisyytin, mutta sisimmässään hänellä on isänsä kuoleman ja lapsuuden trauman painolasti. Kun Kang-mo kohtaa rakennusalalla ja Seong-mo oikeusjärjestelmässä, he seisovat vastakkain Jo Pil-yeonin valtavaa seinää vastaan, ja 'Jättiläinen' kiihtyy perhedraamaksi, kasvutarinaksi ja poliittiseksi trilleriksi, joka on kietoutunut yhteen. Kuten Monte Criston kreivi, joka ympäröi vihollisiaan kolmella identiteetillä.
Heidän polkujaan raskaampaa painoa lisää toinen henkilö. Suuryrityksen ainoa tytär ja tavaratalo- ja rakennusalan perijä Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee). Erityisryhmän elämää itsestäänselvyytenä pitävä Jeong-yeon kohtaa Kang-mon, ja ensimmäistä kertaa hän kohtaa kehityksen varjot, työntekijöiden todellisuuden ja isänsä sukupolven keräämän varallisuuden varjot. Kang-mon ja Jeong-yeonin suhde ylittää yksinkertaisen luokkasuhteen romantiikan. Heidän rakkautensa ja konfliktinsa, yhteistyönsä ja petoksensa kietoutuvat Korean talouskasvun myytin valon ja varjon risteykseen. Kuten Titanicissa Jack ja Rose, mutta ei uppoavalla aluksella, vaan nopeasti kasvavassa maassa.
Kautta aikojen kertomus 1970-90-luvuilla
'Jättiläisen' ensimmäinen osa tapahtuu 1970-luvun hökkelikylien purkamisen ja moottoriteiden rakennustyömaiden, sekä uusien kaupunkien kehityksen kuohunnassa. Purkuväen pakotetut aamuyön kujat, ilman turvavarusteita roikkuvat työläiset, sateen aikana keskeytymättömät kaivuutyöt toistuvat, ja draama tuo katsojien eteen kasvun myytin taustalla olevan jonkun veren ja kyyneleet. Se on yhtä todellista kuin dokumentti, mutta samalla tunteellista kuin melodrama. Kang-mo, joka kamppailee rahasta ja kunniasta, ei unohda, mistä hän on lähtenyt. Seong-mo taistelee laittoman poliittisen rahoituksen ja mustan rahan tutkimusten kautta 'ylhäältä tulevaa painetta' vastaan, ja Jeong-yeon on yhä enemmän eristyksissä, kun hänet vedetään suuryrityksen sisäisiin valtataisteluihin puheenjohtajan paikasta.
Kolme henkilön risteyskohtaa, Jo Pil-yeon on aina askeleen edellä. Hän hävittää todisteita, ihmisiä ja joskus ei epäröi hylätä omiaan. Hän tietää paremmin kuin kukaan, että jokaisella kaupungin horisontin muutoksella hänen nimensä on allekirjoitettu näkymättömissä. Siksi hän saa lisää itseluottamusta ja vaipuu harhaan, että 'minä olen historian tekijä'. Kuten Chinatownin Noah Cross hallitsee LA:n vettä, Jo Pil-yeon hallitsee Seoulin maata. Draama rakentaa pitkällä aikavälillä, kuinka tämä ylimielisyys aiheuttaa halkeamia, ja kuinka Kang-mo, Seong-mo ja Jeong-yeon tunkeutuvat näiden halkeamien läpi.
Kuitenkin, mitä pidemmälle tarina etenee, sitä vähemmän Kang-mo on vain uhri. Hänestä tulee keskikokoisen rakennusyrityksen johtaja, joka voittaa suuria projekteja, ja joskus hän tekee yhteistyötä poliittisten voimien kanssa, halliten omia ihmisiään. Nuoruuden unelmat menestyksestä alkavat horjua koston, vastuuden, halujen ja etiikan rajalla. Katsojat seuraavat, kuinka Kang-mon jokainen valinta alkaa muistuttaa Jo Pil-yeonia, tai missä hän aikoo vetää rajan. Kuten Dark Knightissa Batmanin on valittava joko 'kuolla sankarina tai muuttua pahikseksi'. 'Jättiläinen' vie tarinaa eteenpäin juuri tässä jännityksessä. Kuka menettää mitä ja mitä säilyttää, on parasta tarkistaa itse. Tämä draama kysyy enemmän prosessista kuin tuloksista, ja enemmän voitosta kuin sen hinnasta.
Kuinka luoda henkilöitä historian keskelle
'Jättiläisen' suurin vahvuus on, että se yhdistää Korean modernin historian valtavan kertomuksen henkilökohtaisiin kostotarinoihin hienosti. Monet draamat kuluttavat aikakauden vain taustana, mutta tässä teoksessa aikakausi toimii voimana, joka määrittelee hahmot ja pakottaa heidät valitsemaan. Rakennuskehitys ja raskaan teollisuuden tukeminen, suurten rakennusyritysten synty, chaebolin järjestelmän vahvistaminen, vallan rakenteen muutos sotilasvallasta siviilihallintoon, kaikki nämä tapahtumat, jotka muistuttavat todellista historiaa, kulkevat tiiviisti hahmojen elämän läpi. Kuten Forrest Gump kulkee läpi Amerikan modernin historian, mutta ei komediana, vaan tragediana. Hahmot jakautuvat 'hyödyntäjiin', 'kietoutujin' ja lopulta 'muuttajiin', ja jokainen valinta luetaan aikakauden asenteena.
Kerrontarakenteet ovat myös vankkoja. Lapsuuden katastrofista alkava, nuoruuden kasvun ja epäonnistumisen, keski-iän törmäysten ja uudelleenjärjestelyjen yli 50 jaksoa kestävä suuri draama vaatii hahmojen motiivien olevan vahvoja. 'Jättiläinen' osoittaa tässä lähes oppikirjamaisen suunnitelman. Kang-molla on samaan aikaan perheen menettämisen viha, pohjalta nousseen selviytymisen vaisto ja kunnianhimo menestykseen. Seong-molla on oikeudentunto ja kostonhalu, sekä halu uskoa lakiin aseena, ja Jeong-yeonilla on rakkauden ja perheen, yrityksen ja sosiaalisen vastuun välillä kamppaileva sisäinen konflikti. Koska nämä monimutkaiset halut törmäävät ja muuntuvat, katsojat kohtaavat ensimmäisen jakson tunteet täysin eri tavalla 30. ja 50. jaksossa. Kuten sinfonian teema muuntuu jokaisessa osassa.
Näyttelijäntyö ja hahmojen rakentaminen ovat toinen tekijä, joka nostaa tämän draaman klassikoksi. Hahmo Lee Kang-mo on yhdistelmä vihaa, huumoria ja elinvoimaa. Hän nauraa ja kiroaa markkinoilla, mutta itkee ja huutaa rakennustyömaalla. Jo Pil-yeon on täysin päinvastainen. Hän on kylmäverinen, joka hallitsee jokaisen hengityksen ja katseen, ja julkisissa tilaisuuksissa hän ei koskaan menetä hymyään, mutta yksityisissä tiloissa hän laskee ihmisten kohtaloita numeroiden ja asiakirjojen avulla. Kuten No Country for Old Menin Anton Chigurh, joka toteuttaa murhia ilman tunteita. Kun nämä kaksi hahmoa seisovat samassa kehyksessä, kuvan tiheys ja jännitys muuttuvat selvästi, ja katsojat saavat voimaa jatkaa jaksojen katsomista vain heidän vastakkainasettelustaan.
Kuitenkin tämän draaman todella mielenkiintoinen kohta on se, että se esittää epämiellyttäviä kysymyksiä menestysmyytistä, johon Korean yhteiskunta on tottunut. Se näyttää suoraan, kuinka monia epäonnistumisia ja uhreja piilee jonkun menestyksen takana, sen sijaan että peittäisi ne leikkauksilla. Kun katsojat tukevat Kang-mon menestystä, he ymmärtävät, että tämä menestys ei välttämättä ole täysin erilainen kuin Jo Pil-yeonin tapa. Raha ja valta kerääntyvät samalla tavalla, ja ero on vain siinä, mihin ja miten niitä käytetään, kylmä totuus. Draama ei saarnaa kuin moraalinen oppikirja. Se näyttää hahmojen valinnat ja niiden seuraukset loppuun asti, ja merkityksen tulkitseminen jää katsojien vastuulle. Kuten There Will Be Blood näyttää öljyteollisuuden syntyä, Jättiläinen näyttää Korean rakennusteollisuuden syntyä.
Tietenkin on myös harmillisia puolia. Pitkän draaman luonteen vuoksi venyminen ja joidenkin sivutarinoiden liiallinen käyttö ovat väistämättömiä. Melodramaattiset konfliktit toistuvat, ja joskus rakenteen kritiikin terä heikkenee. Silti koko kertomus ja hahmojen kaari ovat niin voimakkaita, että kun sen on katsonut loppuun, nämä puutteet yleensä imeytyvät suuren tarinan tekstuuriin. Itse asiassa tämä pieni karkeus tuntuu kuin dokumentilta, joka näyttää aikakauden julkisen suuren draaman koodiston.
Jos raaka koston tarina on tyyliisi
Nyt on aika miettiä, kenelle haluaisit suositella tätä draamaa. Niille, jotka haluavat tuntea Korean modernin historian ilmapiirin tarinan kautta, 'Jättiläinen' on lähes pakollinen. Sen sijaan, että käytettäisiin oppikirjan vuosilukuja ja politiikan nimiä, rakennustyömaan pöly ja purkualueen huudot, kansanedustajien käytävät ja suuryritysten puheenjohtajien huoneet kytkeytyvät yhdeksi kertomukseksi.
Lisäksi, jos pidät menestyksen ja koston kertomuksista, mutta olet kyllästynyt yksinkertaisiin onnellisiin loppuihin, voit nauttia tämän teoksen antamasta raskaasta katarsiksesta. Tässä voitto vaatii aina hintaa, ja kosto jättää yhä suuremman tyhjyyden. Silti hahmojen päättäväisyys taistella loppuun asti jää pitkään mieleen.
Lopuksi, haluaisin suositella tätä myös nykypäivän katsojille, jotka ovat tottuneet nopeaan kerrontaan. Kun olet katsonut vain muutaman jakson, huomaat pian katsovasi Kang-mo-veljesten kanssa pölyisiä rakennustyömaita ja loistavia pilvenpiirtäjiä samanaikaisesti. Ja kun lopputekstit alkavat nousta, tunteesi Korean kasvun myytistä saattaa olla hieman erilainen.
Kuten katsoisit alas korkeasta pilvenpiirtäjästä, alat nähdä lukemattomia tarinoita, jotka piiloutuvat sen loistavan horisontin taakse. Jälkimaku on pitkä, todella pitkä.
