Es gibt einen Mann, der jede Nacht denselben Traum hat. Bok Gyu-joo (Kim Ki-yong), der auf dem Sofa im dunklen Wohnzimmer sitzt, schließt plötzlich die Augen und öffnet sie wieder, um inmitten eines "glücklichen Moments" aus der Vergangenheit zu stehen. An einem Abend, an dem er mit seiner kleinen Tochter Ina zusammen sitzt und die Kerzen auf der Geburtstagstorte auspustet, oder als er mit seiner einst geliebten Frau lächelnd ein Selfie macht, oder am Tisch, an dem die Familie fröhlich zusammen isst. Gyu-joo kehrt zurück, um die Luft von damals einzuatmen, die Gesichter der Menschen zu betrachten und selbst zu lächeln. Wie Tim in 'About Time', aber nicht um die Zukunft zu ändern, sondern um in der Vergangenheit gefangen zu bleiben.
Doch in keinem Moment kann er die Hand ausstrecken, um die Vergangenheit zu ändern. Die Zeit kann zurückgespult werden, aber das Schicksal bleibt festgelegt. Daher wird seine Fähigkeit zunehmend zur Folter statt zur Erleichterung. Immer wieder die unglücklichen Momente zu sehen, die nie zurückkehren werden, bedeutet letztlich, zu bestätigen, wie unglücklich er jetzt ist. Es ist nicht anders, als wenn man mit einem VR-Headset endlos alte Heimvideos abspielt.
Der Niedergang einer Familie mit Superkräften: Wenn die X-Men ausgebrannt sind
Die Familie von Gyu-joo war einst als 'Familie mit Superkräften' bekannt. Die Großmutter Bok Man-heum (Go Doo-shim) hatte die Fähigkeit, Zukunftsträume zu haben, und die Schwester Bok Dong-hee (Su-hyun) war mit der Fähigkeit zum Fliegen gesegnet. Die Tochter Bok Ina (Park So-yi) hat ihre Fähigkeiten noch nicht entwickelt, aber alle glaubten, dass sie eines Tages besondere Kräfte haben würde. Wie die 'Incredibles', aber ohne Superheldenaktivitäten.
Doch irgendwann beginnt sich etwas allmählich zu verschieben. Man-heum leidet unter schwerer Schlaflosigkeit und kann überhaupt nicht mehr träumen, Dong-hee kann aufgrund von übermäßigem Essen und Gewichtszunahme nicht mehr fliegen. Gyu-joo wird von Depressionen und Antriebslosigkeit überwältigt und spürt, wie die Tür zur Vergangenheit immer enger wird. Die Superkräfte sind nicht verschwunden, sondern sind zusammen mit den Pathologien der modernen Menschen verrostet. Wie Logan, der altert und seine Heilungsfähigkeit verliert, aber nicht wegen des Kampfes, sondern wegen der Depression.
Eines Tages betritt Do Da-hae (Cheon Woo-hee) diese stagnierende Realität. Da-hae ist eine Person, die in einen Versicherungsbetrug verwickelt ist, der als Verkehrsunfall getarnt ist, und mit verdächtigen Familienmitgliedern lebt, die die Schwächen der Menschen ausnutzen. Nach außen hin ist sie eine fröhliche und freundliche junge Frau, aber im Hintergrund ist sie ein Mitglied eines Teams, das gezielt 'Beute' auswählt. Wie das Ehepaar Hanks in 'Ladykillers', das eine alte Dame ins Visier nimmt. Ihr neues Ziel ist die Familie Bok, die einen großen Garten und ein großes, seltsames Haus hat. Da-hae schleicht sich, als ob es Zufall wäre, in die Nähe von Gyu-joo und nutzt eine unerwartete Verbindung zu Man-heum, um in deren Leben einzudringen. Zunächst ist ihr Besuch nur ein Übernachten mit einem Kissen, aber bald wird sie zur 'Familie, die zur Miete wohnt', was ziemlich natürlich dargestellt wird.
Als Da-hae in das Haus der Boks eintritt, bemerkt sie bald die Eigenart dieser Familie. Man-heum, die jede Nacht nicht schlafen kann und vor dem Fernseher umherwandert, Dong-hee, die heimlich Essen durch das Fenster bestellt und überfrisst, und Ina, die Angst hat, sich mit Gleichaltrigen zu mischen, aber süchtig nach der Welt auf ihrem Smartphone ist. Am auffälligsten ist Gyu-joo, der in einer Ecke des Hauses immer in einem alten T-Shirt kauert. Er kann nicht einmal an den Schulveranstaltungen seiner Tochter teilnehmen und versucht, im Haus niemandem in die Augen zu sehen. In Da-haes Augen ist Gyu-joo eher 'eine Person, die man helfen sollte' als 'eine Person, die leicht zu täuschen ist'. Er scheint emotional abgestumpft und zeigt kaum Lebenswillen. Wie Pat in 'Silver Linings Playbook', aber nicht beim Joggen, sondern bewegungslos auf dem Sofa.
Doch als sie zufällig Gyu-joo's Geheimnis beobachtet, verändert sich Da-haes Gesichtsausdruck subtil. An dem Ort, an dem ein unheilvolles Unglück passiert ist, schließt Gyu-joo kurz die Augen und öffnet sie wieder, um als Erster einen Menschen zu retten. Gyu-joo, der seine Fähigkeit, in die Vergangenheit zurückzukehren, gründlich verborgen hat, nutzt instinktiv diese Kraft nur vor Da-hae. Wie David Dunn in 'Unbreakable', der seine Fähigkeit zum ersten Mal erkennt. Da-hae erkennt, dass diese Familie nicht einfach 'reich' oder 'schlampig' ist, sondern buchstäblich ein Leben in einer anderen Dimension führt. Gleichzeitig hat sie das Gefühl, dass das Schicksal, in das sie eingreifen und das sie erschüttern kann, viel größer ist.
Da-hae nähert sich Gyu-joo mit dem ursprünglichen Ziel. Sie zeigt einem verletzten Mann Freundlichkeit, freundet sich mit Ina an und gewinnt das Vertrauen der älteren Familienmitglieder. Doch in diesem Prozess wird sie selbst stärker erschüttert. Jedes Mal, wenn sie die Familie sieht, die in der Vergangenheit gefangen ist, weil Gyu-joo an Depressionen leidet, und die Familienmitglieder, die ihre Fähigkeiten aufgrund von Krankheiten verloren haben, während sie nach außen hin so tun, als wäre alles in Ordnung, aber sich gegenseitig besorgt und still sind, sieht Da-hae ihr eigenes Leben und ihre Lügen in einem anderen Licht. Wie Kay in 'Der Pate', die Michaels Welt entdeckt, aber nicht als Mafia, sondern als Familie mit Superkräften.
Besonders wichtig sind die Szenen, in denen Da-hae zwischen Gyu-joo und Ina eingreift, um Geschenke auszuwählen und die unbeholfenen Gespräche zwischen den beiden zu fördern. Gyu-joo ist ein unbeholfener Vater, der nicht einmal weiß, was er seiner Tochter kaufen soll, und Ina ist ein Kind, das ihren Vater als 'unfähig' empfindet, aber gleichzeitig die Hoffnung nicht aufgeben kann. Da-hae wird zur Brücke zwischen den beiden. An dem Punkt, an dem Gyu-joo, der zuvor nur vor der Vergangenheit geflohen ist, beginnt, aktiv nach dem gegenwärtigen Glück zu streben, wirkt Da-haes Existenz wie ein Katalysator. Wie Mary Poppins, die die Banks-Familie heilt, aber nicht mit einem magischen Beutel, sondern mit Betrug.
Falsche Familie vs. echte Familie... Wer ist echter?
Unterdessen ist Da-haes Familie auch nicht ohne. Nach außen hin spielen sie eine liebevolle Familie, indem sie sich 'Mama', 'Tante', 'Onkel' nennen, aber in Wirklichkeit sind sie eher eine Gruppe von Komplizen, die dasselbe Verbrechen teilen. Diese Familie, angeführt von Baek Il-hong (Kim Geum-soon), plant gründlich, das Vermögen der Bok-Familie zu stehlen. Wie in 'Ocean's Eleven', aber nicht gegen ein Casino, sondern gegen eine Familie mit Superkräften. Partner wie Grace (Ryu Ah-bel) und Noh Hyung-tae (Choi Kwang-rok) sind ihren jeweiligen Rollen treu, beobachten aber zunehmend unbehaglich Da-haes emotionale Veränderungen. Je mehr Da-hae aufrichtig mit den Wunden der Bok-Familie sympathisiert und insbesondere ihre Gefühle für Gyu-joo und Ina wachsen, desto mehr verschwimmen die Grenzen zwischen 'Betrug' und 'Ehrlichkeit'.
In der zweiten Hälfte deutet Man-heums Zukunftstraum zunehmend auf eine dunklere Zukunft hin, und die Angst, dass diese Familie anstelle der Wiedererlangung ihrer Fähigkeiten jemanden verlieren könnte, wird immer greifbarer. Die Bok-Familie und Da-haes Familie stoßen aufeinander, während sie die Geheimnisse des anderen bemerken, und gleichzeitig verstricken sie sich in externe kriminelle Kräfte, was die Spannung der Erzählung erhöht. Die Fantasy-Romanze, in der Superkräfte, Betrug, Familie und Liebe miteinander verwoben sind, stellt bis zum Ende die Frage: "Wer kann gerettet werden?" Es ist besser, das Ende zu sehen, um zu erfahren, welche Entscheidungen und Opfer getroffen werden. Die Geschichte gibt zwar vor, eine Romanze und Heilung zu sein, aber die Emotionen sind keineswegs leicht.
Eine frische Wendung des Genres, nicht durch Flucht, sondern durch Konfrontation
Diese Serie kombiniert das etwas vertraute Setting einer 'Familie mit Superkräften' mit einer sehr koreanischen Realität und variiert es frisch. Die Fähigkeiten der Bok-Familie sind prächtige übernatürliche Kräfte, wie man sie oft in Superheldenfilmen sieht, aber der Grund, warum diese Kräfte verschwinden, ist sehr realistisch. Krankheiten der modernen Menschen wie Depressionen, Schlaflosigkeit, übermäßiges Essen und Smartphone-Sucht nagen an den Funktionen der Superkräfte. Der Satz "Selbst Menschen, die die Kraft haben, die Welt zu retten, können ihr eigenes Leben nicht richtig führen" wird nicht nur als Scherz, sondern als die eigentliche Prämisse der Geschichte wahr.
Gyu-joo's Zeitreise-Fähigkeit ist besonders eindrucksvoll. Er kann die Vergangenheit nicht ändern. Er kann nur die bereits vergangenen Glücksmomente wieder sehen und fühlen. Diese Fähigkeit scheint zunächst beneidenswert, wird aber bald als Symbol für "eine von Depressionen betroffene Person, die nur die guten Erinnerungen der Vergangenheit wiederkäut und der Gegenwart entflieht" interpretiert. Wie Joel in 'Eternal Sunshine', der versucht, Erinnerungen zu löschen, aber in die entgegengesetzte Richtung. Die Serie zeigt, dass sich Gyu-joo's Leben ändert, je nachdem, wie er diese Fähigkeit akzeptiert. Wenn er nicht mehr vor der Vergangenheit flieht und seine Fähigkeiten als Werkzeug nutzen möchte, um die gegenwärtige Realität mit Da-hae zu verändern, dann wird diese Fantasy-Prämisse endlich mit der Heilungserzählung verbunden. Die Art und Weise, wie das Genre der Zeitreise in eine Geschichte über psychische Gesundheit und Heilung integriert wird, ist ziemlich subtil.
Die Regie mischt auf geschickte Weise die Töne von 'Familiendrama', 'Romanze' und 'Fantasy'. Der Innenraum des Bok-Hauses wird immer mit einer gewissen Helligkeit und Farbnuance gefilmt, und dieses Haus, in dem alte viktorianische Häuser, Gärten und Keller gleichzeitig existieren, fühlt sich wie eine Art 'Struktur des Geistes' an. Das Wohnzimmer ist die Bühne, auf der die Emotionen der Familie aufeinanderprallen, das Dach ist der Ort, an dem Gyu-joo und Da-hae Geheimnisse teilen, und Treppen und Flure werden als Durchgänge zwischen Vergangenheit und Gegenwart, Ehrlichkeit und Lügen genutzt. Wie das Haus von Carl Fredricksen in 'Up', das ein Museum der Erinnerungen ist. Die Szenen, in denen Superkräfte eingesetzt werden, werden nicht mit übertriebenem CGI, sondern ruhig mit Licht, Sound und Rahmenwechsel inszeniert, was emotional viel näher kommt.
Struktur in drei Akten, von Märchen zu Thriller
Der Rhythmus der Geschichte pulsiert in der ersten, zweiten und dritten Hälfte leicht unterschiedlich. Der Anfang widmet viel Zeit der Einführung der Geschichte der Bok-Familie und dem Eindringen von Da-hae, wobei die märchenhafte Fantasy und Komödie betont werden. Es gibt einen Geschmack von etwas Traurigem, aber auch Lustigem, in einer sehr koreanischen Familienszene, in der plötzlich Superkräfte auftauchen. In der Mitte wird die Romanze und die Heilung der Familie ernsthaft, während die Beziehung zwischen Gyu-joo, Da-hae und Ina im Mittelpunkt steht. Je weiter die Geschichte voranschreitet, desto mehr treten kriminelle und thrillerartige Elemente in den Vordergrund, und die kriminellen Aktivitäten von Da-haes Familie und die Geheimnisse der Bok-Familie brechen gleichzeitig aus, was den Ton der Geschichte etwas kräftiger macht. Wie 'Parasite', das von Komödie zu Thriller wechselt. In diesem Prozess könnten einige Zuschauer das Gefühl haben, dass die Geschichte plötzlich von einer heilenden Fantasy in einen chaotischen Thriller übergeht. Doch das, was das Werk von Anfang an anstrebt, ist nicht 'Heilung, die die Krankheiten und Wunden der modernen Menschen leicht mit Fantasy überdeckt', sondern die späte Ruhe, die man erst nach dem Konfrontieren dieser Wunden erreichen kann. Daher wird die emotionale Dichte bis zum Ende immer intensiver.
Die schauspielerischen Leistungen und der Charakteraufbau sind ebenfalls sehr lobenswert. Gyu-joo ist ein typischer 'Held ohne Fähigkeiten', aber in seinem schlabberigen T-Shirt, dem zerzausten Haar und den trockenen, abgehackten Dialogen verbirgt sich eine subtile Tsundere-Emotion. Er ist ein unbeholfener Vater, der seiner Tochter Taschengeld gibt, aber nicht richtig mit ihr spricht, und gleichzeitig spürt man die Leere eines Mannes, der die Liebe verloren hat. Wie Lee in 'Manchester by the Sea', aber nicht in der Beziehung zu einem Bruder, sondern zu seiner Tochter. Da-hae zeigt zu Beginn eine berechnende Seite, aber je mehr sie sich den Wunden der Bok-Familie stellt, desto mehr zeigt sie einen unsicheren Blick. Die Momente, in denen die beiden die Wunden des anderen erkennen – zum Beispiel die Szene im Regen, in der sie die Spuren des anderen betrachten, oder Gyu-joo's Blick, als er die Vergangenheit von Da-hae in der Zeitreise sieht – sind emotionale Linien, die auch ohne die Fantasy-Prämisse überzeugend sind.
Die Anziehungskraft der Nebenfiguren ist ebenfalls nicht zu vernachlässigen. Man-heum zeigt eindringlich die Einsamkeit und Angst, die 'jemand, der die Zukunft der Familie kennt', trägt. Wie Louise Banks in 'Arrival', die die Zukunft kennt, aber nicht aufhalten kann. Dong-hee verbindet die Fantasy-Prämisse 'eine Frau, die fliegen kann' mit der Realität einer Frau, die sich um Aussehen und Gewicht sorgt, und hinterlässt eine unerwartet gewichtige Botschaft. Ina ist, wie es heutzutage Kinder sind, in Smartphone- und Schulleben gefangen, hat aber gleichzeitig die Fähigkeit, die Lügen und die Ehrlichkeit der Erwachsenen schneller zu erkennen als andere. Jede Nebenhandlung funktioniert wie ein kleines Heilungsdrama und bereichert die gesamte Erzählung.
Frische durch Variationen des langweiligen Superheldenfilms
Wer traditionelle Superheldenfilme erwartet, könnte etwas überrascht sein. Die Superkräfte in 'Ich bin kein Held' werden nicht verwendet, um die Stadt zu retten oder Bösewichte zu besiegen. Stattdessen werden sie genutzt, um die Depression eines Menschen zu lindern, eine zerbrochene Familie wieder zusammenzufügen und die Wunden der Vergangenheit auf andere Weise zu betrachten. Es ist näher an A24-Filmen als an Marvel, eher an Legion als an Avengers. Es passt besser zu denen, die Geschichten mögen, in denen man den Prozess der Veränderung eines Menschen bis zum Ende verfolgt, als zu denen, die Action und Maßstab in Superheldenfilmen schätzen.
Außerdem können Menschen, die beim Wort Familie ein wenig verwirrt sind, in dieser Serie seltsame Trost finden. Es gibt viele Beziehungen, von Eltern und Kindern, Großeltern und Enkeln bis hin zu falschen Familien, die kein Blut teilen, aber keine von ihnen ist perfekt. Alle haben unbeholfene, egoistische und feige Seiten. Dennoch ist die Darstellung des Kampfes, einander nicht aufzugeben, eine viel stärkere Trostquelle als übertriebene Dialoge. Wie die Hoover-Familie in 'Little Miss Sunshine', die alle kaputt sind, aber zusammenhalten.
Schließlich werden Zuschauer, die eine leicht schwebende Atmosphäre zwischen Fantasy und Realität mögen, 'Ich bin kein Held' wahrscheinlich lange in Erinnerung behalten. Wenn man diese Arbeit sieht, könnte man irgendwann denken: "Hatte ich nicht auch eine Fähigkeit, die andere nicht kannten, die ich als Erwachsener verloren habe?" Menschen, die solche Fragen in ihrem Herzen tragen, werden die Reise von Gyu-joo, Da-hae und der Bok-Familie wahrscheinlich nicht als fremd empfinden.
Und nach dem Anschauen der letzten Episode wird man murmeln: "Ich bin kein Held, aber das ist in Ordnung." Auch wenn man die Welt nicht retten kann, kann es schon heroisch genug sein, einen Menschen zu verstehen und eine Familie zu beschützen. Das ist die wärmste Botschaft, die diese Serie vermittelt.
