চোখ খুললেই যুদ্ধ শুরু হয়ে গেছে। নাটক 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' রাজা এবং মন্ত্রীরা যুদ্ধের প্রস্তুতি নিচ্ছে এমন প্রক্রিয়া নয়, বরং "যারা ইতিমধ্যে ধ্বংস হয়ে গেছে তাদের মুখের দিকে সরাসরি তাকিয়ে" শুরু হয়। চেংচু তাইহু এবং কিম চি ইয়াংয়ের স্বেচ্ছাচারিতার মধ্যে পুতুলের মতো রাজসিংহাসনে বসা মুকজং, এবং তার পরবর্তী সময়ে অনিচ্ছাকৃতভাবে সম্রাট হয়ে যাওয়া দায়াংওয়ানগুন ওয়াংসুন, পরবর্তীতে হিয়নজং হয়ে ওঠে। এখনও কুড়ি বছরও হয়নি, তরুণ সম্রাটের চোখে রাজকীয় রাজনীতি একটি জটিল দাবা বোর্ডের মতো, বরং নিয়ম না জানা একটি দাবা বোর্ডের মতো মনে হয়, এবং তার রক্ষা করার জন্য কেউ নেই, বিশ্বাস করার মতো ভিত্তিও নেই। এমন সময়ে, খিতানের ৪০ লাখ সৈন্যের আক্রমণের খবর বোমার মতো পড়ে।
মন্ত্রীরা সবাই ভয়ে মুখ বন্ধ করে রাখে। যুদ্ধ এড়াতে, সম্মান রক্ষার জন্য শান্তি আলোচনা করতে, কায়েগং ছেড়ে দক্ষিণে পালানোর মতামত ঝরনার মতো পড়ে। "জনতাকে ত্যাগ করে চলে গেলে জীবন বাঁচানো সম্ভব" এই কথাগুলি সভায় ছড়িয়ে পড়ে, তখন শুধুমাত্র একজন বিপরীত দিকে কণ্ঠস্বর উঁচু করে। সীমান্তে ঘুরে বেড়ানো বৃদ্ধ মন্ত্রীর নাম কাং গামচান। তিনি বলেন, "রাজা যে দেশ ত্যাগ করে, কেউ তা রক্ষা করে না" এবং শেষ পর্যন্ত কায়েগং রক্ষা করতে এবং খিতানের বিরুদ্ধে লড়াই করতে হবে বলে দাবি করেন। যেন একটি ডুবন্ত জাহাজে একমাত্র "জাহাজ ত্যাগ করো না" বলে চিৎকার করা ক্যাপ্টেনের মতো। সংখ্যাগরিষ্ঠের চোখের দিকে তাকিয়ে, তিনি সম্পূর্ণ যুক্তি এবং বিশ্বাসের ভিত্তিতে লড়াই করেন। এই মুহূর্তে, নাটকটি রাজা এবং প্রধানমন্ত্রীর সম্পর্ককে সঠিকভাবে সংজ্ঞায়িত করে। ভয়ে ভীত তরুণ সম্রাট এবং তার পাশে মুখ বন্ধ করে দাঁড়িয়ে থাকা বৃদ্ধ মন্ত্রী।
প্রথম আক্রমণের পর গোরিও কষ্টে খিতানের সাথে যুদ্ধবিরতি করে শান্তির সন্ধান করতে থাকলেও, অভ্যন্তরীণ পরিস্থিতি স্বস্তিদায়ক নয়। কাংজোয়ের অভ্যুত্থানে রাজা পরিবর্তিত হয় এবং চেংচু তাইহু এবং কিম চি ইয়াংয়ের শক্তি, সামরিক ক্ষমতা অধিকারী কাংজো এবং নতুন সম্রাট হিয়নজংয়ের মধ্যে সূক্ষ্ম উত্তেজনা অব্যাহত থাকে। সাধারণত মহাকাব্যিক ঐতিহাসিক নাটকে দেখা 'মহান নায়কের জীবনী' নয়, এই নাটকের শুরুতে এক কথায় বলা যায় "শাসন ব্যবস্থা ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে থাকা দেশের অস্থির বাতাস" ধীরে ধীরে, কিন্তু জেদীভাবে তৈরি হচ্ছে। মুকজংয়ের অপসারণ প্রক্রিয়া, কাংজোর বিদ্রোহ, চেংচু তাইহু শক্তির পতন দ্রুত ঘটে, কিন্তু এর পর যা অবশিষ্ট থাকে তা হল ভেঙে পড়া বিশ্বাস এবং ভয়। তার উপরে যুদ্ধ আক্রমণ করে।
দ্বিতীয় ইয়ো ইয়ো যুদ্ধ শুরু হলে, পর্দার রঙ দ্রুত পরিবর্তিত হয়। কায়েগংয়ের দিকে ধাবিত খিতানের ঘোড়সওয়ারদের ঢেউ, ঘোড়া চালিয়ে ধুলো উড়িয়ে নিয়ে যাওয়া সৈন্যরা, জ্বলন্ত প্রাচীর এবং তাড়াহুড়ো করে পালিয়ে যাওয়া জনগণ। যুদ্ধ কখনোই কয়েকজন নায়কের উজ্জ্বল মঞ্চ নয়, বরং নামহীন অসংখ্য মানুষের জীবনকে ধ্বংসকারী একটি বিপর্যয়, এই সত্যটি নাটক বারবার, জেদীভাবে মনে করিয়ে দেয়। কায়েগং রক্ষা করা হবে, নাকি ত্যাগ করা হবে এই দ্বিধায়, হিয়নজং শেষ পর্যন্ত জনগণ এবং রাজপ্রাসাদকে পিছনে ফেলে পালানোর সিদ্ধান্ত নেয়। এই সিদ্ধান্ত পরবর্তীতে তার হৃদয়ে একটি ক্ষত এবং বাড়তি কাজ, বরং একটি অভিশাপের মতো হয়ে থাকে। কাং গামচান এমন সম্রাটের পাশে থাকে না। পালিয়ে যাওয়া রাজাকে অনুসরণ করা কাপুরুষতা মনে হলেও, তিনি বিশ্বাস করেন 'যুদ্ধ রাজাকে বাঁচায় না, দেশকে বাঁচায়' এবং পরিস্থিতি বিশ্লেষণ করেন।
তৃতীয় আক্রমণের পর্যায়ে, গল্পটি গুইজু ডাইচেংয়ের দিকে সংকুচিত হয়। এই প্রক্রিয়ায় নাটকটি গোরিওর বিভিন্ন স্থানের সেনাপতিদের একে একে ডাক দেয়। সীমান্তে খিতানের সাথে তীব্রভাবে লড়াই করা জেনারেলরা, স্থানীয় অভিজাতরা, শান্তি এবং কঠোরপন্থীদের মধ্যে দ্বন্দ্বে থাকা মন্ত্রীরা, এবং যুদ্ধের মধ্যেও নিজেদের স্বার্থ রক্ষার চেষ্টা করা শক্তিগুলি। কাং গামচান এই জটিল স্বার্থের মধ্যে কৌশল, কূটনীতি, প্ররোচনা এবং হুমকি সবকিছু ব্যবহার করে সৈন্য সংগ্রহ করেন। তিনি কেবল 'নীরবভাবে অনুসরণ করা মহান জেনারেল' নন, বরং রাজনীতির প্রথম সারিতে লড়াই করা কৌশলবিদ হিসেবে চিত্রিত হন।
যুদ্ধ কেবল উজ্জ্বল ইতিহাস নয়
এই নাটকের আকর্ষণীয় দিক হল, যুদ্ধের দৃশ্যের মতো 'যুদ্ধ প্রস্তুতির দৃশ্য' তে বিশাল সময় ব্যয় করা। সৈন্য মোতায়েনের আদেশ দিচ্ছেন হিয়নজং, দুর্ভিক্ষ এবং পালিয়ে যাওয়া জনগণকে সান্ত্বনা দেওয়ার দৃশ্য, খাদ্য, ঘোড়া এবং তীর সংগ্রহের জন্য রাতদিন দৌড়ানো কর্মকর্তারা। গুইজু ডাইচেং সেই সমস্ত প্রক্রিয়ার ফলস্বরূপ উপস্থাপন করা হয়। যুদ্ধের ফলাফল কিভাবে হবে তা ইতিমধ্যে ইতিহাসের বইয়ের মাধ্যমে জানা আছে, কিন্তু নাটকটি সেই সিদ্ধান্তের দিকে যাওয়া চরিত্রগুলোর মনস্তত্ত্ব এবং নির্বাচনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে। তাই গুইজু ডাইচেংয়ের ঠিক আগে পর্যন্ত শ্বাস নেওয়া দীর্ঘ এবং ভারী। যেন একজন ম্যারাথন দৌড়বিদ ফিনিশ লাইনের ৫ কিমি আগে থেকে ক্রমশ ভারী পা টেনে নিয়ে যাচ্ছে। কে বাঁচবে এবং কে কোথায় পড়ে যাবে তা সরাসরি নাটক অনুসরণ করে দেখা ভালো। এই কাজটি "যেহেতু ইতিহাস জানি" এই আত্মতৃপ্তি অনুমতি দেয় না, প্রতিটি দৃশ্যে উত্তেজনা সুনির্দিষ্টভাবে তৈরি করে।
এখন এই কাজের শিল্পমূল্য বিশ্লেষণ করা যাক। 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' KBS পাবলিক ব্রডকাস্টিংয়ের ৫০তম বার্ষিকী বিশেষ পরিকল্পনা মহাকাব্যিক নাটক হিসেবে, দীর্ঘ সময় পর সঠিকভাবে যুদ্ধের ঐতিহাসিক নাটকের স্কেল পুনরুদ্ধার করে। মোট ৩২ পর্বে, গোরিও এবং খিতান ২৬ বছরের মধ্যে দ্বিতীয় ও তৃতীয় ইয়ো ইয়ো যুদ্ধের উপর কেন্দ্রীভূতভাবে আলোচনা করা হয়েছে। ইতিমধ্যে একাধিক অন্যান্য ঐতিহাসিক নাটকে অতিক্রম করা ঘটনা, কিন্তু এই নাটকটি যুদ্ধকে শিরোনামে তুলে ধরে "যুদ্ধের ঘটনা মানুষ এবং দেশকে কিভাবে পরিবর্তন করে" তা গভীরভাবে অনুসন্ধান করে।
নির্দেশনার শক্তি যুদ্ধ এবং রাজনীতি, জীবনকে সুষমভাবে স্থাপন করা থেকে আসে। গুইজু ডাইচেংয়ের মতো বৃহৎ যুদ্ধের দৃশ্যে CGI এবং সেট, অতিরিক্তদের সম্পূর্ণরূপে ব্যবহার করে সৈন্যের পরিমাণ এবং ভূখণ্ডের পরিবর্তন, কৌশলের কার্যকারিতা বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রদর্শন করে। ঘোড়া দৌড়ানোর দৃশ্য, পাহাড় এবং নদীর পাশে সংঘটিত যুদ্ধ, সময় টেনে শত্রুকে ক্লান্ত করে এবং আকস্মিকভাবে আক্রমণ করার কৌশল। যুদ্ধ কেবল একটি আগ্নেয়াস্ত্রের লড়াই নয় বরং মাথা ব্যবহার করে লড়াই, যেন দাবার চেয়ে গুদুকের মতো দীর্ঘ শ্বাসের খেলা। একই সাথে যুদ্ধের বাইরে রাজপ্রাসাদ এবং প্রশাসন, পালানোর স্থান এবং গ্রাম, অফিস এবং বাড়ির মধ্যে চলাফেরা করে "যুদ্ধ যাদের দৈনন্দিন জীবন হয়ে গেছে" তা প্রদর্শন করে। এই ছন্দের কারণে, যুদ্ধের দৃশ্য অনেক হলেও ক্লান্তি তুলনামূলকভাবে কম। যেন একটি হেভি মেটাল কনসার্টে মাঝে মাঝে একটি ব্যালাড ঢুকে পড়ে।
পাণ্ডুলিপি চরিত্রের মনস্তত্ত্বকে যথেষ্ট সূক্ষ্মভাবে অনুসরণ করে। হিয়নজং প্রথমে ভয় এবং অপরাধবোধে আক্রান্ত একজন তরুণ শাসক। কিন্তু পালানোর এবং যুদ্ধের পুনরাবৃত্তি ঘটনার মধ্য দিয়ে "রাজা হওয়ার মানে কি" তা শারীরিকভাবে উপলব্ধি করে। সেই প্রক্রিয়ায় তিনি ক্রমশ বাস্তবসম্মত এবং ঠাণ্ডা মাথার সিদ্ধান্ত নিতে সক্ষম হন। যেন 'গেম অফ থ্রোনস'-এ স্টার্ক পরিবারের শিশুরা শীতকাল পার করে পরিবর্তিত হয়, হিয়নজংও যুদ্ধের কঠোর শীতকাল অতিক্রম করে একজন শাসক হিসেবে গড়ে ওঠে। কাং গামচান তার পাশে স্থিরভাবে "যা বলা উচিত তা বলার একজন প্রাপ্তবয়স্ক" হিসেবে দাঁড়িয়ে থাকে। এই দুজনের সম্পর্ক কেবল বিশ্বাস এবং আনুগত্যের সম্পর্কের বাইরে, একে অপরকে উন্নত করার শিক্ষক এবং শিষ্য, সহযোদ্ধার সম্পর্কের দিকে প্রসারিত হয়। বিশেষ করে, যখন রাজা যে সিদ্ধান্ত নিতে হবে তা মন্ত্রীর উপর চাপিয়ে না দিয়ে শেষ পর্যন্ত নিজেই বলতে চান, কাং গামচান চুপচাপ সেই সিদ্ধান্তকে পুরোপুরি রাজার দায়িত্ব হতে দেয়। এই বিশদগুলি এই নাটকে অনুভূত 'গুণমান' তৈরি করে।
সহায়ক চরিত্রগুলিও শক্তিশালী। কাংজো, চেংচু তাইহু, কিম চি ইয়াংয়ের মতো চরিত্রগুলি একমাত্র খলনায়ক হিসেবে ব্যবহার করা হয় না। তাদের প্রত্যেকের ক্ষমতার আকাঙ্ক্ষা এবং ভয়, তারা যে ব্যবস্থায় বিশ্বাস করে তা রক্ষার জন্য জেদ প্রকাশ পায়। খিতান পক্ষের চরিত্রগুলিও একইভাবে। তারা কেবল "আক্রমণকারী" নয়, বরং তারা যে সর্বশক্তিমান দেশ হিসেবে গর্বিত এবং গর্বিত। এই বর্ণনার কারণে যুদ্ধটি নৈতিক দ্বন্দ্বের লড়াই নয় বরং স্বার্থ এবং দৃষ্টিভঙ্গির সংঘর্ষ হিসেবে দেখা যায়।
K-প্রথাগত মহাকাব্যিক নাটকের স্বাদ, দেখতে চান?
দর্শকরা এই নাটককে উচ্চ মূল্যায়ন করার আরেকটি কারণ হল, দীর্ঘ সময় পর ফিরে আসা 'প্রথাগত মহাকাব্যিক নাটকের স্বাদ'। উজ্জ্বল রোমান্স বা ফ্যান্টাসি সেটিংয়ের চেয়ে, ভারী জাতীয় ইতিহাস এবং চরিত্রের নৈতিক দ্বন্দ্বে গুরুত্ব দেওয়া কাহিনী সম্প্রতি টেলিভিশনে বিলুপ্তপ্রায় প্রজাতি হয়ে গেছে। 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' এই তৃষ্ণা মেটাতে, যুদ্ধ এবং রাজনীতি, নেতৃত্ব এবং দায়িত্বের সমস্যাগুলিকে সামনে নিয়ে এসেছে। এর ফলস্বরূপ ২০২৩ KBS অভিনয় পুরস্কারে কাজ এবং অভিনেতারা একাধিক পুরস্কার জিতে সম্মান অর্জন করেছে।
একই সাথে এই কাজটি 'জয়ী কাহিনী'তে আসক্ত না হওয়ার মনোভাব বজায় রাখে। গোরিও খিতানকে পরাজিত করেছে এমন ঐতিহাসিক ফলাফল স্পষ্ট, কিন্তু সেই বিজয়ের পিছনে জমে থাকা মৃতদেহ এবং ধ্বংসাবশেষ, জনগণের কষ্টকে বারবার প্রতিফলিত করে। কাং গামচান বিজয়ের মুহূর্তে উল্লাস করার পরিবর্তে, যুদ্ধের দ্বারা সৃষ্ট ক্ষতগুলোর দিকে তাকিয়ে থাকে। যেন 'সেভিং প্রাইভেট রায়ান' বা '১৯১৭'-এর মতো, যুদ্ধের বিজয়ের চেয়ে যুদ্ধের খরচের দিকে মনোযোগ দেওয়া। এই ভারসাম্য 'জাতীয় গর্ব' থেকে ভিন্ন, শান্ত এবং পরিণত জাতীয়তাবাদকে উদ্দীপিত করে।
তবে এর কোনো দুর্বলতা নেই তা নয়। বিশাল সময় এবং চরিত্রগুলি নিয়ে কাজ করার কারণে, প্রথম কয়েকটি পর্বে চরিত্র এবং শক্তির গঠন অত্যন্ত জটিল মনে হতে পারে। ঐতিহাসিক নাটকে অভ্যস্ত দর্শকদের জন্য "কে কার পক্ষে" তা বোঝার জন্য কিছু সময় লাগতে পারে। যেন 'গেম অফ থ্রোনস' সিজন ১ প্রথমবার দেখার সময় স্টার্ক, ল্যানিস্টার, টারগারিয়েনকে আলাদা করতে বিভ্রান্ত হয়েছিল। আবার সীমিত বাজেটে বৃহৎ যুদ্ধের দৃশ্য তৈরি করতে গিয়ে, কিছু পর্বে CGI এবং সংমিশ্রণের সীমাবদ্ধতা প্রকাশ পায়। তবে চরিত্রের সম্পর্ক এবং কাহিনীতে মনোযোগী দর্শকদের জন্য, এই প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতা দ্রুত চোখে পড়ে না।
শেষে, এই কাজটি কাকে সুপারিশ করতে চাই তা ভাবুন। প্রথমে, যারা আগে 'ড্রাগনের চোখের জল' বা 'তায়োজো ওয়াংগুন' এর মতো প্রথাগত মহাকাব্যিক নাটক উপভোগ করেছেন, তাদের জন্য 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' একটি স্বাগত প্রত্যাবর্তন মনে হবে। রাজা এবং প্রধানমন্ত্রীর, মন্ত্রী এবং জনগণের মধ্যে প্রতিটি স্থানে চিন্তা এবং লড়াইয়ের গল্প, বিজয় এবং পরাজয় উভয়ই মূল্যবান সময়কে আবার একবার অনুভব করতে পারে।
এছাড়াও, নেতৃত্ব এবং দায়িত্বের সমস্যায় আগ্রহী ব্যক্তিদের জন্য এই নাটকটি সুপারিশ করতে চাই। হিয়নজংয়ের বৃদ্ধি, কাং গামচানের বিশ্বাস, কাংজো এবং চেংচু তাইহুর পতন সবই "ক্ষমতা হাতে থাকা ব্যক্তির কী সিদ্ধান্ত নেওয়া উচিত" এই সমস্যায় পরিণত হয়। যুদ্ধের পটভূমিতে হলেও, এটি শেষ পর্যন্ত সংগঠন এবং সম্প্রদায়কে নেতৃত্ব দেওয়ার মানুষের মনোভাবের গল্প হিসেবে পড়া হয়। এখন আমাদের বাস্তব রাজনীতি এবং সমাজের কথা মনে পড়ে। যেন শেক্সপিয়ারের ঐতিহাসিক নাটক এলিজাবেথ যুগের রাজনীতির রূপক ছিল।
যারা স্কুলে পড়া ইতিহাস খুব শুষ্ক মনে হয়েছে তাদের জন্যও এটি একটি ভাল পছন্দ। পাঠ্যবইয়ের একটি লাইনে অতিক্রম করা ইয়ো ইয়ো যুদ্ধ, নির্দিষ্ট মুখ এবং কণ্ঠ, ঘাম এবং অশ্রুর সাথে মানুষের গল্প হিসেবে কাছে আসে। 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' দেখার পর, সম্ভবত গোরিও ইতিহাসের বইটি আবার খুলতে ইচ্ছা করবে। এবং একদিন যদি অন্য সময়ের উপর ভিত্তি করে একটি মহাকাব্যিক নাটক বের হয়, তবে "এই কাজের মতোই তৈরি করুন" এমন একটি মানদণ্ড তৈরি হবে। এই অর্থে, এই নাটকটি কেবল একটি যুদ্ধ নাটক নয়, বরং ভবিষ্যতের কোরিয়ান ঐতিহাসিক নাটক কোথায় যেতে হবে তার একটি উত্তরপত্র। যেন 'ব্যান্ড অফ ব্রাদার্স' যুদ্ধ নাটকের নতুন মানদণ্ড স্থাপন করেছে, 'গোরিও খিতান যুদ্ধ' কোরিয়ান ঐতিহাসিক নাটকের নতুন বেঞ্চমার্ক তৈরি করে।
