গলির মধ্যে ক্যামেরা প্রবেশ করলে, সংকীর্ণ গলির মধ্যে একটি সাইকেল পড়ে আছে, এবং প্রতিটি বাড়ির সামনে শীতের রোদে শুকানোর জন্য বৈদ্যুতিক তাপপ্যানেল রাখা হয়েছে। tvN ড্রামা 'উত্তর দাও 1988' ঠিক সেই গলিতে, স্যাংমুনডংয়ের মাঝখানে আমাদের নিয়ে আসে। যেন 'হ্যারি পটার'-এর ৯ এবং ৩/৪ প্ল্যাটফর্ম পার হওয়ার মতো, আমরা ২০১৫ থেকে ১৯৮৮ সালে সময় ভ্রমণে বেরিয়ে পড়ি। তবে এটি জাদু নয়, বরং স্মৃতি এবং সহানুভূতি আমাদের নিয়ে যায়।
এই ড্রামার আসল নায়ক আসলে কোনও নির্দিষ্ট ব্যক্তি নয়, বরং ১৯৮৮ সালের সময় এবং গলির সম্প্রদায় নিজেই। মাঝখানে অবস্থিত ডাকসনের বাড়ির চারপাশে, সেংকিউন, সেওনউ, জংহোয়ান, এবং ডংরিয়ংয়ের পাঁচটি পরিবার একে অপরের বাড়ির সাথে সংযুক্ত। যেন 'ফ্রেন্ডস'-এর সেন্ট্রাল পার্ক কফিশপের মতো, এই গলি হল সব গল্পের শুরু এবং শেষের কেন্দ্র। এর মধ্যে পাঁচ বন্ধু বাতাসের মতো চলে আসে। ডাকসন (হায়রি), ট্যাক (পাক বো গম), জংহোয়ান (লিউ জুন ইয়েল), সেওনউ (কো কিয়ং পিও), ডংরিয়ং (লি ডং হুই) হল উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র এবং গো টেবিলের খেলোয়াড়দের মিশ্রণ, এবং সেই সময়ের সাধারণ যুবকের মুখের একটি মোজাইক।
এপিসোডের পৃষ্ঠতলীয় গল্প দেখলে এটি দৈনন্দিন নাটকের মতো মনে হয়। পরীক্ষা খারাপ করা, লাঞ্চের তরকারি একে অপরের সাথে বদলানো, রেডিওর গল্পে জীবন বাজি রাখা, শীতে কয়লার আগুনে মিষ্টি আলু ভাজা, এভাবে দিন কাটে। 'সিম্পসনস' বা 'মডার্ন ফ্যামিলি'-এর মতো বিশেষ কিছু না হওয়া দৈনন্দিন জীবন গল্পের সবকিছু মনে হয়।
কিন্তু 'উত্তর দাও 1988' সেই দৈনন্দিন জীবনের উপরে ৮৮ অলিম্পিকের বিশাল জাতীয় ইভেন্ট এবং সিউল অলিম্পিকের প্রস্তুতির শহরের বাতাসকে স্তরিত করে। অলিম্পিকের শিখা যখন শহরের মধ্য দিয়ে যায়, তখন শিশুরা গলিতে বেরিয়ে এসে দেখছে, এবং প্রতিটি বাড়িতে রঙিন টিভি নিয়ে আসছে, তারা বিশ্ব পরিবর্তনের গতিকে অনুভব করছে। 'ফরেস্ট গাম্প' যদি আমেরিকার আধুনিক ইতিহাসের গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তগুলিতে নায়ককে অন্তর্ভুক্ত করে, তবে 'উত্তর দাও 1988' হল কোরিয়ার আধুনিক ইতিহাসের পরিবর্তনশীল সময়কে গলির মানুষের দৃষ্টিকোণ থেকে পুনর্গঠন করে।
একই সময়ে, বাড়ির ভিতরে এখনও পিতামাতার অর্থনৈতিক কষ্ট, ভাইবোনদের মধ্যে অশান্তি, এবং পরীক্ষার প্রতিযোগিতার চাপ ঘন হয়ে উঠছে। ইতিহাসের বইয়ে ১৯৮৮ সালের কথা বলা হয়, এবং গলির মধ্যে যেটি ১৯৮৮ সালে ঘটে তা ভিন্ন তাপমাত্রায় সহাবস্থান করে।
পাঁচ বন্ধু, পাঁচটি যুবক
ডাকসন বাড়ির দ্বিতীয় সন্তান হওয়ায় সবসময় 'স্যান্ডউইচ' হিসেবে বিবেচিত হয়। 'হ্যারি পটার'-এর রন উইজলি বলেছিল, "আমি পাঁচ ভাইয়ের মধ্যে আটকে পড়া স্বচ্ছ মানুষ," ঠিক তেমনই ডাকসনও বোন বোরা এবং ভাই নোয়েলের মধ্যে অস্তিত্বের অনুভূতি হারিয়ে ফেলে। কিন্তু বন্ধুদের মধ্যে সে পরিবেশ তৈরি করে, গলিতে দ্বিতীয় তল থেকে চিৎকার করে পুরো পাড়া জাগিয়ে তোলে 'গলি নেতা' হিসেবে বাঁচে।
জংহোয়ান কম কথা বলে এবং রসিক, কিন্তু পরিবার এবং বন্ধুদের যত্ন নেওয়ার সময়, সে এমন জায়গায় নিঃশব্দে কাজ করে যেখানে কেউ দেখছে না। 'দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস'-এর স্যাম-এর মতো। বাহ্যিকভাবে সে অভিযোগ করে, কিন্তু আসল গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে সে সবসময় সেখানে থাকে। সেওনউ হল দায়িত্বশীল বড় ছেলে এবং মায়ের সবচেয়ে শক্তিশালী সমর্থক, এবং ডংরিয়ং হল নাচ এবং ফ্যাশনে সত্যিকার অর্থে আগ্রহী পাড়ার বিনোদনকারী। ১৯৮৮ সালের স্যাংমুনডং সংস্করণের 'কুইয়ার আই' ফ্যাশন বিশেষজ্ঞ বলা অতিরঞ্জিত হবে না।
এর মধ্যে প্রতিভাবান গো টেবিলের খেলোয়াড় ট্যাক, যিনি বিশ্বের বিষয়গুলিতে অদক্ষ, কিন্তু গো বোর্ডের সামনে সবকিছু পরিষ্কার হয়ে যায়। 'বিগ ব্যাং থিওরি'-এর শেলডন কুপার যদি পদার্থবিজ্ঞানের প্রতিভা হয়, তবে ট্যাক হল গো-এর প্রতিভা। সামাজিকতা তার অভাব, কিন্তু তার নিজস্ব নিষ্কলঙ্কতা এবং আন্তরিকতা রয়েছে। এই পাঁচজন এক ঘরে একত্রিত হয়ে রামেন রান্না করে খায়, ট্যাকের গো হোস্টেলে রাত কাটায়, এবং কারও একপেশে প্রেমের বিষয়ে সূক্ষ্ম উত্তেজনা অনুভব করে, ড্রামা যুবকের উত্তেজনা এবং পারিবারিক নাটকের উষ্ণতাকে একসাথে স্পর্শ করে।
গলির বড়দের গল্পও এই ড্রামার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। ডাকসনের বাবা, ডংরিয়ংয়ের বাবা এবং জংহোয়ানের বাবা, এবং সেওনউয়ের মা, প্রতিবেশীরা একে অপরের বাড়িতে 'ফ্রেন্ডস'-এর মনিকার বাড়ির মতো অবাধে প্রবেশ করে এবং তরকারি ভাগ করে নেয় এবং টাকা ধার দেয়, কখনও কখনও সন্তানদের সমস্যায় লড়াই করে, কিন্তু দ্রুত একটি পানীয়ের মাধ্যমে তা সমাধান করে।
প্রতিটি পরিবারে তাদের নিজস্ব ক্ষত রয়েছে। চাকরি হারানোর সংকটের সম্মুখীন পিতা, দ্রুত স্বামীকে হারিয়ে একা ছেলের যত্ন নেওয়া মা, বাড়ির অবস্থার কারণে সবসময় দুঃখিত বাবা। কিন্তু সেই ক্ষত ড্রামার মধ্যে 'এত কাছের' মতো ভারী মেলোড্রামা হিসেবে অতিরিক্ত গম্ভীরভাবে উপভোগ করা হয় না। খাবারের টেবিলে একটি রসিকতা, বাজার থেকে কাটা ফলের একটি প্যাকেট, বরফ পড়া দিনে একসাথে বরফ পরিষ্কার করার দৃশ্যে স্বাভাবিকভাবে প্রকাশ পায়।
দর্শকদের দৃষ্টিকোণ থেকে এটি বড় ঘটনার অভাবের মতো মনে হলেও, চরিত্রগুলির ছোট অনুভূতির পরিবর্তন এবং সম্পর্কের সূক্ষ্মতা প্রতি পর্বে ধীরে ধীরে জমা হয়। যেন 'বিফোর সানরাইজ' ত্রয়ী, নাটকীয় ঘটনার চেয়ে কথোপকথন এবং দৃষ্টি, নীরবতা অনেক বেশি কিছু বলে।
ড্রামা প্রায়শই একটি চরিত্রের দৃষ্টিকোণ অনুসরণ করে অতীতকে স্মরণ করে, অথবা এখন হারিয়ে যাওয়া দৃশ্যগুলোকে আবেগের সাথে দেখায়। হাতে লেখা চিঠি, পাবলিক টেলিফোনের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা মানুষ, বাড়ির ফোনে পুরো পরিবার একত্রিত হয়ে হ্যান্ডসেট ধরার দৃশ্য স্বাভাবিকভাবে উপস্থিত হয়। 'আমরা কে' এর মতো পশ্চিমা সিটকমগুলি "আগে সবই এমন ছিল" বলে স্মৃতি ফিরিয়ে আনে।
কিন্তু এই অতীতের বর্ণনা কেবল 'সেই সময়টি ভালো ছিল' এর অনুভূতিতে সীমাবদ্ধ নয়, বরং সেই সময়ের অস্বস্তি এবং উদ্বেগও দেখায়। পরীক্ষার নরক, পিতৃতান্ত্রিক সংস্কৃতি, নারীদের প্রতি দ্বৈত মানদণ্ড, অর্থনৈতিক বৈষম্যের ছায়া ইত্যাদি এপিসোডের বিভিন্ন স্থানে স্থাপন করা হয়। 'ম্যাড মেন' ১৯৬০-এর দশকের আমেরিকার উজ্জ্বলতা এবং একই সাথে জাতিগত বৈষম্য, লিঙ্গ বৈষম্যকে সৎভাবে দেখিয়েছে, 'উত্তর দাও 1988'ও অতীতকে অন্ধভাবে মহিমান্বিত করে না।
তাহলে গলির শিশুদের এবং পিতামাতার দৈনন্দিন জীবন কখনও কখনও তীক্ষ্ণভাবে বেদনাদায়ক হয়ে ওঠে। কারও জীবনও নিখুঁত ছিল না, কিন্তু একে অপরের অভাব পূরণ করে তারা টিকে ছিল এমন অনুভূতি সার্বিকভাবে প্রবাহিত হয়। "আমরা নিখুঁত ছিলাম না, কিন্তু আমরা একসাথে ছিলাম" এই বার্তা সূক্ষ্মভাবে পৌঁছে যায়।
গল্প এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে 'উত্তর দাও 1988' একটি সাধারণ বৃদ্ধির গল্পের চেয়ে বেশি, সময় এবং স্মৃতির উপর একটি নাটকে প্রসারিত হয়। প্রথম পর্ব থেকেই একজন প্রাপ্তবয়স্কের বর্তমান সময় মাঝে মাঝে উপস্থিত হয়, দর্শক জানতে চায় এখন ডাকসন কাকে বিয়ে করেছে, স্যাংমুনডংয়ের মানুষ কিভাবে ছড়িয়ে পড়েছে। 'হাওল আই মেট ইউর মাদার'-এর "মা কে?" রহস্যের মতো, "স্বামী কে?" গল্প দর্শকদের আকৃষ্ট করে।
কিন্তু এই ড্রামার আসল শক্তি হল 'কেউ স্বামী কে' রহস্যের চেয়ে, সেই প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে সময়কে কতটা সূক্ষ্মভাবে দেখানো যায়। অসংখ্য খাবারের টেবিল, অসংখ্য ঝগড়া এবং মীমাংসা, অসংখ্য গলির রাতের বাতাসের মধ্য দিয়ে, চরিত্রগুলি ধীরে ধীরে বড় হয়ে ওঠার প্রক্রিয়া সমৃদ্ধভাবে প্রকাশ পায়।
শেষটি আমি এই লেখায় প্রকাশ করব না। তবে সেই শেষ দৃশ্যে পৌঁছানোর জন্য দর্শক যে সময়ের পুরুত্ব গলির মানুষের সাথে একত্রিত করেছে, সেই সিদ্ধান্তটি তাদের হৃদয়ে স্বাভাবিকভাবে গ্রহণযোগ্য করে তোলে। 'সিক্স সেন্স'-এর টুইস্টের চমকপ্রদ কারণ হল তার আগে স্থাপন করা পূর্বাভাসগুলি, 'উত্তর দাও 1988'-এর শেষও ২০ পর্ব জুড়ে সম্পর্কের ঘনত্বের কারণে বিশ্বাসযোগ্যতা অর্জন করে।
নস্টালজিয়ার আধুনিক পুনর্গঠন...হাসি এবং অশ্রুর ছন্দ
কর্মের দিক থেকে 'উত্তর দাও 1988' হল কোরিয়ান ড্রামা কিভাবে 'নস্টালজিয়া'কে আধুনিকভাবে পুনরায় প্রক্রিয়া করতে পারে তার একটি উদাহরণ। এই ড্রামাটি জনপ্রিয় হওয়ার সবচেয়ে বড় কারণ হল, অতীতকে কেবল মহিমান্বিত না করে, সেই সময়ের তাপমাত্রা এবং গন্ধ, অস্বস্তি এবং উষ্ণতাকে একসাথে গ্রহণ করেছে।
১৯৮৮ সাল হল কোরিয়ান সমাজের দ্রুত পরিবর্তনের একটি মোড় এবং ড্রামাটি সেই অস্থিরতা এবং উত্তেজনাকে গলির একটি ছোট জগতে সংকুচিত করে। ক্যামেরা প্রায়শই চরিত্রগুলির মুখের চেয়ে গলির দৃশ্য, বাড়ির পুরনো আসবাবপত্র, কয়লার গ্যাসের সতর্কতা, স্কুলের ইউনিফর্ম এবং ট্রেনিং প্যান্টের মতো জিনিসগুলিতে ধীরে ধীরে স্থির হয়। এই জিনিসগুলির সমাহারই সময়ের টেক্সচার তৈরি করে। 'আমেলি'-তে ক্যামেরা ছোট জিনিসগুলির প্রতি প্রেমময় দৃষ্টি দেয়, 'উত্তর দাও 1988'ও প্রতিটি সামগ্রীর সময়ের ওজন ধারণ করে।
নির্দেশনা এবং সম্পাদনা আবেগের ছন্দকে সূক্ষ্মভাবে ধরতে সক্ষম। হাসি এবং অশ্রু 'স্টারস হোল্ডিং' এর মতো অতিরঞ্জিতভাবে প্রবাহিত না হয়ে, সাধারণ কথোপকথন এবং দৈনন্দিন শব্দের মধ্যে মিশে যায়। আজকের দিনটি বন্ধুদের সাথে হাসি-ঠাট্টা করে শেষ হচ্ছে মনে হলেও, শেষের একটি ন্যারেশন লাইনে হঠাৎ করে আবেগে ভরে যায়। 'আপ'-এর ওপেনিং মন্টেজ ৪ মিনিটে একটি জীবনকে ধারণ করে, 'উত্তর দাও 1988'-এর শেষ এক লাইনে একটি পর্বকে সারসংক্ষেপ করে।
এই ছন্দকে সমর্থন করে OST। সেই সময়ের গানগুলির পুনর্গঠিত গানগুলি দৃশ্যগুলির সাথে স্বাভাবিকভাবে মিশে যায়, দর্শকদের স্মৃতিকে উদ্দীপিত করে। ৮০-৯০-এর দশকে সরাসরি অভিজ্ঞতা করা প্রজন্মের জন্য এটি ব্যক্তিগত স্মৃতিকে ফিরিয়ে আনে, এবং পরবর্তী প্রজন্মের জন্য 'মা-বাবার যুবক' অচেনা কিন্তু প্রিয় মনে হয়। 'গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি'-এর OST ৭০-৮০-এর দশকের পপের মাধ্যমে প্রজন্মকে একত্রিত করে, 'উত্তর দাও 1988'-এর সঙ্গীতও সময় অতিক্রম করে আবেগকে সংযুক্ত করে।
প্রতিটি চরিত্রের গল্পও ত্রিমাত্রিক। ডাকসন, ট্যাক, জংহোয়ান, সেওনউ, ডংরিয়ং পাঁচ বন্ধুর গল্প রোমান্স এবং বন্ধুত্বের মধ্যে চলতে থাকে, একই সাথে পিতামাতার প্রজন্মের প্রতিটি ব্যক্তির গল্পও গুরুত্ব সহকারে বিবেচিত হয়। বিশেষ করে সেওনউয়ের মা এবং গলির কাকা-দের গল্প, কোরিয়ান ড্রামায় সাধারণত সহায়ক চরিত্র হিসেবে ব্যবহৃত পিতামাতার প্রজন্মকে যথাযথভাবে একটি গল্প প্রদান করে।
এই ড্রামায় বড়রা কেবল সন্তানদের প্রেমকে বাধা দেওয়া বা সমর্থন করার 'কিংসম্যান'-এর মেন্টর চরিত্রের মতো যন্ত্র নয়, বরং তাদের জীবনের নায়ক হিসেবে চিত্রিত হয়। এর ফলে প্রজন্মের মধ্যে সংঘাত আরও বাস্তবসম্মত দেখায়, এবং ভিন্ন প্রজন্ম হলেও ভাগ করা আবেগের সংযোগগুলি স্বাভাবিকভাবে প্রকাশ পায়। 'গিলমোর গার্লস' মা এবং কন্যার সম্পর্ককে সমানভাবে চিত্রিত করেছে, 'উত্তর দাও 1988'ও পিতামাতা এবং সন্তানদেরকে তাদের নিজস্ব জীবনের স্বাধীন ব্যক্তি হিসেবে সম্মান করে।
অবশ্যই 'উত্তর দাও 1988' নিখুঁত নয়। গলির সম্প্রদায়ের দৃঢ়তা বাস্তবে এখন খুঁজে পাওয়া কঠিন, তাই কিছু দর্শকের কাছে এটি অতিরিক্ত মহিমান্বিত মনে হতে পারে। যেন 'নটিং হিল'-এর লন্ডন বা 'মিডনাইট ইন প্যারিস'-এর প্যারিসের মতো, এটি বাস্তবের চেয়ে অনেক বেশি সুন্দরভাবে রূপান্তরিত একটি সংস্করণ হতে পারে।
এছাড়াও, রানটাইম দীর্ঘ এবং ছোট দৈনন্দিন জীবনগুলি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করা হয়, তাই কিছু দর্শক এটি ধীর গতির মনে করতে পারেন। '২৪' বা 'ব্রেকিং ব্যাড'-এর মতো প্রতি পর্বে চমক এবং টুইস্ট প্রত্যাশা করা দর্শকদের জন্য এটি হতাশাজনক হতে পারে। স্বামী খোঁজার গল্পটি দ্বিতীয়ার্ধে কিছুটা অতিরিক্তভাবে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, ফলে কিছু চরিত্রের গল্পের ক্ষতি হয়েছে এমন মূল্যায়নও রয়েছে।
তবুও, এই কাজটি দীর্ঘ সময় ধরে পুনঃপ্রচার এবং পুনরায় দেখার জনপ্রিয় কাজ হিসেবে রয়ে গেছে, কারণ এটি 'সম্পর্কের সূক্ষ্মতা'কে খুব ভালোভাবে তুলে ধরেছে। দর্শকরা সম্পূর্ণ নতুন গল্প দেখেননি, বরং কোথাও আগে জানা অনুভূতিগুলির সাথে আবার দেখা করার অনুভূতি পান। 'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে' দেখে "আমার ভিতরে একটি শিশু দেখা হয়েছে" বলার মতো, 'উত্তর দাও 1988' দেখে "আমার ভিতরে একটি গলি দেখা হয়েছে" বলার মতো।
জিজ্ঞাসা করে “সফলতার চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কি?”
আরেকটি লক্ষণীয় বিষয় হল, এই ড্রামাটি পরিবার এবং যুবককে কিভাবে পরিচালনা করে। অনেক ড্রামায় 'সফলতা' এবং 'প্রেম' হল গল্পের চূড়ান্ত লক্ষ্য, কিন্তু 'উত্তর দাও 1988' বলে যে একসাথে খাবার খাওয়া, শীতল শীতে একই কম্বল শেয়ার করা, এবং পরীক্ষায় খারাপ হওয়ার দিন পাশে কে আছে তা আরও গুরুত্বপূর্ণ।
অর্থাৎ, চরিত্রগুলির জীবন খুব বেশি অসাধারণ হয়ে উঠতে হবে না, এটি ঠিক আছে এমন বার্তা। এটি 'স্কাই ক্যাসেল'-এর তীব্র প্রতিযোগিতা এবং স্পেক তৈরি করার মধ্যে ২০১০-এর দশকের দর্শকদের জন্য একটি বড় সান্ত্বনা হিসেবে আসে। বিশাল সফলতার পরিবর্তে, সাধারণ জীবনকে মূল্যবানভাবে দেখার দৃষ্টিভঙ্গি এই ড্রামার মূল গুণ। 'লিটল মিস সানশাইন' বলেছিল, "প্রথম হওয়া ঠিক আছে," 'উত্তর দাও 1988' বলে, "বিশেষ না হওয়া ঠিক আছে।"
স্যাংমুনডংয়ের গলির মানুষদের দেখে, আমি নিজেও একসময় সেই ধরনের সম্প্রদায়ে ছিলাম কিনা, অথবা ভবিষ্যতে এমন সম্পর্ক তৈরি করতে পারব কিনা তা স্বাভাবিকভাবেই ভাবতে শুরু করি। এই ড্রামাটি "সেই সময়টি আরও ভালো ছিল" বলে নিশ্চিত না করলেও, অন্তত একে অপরের দরজায় হাঁটতে এবং বেল বাজাতে সময়ের উষ্ণতা খুব সূক্ষ্মভাবে পুনর্গঠন করে। যেন 'মাই নেবার টোটোরো' ১৯৫০-এর দশকের জাপানি গ্রামীণ সম্প্রদায়কে পুনর্গঠন করে।
এছাড়াও, পিতামাতা এবং সন্তানের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে প্রায়শই চিন্তা করা মানুষের জন্য এটি একটি ভাল কাজ। পিতামাতার দৃষ্টিকোণ থেকে গলির বড়দের ভুল এবং অক্ষমতা 'দ্য অফিস'-এর মাইকেল স্কটের মতো অস্বস্তিকর মনে হতে পারে, এবং সন্তানের দৃষ্টিকোণ থেকে "এটি কি আমাদের বাড়ির গল্প নয়?" মনে হতে পারে এমন পরিচিত দৃশ্যগুলি প্রবাহিত হয়।
এই প্রক্রিয়ায় "যদি আমরা একে অপরের প্রতি একটু কম তীক্ষ্ণ হতাম তবে কেমন হত?" এমন একটি আফসোস এবং "তবুও আমি যথাসাধ্য চেষ্টা করছিলাম" এমন একটি বোঝাপড়া একসাথে আসে। তাই এই ড্রামাটি একা দেখার জন্য ভাল, কিন্তু পরিবার নিয়ে আবার দেখলে একেবারেই ভিন্ন অনুভূতি নিয়ে আসে। 'কোকো' পরিবার নিয়ে দেখলে আবেগ দ্বিগুণ হয়, 'উত্তর দাও 1988'ও প্রজন্মের মধ্যে একসাথে দেখলে আরও বড় প্রতিধ্বনি দেয়।
শেষে, যারা মনে করেন জীবন খুব দ্রুত চলে যাচ্ছে তাদের জন্য 'উত্তর দাও 1988' সুপারিশ করতে চাই। এটি উজ্জ্বল ঘটনার অভাবের পরিবর্তে, ছোট কথোপকথন এবং ছোট অভ্যাসগুলি জমা হয়ে জীবনের দৃশ্য হয়ে ওঠার সত্যটি খুব ধীরে, কিন্তু দৃঢ়ভাবে দেখায়।
এই ড্রামাটি দেখতে দেখতে একসময়, পর্দায় স্যাংমুনডং গলি আমার স্মৃতির এক কোণে মিলে যায়। এবং একদিন আমাদের প্রত্যেকের ১৯৮৮, আমাদের নিজস্ব গলি আবার কারও মনে 'উত্তর' দেবে এমন চিন্তা ধীরে ধীরে প্রবাহিত হয়।
এমন অনুভূতি একবার অনুভব করতে চাইলে, এই ড্রামাটি সময় ব্যয় করার জন্য যথেষ্ট মূল্যবান একটি দীর্ঘ চিঠি। 'বিফোর সানসেট'-এর শেষ দৃশ্যে, "তুমি সেই বিমান মিস করতে যাচ্ছ" বললেও আমরা খুশি মনে বিমানটি মিস করার জন্য প্রস্তুত হব। স্যাংমুনডং গলি এমন একটি স্থান। একবার প্রবেশ করলে সহজে বের হতে চাইবে না, উষ্ণ এবং শোরগোলপূর্ণ এবং অস্বস্তিকর কিন্তু স্মরণীয় স্থান।
