[magazine kave=崔在赫 記者]
在狹窄的鄉村小鎮的國道旁，有一家沾滿油漬的招牌下的破舊小吃店。電影《向日葵》正是從一名男子回到那家餐廳的步伐開始。吳太植（金來元）曾是一名年輕時以拳頭為生的流氓，因為一起謀殺事件而入獄。出獄的那天，他手裡拿著一束向日葵，朝餐廳走去。十幾年前，曾經溫暖地給他吃飯的餐廳老闆娘曾說過「出來後一定要來找我」的約定，像時間旅行者一樣回到了那個老舊的社區。出獄者帶來的不是文件袋，而是黃色的花，這部電影已經在類型的慣例中產生了裂痕。
小鎮表面上看起來安靜。老舊建築外牆上映照的陽光，無論走到哪裡都是熟悉的面孔的狹窄巷子，國道旁稀稀落落的商店。然而稍微深入觀察，這個地方已經被黑幫和地方權力所侵蝕。就像黴菌在牆紙後面悄悄蔓延一樣，暴力已經深深扎根在這個小鎮的內部。太植的過去組織仍然控制著這個地區，醫院院長、警察和縣長等地方維持者們則以看不見的紐帶相互聯繫。普通的商人們在他們的眼色中小心翼翼地度日。太植知道這種結構，但他不想再回到那裡。
儘管如此，他所尋找的不是暴力，而是「家庭」。餐廳老闆娘楊德子（金海淑）與他並無血緣關係，但對太植來說，她是這個世界上唯一一個把他當作人的人。他想起在監獄裡每年收到的信和照片，無意中在餐廳前徘徊了很久，才終於推開了門。就像第一次約會的中學生一樣尷尬。裡面有一如既往笑容滿面的媽媽德子，以及直率而勇敢的女兒希珠（許怡在）。太植面帶尷尬的微笑打招呼，但德子卻像昨天也一起吃過飯的人一樣自然地迎接他。
不久，餐廳裡進出著新加入的廚房阿姨、鄰里裡最吵的顧客、警察兼鄰里大哥的黑幫專責刑警等多個角色，構成了小社區的風景。這個空間不僅僅是一家餐廳，對太植來說，這是一種康復中心，也是人生的第二個子宮。
憤怒控制障礙患者的冥想實踐記
太植的第一個目標是如此簡單。他想要克制脾氣，不說髒話，不打架，與媽媽和希珠一起守護餐廳生活。他把自己的「決心清單」貼在牆上，生怕自己會發怒，故意在每句話的結尾加上笑聲。就像排爆小組小心翼翼地處理地雷一樣，太植試圖一一拆解自己內心的暴力性。即使有人挑釁他，即使在以前會眼紅衝上去的情況下，他也強迫低下頭，反覆說「對不起」。
即使鄰里的流氓在餐廳裡胡鬧，他也會想起德子和希珠的臉，咬緊牙關忍耐。這個過程既可笑又讓人心酸。那個身材魁梧、滿身刺青的男人像孩子一樣緊握拳頭忍耐的樣子，讓人深刻感受到習慣於暴力的人變得平凡是多麼困難。這不僅僅是一個改過自新的故事，而是一名男子每天與自己內心的怪物進行談判的生存日記。
不容忍和平的世界
然而，這個小鎮並不會無限期地等待太植的改變。曾經組織的中間老大和上層聽到太植出獄的消息後感到不安。曾經被稱為狂暴傳說的拳頭，如今卻在小吃店後面擦碗的事實，對他們來說是一種潛在的威脅和不祥的徵兆。就像一名退休的殺手開了一家鄰里的麵包店一樣，太植的平凡日常反而讓他們更加不安。
隨著太植與鄰里的人越來越熟悉，試圖再次將他拉入犯罪的泥潭並利用他的行動，以及想要徹底消除他的動作同時加強。某天，太植與希珠、德子一起笑著回家的路上，遇到的黑色車隊，讓人感到這是即將發生悲劇的預兆。幸福的場景之後緊接著的威脅，這正是導演盧娜喜歡使用的殘酷剪輯手法。
名為家庭的救生艇
電影在中段逐漸堆疊太植的日常生活和與鄰里之間的關係。溫柔地將醉酒的顧客送走的場景，希珠好奇太植的過去而開玩笑，卻在某一瞬間小心翼翼地觀察的瞬間，德子握著太植的手說「我們重新開始吧」的場景，都是小而溫暖的波動。觀眾明白這種平靜不會持久，但仍希望太植能多露出一點「向日葵」般的笑容。
因此，當組織的壓力明顯顯露出來，掌控小鎮的暴力實體浮出水面時，電影的氣氛急劇改變。就像在田園詩般的野餐中，突然出現了一群狼。
權力與暴力合為一體的結構對太植來說是殘酷的。警察也並非全都站在太植這邊。雖然有些人真心想幫助他，但在更高的層面上，已經有了安排。無論太植多麼忍耐，無論他多麼想微笑，他的過去對地方權力者來說是最容易利用的「污名」。最終，事件接連發生，與他所愛的人以及他們夢想中的小店的未來面臨威脅的時刻來臨了。
從那一刻起，太植必須選擇是放下一直忍耐的情感，還是堅守最後的承諾。電影正是朝著那最後的選擇和隨之而來的爆炸性代價奔馳，但結局的悲劇和宣洩還是建議觀眾親自去體驗作品。
類型混合的美學，或淚腺恐怖
談到《向日葵》的藝術性，首先提到的就是類型的結合方式。這部電影披著典型的黑幫復仇劇的外衣，但其核心卻是家庭情感劇和成長故事。它花更多的時間在壓抑暴力的人所承受的痛苦上，而不是暴力的快感，並賦予拳頭的力量與餐廳一角的決心文句和向日葵畫作更多的意義。
這部電影之所以被稱為「淚水按鈕」電影，是因為觀眾感動的瞬間並不是血腥的場景，而是母親與兒子、姐姐與妹妹之間流轉的眼神和幾句話。這部電影就像狙擊手一樣，精確地瞄準觀眾的淚腺。
吳太植這個角色設定非常巧妙。他擁有典型的黑幫英雄的壓倒性戰鬥能力，同時在社會上卻完全失敗。他沒有學歷、沒有金錢、沒有職業，唯一能證明自己的手段就是暴力。然而出獄後，太植極力想要將這種暴力與自己分開。就像一個想要割掉自己手臂的人一樣，痛苦卻又拼命。
在這個過程中，他幼稚的面貌、不成熟的語言、笨拙的笑容引發了觀眾的保護本能。金來元的演技將這種雙面性有說服力地連接起來。只用一個眼神就能瞬間喚起粗暴而黑暗的過去的陰影，但又在害怕被母親責罵時，縮起肩膀的表情卻展現出天真的少年氣息。這種落差正是電影情感能量的動力。就像蘭博突然玩起了娃娃一樣，這種不協調反而產生了強烈的情感。
沒有一滴血的真正家庭
楊德子這個角色同樣是重要的支柱。德子不僅僅是給太植飯吃的人。她不問任何事，不挖掘過去，告訴他「現在在這裡的你最重要」。這個角色所展現的正是沒有一滴血的關係如何能成為家庭的答案。她用行動而非說教，尊重而非同情來對待太植。
金海淑特有的溫暖而堅定的演技使德子超越了「國民媽媽」的常見形象。正因為有了這個角色，太植的變化不僅僅是簡單的覺醒或復仇的動機，而是感覺像是真正生活的方向轉變。德子對太植來說不是超級英雄的導師，而是回到家時會問「吃飯了嗎？」的普通媽媽。而正是這種普通，對太植來說是世界上最超自然的能力。
導演故意不避開「土氣的情感」。鏡頭經常執著地捕捉角色的面孔，直接展示哭泣和哀嚎。背景音樂有時並不細膩地支撐情感，而是過於強烈地推進情緒。這種方式對於喜歡精緻簡約主義的觀眾來說可能顯得陳舊。就像在看2000年代的情感劇一樣。
然而，《向日葵》正是以這種過度情感的真誠說服了觀眾。通過不掩飾小幽默和過度的哭泣、在極限情況下爆發的髒話和哀嚎，電影選擇了情感共鳴而非類型的完整性。這部電影不裝酷。反而大膽地問，隱藏情感難道不是更奇怪的事嗎？
了解暴力重量的動作
在暴力的描寫上，這部電影的態度也很明確。出現在畫面上的動作，按照現在的標準來看並不華麗，設計得也不如舞蹈般精緻。相反，每一場打鬥都充滿了情感。當太植忍耐到最後終於揮拳的那一刻，觀眾感受到的是痛快和安心，還有同時伴隨而來的深深悲傷。心中自然會浮現出「本不該這樣」的感受。
電影並不將暴力簡單地消費為宣洩的工具，而是展示了暴力爆發前的心理壓縮和爆發後的空虛。因此，隨著故事接近尾聲，觀眾在拍手的同時，心中卻感到沉重的複雜情感狀態。就像坐過山車下來後，感到暈眩一樣。
拍攝和美術中反覆出現的向日葵主題也十分引人注目。餐廳牆上貼的畫、花束、太植隨身攜帶的小裝飾品，向日葵始終圍繞在太植的周圍。向日葵象徵著太植所仰望的「光」，即母親、希珠，以及這家小餐廳所象徵的新生活。同時，向日葵也暗示著太植必須直視過去才能向前邁進。
它不是只看向明亮的地方的花，而是太植必須抬起頭才能看到的對象。這種象徵性並不張揚地展示，而是靜靜地作為背景，增強了作品的餘韻。向日葵對太植來說就像GPS一樣，隨時告訴他迷路時的方向。
淚水按鈕的政治學
這部電影之所以長期受到關注的原因之一是它所創造的「集體情感瞬間」。網路上常說的「淚水按鈕」場景有很多，當提到這些場景時，許多人會不自覺地想起特定的台詞、特定的手勢，並伴隨著淚水。太植凝視牆上決心的場景，希珠努力成為太植的支持者而假裝堅強的瞬間，德子對太植說的一句話等，即使已經知道故事，回頭再看仍然會感到心潮澎湃的力量。
這種力量並不是來自故事的反轉或技巧，而是電影對角色的理解和愛的態度。《向日葵》並不是在情感上操控觀眾，而是誠實地伸出手，告訴觀眾「一起哭吧」。
當然也有缺點。故事結構相當正統，某些配角角色顯得有些漫畫化的誇張。反派角色往往被消費為象徵邪惡的功能性角色，而不是立體的心理描寫。就像視頻遊戲中的Boss角色一樣，他們只是太植必須克服的障礙，而不是被描繪成複雜的內心世界。
對某些觀眾來說，這種簡單性可能是幫助情感投入的因素，但對於期待多層次劇情的人來說，可能會感到遺憾。此外，隨著故事後半段情感和暴力同時達到高潮，場景之間的餘韻也會感覺到被推向下一個事件的感覺。儘管如此，這部電影之所以在時間流逝後仍然被提及，是因為這些缺點也與特定情感的純度相互交織，形成了一種風格。
隨著時間的推移，《向日葵》成為了一種「情感代碼」。當有人說「再看一次向日葵會哭」時，這句話不僅僅是簡單的評價，而是隱藏著「我不想像電影中的太植、德子、希珠那樣生活，但我理解他們的心情」的告白。這部電影堅持推進一個簡單的真理：被愛的人有權被愛，而不是精緻的訊息。
它向觀眾傳遞了即使有破碎的過去，也能成為某人的向日葵的信念，並讓太植在最後不放棄這種信念的臉龐留在記憶中。這部電影成為了一種文化的密碼。只需一句「你看過向日葵嗎？」就能確認彼此的情感溫度。
你身邊也會有一朵向日葵
如果生活太過艱辛，最近的作品讓人感到計算和冷漠，那麼《向日葵》的粗獷而熱烈的情感反而能成為慰藉。在看著一個不完美、不完美的男人為他所緊緊抓住的愛與承諾而堅持的過程中，觀眾會喚起自己內心深處的某種舊情感。就像在閣樓裡發現了積滿灰塵的相冊一樣。
經歷過極端艱難時期的人，或許會在太植的決心和猶豫、失敗和重新挑戰的過程中看到自己。如果你喜歡粗獷但真誠的眼淚和愛，而不是乾淨而精緻的犯罪電影，那麼《向日葵》肯定會讓你長久記住。
最重要的是，當你想成為某人的向日葵時，僅僅重溫這部電影就能獲得一點小小的勇氣。畢竟，《向日葵》不是一部關於暴力的電影，而是一部關於愛的電影。只是這種愛的表達方式是由一個只知道用拳頭的男人，第一次拿著花敲門的故事。而在那扇門後，總有一個人等著說「快來，吃飯吧」，這是最古老、最強大的幻想。
