[magazine kave]=李太琳 記者
下班路上，地鐵裡。無聊的日常中唯一的樂趣是連載超過10年的B級災難網路小說。像往常一樣，主角死去又重生，再次死去又重生的老套情節。然而，就在小說終於完結的那天，世界真的開始毀滅。電子看板熄滅，列車停駛，空中浮現的小精靈般的存在宣告：「從現在開始，這個地球將按照劇本運行。」NAVER WEBTOON《全知讀者視角》就這樣以一個普通地鐵車廂變成世界末日的場景開始。雖然突然有種〈釜山行〉的感覺，但不是殭屍，而是宇宙級實境秀開始了。
金獨子是一名普通的上班族。雖然勤奮但存在感稀薄，在職場上也是可替代的人力之一。年末聚餐時誰沒來，過了很久才會發現的那種人。唯一特別的是，他是唯一一個讀完了沒人讀到結尾的怪異網路小說《在毀滅的世界中生存的三種方法》（簡稱滅殺方）的讀者。10年間共3,149話，他從未漏掉一話，某種意義上，這種執著連〈海賊王〉的粉絲都望塵莫及。
然而，小說中出現的「妖怪廣播」在現實中出現，小說中的第一個災難劇本被原封不動地執行。地鐵車廂裡的人們頭上浮現「參加者信息」窗口，失敗就會死亡的遊戲被強制開始。不是像〈刀劍神域〉那樣被困在遊戲裡，而是現實本身變成了遊戲。金獨子意識到：「這情節……不就是我讀過的那部小說嗎？」
從那時起，《全知讀者視角》這個標題的真正意義顯現出來。比任何人都先知道未來情節的人。金獨子知道小說中的主角劉中赫在哪裡、在做什麼，哪個劇本會以什麼順序展開，誰會生存下來，誰會在這裡被淘汰。就像遊戲中隱藏在新手中的滿級攻略YouTuber一樣的位置。然而，他所知道的只是「故事的骨架」，實際現實卻在不斷偏離。蝴蝶效應實時發揮作用。他必須不斷選擇。是讓事情按照所知的發展，還是像導演讀完劇透的集數一樣強行改寫。
宇宙級實境秀，地球版開幕
妖怪們轉播的「劇本」是一種生存遊戲和秀。可以看作是將〈飢餓遊戲〉或〈大逃殺〉擴展到宇宙規模。參加者選擇各自的贊助者「星座」來獲得支援。以古代神話或英雄、怪物的名字命名的星座們贊助有趣的參加者的戰鬥，並以此為代價發送硬幣。看似將Twitch贊助系統與神話世界觀結合，但實際上更殘酷。在這裡，「哈哈哈 真有趣」的評論就是生命線。
參加者用這些硬幣購買技能，增強特性。隨著劇本的進行，規則變得更加殘酷和複雜。從列車車廂擴展到整個城市，從城市擴展到國家單位，甚至世界單位的版圖開啟。就像將〈寶可夢〉的道館系統移植到災難生存中一樣。然而，在這龐大的結構中，金獨子的目標簡單明確。改變小說的結局，並儘可能多地拯救他喜愛的人物。這是一種「所有角色拯救結局」路線攻略。
在這過程中，我們遇到了許多角色。小說中的「真正主角」以及擁有怪物般戰鬥力的劉中赫。經歷數百次重生，所有情感都被磨損，像〈Re:從零開始的異世界生活〉的昴升級為硬核版的角色。在現實中是前輩，在劇本中是同伴的劉尚雅，總是嘲諷但比誰都愛著敘事的作家韓秀英，以及眾多讀者和參加者。
他們一開始對金獨子感到奇怪。知道太多，出現的時機奇怪，甚至會提前背誦某人的台詞。就像在電影院裡「啊，這裡那個人會死」的劇透朋友一樣惹人厭，但如果那真的能救命呢？金獨子承受著這種目光，繼續利用「只有讀者知道的未來」來翻轉局面。有時以劇透為武器，有時以故意的變數來干擾。
然而，隨著故事的進行，一個事實越來越明顯。「知道一切」並不是祝福，而更像是詛咒。就像〈哈利波特〉中鄧不利多感受到的那種重量。知道未來而做出的選擇引發新的災難，小說中沒有的變數不斷出現。劉中赫的重生在原作設定中本來就是悲劇的重複。金獨子的介入雖然改變了悲劇的走向，但有人代替承擔傷痛的結構本身並不容易改變。就像〈星際效應〉中的墨菲埋怨父親一樣，善意的介入並不總是受到歡迎。讀者不知不覺中開始懷疑：「金獨子的介入真的對所有人都是最好的嗎？」
元敘事的頂點，或是類型的自我反映
《全知讀者視角》基本上是元敘事。讀者進入故事中，同時觀看角色和作者、敘事的結構。金獨子不僅僅是異世界物的主角，更像是「讀完故事的人」的象徵。對於消費過無數重生物、遊戲系統物、災難生存物的讀者來說，熟悉的陳詞濫調遍布作品各處，但這部網路漫畫並沒有簡單地沿襲這些陳詞濫調，而是從一個步驟後退來扭曲它們。
例如「教程」階段。在這裡，作品從「知道教程是教程的人」的視角來看待這個階段。就像第一次安裝《星海爭霸》時認真對待教程任務的人，與已經玩過數十局的人之間的差異。這微妙的視角差異將整個敘事提升到完全不同的層次。
世界觀設計也很縝密。劇本、妖怪、星座、頻道、硬幣、概率等概念積極借用了遊戲和串流平台的語言。參加者的生存即是「內容」，遙遠宇宙的星座們既是觀眾也是贊助者。對有趣的戰鬥者發送更多硬幣，無聊則移開視線。這種結構不僅僅是設定，還與現實的內容消費結構完全重合。
只有受歡迎的故事才能生存，不顯眼的敘事和角色很容易被遺忘。YouTube算法的運作方式，Netflix取消系列的機制，網路漫畫平台上點擊率低的作品悄然消失的過程，《全知讀者視角》將這種機制作為類型裝置使用，同時也隱隱地將批判的箭頭指向。「讀者和觀眾這種存在，究竟有多殘忍。」〈黑鏡〉用技術提出的問題，這部網路漫畫用敘事來提出。
角色即是敘事
角色也是這部作品的重要資產。金獨子與典型的「善良主角」相去甚遠。他會計算、隱藏，必要時也會撒謊。雖然不像〈死亡筆記本〉的夜神月那樣惡毒，但像〈福爾摩斯〉的夏洛克那樣懂得將情感工具化。這並不意味著他是冷血動物。他是想在現實中保護自己所愛的故事的人，並且作為讀完那個故事的讀者，感受到一種責任感。就像無法忍受喜愛的角色死亡而寫同人小說的人們的心情。
劉中赫則站在對立面。經歷數百、數千次重生，對一切都感到疲憊的典型重生物主角，但隨著金獨子的介入，逐漸看到其他選擇。兩者的關係不僅僅是同伴或競爭對手，而是沒有彼此的敘事就無法成立的「共著者」。就像〈魔戒〉中的佛羅多和山姆，只有其中一個無法完成故事。
韓秀英則增添了另一層。作為實際小說《滅殺方》的作者和劇本的參加者，展現了作者、讀者、角色的三角關係。這個角色體現了看到自己創造的角色在現實中活動的作者心情。
應該放在誰的書架上
對於長期閱讀網路小說和網路漫畫類型作品的人來說，幾乎可以保證會喜歡。越是了解重生物、遊戲系統物、無敵幻想的語法，越能看出這部作品在哪裡遵循傳統，在哪裡扭曲。會不斷出現「啊，這裡有這樣的元梗」的瞬間。就像要真正體會〈史瑞克〉對迪士尼公主物的惡搞樂趣，必須了解原作一樣。
此外，也推薦給想要反思自己消費故事態度的讀者。我們總是在滾動滑鼠時觀看某人的生命和眼淚，並留言「好期待下一話ㅠㅠ」。按讚、贊助，有時也會留下惡評。《全知讀者視角》將這種視角推到極致，將讀者拉入敘事的一部分。「你是什麼樣的讀者？」這個問題隱藏在作品的各個角落。
合上最後一頁後，再看其他網路漫畫或小說時，可能會以與以往稍有不同的心情觀看。就像看完〈楚門的世界〉後無法再以同樣的方式觀看實境節目一樣。
最後，想把這個故事送給那些覺得自己的人生「只是按照別人寫好的劇本流動」的人。上班-午餐-下班-Netflix-睡覺。從星期一到星期五不斷重複的循環。像是有人設定好的人生清單。金獨子雖然是從最了解別人寫的故事的人開始，但最終朝著重新書寫那個故事的方向前進。當然，為此必須承受巨大的傷痛和損失。沒有免費搭便車。
隨著這個過程的進行，可能會這樣想：「我人生的讀者是誰？我什麼時候才能開始親自書寫我的故事？」《全知讀者視角》不強迫這個問題，但會在心中留下很久。
就像看完一部好電影後，茫然地走在街上的那段時間。如果需要這種故事，這部網路漫畫肯定會留下長久的餘韻。然後下次搭地鐵時，可能會突然想到：「如果現在這個車廂開始劇本呢？」就在那一刻，你已經成為像金獨子一樣的讀者了。
