[magazine kave]=چوئی جے ہیوک رپورٹر
شہر پانی میں ڈوب گیا ہے۔ بلند عمارتیں بمشکل پانی کی سطح پر سر اٹھائے ہوئے ہیں، اور کھڑکی کے باہر کا منظر کب کا سمندر بن چکا ہے۔ محقق گوانا (کیم ڈامی) وقفے وقفے سے بجنے والی الارم کی آواز اور ہلتے ہوئے روشنیوں کے درمیان، اپنے چھوٹے بیٹے جین کو گود میں اٹھائے اپارٹمنٹ کے اندر کہیں اوپر کی طرف جا رہی ہے۔ اس کے سامنے سیڑھی کا اختتام نظر نہیں آتا، اور پیچھے گدلا پانی ایک ایک سیڑھی کو نگل رہا ہے۔ باہر انسانیت کی تہذیب کے آخری ملبے تیر رہے ہیں، اور آنا کے ہاتھ میں ایک چھوٹا سا آلہ مضبوطی سے پکڑا ہوا ہے۔ یہ محض ایک سادہ تحقیق کا نتیجہ نہیں ہے، بلکہ انسانیت کی زندگی اور موت کا ایک 'چابی' ہے۔
فلم اس بڑے طوفان کے بعد کی دنیا میں ناظرین کو فوراً پھینک دیتی ہے۔ اب مزید خبروں کے ذریعے صورتحال کی تصدیق کرنے کا وقت نہیں ہے، نہ ہی حکومت کی سرکاری بریفنگ کا انتظار کرنے کا۔ انسانیت حقیقت میں تباہی کے قریب ہے، اور لوگ اپنی اپنی طریقوں سے زندہ رہنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں۔ آنا کا اپارٹمنٹ ان میں سے ایک خاص جگہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ پانی میں ڈوبتے ہوئے عمارت کے اندر مختلف جگہوں پر اب بھی لوگ ہیں جو بچاؤ کا انتظار کر رہے ہیں، ہار نہیں ماننے والے خاندان، اور کچھ چیزوں کو آخر تک بچانے کی کوشش کرنے والے لوگ موجود ہیں۔ آنا پہلے ایک مصنوعی ذہانت کی محقق تھی لیکن اب وہ ایک سائنسدان، ماں، اور انسانیت کی آخری امید کے طور پر ایک ہی وقت میں بہت زیادہ کردار سنبھالتی ہے۔
اس کا مقصد صرف اپنے بیٹے کے ساتھ بھاگنا نہیں ہے۔ اسے اس خفیہ منصوبے کے نتیجے کو ایک مخصوص جگہ تک منتقل کرنا ہے جس میں وہ شامل تھی۔ فلم کے آغاز میں، یہ اشارہ دیا جاتا ہے کہ یہ منصوبہ محض ٹیکنالوجی کی ترقی نہیں ہے بلکہ انسانیت کی یادوں اور شناخت کو برقرار رکھنے کی کوشش ہے۔ پانی میں ڈوبتے ہوئے راہداریوں اور ٹوٹے ہوئے تاروں، لفٹ کے شافٹ میں بھرے ہوئے پانی کے بہاؤ کے درمیان، آنا اس آلے کی حفاظت کے لیے اپنے آپ کو پھینک دیتی ہے۔ سیڑھیاں اور راہداری تقریباً بھول بھلیوں کی طرح ڈیزائن کی گئی ہیں، اور ہر منزل پر نئے رکاوٹوں اور کرداروں کا سامنا ہوتا ہے۔
کسی لمحے، آنا کے سامنے فوجی پس منظر کے ایجنٹ سون ہی جو (پارک ہی سو) ظاہر ہوتے ہیں۔ وہ قومی سطح کے انتہائی خفیہ مشن کے لیے بھیجے گئے ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ وہ آنا کے تحقیق کے نتیجے کے بارے میں مزید معلومات رکھتے ہیں۔ دونوں کے درمیان تعلق ابتدا سے ہی تعاون کی بجائے، مفادات کے عارضی اشتراک کی طرح ہے۔ سون ہی جو اپنی فوجی سرد مہری کے ساتھ آنا سے انتخاب کرنے کے لیے دباؤ ڈالتا ہے، اور آنا ماں ہونے کی جبلت اور محقق ہونے کی ذمہ داری کے درمیان مسلسل جھولتی رہتی ہے۔ ان کی گفتگو کے درمیان، اپارٹمنٹ کی دیوار کے پار سے بچاؤ کی درخواستیں اور منہدم ہونے کی آوازیں مسلسل سنائی دیتی ہیں۔
فلم کے درمیان میں اپارٹمنٹ کے باہر کی دنیا کو مختصر طور پر دکھایا جاتا ہے۔ زیادہ تر شہر پہلے ہی پانی میں ڈوب چکے ہیں، اور سیٹلائٹ مواصلات تقریباً منقطع ہو چکے ہیں۔ زندہ بچ جانے والے بلند عمارتوں کی چھتوں پر ایک دوسرے کو اشارے بھیج کر آخری رابطہ برقرار رکھتے ہیں۔ آسمان کو چیرتے ہوئے بچاؤ ہیلی کاپٹر، پانی پر تیرتے ہوئے ملبے، دور سے چمکنے والے دھماکے جیسے مناظر مختصر طور پر گزرتے ہیں۔ لیکن مرکزی منظر آخر تک اپارٹمنٹ کے اندر ہے۔ فلم اس محدود جگہ میں، آنا، جین، سون ہی جو، اور دیگر زندہ بچ جانے والوں کی حرکات کو آپس میں ملانے کی کوشش کرتی ہے۔
منزلیں بدلنے کے ساتھ صورتحال مزید پیچیدہ ہوتی جاتی ہے۔ کچھ منزلوں پر ایک بوڑھا شخص ہے جو آخر تک گھر کو بچانے کے لیے ڈٹا ہوا ہے، اور دوسری منزلوں پر کچھ لوگ خوراک کو لالچ دے کر دوسروں کو کنٹرول کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ بچے کو گود میں اٹھائے حاملہ عورت، کسی طرح بچاؤ کا انتظار کرنے والا مریض، اور اپنے خاندان کو بچانے کے لیے جدوجہد کرنے والے لوگ، مختلف قسم کے زندہ بچ جانے والے گزر رہے ہیں۔ آنا ان کے درمیان انتخاب کرنے پر مجبور ہوتی ہے۔ کس کا ہاتھ پکڑنا ہے، اور کیا قربان کرنا ہے، فلم بار بار سوال اٹھاتی ہے۔ اس عمل میں اس کے پاس موجود 'چابی' کی حقیقت اور یہ طوفان محض ایک قدرتی آفت نہیں ہے، اس کا اشارہ آہستہ آہستہ سامنے آتا ہے۔
جیسے جیسے کہانی کی دوسری نصف میں آتی ہے، آفت کی فلم کی سطح آہستہ آہستہ پتلی ہوتی جاتی ہے، اور مصنوعی ذہانت، سمولیشن، یادداشت کی ذخیرہ اندوزی اور نقل جیسے سائنس فکشن کے سیٹ اپ سامنے آتے ہیں۔ آنا آہستہ آہستہ سمجھنے لگتی ہے کہ وہ جس نظام کو تیار کر رہی ہے، وہ دراصل کس مقصد کے لیے استعمال ہو رہا ہے، اور اس طوفان کے ساتھ اس کا کیا تعلق ہے۔ سون ہی جو بھی محض ایک بچاؤ ایجنٹ نہیں ہے، بلکہ اس نظام کے گرد ایک بڑے منصوبے کا حصہ ہونے کا اشارہ دیا جاتا ہے۔ لیکن فلم اس بڑے بیانیے اور فلسفیانہ سوالات کو اپارٹمنٹ کے اندر کی تنگ جگہ اور محدود کرداروں کی گفتگو میں سمیٹ دیتی ہے۔ ناظرین کو معلوم ہوتا ہے کہ آنا کا انتخاب ذاتی ماں ہونے کا مسئلہ نہیں ہے، بلکہ انسانیت کی سمت کا تعین کرنے کا معاملہ ہے، لیکن اس کا نتیجہ کہاں جا رہا ہے، یہ خود ہی جانچنا ہوگا۔ اس کام کا بنیادی موڑ اور آخری انتخاب کا منظر، چاہے کتنا ہی متنازعہ ہو، براہ راست دیکھنے میں بہتر ہے، اس لیے یہاں صرف دروازے تک لے جانا کافی ہوگا۔
عظیم خوابوں کے ساتھ ڈوبنے والی کشتی
بدقسمتی سے 'بڑی طوفان' ایک ایسا طوفانی SF فلم ہے جو صرف سیٹ اپ کے لحاظ سے کافی مہتواکانکشی ہے، لیکن اس مہتواکانکشی کو حقیقی فلمی تکمیل میں جوڑنے میں تقریباً ناکام محسوس ہوتی ہے۔ سب سے بڑا مسئلہ صنف کا اختلاط نہیں بلکہ صنف کا تصادم ہے۔ آفت بلاک بسٹر، ماں کی ڈرامہ، مصنوعی ذہانت اور سمولیشن پر مبنی سخت سائنس فکشن، انسانیت کی اخلاقیات پر غور کرنے والے فلسفیانہ ڈرامے کو ایک ساتھ گلے لگانے کی کوشش کی گئی ہے، لیکن انہیں ایک ہی دھاگے میں پرو کر دینے والا بیانیہ راستہ کمزور ہے۔ جیسے کوئی خریداری کے لیے گیا ہو اور ٹرالی بھر لی ہو، لیکن گھر آ کر دیکھا تو فریج میں اجزاء آپس میں نہیں ملتے، اس لیے کچھ بھی پکانے کے قابل نہیں۔ اس لیے ناظرین کا تجربہ 'بھرپور' نہیں بلکہ 'غیر منظم' کے قریب ہے۔
ابتدائی آفت کی تفصیل اچھی نہیں ہے۔ پانی میں ڈوبے ہوئے اپارٹمنٹ کی سیڑھیاں اور راہداری، جنریٹر کی بند ہوتی ہوئی زیر زمین جگہ، کھڑکی سے نظر آنے والا ڈوبا ہوا شہر کا منظر، یہ سب کچھ جنوبی کوریا کی تجارتی فلموں میں کم ہی نظر آنے والے بصری تجربات پیش کرتے ہیں۔ پانی سیڑھیوں کے ساتھ چڑھتا ہے، اور تنگ جگہ میں کرداروں کی سانسیں پھولتی ہیں، اس میں واضح تناؤ ہے۔ مسئلہ یہ ہے کہ یہ تناؤ کہانی کی ترقی کے ساتھ صحیح طور پر جڑتا نہیں ہے۔ بصری طور پر یہ ایک بحران ہے، لیکن کرداروں کی گفتگو کسی دوسرے صنف کی فلم سے چپکی ہوئی لگتی ہے، اور کرداروں کی جذباتی لائن ہر منظر میں ابھرتی ہے۔ پانی خوفناک طور پر چڑھتا ہے لیکن گفتگو فلسفیانہ مباحثے کر رہی ہے، اور زندگی اور موت کے موڑ پر کھڑے لوگ اچانک اپنے خاندانی معاملات بیان کرتے ہیں، یہ ایک سنسنی خیز تھرلر کی بجائے ایڈیٹنگ روم میں راستہ کھو جانے والے ڈرامے کی طرح لگتا ہے۔
گوانا کا کردار صرف سیٹ اپ کے لحاظ سے بہت دلکش ہے۔ وہ ایک مصنوعی ذہانت کی محقق اور ایک سنگل ماں ہے، اور انسانیت کے مستقبل کو متاثر کرنے والی تحقیق کی کلید رکھتی ہے۔ لیکن فلم اس پیچیدہ کردار کو مکمل طور پر پیش نہیں کر پاتی۔ آنا حالات کے مطابق ماں اور محقق کے کرداروں کے درمیان جھولتی رہتی ہے، لیکن ان کے درمیان کی کشمکش اور نفسیاتی تبدیلیاں قائل کرنے کے قابل نہیں ہیں۔ وہ تھوڑی دیر کے لیے روتی ہے، تھوڑی دیر کے لیے عزم کا اظہار کرتی ہے، اور پھر تھوڑی دیر کے لیے غصہ کرتی ہے، اس طرح اس کی جذباتی تبدیلیاں تیز رفتاری سے ہوتی ہیں، لیکن اس میں ناظرین کے لیے داخل ہونے کی کوئی جگہ نہیں ہے۔ جیسے کسی جذباتی نمونہ کو تیز رفتاری سے دیکھنا۔ کیم ڈامی کی اداکاری اس خلا کو بھرنے کے لیے آخر تک قائم رہتی ہے، لیکن اداکار کی توانائی کمزور مکالمے اور ڈھانچے میں ہوا میں بکھرنے کا احساس دیتی ہے۔ ایک اچھے اداکار کا ایک خراب اسکرپٹ کے ساتھ ملنا اس طرح کا ایک نصابی مثال ہے۔
سون ہی جو بھی اسی طرح ہے۔ پارک ہی سو ایک فوجی پس منظر کے ایجنٹ کی سرد مہری اور انسانی اضطراب کو ایک ساتھ دکھانے والے اداکار ہیں، لیکن فلم اس کردار کو 'معلومات فراہم کرنے والے ایجنٹ' کی سطح پر استعمال کر دیتی ہے۔ وہ کیوں اس مشن کو انجام دے رہا ہے، کیا چیز پر یقین رکھتا ہے اور کس چیز سے ڈرتا ہے، اس کے بارے میں کوئی کہانی نہیں ہے۔ اس کے بجائے اہم مقامات پر سون ہی جو آتا ہے اور سیٹ اپ کی وضاحت کرتا ہے، یا غیر ضروری طور پر بڑے مکالمے پھینکتا ہے، جس سے منظر کی تناؤ کو توڑتا ہے۔ "ہمارے پاس وقت کم ہے" جیسے مکالمے کو چار بار سننے کے بعد، ناظرین گھڑی کی بجائے اسکرپٹ کے مصنف کو برا بھلا کہنا شروع کر دیتے ہیں۔ آفت کی فلم میں ناظرین کی رہنمائی کرنے والا کردار خود بھی کہانی میں راستہ کھو جانے کا احساس دیتا ہے۔
صرف وضاحت کے ذریعے مسائل حل کرنے کی سستی
اسکرپٹ کا سب سے سنگین مسئلہ یہ ہے کہ بنیادی سیٹ اپ کو صرف 'وضاحت' کے ذریعے حل کرنے کی کوشش کی جاتی ہے۔ بڑی طوفان کیوں آیا، مصنوعی ذہانت کا منصوبہ کیا ہدف رکھتا ہے، انسانی یادداشت اور شعور کو کس طرح سنبھالا جاتا ہے، یہ سب کچھ زیادہ تر مکالمے اور مختصر فلیش بیک کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے۔ اس عمل میں ناظرین کو سوچنے کا موقع دینے کے بجائے، مبہم اصطلاحات اور جملوں کو کئی بار دہرایا جاتا ہے، جس سے صرف الجھن بڑھتی ہے۔ اچھی سائنس فکشن دنیا کے نظریے کو بصری طور پر، حالات کے ذریعے، کرداروں کے عمل کے ذریعے دکھاتی ہے، لیکن 'بڑی طوفان' ایسا لگتا ہے جیسے پاورپوائنٹ پریزنٹیشن پڑھا جا رہا ہو۔ دوسری نصف میں کہانی کی نوعیت کو پلٹنے والے سیٹ اپ آتے ہیں، لیکن یہ موڑ بھی کافی پیشگی اشارے یا جذباتی تیاری کے بغیر اچانک آتا ہے۔ اس لیے ناظرین کے لیے 'حیرت انگیز' ہونے کے بجائے 'بس بے وقت' کا احساس پہلے آتا ہے۔ جیسے جادوئی شو میں جادوگر ٹرک دکھانے کے بجائے "حقیقت میں یہاں ایک آئینہ ہے" کہہ دیتا ہے۔
آفت کی فلم کے طور پر خوشی کی کمی بھی ہے۔ پانی کے موضوع پر کچھ مناظر ہیں، اور مخصوص تسلسل میں واقعی سنسنی موجود ہے، لیکن مجموعی طور پر پیمانے یا ہدایت کے لحاظ سے تکرار اور خلا بہت ہیں۔ اپارٹمنٹ جیسی محدود جگہ کا انتخاب کرنے کے ساتھ ہی بند کمرے کی آفت کی شدت کا احساس ہونا چاہیے، لیکن راستے کی منصوبہ بندی اور جگہ کے استعمال میں سادگی ہے، اس لیے منزلیں بدلنے پر بھی بڑی تبدیلی محسوس نہیں ہوتی۔ 15ویں منزل ہو یا 20ویں، تقریباً ایک جیسی راہداریوں اور سیڑھیوں کا سلسلہ ہے، اور پانی ایک ہی طرح سے چڑھتا ہے۔ اس لیے ناظرین کے لیے خطرے کا احساس آہستہ آہستہ مدھم ہو جاتا ہے۔ پانی مسلسل چڑھتا ہے، لیکن فلم ایک جگہ پر گھومتی رہتی ہے۔ جیسے کسی رننگ مشین پر دوڑنا، بہت پسینہ آتا ہے لیکن ایک قدم بھی آگے نہیں بڑھتا۔
ہدایت کا لہجہ بھی مستقل نہیں ہے۔ بعض مناظر میں سنجیدہ غور و فکر اور فلسفیانہ سوالات پیش کیے جاتے ہیں، جبکہ اگلے منظر میں شرمناک طور پر مبالغہ آمیز جذبات اور میلو ڈرامے کے کلیشے کو براہ راست لایا جاتا ہے۔ انسانیت کی تقدیر کے انتخاب پر بات کرتے ہوئے اچانک جذباتی مکالمے پھینک دیے جاتے ہیں، جس سے ناظرین کو یہ سمجھنے میں مشکل ہوتی ہے کہ انہیں کہاں جذبات رکھنا ہے۔ صنف کے تجربات اچھے ہیں، لیکن اگر اس تجربے کو سہارا دینے کے لیے بنیادی ڈھانچہ اور تال موجود نہ ہو تو آخر کار 'نہ تو یہ ہے نہ وہ' کا نتیجہ ہی رہتا ہے۔ 'بڑی طوفان' اس جال میں پھنس جانے والی فلم کی طرح لگتی ہے۔ آفت بھی، سائنس فکشن بھی، ڈرامہ بھی سب کچھ ادھورا بکھرا ہوا ہے، اور ایک دوسرے کی ٹانگیں کھینچ رہے ہیں۔
ایڈیٹنگ روم میں راستہ کھو جانا
ایڈیٹنگ اور تال بھی مسئلہ ہیں۔ رننگ ٹائم زیادہ لمبا نہیں ہے، پھر بھی درمیانی حصے کی محسوس کردہ رفتار بوریت کے قریب ہے۔ اہم معلومات کے آنے کے وقت غیر ضروری گفتگو طویل ہوتی ہے، اور کرداروں کے سیڑھیوں اور راہداریوں میں چڑھنے اور اترنے کے مناظر ایک ہی ترتیب اور راستے میں دہرائے جاتے ہیں۔ ناظرین آنا کو دوبارہ سیڑھی چڑھتے ہوئے دیکھ کر یہ سوچنے لگتے ہیں کہ یہ پچھلے منظر ہے یا نیا منظر۔ اس کے برعکس، دوسری نصف میں دنیا کے نظریے سے متعلق اہم سراغ بہت تیزی سے گزر جاتے ہیں یا جذباتی اثرات محسوس کرنے سے پہلے ہی اگلے منظر میں کٹ جاتے ہیں۔ جن پہلوؤں میں گہرائی سے جانا چاہیے، وہ سطحی ہیں، اور جن پہلوؤں کو بے خوفی سے چھوڑ دینا چاہیے، وہ کھینچتے ہیں، الٹی تال عمومی طور پر غالب ہے۔ جیسے اہم امتحان کی رات، اصل امتحان کے دائرے کو نہ دیکھ کر بے مقصد اضافی مواد کو تین گھنٹے تک پڑھنا۔
پھر بھی، اداکاروں کی اداکاری مستقل طور پر اپنی جگہ پر ہے۔ کیم ڈامی پانی میں ڈوبے ہوئے سیٹ اور جسمانی طور پر مشکل حالات میں بھی، ماں ہونے کے خوف اور ذمہ داری کو زیادہ حقیقت پسندانہ انداز میں پیش کرتی ہے۔ گیلی لباس اور تھکی ہوئی آنکھوں، اپنے بیٹے کو گود میں اٹھانے کے ہاتھ کی لرزش میں بے چینی جھلکتی ہے۔ پارک ہی سو بھی کمزور مکالمے کے باوجود فوجی کی مخصوص تناؤ اور تھکاوٹ کو پیش کرتے ہیں۔ معاون اداکار بھی اپنی جگہ پر زندہ بچ جانے والوں کے چہرے کو قائل کرنے کے قابل دکھاتے ہیں۔ لیکن اچھی اداکاری اچھی فلم کے ساتھ براہ راست جڑی نہیں ہوتی۔ اس کام میں اداکاروں کی تخلیق کردہ جذباتی لمحات کو ایک ساتھ باندھنے کی ہدایت اور اسکرپٹ کی طاقت کی کمی ہے۔ اس لیے چند متاثر کن مناظر یاد آتے ہیں، لیکن یہ ایک فلم میں جڑ نہیں پاتے۔ عمدہ اجزاء کچن کے کونے میں الگ الگ رکھے گئے ہیں، لیکن پکوان میں مکمل نہیں ہوئے۔
نیٹ فلکس چارٹ کی تضاد
دلچسپ بات یہ ہے کہ، ملک میں بہت سی تنقید کے باوجود، نیٹ فلکس کے عالمی چارٹ میں اعلیٰ رینکنگ حاصل کر رہا ہے۔ دنیا بھر کے ناظرین کے لیے 'جنوبی کوریا کی آفت SF' کا فارمیٹ اب بھی تازہ محسوس ہو سکتا ہے۔ اسٹریمنگ پلیٹ فارم کی خصوصیت کی وجہ سے، اگر ایک بار پلے بٹن دبایا جائے تو ابتدائی درجہ بندی کو کافی حد تک بڑھایا جا سکتا ہے۔ شاندار پوسٹر، واقف اداکار، اور بڑے سیٹ اپ کی پیشکش کے ذریعے بھی ایک کلک حاصل کیا جا سکتا ہے۔ لیکن کام کی تکمیل اور طویل مدتی یادگار طاقت بالکل مختلف مسئلہ ہے۔ یہ فلم یقینی طور پر توجہ حاصل کرنے والے موضوعات اور اسٹار کاسٹنگ کے ساتھ ہے، لیکن طویل عرصے تک یاد رکھنے کے قابل گہرائی اور تکمیل میں بہت پیچھے ہے۔ چارٹ کی درجہ بندی فلم کی 'مقبولیت' کو دکھا سکتی ہے، لیکن فلم کی 'قدر' کو ثابت نہیں کرتی۔
کون اس کشتی پر سوار ہونا چاہیے؟
اب جب کہ سوچتے ہیں کہ کس ناظر کو 'بڑی طوفان' کی سفارش کرنی چاہیے، تو ایمانداری سے کہنا ہے کہ یہ فلم مکمل آفت کی فلم یا مضبوط سائنس فکشن کی توقع کرنے والوں کے لیے زیادہ سفارش نہیں کی جا سکتی۔ صنف کی خوشی اور بیانیے کی قائل کرنے کی خواہش رکھنے والوں کے لیے یہ مایوسی اور بے بسی کا احساس پیدا کر سکتی ہے۔ فلم کے ختم ہونے کے بعد "آخر میں میں نے کیا دیکھا؟" کا سوال چھوڑنے کے بجائے، "آہ، افسوس" کی ایک آہ پہلے ہی نکلے گی۔
اس سے بہتر یہ ہے کہ ناکام کام کے ذریعے فلم بنانے کی مشکلات اور صنف کے اختلاط کے جالوں کا مطالعہ کرنے والے فلمی طلباء یا تخلیق کاروں کے لیے یہ ایک قسم کا سبق آموز تجربہ ہو سکتا ہے۔ یہ بہت مہربانی سے دکھاتا ہے کہ 'اچھی نیت اور شاندار سیٹ اپ کے ساتھ فلم مکمل نہیں ہوتی'۔ اسکرین رائٹنگ کلاس میں "ایسا نہیں لکھنا چاہیے" کے نمونوں کے طور پر استعمال کرنے کے لیے بہت سے مناظر ہیں۔ سیٹ اپ کی زیادتی، وضاحت پر انحصار، لہجے کی عدم مطابقت، کرداروں کے استعمال میں ناکامی، یہ سب اسکرپٹ کے جالوں کا مجموعہ ہیں۔
پھر بھی کبھی کبھی ایسی فلمیں دیکھنے کی خواہش ہوتی ہے۔ کام کے بعد بغیر کسی سوچ کے نیٹ فلکس کھول کر خودکار طور پر چلنے والی فلم دیکھتے ہوئے، "کیوں کہانی اتنی نہیں چل رہی؟" پوچھنے کا دل کرتا ہے۔ جنوبی کوریا کی آفت میلو کی ممکنات اور حدود کو ایک ساتھ جانچنے کا دل کرتا ہے۔ یا یہ دیکھنے کی خواہش ہوتی ہے کہ پسندیدہ اداکار کتنی مشکل حالات میں بھی اپنی اداکاری سے قائم رہتے ہیں۔ اگر ایسا محسوس ہو تو 'بڑی طوفان' ایک بار چلانے کے لیے ایک عجیب طور پر مبہم انتخاب ہے، جس میں دل میں بے حد شکوہ کرنے کا موقع ملتا ہے۔
آخر میں ایک اور بات یہ ہے کہ، اس فلم کو دیکھنے کے بعد سب سے پہلے جو خیال آتا ہے وہ ہے "افسوس"۔ اچھے اداکار، دلچسپ موضوع، آزمانے کے قابل صنف کا اختلاط، یہ تمام عناصر موجود تھے، لیکن ان سب کو ایک مضبوط بیانیے کی ہڈی میں باندھنے کی کمی تھی۔ کام خود میں مزہ دینے میں ناکام ہے، لیکن ناظرین کی تنقید اور طنز کو پیدا کرنے کی طاقت، شاید، عنوان کی طرح کافی طاقتور لہروں کی طرح آ سکتی ہے۔ اور ان لہروں میں ہم ایک بار پھر سمجھتے ہیں کہ فلم دراصل اچھے اجزاء جمع کرنے سے زیادہ، ان اجزاء کو کس طرح پکانا ہے، یہ بہت زیادہ اہم ہے، یہ ایک بہت ہی واضح سچائی ہے۔
