فلم ’ہیومِنٹ (Humint)‘ جسے کوریائی مارکیٹ نے مسترد کر دیا، عالمی کامیابی کی وجہ

[Magazine Kave=رپورٹر پارک سو نم] جدید کے-کانٹینٹ صنعت میں دانشورانہ ملکیت (IP) کی قدر کا تعین کسی ایک پلیٹ فارم کی کامیابی یا ناکامی سے مکمل طور پر نہیں کیا جا سکتا۔ فروری 2026 کی قمری نئے سال کی تعطیلات کے دوران جنوبی کوریا کے سینما گھروں میں ریلیز ہونے والی ریو سیونگ وان کی ہدایت کاری میں بننے والی جاسوسی ایکشن فلم 〈ہیومِنٹ (Humint)〉 کا سفر کے-انٹرٹینمنٹ صنعت کے سرمایہ جاتی نقشے اور گورننس رسک مینجمنٹ کے لیے ایک نیا سنگ میل پیش کرتا ہے۔ ہانگ کانگ اور سنگاپور سمیت ایشیائی خطے سے آگے سعودی عرب، قطر، مشرق وسطیٰ اور یورپی منڈیوں کو بھی ہدف بنانے والی اس بڑی فلم پر 23.5 ارب وون (مارکیٹنگ اخراجات کے علاوہ) خرچ ہوئے، اور اسے ابتدا میں 2026 کی پہلی ششماہی کی سب سے زیادہ متوقع فلم قرار دیا گیا تھا۔ تاہم اسی عرصے میں ریلیز ہونے والی اور 16 ملین ناظرین کو متوجہ کرنے والی میگا ہٹ فلم 〈بادشاہ کے ساتھ رہنے والا شخص〉 کی بے روک مقبولیت کے باعث یہ فلم باکس آفس پر ناکام رہی اور صرف 1.98 ملین ناظرین جمع کر سکی، جو 4 ملین کے بریک ایون پوائنٹ کے نصف سے بھی کم تعداد ہے۔

ماضی کے فلمی صنعتی ماحول میں اسے کسی ایک منصوبے کی تباہ کن مالی ناکامی کے طور پر درج کیا جاتا۔ لیکن 〈ہیومِنٹ〉 کی تیاری اور تقسیم سے وابستہ فریقوں نے اس ناکامی کو محض جذباتی شکست نہیں سمجھا، بلکہ دانشورانہ ملکیت کی قدر محفوظ رکھنے کے لیے ایک محتاط گورننس رسک مینجمنٹ حکمت عملی فعال کر دی۔ انہوں نے معمول کے طریقہ کار، یعنی وی او ڈی یا آئی پی ٹی وی جیسے ثانوی حقوق کی منڈی، کو جرات کے ساتھ نظرانداز کیا اور ریلیز کے صرف دو ماہ بعد 2 اپریل 2026 کو نیٹ فلکس کے ساتھ ’خصوصی اسٹریمنگ‘ کا معاہدہ کر کے بڑا فیصلہ کیا۔ صنعتی ذرائع کے مطابق اس عمل میں نیٹ فلکس سے تاریخ کی بلند ترین سطح کے قریب حقوق کی فیس حاصل ہوئی، جس سے سینما گھروں میں ہونے والے ڈوبے ہوئے اخراجات کا بڑا حصہ پورا ہو گیا۔

اس مالی فیصلے کے فوراً بعد عالمی اعداد و شمار میں زبردست اچھال آیا۔ اسٹریمنگ پلیٹ فارمز کے عالمی ناظرین کا ڈیٹا جمع کرنے والے فلکس پیٹرول (FlixPatrol) کے مطابق 〈ہیومِنٹ〉 نے ریلیز کے ایک دن بعد 38 ممالک کے ٹاپ 10 میں جگہ بنا لی، اور صرف دو دن بعد یہ تعداد 83 ممالک تک پہنچ گئی۔ مزید یہ کہ غیر انگریزی فلموں کی حدود سے آگے بڑھتے ہوئے اس نے سیلین مرفی کی اداکاری والی فلم، ایلن رِچسن کی اداکاری والی سائنس فکشن ایکشن فلم اور دیگر انگلو امریکی متوقع فلموں کو پیچھے چھوڑ کر نیٹ فلکس کے عالمی فلمی زمرے (انگریزی و غیر انگریزی مشترکہ) میں مسلسل تین روز تک پہلی پوزیشن برقرار رکھی۔ رومانیہ جیسے ایسے ملک میں بھی، جہاں کوریائی مواد سے واقفیت کم ہے، پہلے نمبر پر آنے کے ساتھ عالمی ناظرین نے اس فلم کا گرم جوشی سے استقبال کیا جسے مقامی سینما شائقین نے نظرانداز کر دیا تھا۔

غیر ملکی ناقدین اور عالمی ناظرین کے 〈ہیومِنٹ〉 سے فوری متاثر ہونے کی بنیادی وجہ فلم کی تخلیق کردہ منفرد صنفی لذت اور بصری شان و شوکت ہے۔ 2013 کی 〈برلن〉 اور 2021 کی 〈موگادیشو〉 کے بعد ریو سیونگ وان کی نام نہاد ’بیرون ملک مقامات پر فلمائی گئی جاسوسی تریی‘ مکمل کرنے والی یہ فلم ان مغربی ناظرین کے لیے ایک تازہ متبادل بن کر سامنے آئی جو کمپیوٹر سے تیار کردہ تصاویر اور جدید ٹیکنالوجی (SIGINT) پر حد سے زیادہ انحصار کرنے والی ہالی وڈ فرنچائزز سے اکتا چکے تھے۔

شمالی امریکا کے فلمی جریدے مووی ویب (MovieWeb) نے 〈ہیومِنٹ〉 کو ’007 سیریز کے کلاسیکی تناؤ، ’ٹنکر ٹیلر سولجر اسپائی‘ کی باریک جاسوسی جنگ اور ’جان وِک‘ طرز کی تباہ کن ایکشن کو یکجا کرنے والی شاندار فلم‘ قرار دیا۔ ہانگ کانگ کے ساؤتھ چائنا مارننگ پوسٹ (SCMP) نے بھی فلم کے آخری حصے میں برفانی طوفان سے متاثرہ گلی اور نائٹ کلب کے پس منظر میں فلمائے گئے فائرنگ کے منظر کو ’ہدایت کار جان وو کے عروج کے زمانے کی ’’گولیوں کی بیلے‘‘ کو خراج تحسین‘ قرار دیتے ہوئے کہا کہ یہ ’حالیہ عرصے میں نایاب نظر آنے والی سطح کی ہیرو ازم پر مبنی طمانیت فراہم کرتا ہے‘۔

فلم روس کے شدید سرد موسم والے بندرگاہی شہر ولادی ووستوک میں جنوبی کوریا کی نیشنل انٹیلی جنس سروس کے بلیک ایجنٹ جو سیکشن چیف (اداکار جو اِن سنگ) اور شمالی کوریا کی اسٹیٹ سکیورٹی ایجنسی کے اہلکار پارک گن (اداکار پارک جونگ من) کے درمیان براہ راست تصادم کی کہانی بیان کرتی ہے، جہاں جو منشیات کے گروہ کا تعاقب کر رہا ہے۔ ان دونوں کی لڑائی محض نظام کی برتری ثابت کرنے کے لیے نظریاتی تنازع نہیں۔ عالمی تنقیدی پلیٹ فارم ریڈٹ (Reddit) کے ایک جائزہ نگار نے تجزیہ کیا کہ اس فلم پر جان وو (John Woo) کی شاہکار فلم 〈بلٹ اِن دی ہیڈ (Bullet in the Head)〉 کی یاد دلانے والی ’الم ناک مردانہ اکڑ (tragic male bravado)‘ کی گہری چھاپ ہے۔ دونوں مرکزی کردار اپنے اپنے ریاستی نظام کے ہاتھوں بے رحمی سے استعمال کیے جانے والے پرزوں سے زیادہ کچھ نہیں، اور ان کی جانب سے برپا کیا جانے والا تشدد بقا کے لیے ایک بے بس جدوجہد سے قریب تر ہے۔ مغربی ناظرین مشرقی نوآر کی اس مخصوص اداس کیفیت اور ایسے ہاتھا پائی کے امتزاج پر فریفتہ ہوئے جس میں ضرب کا پورا اثر محسوس ہوتا ہے۔

عالمی منڈی میں 〈ہیومِنٹ〉 کی ایک اور اسٹریٹجک کامیابی یہ ہے کہ اس نے پیچیدہ کہانی کو بے دریغ کم کر کے صنفی لذت کی سیدھی سمت اختیار کی۔ فلم کا مرکزی مقام روسی شہر ولادی ووستوک ایسا مکمل بے قانون علاقہ دکھایا گیا ہے جہاں شمالی کوریا کا قونصل خانہ، روسی مافیا اور جعلی شناخت رکھنے والے جنوبی کوریائی ایجنٹ ایک دوسرے میں الجھے ہوئے ہیں۔ مغربی ناظرین کے لیے یہ سرد اور اجنبی سرحدی خطہ ایک دلچسپ بے وطن فضا بن جاتا ہے، جہاں سرد جنگ کی باقیات منشیات اور انسانی اسمگلنگ جیسے جدید جرائم میں تبدیل ہو کر سرگرم ہیں۔

یقیناً بعض ناقدین نے صنفی شدت میں اضافے کے دوران پیدا ہونے والی کہانی کی کمزوریوں کی بھی نشاندہی کی۔ برطانوی ادارے ریڈی اسٹیڈی کٹ (Ready Steady Cut) نے کہا کہ ’〈ہیومِنٹ〉 ایک نہایت عمدہ ایکشن فلم بھی ہے اور قدرے کھردری و سطحی جاسوسی تھرلر بھی‘، اور دونوں اصناف کے درمیان عدم توازن کی طرف اشارہ کیا۔ فلمی جریدے سٹی آن فائر (City on Fire) نے بھی 5/10 کی نسبتاً کم درجہ بندی کرتے ہوئے لکھا کہ ’صرف ایکشن کرداروں کی غیر موجودگی اور ناقابل یقین کہانی کو چھپا نہیں سکتا‘۔ جنوبی کوریا کے تنقیدی حلقوں میں بھی سنے 21 کے تجزیے سے یہ بات واضح ہوتی ہے کہ فلم نے کہانی کی باریک بینی کے بجائے ایکشن کی رفتار کو ترجیح دی ہے: ’کہانی یا کردار نگاری میں خامیاں نشاندہی کے قابل ہیں، لیکن فلم ایسے آگے بڑھتی ہے جیسے اسے اس کی کوئی پروا نہ ہو؛ اس نے ایک مناسب میدان تیار کیا اور سیدھا آگے بڑھ گئی۔‘

لیکن ستم ظریفی یہ ہے کہ یہی ساختی خصوصیت، یعنی پیچیدہ سیاسی و تاریخی پس منظر کے علم کا تقاضا نہ کرنا اور ’ہدف کی جانب دوڑتے کرداروں کے جسمانی تصادم‘ پر توجہ مرکوز رکھنا، زبان و ثقافت کی رکاوٹیں کم کر کے عالمی اسٹریمنگ ماحول میں غیر معمولی ٹریفک کھینچنے والی بنیادی قوت بن گئی۔ کم سے کم عناصر کے ذریعے مقبولیت کی اصل تک پہنچنے والی نام نہاد ’منفی جمالیات‘ نے عالمی دانشورانہ ملکیت کے طور پر اپنی قدر ثابت کر دی۔

عالمی میڈیا 〈ہیومِنٹ〉 کی کہانی کو جیمز بانڈ یا ٹنکر ٹیلر سولجر اسپائی کے ’خیالی جغرافیائی سیاسی تھرلر‘ کے طور پر دیکھتا ہے، لیکن اس فلم کی بنیاد میں جنوبی کوریا کے انٹیلی جنس ادارے کی سب سے تکلیف دہ حقیقی تاریخ محفوظ ہے۔ مغربی قارئین اور میڈیا سے پوشیدہ وہ بنیادی محرک جو فلم 〈ہیومِنٹ〉 کا ڈھانچا تشکیل دیتا ہے، 1996 میں پیش آنے والا ’قونصل چوئی ڈوک گن کے قتل کا واقعہ‘ ہے۔

یکم اکتوبر 1996 کو یلسن انتظامیہ کے دور کے افراتفری زدہ روسی شہر ولادی ووستوک میں جنوبی کوریا کے قونصل خانے سے وابستہ قونصل چوئی ڈوک گن کو اپنے رہائشی اپارٹمنٹ کی سیڑھیوں پر نامعلوم حملہ آوروں نے سر پر کسی بھاری شے سے ضرب لگائی، زہر داخل کیا اور بے دردی سے قتل کر دیا۔ سرکاری طور پر انہیں جنوبی کوریا کی وزارت خارجہ کے قونصل کے طور پر متعارف کرایا گیا تھا، لیکن ان کی اصل شناخت نیشنل سکیورٹی پلاننگ ایجنسی (موجودہ نیشنل انٹیلی جنس سروس) کے بیرون ملک تعینات بلیک ایجنٹ کی تھی۔

اس وقت قونصل چوئی کو ولادی ووستوک کو مرکز بنا کر سرگرم شمالی کوریا کے منشیات اسمگلنگ نیٹ ورک اور جعلی کرنسی ’سپر نوٹ‘ کی ترسیل کے پس پردہ عناصر کا سراغ لگانے کی اہم ذمہ داری سونپی گئی تھی۔ طویل عرصے سے ان کا تعاقب کرنے والے شمالی کوریا کے تین ریاستی سکیورٹی ایجنٹوں نے انہیں قتل کر کے شمالی کوریائی حکومت کے غیر قانونی مالی ذرائع کے افشا کو روکنے کی کوشش کی۔ شمالی کوریا کے جوچے نظریے کے اس وقت کے سب سے بڑے ماہر سیکریٹری ہوانگ جانگ یپ کے جنوبی کوریا فرار ہونے سے صرف تین ماہ قبل پیش آنے والا یہ واقعہ اس امر کی علامت تھا کہ نظام کو برقرار رکھنے کی حد تک پہنچنے والی کم خاندان کی حکومت غیر ملکی کرنسی کمانے کے لیے ریاستی سطح کے دہشت گرد گروہ میں تبدیل ہو چکی تھی۔

〈ہیومِنٹ〉 کے مرکزی کردار جو سیکشن چیف (اداکار جو اِن سنگ) کا سفر قونصل چوئی ڈوک گن کے الم ناک نقش قدم کو پردۂ سیمیں پر بعینہٖ زندہ کرتا ہے۔ جنوب مشرقی ایشیا میں بھرتی کیے گئے اپنے ہیومِنٹ کم سو رِن (اداکارہ جو بو بی) کو کھونے کے بعد، روسی مافیا سے گٹھ جوڑ رکھنے والی شمالی کوریائی اعلیٰ قیادت کے انسانی اسمگلنگ اور منشیات کے اڈوں کا سراغ لگانے ولادی ووستوک جانے والا جو سیکشن چیف ماضی میں نیشنل سکیورٹی پلاننگ ایجنسی کے اہلکاروں کی جانب سے جان ہتھیلی پر رکھ کر انجام دی جانے والی کارروائیوں کو خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ فلم میں ولادی ووستوک میں شمالی کوریا کے قونصل جنرل ہوانگ چی سونگ (اداکار پارک ہائے جون) کا جنوبی کوریائی ایجنٹ کی سرگرمیوں میں رکاوٹ ڈالنے اور منشیات کی ترسیل کی قیادت کرنے والے پس پردہ کردار کے طور پر سامنے آنا بھی ماضی میں قونصل چوئی ڈوک گن کے قتل کا حکم دینے والی شمالی کوریائی طاقتور اشرافیہ کے سفاک پن کی نمائندگی کرتا ہے۔

جنوبی کوریا کی نیشنل انٹیلی جنس سروس کے مرکزی دروازے کے قریب واقع بُگوک ٹاور پر جاسوسی کارروائیوں کے دوران جان گنوانے والے بے نام ایجنٹوں کی یاد میں ’بے نام ستارے‘ کندہ ہیں، اور قونصل چوئی ڈوک گن بھی وہاں ایک ستارے کی صورت میں محفوظ ہیں۔ نیشنل انٹیلی جنس سروس کے ایک سابق اہلکار کی یادداشت کے مطابق انٹیلی جنس ادارے کی کامیابی ہمیشہ ’خاموشی‘ میں دفن رہتی ہے، جبکہ ناکامی اور موت ہی شور کے ساتھ سامنے آتی ہے۔ عالمی ناظرین پاپ کارن کھاتے ہوئے ولادی ووستوک کی شاندار فائرنگ سے لطف اندوز ہوتے ہیں، لیکن اس کے پیچھے وطن کی سلامتی کے لیے کسی دوسرے ملک کے سرد اپارٹمنٹ کی راہداری میں گر جانے والے انسان کی بھاری قربانی چھپی ہوئی ہے۔ عالمی مداح اس فلم میں جس گہرے ’وقار‘ کو لاشعوری طور پر محسوس کرتے ہیں، اس کا حقیقی سرچشمہ یہی ہے۔

فلم جس ایک اور پوشیدہ حقیقت پر روشنی ڈالتی ہے وہ شمالی کوریائی حکومت کے زیر انتظام وسیع بین الاقوامی جرائم کے نیٹ ورک کی اصل صورت ہے۔ مغربی ناظرین شمالی کوریا کو عموماً صرف ایٹمی ہتھیار تیار کرنے والی بند فوجی ریاست سمجھتے ہیں، لیکن 〈ہیومِنٹ〉 تفصیل سے دکھاتی ہے کہ بقا کے لیے شمالی کوریا عالمی مافیا سے کس طرح گٹھ جوڑ کر ’زیر زمین معیشت‘ چلا رہا ہے۔

اس وقت ایٹمی تجربات اور میزائل اشتعال انگیزیوں کے باعث عالمی برادری کی سخت پابندیوں نے شمالی کوریا کی معمول کی تجارت اور درآمد و برآمد کو مکمل طور پر روک رکھا ہے۔ نتیجتاً شمالی کوریائی حکام نے حکومتی اخراجات کے لیے سائبر جرائم اور غیر قانونی اسمگلنگ جیسے انتہائی ذرائع اختیار کیے۔ انٹیلی جنس ادارے کے سرکاری تخمینے کے مطابق شمالی کوریا نے 2023 کے ایک سال کے دوران ہیکنگ کے ذریعے چرائی گئی کرپٹو کرنسی سمیت جرائم سے حاصل ہونے والی آمدنی کی مد میں 800 ارب وون کمائے۔

فلم میں شمالی کوریا کے قونصل جنرل ہوانگ چی سونگ (اداکار پارک ہائے جون) شمالی کوریائی حکام کی چشم پوشی یا ہدایت پر روسی مافیا سے ہاتھ ملا کر گنگنم کے عین وسط تک منشیات پہنچاتا ہے۔ اس عمل میں ’بِنگ ڈو‘ کے نام سے جانی جانے والی منشیات، جو شمالی کوریا میں تیار ہونے والی اعلیٰ معیار کی میتھ ایمفیٹامین کے لیے استعمال ہونے والی عامیانہ اصطلاح ہے، شمالی کوریائی قیادت کے لالچ کو پورا کرنے کا سب سے یقینی ذریعہ آمدنی بن جاتی ہے۔

اس سے بھی زیادہ المناک بات یہ ہے کہ اس سرمائے کے جمع ہونے کے عمل میں اپنے ہی شہریوں کا خون اور گوشت استعمال ہوتا ہے۔ فلم میں ولادی ووستوک کے شمالی کوریائی ریستوران ’آری رانگ‘ میں کام کرنے والی چاے سون ہا (اداکارہ شن سے کیونگ) جنوبی کوریا کے ایجنٹ جو سیکشن چیف کی ہدایت پر نیا ہیومِنٹ بن جاتی ہے تاکہ شمالی کوریا میں رہ جانے والی اپنی ماں کے سرطان کے علاج کی دوا اور اسپتال کے اخراجات کا بندوبست کر سکے۔ ریاستی تحفظ حاصل کرنے کے بجائے وہ روسی مافیا کی انسانی اسمگلنگ کا نشانہ بننے والی انتہائی بے بس خاتون ہے، جس کا منشیات کی ترسیل سے تعلق ہے۔ حتیٰ کہ شمالی کوریا کی اسٹیٹ سکیورٹی ایجنسی کا اہلکار اور اس کا سابق منگیتر پارک گن (اداکار پارک جونگ من)، جسے اس کی حفاظت کرنی چاہیے، اس حقیقت کے سامنے گہری کشمکش اور مایوسی میں مبتلا ہو جاتا ہے کہ جس وطن کی وہ حفاظت کرنا چاہتا تھا وہ اپنے ہی شہریوں کا استحصال اور فروخت کرنے والا ایک وسیع جرائم پیشہ کارٹیل ہے۔ فلم نظریے کا پردہ چاک کر کے شمالی کوریا کے اندرونی گورننس کے اس انہدام کو تیز دھار نشتر کی طرح نمایاں کرتی ہے جو ڈالر اور بقا کے سامنے مکمل طور پر منہدم ہو چکا ہے۔

تو پھر جنوبی کوریائی معاشرہ 〈ہیومِنٹ〉 جیسی افسردہ اور قنوطی کہانیاں مسلسل کیوں تخلیق کرتا ہے؟ اور خود جنوبی کوریائی ناظرین نے سینما گھروں میں اس کہانی کو کیوں نظرانداز کیا؟ ان سوالات کے جواب کے لیے جنوبی کوریا کی فلموں میں منعکس ہونے والے شمالی کوریا سے متعلق نقطۂ نظر کی تبدیلی اور سیاسی طاقت کی جانب سے سلامتی کے فریم کی تشکیل سے پیدا ہونے والی عوامی تھکن کا گہرا تجزیہ ضروری ہے۔

ماضی کی جنوبی کوریائی تجارتی فلموں میں شمالی کوریا رومانوی قوم پرستی کے اظہار کا مرکز تھا۔ 1999 کی 〈شِری〉 سے شروع ہو کر 〈جوائنٹ سکیورٹی ایریا جے ایس اے〉 (2000)، 〈اِن برادرز〉 (2010) اور 〈دی ایکسیڈنٹ〉 (2017) تک، شمالی کوریائی فوجی یا ایجنٹ نظریے کے باعث ایک دوسرے پر بندوق تان سکتے تھے، مگر آخرکار انہیں خون کے رشتے والے بھائیوں کی طرح آنسوؤں کے ساتھ گلے ملنے والے الم ناک کرداروں کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ بالخصوص کانگ ڈونگ وون، گونگ یو، جونگ وو سونگ اور ہیون بن جیسے جنوبی کوریا کے چوٹی کے خوب صورت اداکار شمالی کوریائی ایجنٹوں کے کردار ادا کرتے رہے، یعنی مردانہ دو مرکزی کرداروں والی فلموں کے روایتی نمونے کے طور پر، اور عوام شمالی کوریائی نظام کے تشدد کے بجائے پردۂ سیمیں پر کرداروں کی برومانس سے محظوظ ہوتے رہے۔

لیکن 2019 میں ہنوئی میں شمالی کوریا اور امریکا کے سربراہ اجلاس کی ناکامی کے بعد بین الکوریائی تعلقات طویل ترین عرصے تک منقطع رہے، جس سے عوامی تصور بھی سرد پڑ گیا۔ خاص طور پر کم عمر نسلوں میں شمالی کوریا ’وہ قوم جس کے ساتھ اتحاد ہونا چاہیے‘ نہیں رہا، بلکہ ’جس مردانہ دشمن ملک سے خبردار رہنا چاہیے‘ اور ’ہمارے سرمائے و امن کے لیے خطرہ‘ بن گیا۔ ثقافتی محرکات میں اس تبدیلی نے پردۂ سیمیں کے شمالی کوریائی کرداروں کو اطالوی فلسفی جورجو آگامبن (Giorgio Agamben) کے بیان کردہ ’ہومو سیکر (Homo Sacer)‘ میں دھکیل دیا، یعنی ایسا بے دخل وجود جو قانون کے تحفظ سے باہر ہو اور جس کے قتل پر بھی کسی کو ذمہ دار نہ ٹھہرایا جائے؛ ایک ’محض زندگی‘ (Bare life)۔

〈ہیومِنٹ〉 میں کم سو رِن اور چاے سون ہا اس وسیع تشدد کے اندھے علاقے میں پھینکی گئی مکمل ہومو سیکر ہیں۔ جنوبی کوریا انہیں مفید جاسوسی اوزار کے طور پر استعمال کر کے پھینک دیتا ہے، جبکہ شمالی کوریائی نظام غیر ملکی کرنسی کمانے کے لیے ان کا نچوڑ نکالتا ہے اور روس کی پچھلی گلیوں میں انہیں مٹا دیتا ہے۔ جنوبی کوریائی ناظرین نے اس فلم کو سینما گھروں میں اس لیے نہیں ٹھکرایا کہ اس کا معیار گر گیا تھا، بلکہ اس لیے کہ وہ ایک ایسی سفاک کوریائی حقیقت کا سامنا کرنے کے لیے رقم خرچ نہیں کرنا چاہتے تھے جسے اب رومانوی برادرانہ محبت کا لبادہ نہیں پہنایا جا سکتا؛ ایسی تقسیم کی ہولناک بے نقابی، جہاں عزت و وقار مٹا کر انسانوں کو نظام کے پرزوں کی طرح پیسا جاتا ہے۔ اس شدید حقیقت پسندی نے مقامی ناظرین کے لیے دوری کی وجہ پیدا کی، لیکن عالمی ناظرین کے لیے یہ سب سے تاریک اور دلچسپ جغرافیائی سیاسی نوآر بن گئی۔

فلم کی فلسفیانہ بصیرت صرف شمالی کوریائی حکومت پر تنقید تک محدود نہیں رہتی، بلکہ جنوبی کوریا کے نظام کی منافقانہ گورننس کو بھی بے نقاب کرتی ہے۔ فلم کے آغاز میں جنوبی کوریا کی نیشنل انٹیلی جنس سروس کی اعلیٰ قیادت گنگنم کے علاقے میں پھیلنے والی منشیات کی ترسیل کو امن و امان کا مسئلہ سمجھنے کے بجائے زبردستی اسے ’شمالی کوریا کی جانب سے نظام کے لیے خطرہ‘ قرار دینے کی کوشش کرتی ہے۔

یہ اس وقت کی فلمی حکومت کو درپیش معاشی و سفارتی ناکامیوں اور خاتون اول کے بدعنوانی اسکینڈل سمیت اندرونی گورننس کے انہدام کو چھپانے کے لیے بیرونی دشمن، یعنی شمالی کوریا، کو استعمال کرنے والے ’شمالی ہوا‘ (North Wind) کے نام سے معروف رائے عامہ میں ہیرا پھیری کے طریقۂ کار کی کھلی مذمت ہے۔ جو سیکشن چیف (اداکار جو اِن سنگ) اس تلخ حقیقت سے دوچار ہوتا ہے کہ اس کا ریاستی ادارہ انصاف یا سلامتی کے لیے نہیں بلکہ حکومت کی مستقل حکمرانی اور مراعات یافتہ طبقے کے تحفظ کے لیے اسے اور اس کے ہیومِنٹ ساتھیوں کی جانوں کو شطرنج کے پیادوں کی طرح استعمال کر رہا ہے۔ جنوبی اور شمالی کوریا، یعنی انتہائی متصادم دونوں نظام، آخرکار افراد کو نگل کر قائم رہنے والی ایک وسیع مشین کے سوا کچھ نہیں؛ ریو سیونگ وان کا یہ قنوطی فلسفہ اسی مقام پر اپنا بھاری نقطۂ اختتام رکھتا ہے۔

جدید فوجی کارروائیاں اور جاسوسی کی جنگ جدید مواصلاتی نگرانی (SIGINT)، مصنوعی ذہانت پر مبنی سیٹلائٹ نگرانی کے نظام (TECHINT) اور ہیکنگ کے ذریعے بڑے ڈیٹا کے تجزیے پر انحصار کرتی ہیں۔ ایسے دور میں جب الگورتھم اور ڈیٹا دنیا کا نظم دوبارہ تشکیل دے رہے ہیں، اس فلم نے آخر کیوں انسانوں سے رابطہ، گفتگو اور تعلق قائم کر کے معلومات حاصل کرنے والے سب سے ابتدائی اور اینالاگ جاسوسی طریقے ’ہیومِنٹ (Human Intelligence)‘ کو مرکزی حیثیت دی؟

حال ہی میں ریو سیونگ وان اور کے اے آئی ایس ٹی کے ماہرِ دماغیات ڈاکٹر جونگ جے سونگ کے درمیان ہونے والی گفتگو فلم 〈ہیومِنٹ〉 کے بنیادی فلسفے کو واضح کرتی ہے۔ ریو نے اس تکنیکی خطرے پر گہری تشویش کا اظہار کیا کہ ’وہ دور آنے والا ہے جب اسمارٹ ٹی وی اور مصنوعی ذہانت کے الگورتھم ناظر کی آنکھ کی پتلی اور جذباتی کیفیت کا حقیقی وقت میں تجزیہ کریں گے، اور فلم کے دوسرے منظر سے ہی ہر ناظر کی پسند کے مطابق کہانی کو لامحدود انداز میں بدل کر پیش کریں گے۔‘ ایسے انتہائی مربوط معاشرے میں جہاں ہر متغیر کا حساب ہو اور انسانی پسند کو ڈیٹا کے ذریعے تبدیل کیا جا سکے، اس کے برعکس سب سے بڑی غیر یقینی جس کی کوئی الگورتھم پیش گوئی نہیں کر سکتا، انسان کی ’بصیرت‘ اور ’رحم‘ ہے۔

فلم 〈ہیومِنٹ〉 کی کہانی کو آگے بڑھانے والی قوت ریاستی نظریہ یا بڑا سرمایہ نہیں، بلکہ زخمی انسانوں کے درمیان قائم ہونے والا نامکمل تعلق ہے۔ جو سیکشن چیف دوبارہ خطرے میں کودتا ہے تو اس کی وجہ ریاستی حکم نہیں بلکہ پہلے ہیومِنٹ کم سو رِن کو نہ بچا پانے کا انسانی احساسِ جرم ہے۔ شمالی کوریا کی اسٹیٹ سکیورٹی ایجنسی کا اہلکار پارک گن بھی یہ جانتے ہوئے اپنی سابق منگیتر چاے سون ہا کو ختم نہیں کر پاتا کہ وہ جنوبی کوریا کے لیے ہیومِنٹ کے طور پر کام کر رہی ہے، اور ایک مہلک کشمکش میں مبتلا رہتا ہے۔ مصنوعی ذہانت کی کارکردگی کے نقطۂ نظر سے ان کے اقدامات مکمل ’غلطی‘ ہیں، لیکن یہی غلطی نظام کے جبر میں انسانی وقار ثابت کرنے والی واحد لہر بن جاتی ہے۔

سنے 21 کے تجزیے کے مطابق تباہی کی جانب بڑھتی اس دنیا کو جدید ٹیکنالوجی یا کوئی عظیم الشان کہانی نہیں بلکہ ’وہ انسان بچاتا ہے جو مناسب قیمت ادا کرنے کا فیصلہ کر لے‘۔ ریو، جو فلم سازی کو بے شمار انسانی اشتراک اور سرمائے کے تصادم سے پیدا ہونے والا ’تعلقات کا فن‘ قرار دیتے ہیں، اس کھردری ایکشن فلم کے ذریعے ڈیٹا معاشرے میں غرق نہ ہونے والے انسانی وقار اور آزاد ارادے کی شدید حمایت کر رہے ہیں۔

نتیجتاً فلم 〈ہیومِنٹ〉 کا سفر جدید کے-کانٹینٹ کے لیے دانشورانہ ملکیت کی قدر محفوظ رکھنے کا مثالی نمونہ اور ثقافت کو سرمایہ میں تبدیل کرنے کے طریقۂ کار کا بہترین عملی سبق ہے۔ جب 23.5 ارب وون کی خطیر سرمایہ کاری سے بننے والی فلم نے اپنے ملک میں صرف 1.98 ملین ناظرین کا مایوس کن نتیجہ حاصل کیا تو اس کے ذمہ داروں نے کمزور بہانوں یا سمجھوتے کا راستہ اختیار نہیں کیا۔ انہوں نے صرف اچھی طرح تیار کیے گئے مواد کے پاس موجود بنیادی ’وقار (Dignity)‘ پر یقین کیا، سینما کی محدود کھڑکی سے آگے بڑھ کر اپنی کشتی نیٹ فلکس کے وسیع عالمی سمندر کی جانب موڑ دی۔

ان کا تجربہ اس لیے کامیاب ہوا کہ 〈ہیومِنٹ〉 نے عالمی ناظرین کی پسند کے مطابق کچھ زبردستی ’شامل (What to add)‘ نہیں کیا، بلکہ غیر ضروری کہانی کو بے رحمی سے ’کم (What to subtract)‘ کر کے صنفی جوہر اور ایکشن کی ابتدائی قوت پر توجہ مرکوز رکھی۔ 1996 کا تاریخی زخم، شمالی کوریا کی غیر قانونی غیر ملکی کرنسی کمانے والی معیشت اور جنوبی کوریائی معاشرے کے اندرونی سیاسی تضادات جیسے خالصتاً کوریائی حساس موضوعات کو سمجھانے کے بجائے انہیں کھردری فائرنگ کے ٹکڑوں میں نہایت سلیقے سے چھپا دیا گیا۔

عالمی سطح کے سی لیول انتظامی عہدیداروں سے لے کر رومانیہ کے عام ناظرین تک، دنیا بھر کے ناظرین نے زبان کی رکاوٹ عبور کر کے اس فلم کا خیرمقدم اس لیے کیا کہ اس کے پس منظر میں بہتی فرد کی تنہائی اور بقا کی بے رحمانہ تصویر کشی آج دنیا کے ہر حصے میں قابلِ فہم ایک آفاقی سچ بن جاتی ہے۔ یہی گہرے تجزیے اور ثابت قدم فلسفے سے سرمائے کو حرکت دینے والے کے-کانٹینٹ کے نئے ’وقار کے سرمایہ جاتی نظریے‘ کی حقیقت ہے۔ 〈ہیومِنٹ〉 نے اپنی متضاد عالمی کامیابی کے ذریعے مکمل طور پر ثابت کر دیا کہ جب منقسم ملک کی سب سے تکلیف دہ اور تاریک گہرائی کو کھردرے ایکشن کے قالب میں ڈھالا جائے تو وہ دنیا کی سب سے طاقتور اور سجیلا عالمی زبان بن سکتی ہے