[KAVE=Інформаційний кореспондент Лі Тхе Рім] Кожного разу, коли відкриваються двері в приймальне відділення, запахи крові, бруду та олії одночасно заповнюють простір. Коли бригада швидкої допомоги вносить ноші, лікарі, медсестри та техніки, як «Месники», метушаться, намагаючись встигнути в золотий час. Драма Netflix «Центр тяжких травм» використовує ці хаотичні кілька хвилин як основний ритм кожної серії. Це історія про реконструкційний проект, що розпочався, коли хірург з травматології Пак Канг Хьок (Чу Джі Хун) повернувся з поля бою до Центру тяжких травм Корейського університету.
Якщо «Анатомія Грей» зосереджується на романтиці лікарів, а «Добрий лікар» розглядає розвиток лікаря з аутичним спектром, то «Центр тяжких травм» є медичною драмою, що нагадує «Дорогу гніву: Мад Макс», перенесену в лікарню. Єдина різниця в тому, що замість вогнеметів тут є дефібрилятори, а замість воєнних божевільних — одержимі життям.
Військовий герой, що потрапив у збанкрутілу організацію
Центр тяжких травм Корейського університету з самого початку ближчий до збанкрутілої організації, ніж до «Офісу» Дандер Міфлін. Хоча отримали сотні мільярдів на відкриття, результати на нулі, а персонал давно втік, як з рятувального човна «Титаніка». Це лише назва центру, насправді ж це відділ, що залишився без уваги поруч з приймальним відділенням, як «костур». Для керівництва лікарні це головний біль, що висмоктує бюджет, а для медичного персоналу ходять чутки, що «якщо залишишся тут надовго, зіпсуєш своє життя», як «ім'я Волдеморта».
Коли ніхто не вірить, що цю організацію потрібно рятувати, раптом з'являється незнайоме ім'я. Підозрілий хірург Пак Канг Хьок, що працював у Лікарні без кордонів, який зашивав всілякі вогнепальні поранення в зонах конфлікту, таких як Сирія та Південний Судан. Як «Рембо», що повернувся з джунглів, він також повернувся з поля бою. Але Рембо тримає ніж, а Канг Хьок — скальпель.
З першої сцени його персонаж зображений так само чітко, як сцена втечі Тоні Старка з печери в «Залізній людині». Чоловік, що виходить з таксі та біжить на вертолітну площадку, вже в операційній, відкриваючи живіт пацієнта, коли йому потрібно бути на церемонії інавгурації в костюмі. Розкішне представлення, підготовлене головним лікарем, злітає в повітря, як сукня Скарлетт з «Зниклої з вітром», а камера відразу переходить до сцени операції з кров'ю.
Прямолінійна манера «Я запізнився, рятуючи людей, і ви хочете, щоб я вибачався?» задає тон усій драмі. Для Канг Хьока система лікарні — це не правила, які потрібно дотримуватися, а швидше перешкода, що призводить до смерті пацієнтів. Якщо Бетмен з «Темного лицаря» вірив, що «понад законом є справедливість», то Канг Хьок вірить, що «життя понад правилами».
Дивна група «Команда травм»
Команда тяжких травм, якою він керує, є справжнім дивом. Якщо «Месники» — це група героїв з суперсилами, то команда травм — це група лікарів з травмами. Ідеалістка, що мріяла про травматологію, але стала цинічною через реальність, — молодший лікар Ян Чже Вон (Чу Йон У), та медсестра Чон Чан Мі (Ха Йонг), яка, будучи медсестрою п’ятого року, завжди стикається з системними бар’єрами.
Як у кав’ярні Центрального парку з «Друзями», вони збираються в операційній Центру травм. Лікарі з відділів хірургії, анестезії та невідкладної медицини, які спочатку трималися осторонь через високий ризик травм, один за одним, як піратська команда з «Одного шматка», приєднуються до них. Спочатку всі кажуть: «Я не хочу мати справу з цим божевільним», але з напливом пацієнтів з множинними травмами, катастрофами, такими як перекидання автобусів, обвалення фабрик та військові інциденти, вони змушені вибирати: тікати чи стрибати разом.
Кожна серія починається майже як документальний фільм, що відтворює «теракт 911» або «потоп Титаніка». Гірники, які впали з гори, ланцюгові аварії на автомагістралі, перекидання крана на будівництві, вибухи на військових базах — ситуації, що доводять до межі фізичних можливостей, постійно з’являються, як у серії «Фінального призначення». Щоразу золотий час, тобто можливість прооперувати пацієнта протягом години після нещасного випадку, визначає результат.
Кілька хвилин у кареті швидкої допомоги, в гелікоптері, на вході в приймальне відділення стають межою між життям і смертю. Якщо Джек Бауер з «24» повинен був зупинити терористів за 24 години, то Канг Хьок повинен врятувати життя за годину. Камера слідкує за зламаними ребрами пацієнта, обгорілою шкірою, виступаючими органами так само наполегливо, як зомбі з «Ходячих мерців», але не споживає це жорстоко, а показує реальність «боротьби з часом».
Коли заходиш всередину Центру травм, чекає ще одна війна. Канг Хьок діє за принципом «якщо потрібно, я зміню правила». Щоб заповнити нестачу персоналу, він примусово залучає резидентів з інших відділів, як Доктор Стрендж, що використовує Камінь часу, самостійно змінює призначення операційних, і відкрито конфліктує з керівництвом лікарні щодо розміщення гелікоптерів.
Його найбільші вороги — не кулі, а начальник планово-економічного відділу Хон Чже Хун (Кім Вон Хе), який ставить бюджет вище лікарів, та директор лікарні, який політично маніпулює Центром, а також міністри та чиновники. Якщо Френк Андервуд з «Карткового будинку» боровся за владу, то Канг Хьок бореться за цінність життя. У сценах протистояння з ними він зображений майже як герой, що бореться з «Капітаном Америкою» в штаб-квартирі Щ.И.Т. Він кидає шолом у кімнату для нарад і заявляє: «У цю мить хтось помирає».
Однак драма не зображує Канг Хьока лише як однозначного героя, як Супермена. Травми, які він пережив у зонах конфлікту, почуття провини за пацієнтів, яких він міг врятувати, але не врятував, досвід політичних ігор у лікарні, спливають, як дитинство Брюса Уейна. Для нього Центр травм — це не просто ще одне місце роботи, а остання віра, за яку він тримається.
Ця віра, як «зомбі-вірус», заражає інших, таких як Ян Чже Вон та Чон Чан Мі, а також лікар Хан Ю Рім (Юн Кьон Хо), який спочатку вважав команду травм «місцем для покарання». Кожен з них проходить процес пошуку «причини не здаватися», що стає емоційним акцентом другої половини. Як Фродо з «Володаря перснів» здобуває товаришів у подорожі, щоб знищити перстень, так і Канг Хьок здобуває товаришів у подорожі, щоб врятувати Центр травм.
Тим часом, за межами лікарні, стіна реальності завжди готова зруйнувати Центр. Соціальний фон, що потряс медичну спільноту після страйків медичного персоналу та конфліктів з набором студентів медичних факультетів, змушує глядачів сприймати цю драму як щось більше, ніж просто жанрову річ. Реальні умови в регіональних центрах травм та нестача персоналу неодноразово висвітлювалися в ЗМІ, і з'явилися аналізи, що «Центр тяжких травм» знову привернув увагу до реальності.
Звичайно, світ у серіалі набагато екстремальніший і «дружніший до героїв», ніж реальність. Це і є точка критики. Як «Медмен» розглядав рекламну індустрію 1960-х, але справжні рекламники говорили, що «так не буває», так і справжні хірурги з травматології кажуть, що «так не героїчно».
Завершена форма корейської медицини
З точки зору якості, «Центр тяжких травм» дуже добре впорядковує формулу корейської медичної драми, так само, як світловий меч у «Зоряних війнах». Дотримуючись типової структури, але максимально спрощуючи. Оскільки потрібно вмістити епізоди пацієнтів, розвиток команди, лікарняну політику та особисту історію головного героя в короткому форматі з восьми серій, глибина другорядних персонажів дещо жертвується, але ритм основної лінії залишається швидким і прямолінійним, як «Потяг-куля».
Більшу частину часу на екрані відведено для реальних подій та операцій, що є перевагою, оскільки драма просувається через «дії», а не «слова». Як «Мад Макс: Дорога гніву» мінімізував діалоги та зосередився на дії, так і «Центр тяжких травм» мінімізує наради та зосереджується на операціях.
Режисура також добре розуміє темп, відповідний епосі OTT, так само, як кнопка автоматичного відтворення Netflix. Завдяки тому, що реальні лікарні, такі як Іде Сеул та Бестіан, використовувалися як локації, відчуття штучності, притаманне декораціям, зменшується. Просторі лобі та коридори, вертолітні майданчики безпосередньо потрапляють на екран, а вітер і шум, коли вертоліт приземляється, зображуються так само детально, як сцени бойових літаків у «Топ Ган: Маверік».
Камера в сценах приймального відділення та операційної також вражає. Змішуючи трясучі ручні зйомки та крупні плани, глядачі відчувають себе поруч з медичним персоналом. Якщо «1917» ставить глядачів у окопи Першої світової війни, то «Центр тяжких травм» ставить їх в операційну. Це також добре підходить для формату «бінго» Netflix. Кожного разу, коли закінчується епізод, важко не натиснути кнопку «наступний епізод». Як «Дивні речі» або «Гра в кальмара», ритм є дуже захоплюючим.
Чу Джі Хун як Пак Канг Хьок: «Залізна людина в лікарняному халаті»
Найголовніше, що робить цю драму особливою, — це персонаж Пак Канг Хьока, створений Чу Джі Хуном. Він вже зіграв сильні персонажі в «Королівстві» як принц та в «Побачив диявола» як психопата, але тут він стоїть на перетині професії хірурга з травматології та героїчної наративи.
Справжні хірурги з травматології вказують на медичні деталі, які не відповідають дійсності, називаючи це «героїчним фільмом на кшталт Залізної людини». Проте публіка захоплюється цим персонажем, оскільки він найяскравіше втілює архетип «місіонерського божевільного» персонажа, який корейські драми накопичували протягом тривалого часу. Як Кім Сапу з «Романтичного лікаря», Пак Сеун Су з «Стовбура» та О Санг Сік з «Місця без роботи».
Кожна його репліка та дія стає мемом, чому сприяє фрази «Зберегти золотий час», «Пацієнт на першому місці», «Правила потім», які обговорюються так само, як «Месники, збирайтеся».
Звичайно, у цієї героїчної наративи є свої обмеження. Фантазія, що долає структурні проблеми однією надзвичайною здатністю, і установка, що «один хороший лікар може змінити всю систему», іноді викликають дискомфорт у глядачів, які знають реальність медицини. Це так само нереалістично, як Бетмен, що сам захищає Готем.
Відгуки справжніх хірургів з травматології вказують на те, що, незважаючи на численні консультації для досягнення точності, багато сцен не відповідають реальності. Оскільки твір самостійно визначає себе як «фантастичну медичну екшн-драму», певну відстань від реальності слід прийняти. Однак ця відстань стає все більш помітною в другій половині, і критика медичної системи споживається як прикраса героїчної наративи, що залишає певне розчарування.
Як «Силіконова долина» розглядала ІТ-індустрію, але справжні розробники говорили, що «так не буває», так і «Центр тяжких травм» лікарі кажуть, що «так не буває». Але чи це важливо? Ніхто з фізиків не скаже, дивлячись «Зоряні війни», що «такі надшвидкі переміщення неможливі». Це ж фантазія.
Універсальність медичного жанру
Проте цікаво, що «Центр тяжких травм» сподобався глядачам у всьому світі. За 10 днів після виходу він зайняв перше місце в глобальному рейтингу Netflix у категорії неангломовного телебачення та потрапив до топ-10 у 63 країнах, що знову підтверджує універсальність медичного жанру. Як «Швидка допомога», «Анатомія Грей» та «Дім» були улюблені у всьому світі, так і «Центр тяжких травм» продовжує цю традицію.
Сцени, де людське тіло рветься і кровоточить, викликають первісне напруження та співпереживання у глядачів будь-якої країни. Коли до цього додається чіткий таймер «золотого часу» та сильне етичне твердження «Цю людину не можна вбивати», кордони драми легко руйнуються. У цьому сенсі цей твір є досить вмілим прикладом того, як корейські емоції та глобальна жанрова граматика перетинаються, як у «Паразитах» або «Грі в кальмара».
Якщо ви любили медичні драми, такі як «Романтичний лікар Кім Сапу» або «Швидка допомога», і хочете побачити версію з більш сміливими діями та масштабом OTT, то «Центр тяжких травм» стане майже обов'язковим курсом. Якщо ви шукаєте твір, де лікарня не просто сцена для мелодрами, а справжнє поле бою, як «Нормандська висадка», то «Центр тяжких травм» підніме ваш пульс.
З іншого боку, якщо ви є глядачем, який ставить на перше місце ретельну реалістичність і структурні роздуми, як у «Дослідженні» або «Добрий лікар», ви можете кілька разів похитати головою, дивлячись цей твір. Складність випадків пацієнтів, деталі операцій, обсяги повноважень лікарів у системі можуть здаватися неприродними. У такому випадку буде легше вважати цю драму не документальною, а «героїчною історією на основі корейської медичної реальності». Як не кажуть, дивлячись «Залізну людину», що «такі костюми не можна створити».
І, що найголовніше, якщо ви відчуваєте невизначеність і гнів, спостерігаючи новини про страйки медичних працівників, набори студентів медичних факультетів та жахливу реальність регіональних центрів травм, то «Центр тяжких травм» може стати виходом для ваших емоцій. Сцена, де надлюдський хірург з травматології, з яким важко зустрітися в реальному житті, лає систему і всіма силами намагається зберегти золотий час, дає певне задоволення.
Якщо ви думаєте, що було б добре, якби в Готемі був Бетмен, дивлячись «Темний лицар», то, дивлячись «Центр тяжких травм», ви думаєте, що було б добре, якби в нашій лікарні був Пак Канг Хьок. Але після того, як піднімуться титри, якщо ви знайдете статті або інтерв'ю, що стосуються реальності справжніх центрів травм, ця драма набуде значення, що виходить за межі простого задоволення.
Ця драма ставить питання: «Як ми можемо зберегти цей золотий час у реальному житті?» разом з трепетом героїчних історій. Якщо ви хочете взяти на себе це питання, «Центр тяжких травм» є досить значущим вибором на даний момент. Дивлячись, як Пак Канг Хьок біжить з вертолітної площадки, ми запитуємо: «Чи є в нашому суспільстві система, яка може зберегти золотий час?» І якщо у вас є сміливість відповісти на це питання, ця драма стане дзеркалом епохи, а не просто корейською драмою Netflix.
