Nagsimula na ang Korean crime thriller na humahawak sa mga aspeto na hindi inaasahan, at ang sentro ng kwentong ito ay ang drama na 'Giant Mantis: Ang Paglabas ng Mamamatay-tao'. Parang isang lumang litrato na natagpuan sa isang family album na nagdudulot ng kaguluhan sa buong bahay, ang kwento ay nagsisimula sa pangalan ng babaeng serial killer na si Jeong Yi-shin (Go Hyun-jung) na minsang nagpasabog sa mundo. Sa paglipas ng panahon, siya ay matagal nang nakakulong, at ang insidente ay itinuturing na isang lumang kwento na naiwan na lamang sa mga dokumentaryo at online na kwentong kababalaghan. Ang mga tao ay naaalala ang pangalang Giant Mantis, ngunit unti-unti nilang nakakalimutan ang kahulugan ng mga pagpatay at ang buhay ng mga biktima. Isang tipikal na bahagi ng panahon ng 'tunay na krimen' kung saan ang nilalaman ay nananatili ngunit ang sakit ay naglalaho.
Ngunit isang araw, muling nagsimula ang mga pagpatay na tila ginagaya ang mga pamamaraan ni Jeong Yi-shin sa nakaraan. Ang mga katangian ng biktima, ang mga gamit na ginamit sa krimen, at ang paraan ng pag-aayos ng mga bangkay ay kakaibang nag-uugnay sa mga insidente, na nagdudulot ng mga nakalimutang bangungot na muling lumitaw sa kasalukuyan. Parang isang multo mula sa isang horror movie na muling nabuhay sa pamamagitan ng SNS algorithm, ang nakaraan ay nagsisimulang lamunin ang kasalukuyan.
Ang taong hahawak sa kasong ito ay ang detective na si Cha Su-yeol (Jang Dong-yoon), na kilala bilang isang problemadong indibidwal sa loob ng pulisya. Si Su-yeol ay isang mahusay na imbestigador, ngunit palaging nagiging problema dahil sa labis na pagsugpo at galit. Parang isang flamethrower na hindi maayos ang pagkaka-target, siya ay tumutugon sa krimen nang mas masidhi kaysa sinuman, at nais na makapanig sa mga biktima, ngunit madalas siyang lumalampas sa hangganan dahil sa hindi niya makontrol na emosyon. Ang kanyang superyor na si Chief Choi Joong-ho (Jo Sung-ha) ay nagbibigay kay Su-yeol ng isang huling pagkakataon sa pamamagitan ng insidenteng ito ng pagpatay. Sa simula, si Su-yeol ay malamig na nag-uusig ng mga ebidensya, ngunit sa lalong madaling panahon ay nahaharap siya sa katotohanan na ang Giant Mantis case ay labis na nakaugnay sa kanya. Ang katotohanan na si Jeong Yi-shin ay ang kanyang ina. Ang kapalaran na tila isang Greek tragedy ay brutal na muling lumilitaw sa modernong Korean detective na nakasuot ng uniporme.
Ang drama ay hindi nagmamadali na ubusin ang nakakagulat na set-up na ito, kundi dahan-dahang itinatampok ang emosyon ni Su-yeol. Si Su-yeol ay lumaki sa isang kapaligiran ng karahasan at takot mula pagkabata. Ang karahasan sa loob ng tahanan, ang mga katotohanan na natatakpan sa ilalim ng relihiyon at pagpapahalaga sa mukha, at ang katotohanan na ang kanyang ina ay nahuling isang serial killer ay lubos na nagbago sa kanyang buhay. Tinawag ni Su-yeol ang kanyang ina na 'halimaw' at pinutol ang lahat ng ugnayan, ngunit hindi siya makaalis sa katotohanan na siya rin ay naging malapit sa karahasan. Sa pagitan ng mga gene at kapaligiran, siya ay nagtatanong sa salamin tuwing umaga. "Ako ba ay kamukha ng aking ina, o ako ba ay nasira lamang dahil sa kanya?"
Sumasayaw sa Diyablo: Ang Baluktot na Ugnayan ng Ina at Anak
Ang imbestigasyon ng mga pagpatay na ginaya ay hindi madaling umusad. Ang salarin ay tila alam ang mga galaw ng pulisya at nag-iiwan ng mga bakas, at bawat krimen ay maingat na muling nilikha ang mga tiyak na eksena mula sa Giant Mantis case. Sa prosesong ito, ang team ng imbestigasyon ay gumawa ng mapanganib na desisyon. Isasangkot nila ang tunay na Jeong Yi-shin sa imbestigasyon. Parang humihingi ng payo kay Hannibal Lecter ang FBI, kinikilala nila na kailangan nila ang kaalaman ng diyablo. Si Jeong Yi-shin ay nagbigay ng mga kondisyon na may malamig at walang emosyon na mukha. Upang siya ay makatulong, kinakailangan na ang kanyang anak na si Cha Su-yeol ay malalim na kasangkot sa imbestigasyon. Dito nagsisimula ang pinaka-kakaibang bersyon ng maternal love.
Mula sa puntong ito, ang drama ay tunay na nagsisimulang ilarawan ang baluktot na ugnayan ng ina at anak. Si Jeong Yi-shin ay lumabas mula sa kulungan at nakatali, tinitingnan ang mga litrato sa eksena, at napapansin ang mga detalye na hindi napansin ng ibang mga detective. Mula sa mga maliliit na galaw ng biktima, mga bagay na nagkalat sa loob ng bahay, at mga sulat sa dingding, nababasa niya ang sikolohiya at pattern ng salarin. Parang si Sherlock Holmes na muling isinilang bilang si Professor Moriarty, ang kanyang pananaw ay tumpak at nakakatakot. Si Su-yeol ay hindi maiiwasang kilalanin ang kakayahan ng kanyang ina, ngunit sa parehong oras, ang bawat sandali ay nakakadiri. Patuloy na sinasabi ni Jeong Yi-shin kay Su-yeol na "hindi tayo magkaiba", at habang sinisikap ni Su-yeol na itanggi ang mga salitang ito, nahaharap siya sa kanyang sariling nakatagong pagkasuwail. Ang babala ni Nietzsche na "ang sinumang nakikipaglaban sa halimaw ay dapat mag-ingat na hindi siya maging halimaw sa proseso" ay nagiging realidad.
Ang mga tao sa paligid ni Jeong Yi-shin ay unti-unting lumilitaw. Ang kanyang ama na si Jeong Hyun-nam, isang pastor, ang manugang na si Lee Jeong-yeon na nagsusumikap na protektahan ang pamilya, ang mga taong pumili ng manahimik kahit na alam ang katotohanan ng nakaraang insidente, at ang mga biktima ng Giant Mantis case at kanilang mga pamilya, ang kwento ng bawat tauhan ay unti-unting nagiging bahagi ng mas malaking larawan na nakaugnay sa kasalukuyang mga pagpatay na ginagaya. Ang drama ay naglalakbay sa pagitan ng nakaraan at kasalukuyan, ipinapakita kung paano naging halimaw si Jeong Yi-shin, at kung bakit nagaganap ang mga pagpatay na ginagaya sa kasalukuyan. Parang isang arkeologo na nagbubunot ng mga layer ng lupa, ang kwento ay unti-unting nagbubunyag ng heolohiya ng karahasan.
Sa paglipas ng mga bahagi, ang tensyon ng imbestigasyon at emosyon ay sabay na tumataas. Si Su-yeol ay kailangang kilalanin na hindi niya maiiwasan ang insidente nang hindi ginagamit ang kanyang ina, at si Jeong Yi-shin ay unti-unting umakyat sa mas mahalagang posisyon habang binabasa ang sikolohiya ng salarin. Walang pagkakasundo sa pagitan ng dalawa, at walang malaking yakap. Sa halip, may kakaibang hangin na nagmumula sa kaalaman ng bawat isa sa isa't isa. Mas mabuting makita at maramdaman ang kung sino ang salarin, bakit nais na buhayin ang pangalang Giant Mantis, at kung anong desisyon ang gagawin sa huli. Ang tensyon ng kwentong ito ay hindi lamang nasa twist ng katapusan, kundi pati na rin sa pagbuo ng emosyon bago ang desisyong iyon.
Relasyon na Nakatuon sa Krimen Thriller
Sa pagtingin sa sining ng Giant Mantis, ang unang mapapansin ay ang pagiging 'relasyon na nakatuon sa krimen thriller'. Ang 'Giant Mantis: Ang Paglabas ng Mamamatay-tao' ay may nakakaengganyong tema ng serial killer, ngunit ang direksyon ng interes ay nananatiling nakatuon sa mga bitak ng tao at relasyon. Unti-unting nakatuon sa proseso kung paano nagiging serial killer ang isang tao, kung sino ang umiwas sa paligid, at kung gaano kadaling maglabo ang hangganan sa pagitan ng biktima at salarin. Isang pagsasalin ng 'microphysics of power' ni Michel Foucault sa konteksto ng domestic violence, relihiyosong hypocrisy, at social indifference sa Korea.
Ang karakter na si Jeong Yi-shin ay lumalampas sa karaniwang mga kontrabida sa Korean drama. Sa halip na exaggerated na mga mata ng kabaliwan o sumasabog na galit, ang kanyang tahimik at walang emosyon na mukha ay mas nakakatakot. Parang si Hannibal Lecter na lumaki sa patriarchal na pamilya sa Korea. Siya ay mahusay na nagbabasa ng mga sugat ng iba at pagkatapos ay tahimik na nananahimik. Habang unti-unting lumalabas ang mga dahilan at proseso ng kanyang mga pagpatay sa drama, nagiging mahirap para sa mga manonood na ituring ang karakter na ito bilang simpleng halimaw. Siya ay tiyak na isang nakakatakot na kriminal, ngunit sabay na lumilitaw bilang biktima ng karahasan. Ang duality na ito ang pinakamalaking lakas ng karakter na ito. Ang katotohanan na sa paglikha ng halimaw ay palaging may mga kasabwat ay tahasang ibinubunyag ng drama na ito.
Si Cha Su-yeol ay isa ring kawili-wiling tauhan. Siya ay hindi isang tipikal na detective na puno ng pagkakawanggawa. Siya ay malapit sa isang adult na bata na palaging naglalakbay sa pagitan ng galit at pagkakasala, handang sumabog anumang oras. Parang si Bruce Banner na pinipigilan ang kanyang pagbabago sa Hulk araw-araw. Habang siya ay napopoot sa kanyang ina, siya ay nahaharap sa katotohanan na siya ay naging katulad niya. Ang proseso ng kanyang pag-unawa sa kanyang sariling pagkasuwail ay mahusay na nailalarawan. Paulit-ulit na ipinapakita ng drama ang kanyang pagsugpo sa mga marahas na pagnanasa habang siya ay nagtatrabaho sa imbestigasyon. Ang kanyang pagkilos ay nag-uudyok sa mga manonood na magtanong. Gaano nga ba kaiba ang karahasan na ginawa sa mabuting layunin at ang karahasan na nagmumula sa kasamaan, hanggang saan ang lehitimong depensa at saan nagsisimula ang krimen? Ang karakter na ito ay naglalarawan ng kumplikadong proseso ng pagpapatupad ng katarungan sa modernong lipunan.
Mas nakakatakot ang hindi pagpapakita
Ang istilo ng direksyon ay umiiwas sa labis na visual na atraksyon habang pinapanatili ang tensyon sa sikolohiya. Sa halip na ipakita ang mga eksena ng krimen na may labis na kalupitan, nakatuon ito sa kung paano ang mga ordinaryong espasyo ay biglang nagiging impiyerno. Kapag ang mga karaniwang apartment, simbahan, workshop, at parke ay nagiging mga eksena ng krimen, ang ilaw at ang anggulo ay bahagyang nagiging baluktot. Ang camera ay bumababa sa antas ng mata ng biktima, at minsang sumusunod sa paghinga ng mga detective. Ang katahimikan pagkatapos ng pagdilig ng dugo ay mas mahaba kaysa sa mga eksena ng pagdilig ng dugo. Ito ay isang perpektong pagsasagawa ng prinsipyo ni Hitchcock na "ang takot ay hindi isang pagsabog kundi ang paghihintay sa pagsabog".
Partikular na madalas gamitin ang mga close-up na nagtatagal sa mga mukha ng mga tauhan. Ang mga sandali kung saan si Jeong Yi-shin ay nag-iisip tungkol sa kanyang nakaraan at bahagyang nanginginig ang kanyang ekspresyon, si Su-yeol na nilulunok ang galit at umiwas ng tingin, at ang pamilya ng biktima na nakatingin sa litrato sa ibabaw ng mesa ng pulisya habang nanginginig ang kanilang mga kamay ay nagtatakda ng emosyon ng drama na ito. Sa kabila ng pagpapanatili ng bilis ng genre, mayroong isang pag-uugali na hindi nais na makaligtaan ang kahit isang ekspresyon o pag-ubo. Parang kung si Yasujirō Ozu ay gumagawa ng thriller, ganito ang pakiramdam. Isang bulkan ng emosyon na sumasabog sa katahimikan.
Isang bihirang larawan ng babaeng serial killer
Isang karagdagang elemento na nagpapatingkad sa gawaing ito ay ang posisyon ng 'babaeng serial killer'. Maraming mga kwento ang naglalaman ng mga karakter na babaeng psychopath o masamang babae, ngunit bihira ang kwento na ang bigat ng naratibo ay nakatuon sa isang tauhan at ang kanyang nakaraan at trauma ay sinusundan hanggang sa dulo. Si Jeong Yi-shin ay hindi lamang isang bersyon ng babaeng serial killer, kundi isang natatanging produkto ng lipunang Koreano kung saan ang pamilya, relihiyon, kasarian, at karahasan ay magkakaugnay. Kung paano siya pinalaki sa ilalim ng karahasan, at kung anong mga sandali ang nagdulot sa kanya na lumampas sa hangganan, at kung sino ang sumang-ayon at sino ang nagmamasid sa prosesong iyon, ay natural na nagbubukas ng mga estruktural na kontradiksyon ng lipunang Koreano. Ang kwento ay nag-uugnay sa mga totoong kwento ng Eileen Wuornos o ang pelikulang 'Monster', ngunit may kasamang natatanging konteksto ng patriyarkal na lipunan at kapangyarihang relihiyoso.
Ang direksyon ng pagsasalin ay kawili-wili rin. Bagamat kinuha ang pangunahing estruktura ng orihinal na kwento, tila muling inayos ang mga insidente at tauhan upang umangkop sa emosyon at realidad ng Korea. Ang kapaligiran ng lipunan kung saan ang pader ng pamilya, ang awtoridad ng relihiyon, ang kultura ng pagpapahalaga sa mukha at pagtatago, at ang sensationalism ng internet at media ay iniharap bilang background ng Giant Mantis case. Ang motibo ng salarin ay hindi lamang simpleng 'isa pang halimaw na nasisiyahan sa pagpatay', kundi ipinaliwanag sa pamamagitan ng baluktot na pakiramdam ng katarungan at biktima. Dahil dito, ang mga manonood ay nakakaramdam ng takot sa salarin at sabay na kakaibang pakikiramay. Ang gawaing ito na nagsusuri sa sosyal na mekanismo ng paggawa ng mga salarin ay lumalampas sa krimen thriller at pumapasok sa larangan ng sosyolohiya.
Hindi perpektong ambisyon, ngunit isang mahalagang pagsubok
Siyempre, hindi ito walang mga kahinaan. Sa limitadong walong bahagi, sinubukan nitong isama ang nakaraan at kasalukuyan, ang kwento ng pamilya at krimen, ang pagkakakilanlan ng salarin at ang kritika sa lipunan, kaya't may mga kwentong mabilis na lumipas na nagdudulot ng kaunting pagkadismaya. Parang kumakain ng full-course meal sa buffet na may mabilis na takbo, may lasa ngunit kulang sa oras upang malasahan. Lalo na ang mga kawili-wiling tauhan sa paligid, tulad ng mga pamilya ng biktima o mga kasamahan ni Su-yeol, ay may potensyal na mas mapalalim kung naglaan ng kaunting oras. Sa paglipas ng mga bahagi, ang diin ay lumilipat sa bilis ng imbestigasyon at mga twist, na nagiging sanhi ng bahagyang pagdilute ng malamig na sikolohikal na drama na ipinakita sa simula. Gayunpaman, sa pangunahing daloy, ang balanse ng emosyon at genre ay medyo mahusay na napapanatili. Isang hindi perpektong ambisyon, ngunit dahil dito, ito ay isang natatanging gawa.
Ang musika at tunog ay nagpapalakas din ng atmospera ng drama. Minsan, ang katahimikan na halos walang musika ay pumapalit sa tensyon, at sa mga eksena ng krimen o mga pag-uusap ng ina at anak, may mga matatalim at disonanteng tunog na tahimik na nakalagay. Mahusay na ginamit ang epekto na ang pagkawala ng tunog ay nagiging mas sensitibo ang pandinig. Kung ang 4'33" ni John Cage ay musika sa katahimikan, ang tunog ng drama na ito ay takot sa katahimikan.
Kung pagod ka na sa mga piraso ng thriller
Ang mga tao na nais kong unang irekomenda ang drama na ito ay ang mga manonood na mas gustong suriin ang sikolohiya ng mga tauhan kaysa sa kasiyahan ng paghula sa salarin. Bagamat tiyak na may mga twist sa kwento, ang tunay na bigat ay nasa proseso ng pagtatanong, 'bakit nagawa ng taong ito ang ganitong desisyon?'. Habang pinapalitan ang mga pananaw nina Cha Su-yeol at Jeong Yi-shin, sa isang sandali ay malilito ka kung saang panig ka nakatayo habang pinapanood ang kwentong ito. Kung ikaw ay nasisiyahan sa ganitong kalituhan, tiyak na magiging mahalaga sa iyo ang 'Giant Mantis: Ang Paglabas ng Mamamatay-tao'. Ang paglalakbay na ito na naglalakbay sa pagitan ng mabuti at masama ay nagbibigay ng isang intelektwal na karanasan na higit pa sa simpleng aliw.
Para sa mga taong interesado sa madilim na bahagi ng lipunang Koreano, lalo na kung paano ang pamilya, relihiyon, at indifference ng sistema ay nagtutulak sa mga indibidwal sa sulok, ang gawaing ito ay isang magandang pagpipilian. Sa paglipas ng mga episode, lumalampas ito sa simpleng krimen thriller, at unti-unting nagiging malinaw ang mga totoong insidente na nagaganap sa ating lipunan. Para sa ilan, ito ay isang hindi komportableng salamin, ngunit dahil sa hindi komportableng ito, nagiging mas makabuluhang karanasan ang panonood. Tulad ng sinabi ni Oscar Wilde, "Nakakatawang magalit sa salamin dahil sa hindi magandang hitsura." Ang drama na ito ay isang salamin na nagpapakita ng pangit na mukha ng ating lipunan.
Sa wakas, kung ang kasiyahan ng panonood ng mabigat na pagganap ang iyong pangunahing layunin, sapat na ang tensyon na nilikha nina Go Hyun-jung at Jang Dong-yoon upang panoorin ang drama na ito. Isang tao ang halimaw na nakakulong sa bilangguan na may pananagutan sa mga nagawa niyang karahasan, at ang isa ay isang detective na hindi pa lumalampas sa hangganan ngunit maaaring tumapak sa hangganan anumang oras. Sa mga eksena kung saan sila ay nakaupo at nagkakaroon ng matahan, ang pinakamataas na densidad at lamig ng genre ng thriller ay nakapaloob. Parang ang Korean version ng eksena kung saan nagkikita sina Al Pacino at Robert De Niro sa isang cafe sa 'Heat'. Isang labanan na puno ng tensyon kahit walang baril.
Sa pagtatapos, ang tanong na "May diyablo ba sa labas, o mayroon tayong lahat ng kaunti sa loob?" ay mananatiling umuulit sa iyong isipan. At may mas nakakatakot na tanong na sumusunod. "Ang gumawa ng halimaw ay ang halimaw ba, o tayo na umiiwas sa halimaw?" Ang 'Giant Mantis: Ang Paglabas ng Mamamatay-tao' ay naglalagay sa atin sa harap ng hindi komportableng tanong na ito. Maaari tayong tumakas, o maaari tayong humarap. Ang pagpili ay nasa mga manonood. Ngunit isang bagay ang tiyak. Pagkatapos mapanood ang drama na ito, mahirap nang ituring ang halimaw bilang simpleng 'hindi normal'. At iyon ang pinakamahalagang pamana na iniiwan ng gawaing ito.