[magazine kave=Lee Taerim Reporter]
Sa larangan ng mga genre drama sa Korea, mahirap makakita ng ganitong pamagat. Ang salitang 'Pinatay Mo Ako' ay tila isang daliri na nakatutok sa isang tao. Para bang ito ay isang pahayag na nagtatanong ng kolektibong pananagutan, katulad ng 'Lahat ng Tao ay Aking Anak' ni Arthur Miller, at nagdedeklara ng isang mundo kung saan lahat ay suspek, katulad ng 'Murder on the Orient Express' ni Agatha Christie. Ang Netflix limited series na 'Pinatay Mo Ako' ay nagdadala ng eksaktong pangungusap na ito, at sa buong 8 episode, hindi lamang isang tao kundi maraming tao ang tinutok. Mula sa mga salarin at biktima, pamilya at kapitbahay, mga katrabaho at mga awtoridad, walang sinuman ang nakaligtas sa tanong na ito. Walang mga tagamasid. Lahat ay kasabwat.
Ang simula ng kwento ay si Jo Eun-soo (Jeon So-ni). Si Eun-soo ay isang karaniwang sales clerk na nagtatrabaho sa isang malaking tindahan. Araw-araw ay nakikisalamuha sa mga mahihirap na customer, nagmamasid sa kanyang team leader, at nangangarap ng mas magandang buhay, ngunit walang tiyak na hinaharap na nakikita. Para bang siya ay nagtutulak ng isang bato araw-araw, katulad ni Sisyphus ni Camus, ngunit sa gabi ay muling bumabalik ito sa kanyang lugar. Isang araw, isang mamahaling relo ang biglang nawala sa proseso ng pagbabalik, at nagkaroon ng problema. Sa paligid ng insidente, ang kilos ng customer na si Jin So-baek (Lee Mu-saeng) na tila may kakaibang aura ay patuloy na bumabagabag sa isip ni Eun-soo, at siya ay nagpasya na sundan siya gamit ang CCTV at kanyang alaala.
Sa gitna ng lahat ng ito, unti-unting lumalabas ang pribadong buhay ni Eun-soo. Ang kanyang ina na matagal nang nagtitiis sa karahasan ng kanyang asawa, ang atmospera ng pamilya na puno ng mga bakas ng karahasan, at ang takot at pagtanggap na nakadikit sa loob ng kanilang tahanan ay nagiging bahagi ng ekspresyon ni Eun-soo. Sa labas, siya ay isang masayahing sales clerk, ngunit ang trauma na nagiging sanhi ng kanyang katawan ay lumalabas sa iba't ibang bahagi ng kanyang araw-araw na buhay. Para kay Eun-soo, ang karahasan ay hindi isang krimen sa balita kundi isang hangin na pamilyar na sa kanya mula pa noon. Ang 'trauma na naaalala ng katawan' na sinabi ni Bessel van der Kolk ay ganito ang anyo. Kahit na nakalimutan na ito ng kanyang isipan, ang kanyang katawan ay patuloy na naaalala ang takot mula sa araw na iyon.
Isang araw, si Eun-soo ay bumisita sa kanyang dating pinakamatalik na kaibigan na si Jo Hee-soo (Lee Yu-mi) matapos ang mahabang panahon. Sa mga larawan sa SNS, siya ay tila isang 'matagumpay na kaibigan'. Nag-asawa siya ng mayamang asawa at nakatira sa isang magarang bahay, at nakilala na rin bilang isang manunulat ng mga kwentong pambata. Sa mundo ng mga filter sa Instagram, siya ay tila isang perpektong patunay ng magandang buhay. Ngunit sa sandaling buksan ang pinto, ang katotohanan na hinarap ni Eun-soo ay kabaligtaran. Sa maayos na bahay, may mga sirang pinggan at mga bagay na nakakalat sa sahig, at ang mukha ni Hee-soo ay puno ng mga pasa at sugat. Isang eksena kung saan ang karahasan na tinakpan ng maayos na damit at makeup ay biglang nahayag. Para bang binuksan ang pinto ng attic kung saan nakatago ang portrait ni Dorian Gray, ang agwat sa pagitan ng panlabas at panloob ay tahasang lumalabas.
Ang halimaw ay nagbihis ng suit at pumasok sa trabaho
Si Hee-soo's husband na si Noh Jin-pyo (Jang Seung-jo) ay unang lumabas bilang isang maasikaso at mabait na asawa. Magaling makipag-usap at may mataas na katayuan sa lipunan, siya ay kilala bilang isang maginoo at may kakayahang tao sa labas. Katulad ng pagtalakay ni Patrick Bateman sa disenyo ng business card sa 'American Psycho', siya ay perpektong nakasuot ng maskara ng lipunan. Ngunit sa loob ng bahay, siya ay isang ganap na halimaw. Kapag siya ay lasing, siya ay nagiging marahas sa kahit na pinakamaliit na salita, at pagkatapos ng pananakit, siya ay humihingi ng tawad gamit ang mamahaling bag at kwintas habang pinipigilan ang mga tainga ni Hee-soo. At ang mga tao sa kanyang paligid, kasama ang mga kamag-anak ng kanyang asawa, ay aktibong nakikilahok sa pagtakip sa mga bakas ng karahasan. Ang 'karaniwang kasamaan' na sinabi ni Hannah Arendt ay nagiging 'sosyal na kasamaan' dito. Ang halimaw ay hindi nag-iisa. Maraming kasabwat ang nag-aalaga sa kanya.
Si Eun-soo ay nagulat sa katotohanang ito. Ngunit ang pagkabigla na ito ay hindi lamang simpleng pagkagulat, kundi isang pakiramdam ng pagkakakilala na nag-uugnay sa mga eksena ng kanyang ina na pinapalo noong siya ay bata pa. Ang mga sigaw at tunog ng mga bagay na bumabagsak mula sa bahay ni Hee-soo ay tila pareho sa mga tunog na narinig niya sa kanyang sariling tahanan noon. Para bang ang tunog ay nag-uugnay sa trauma sa kabila ng panahon, katulad ng madeleine ni Proust. Si Eun-soo ay unang nagmumungkahi na mag-ulat sa pulis, tumakas, at ipaalam sa iba. Ngunit si Hee-soo ay palaging umatras sa huling sandali. Takot na magalit ang kanyang asawa, nag-aalala para sa mga bata, at dahil sa mga nakaraang karanasan ng pagkabigo sa pagtakas, ang kanyang katawan ay nagiging matigas. Ito ang sandali kung saan ang konsepto ng learned helplessness sa sikolohiya ay nagiging isang dramatikong realidad.
Isang daan ng pagtakas o isang daan ng pagpapakamatay: ang pagpili ng pagpatay
Sa wakas, isang araw, si Hee-soo ay nagpasya na isuko ang kanyang buhay na may mukha na puno ng pagod. Sa sandaling iyon, ang mga salitang lumabas mula kay Eun-soo ay ang simula ng drama. "Patayin natin siya, ang iyong asawa." Ang mga salitang iyon ay hindi isang impulsive na desisyon. Si Eun-soo, na naging biktima ng karahasan mula pagkabata, si Hee-soo na isa pang biktima sa kasalukuyan, at ang maraming walang pangalang biktima sa kanilang likuran ay nagbigay-daan sa matinding pagpili na ito. Hindi sila kumikilos sa pagnanais na parusahan ang masamang tao. Ang pakiramdam na 'kung hindi ito gagawin, walang magbabago' ay ginagawang isang makatotohanang daan ng pagtakas ang pagpatay. Katulad ng tanong ni Raskolnikov habang pinapatay ang matandang babae sa pawnshop, sila rin ay nagtatanong. "Ang pagtanggal sa (異) ay katarungan ba o krimen?"
Nagsimula silang magplano ng perpektong krimen. Sinusuri ang mga gawi at ugali ni Jin-pyo, nag-iisip ng mga sitwasyon na maaaring magmukhang aksidente, at maingat na binibilang ang alibi pagkatapos ng krimen. Para bang ang mga ordinaryong tao ay sumusubok ng perpektong krimen, katulad ng 'Rope' ni Hitchcock o 'Perfect Strangers'. Sa prosesong ito, naisip ni Eun-soo ang lalaki na si Jin So-baek na nasa gitna ng insidente ng relo. Sa panlabas, siya ay tila isang maginoo at magaan na boss, ngunit siya ay may pambihirang kakayahan sa paghusga sa sitwasyon at mga tao. Si Eun-soo at Hee-soo ay nagpasya na isama ang isang empleyado mula sa tindahan ni So-baek sa kanilang plano, at unti-unting sinisiyasat ang iskedyul at sasakyan ni Jin-pyo, pati na rin ang mga CCTV sa paligid.
Ngunit kahit gaano pa man kahusay ang paghahanda, ang realidad ay palaging naiiba sa plano. Ang karahasan ni Jin-pyo ay lalong nagiging hayag, at ang pulis at mga tao sa paligid ay patuloy na itinuturing itong 'away ng mag-asawa'. Isang gabi, si Eun-soo at Hee-soo ay tumawid sa isang hindi na maibabalik na linya, at mula sa sandaling iyon, ang kanilang buhay ay pumasok sa isang bagong impiyerno. Kailangan nilang burahin ang mga bakas ng krimen, umiwas sa mga kahina-hinalang tingin, at unti-unting lumitaw ang mga hindi inaasahang tao na nagugulo sa kanilang mga plano. Ang kapatid na babae ni Jin-pyo na si Noh Jin-young, ang pulis, at ang pagkatao ni Jin So-baek, habang umuusad ang kwento, ang katotohanan ay nagiging mas kumplikado. Ang drama ay patuloy na nagtatanong hindi lamang tungkol sa moralidad ng pagpatay, kundi pati na rin sa daan patungo sa pagpili na iyon at ang mga responsibilidad pagkatapos nito. Mas mabuting suriin ang emosyon na dulot ng wakas. Ang gawaing ito ay nagbibigay ng higit na diin sa proseso kaysa sa mga twist.
Ang halimaw na nilikha ng estruktura, ang estruktura na humahadlang sa pagtakas
Ngayon, tingnan natin kung anong kapangyarihan ang taglay ng gawaing ito, at bakit ito ay hindi komportable ngunit mahirap iwanan. Ang 'Pinatay Mo Ako' ay pumili ng pinakamalakas na punto sa pamamagitan ng pagtrato sa karahasan sa tahanan bilang hindi lamang isang simpleng insidente kundi bilang isang resulta ng estruktura at kapaligiran. Karaniwan, ang karahasan ay madaling mabawasan sa isang pagkasira ng isang tao o isang problema sa pagkontrol ng galit. Para bang sinasabi na ang isang mansanas ay nabubulok, ito ay itinuturing na isang indibidwal na paglihis. Ngunit ang drama na ito ay masusing sinisiyasat kung paano naging posible ang karahasan ni Jin-pyo, sino ang tahimik o sumasang-ayon sa karahasang iyon, at bakit ang mga tao na alam ang tungkol sa insidente ng karahasan ay nagkunwaring hindi ito nangyari. Hindi lamang ang isang mansanas kundi ang buong puno, ang buong hardin ng prutas, at ang buong sistema ng pamamahagi ang sinusuri.
Ang pamagat na 'Pinatay Mo Ako' ay kaya't maaaring basahin sa maraming antas. Ito ay isang pahayag na nakatuon sa mga salarin tulad ni Jin-pyo na aktwal na nagtaas ng kamay, ngunit maaari rin itong marinig bilang isang pahayag na nakatuon sa mga pamilya na patuloy na nagtatakip at tinatawag itong 'pamilya'. Gayundin, ito ay tila isang pangungusap na nakatuon sa mga kapitbahay na tumingin palayo kahit na nakita ang mga eksena ng pananakit, sa mga may kapangyarihan na nagbawas ng mga ulat, at sa mga tao sa paligid na patuloy na nagtatanong, "Bakit hindi ka tumakas?" Ang Ingles na pamagat na 'As You Stood By' ay natural na umaangkop sa responsibilidad ng mga tao na nanatiling nakatayo at nanood. Ang kasabihang sinabi ni Edmund Burke na "Ang tanging kondisyon para manalo ang kasamaan ay ang mga mabubuting tao na hindi kumikilos" ay naisasakatuparan sa dramatikong realidad.
Ang direksyon ay pinapahintulutan ang mensaheng ito na pumasok sa mga eksena sa halip na sa mga labis na sermon. Ang kamera ay hindi brutal na kumakain sa mga sandali ng karahasan. Sa halip, pinapanatili nito ang katahimikan pagkatapos ng karahasan, ang mga sirang pinggan sa ibabaw ng mesa, ang mga buhok na nahulog sa sahig ng banyo, at ang malapit na kuha ng nanginginig na kamay ni Hee-soo. Pinili nitong ipakita ang takot, kahihiyan, at kawalang-kapangyarihan na natitira pagkatapos ng karahasan kaysa sa mga eksena ng karahasan. Para bang sinabi ni Bernard Werber na "ang pinaka nakakatakot ay hindi ang halimaw kundi ang mga mata ng taong nakakita ng halimaw", ang drama na ito ay nakatuon sa mga epekto ng karahasan kaysa sa karahasan mismo. Dahil dito, ang mga manonood ay hindi nagiging mga tagapanood ng mga nakaka-akit na eksena kundi mga saksi na nakatingin sa impiyerno ng iba. At ang mga saksi ay hindi kailanman maaaring maging mga tagamasid. Sa sandaling iyon, tayo ay mga kasabwat na.
Ang pagganap ng mga aktor ay higit sa kalahati ng responsibilidad ng drama na ito. Si Jo Eun-soo ay isang tauhan na nasa hangganan ng biktima at salarin. Siya ay isang biktima na lumaki sa karahasan, ngunit ngayon ay nagiging isang aktibong ahente na nagplano ng pagpatay para sa kanyang kaibigan. Si Jeon So-ni ay kahanga-hangang naipapahayag ang kumplikadong posisyon na ito. Sa labas, siya ay tila walang pakialam na nagbibiro, ngunit sa mga tiyak na tunog, ang kanyang katawan ay unang naguguluhan, at hindi niya mapigilan ang galit na sinasampal ang dingding, at sa mga kritikal na sandali, ang kanyang isip ay lumilipat sa malamig na estado. Para bang siya ay naging Jo Eun-soo. Dahil dito, ang mga manonood ay hindi madaling humusga sa mga pagpili ni Eun-soo at patuloy na sumusunod sa kanyang damdamin.
Ang karakter na si Jo Hee-soo ay naglalantad ng sikolohiya ng mga biktima ng pang-aabuso sa pinaka tahasang paraan. Si Lee Yu-mi ay gumagamit ng kanyang likas na malambot na mukha at mga mata upang ipakita ang parehong imahe ng madaling masira na salamin at ang pagtitiyaga na humahawak sa buhay hanggang sa huli. Si Hee-soo ay tiyak na isang 'biktima na hindi nakatakas', ngunit ang drama na ito ay hindi siya ginawang isang nakakainis na tauhan. Sa halip, ipinapakita nito kung bakit hindi siya nakatakas, kung ano ang nawala sa kanya habang siya ay tumatakas, at unti-unting inilalantad ang mga hadlang sa realidad na nagiging sanhi ng kanyang kawalang-kapangyarihan. Sa sandaling ang bahay ay nagiging bilangguan, ang pagtakas ay hindi lamang isang simpleng pagkilos ng pagbubukas ng pinto kundi isang desisyon na iwanan ang buong buhay.
Si Noh Jin-pyo, ang kontrabidang tauhan, ay hindi isang one-dimensional na halimaw. Si Jang Seung-jo ay patuloy na may maayos at malambot na ngiti, ngunit sa isang tingin ay nagdadala ng takot. Palagi siyang nagbibigay ng regalo pagkatapos ng karahasan o bumubulong, "Ikaw lang ang mayroon ako." Ang kanyang anyo ay tila isang tipikal na halimbawa ng isang salarin ng karahasan sa tahanan na madalas nating nakikita at naririnig sa realidad. Minsan, ang kanyang pagkakasala at kabaitan na tila totoo ay nagdudulot ng pagkalito sa mga manonood. Ang pagkalitong iyon ay ang mekanismo na nagiging sanhi ng biktima na muling bumalik sa mga bisig ng salarin, at ito ay malinaw na naipakita ng drama. Isang nakakatakot na tagumpay sa pagganap ng mekanismo ng gaslighting.
Si Jin So-baek ay isang kawili-wiling buffer. Sa panlabas, siya ay tila isang mayabang at magaling na negosyante, ngunit sa isang punto, napagtanto niya ang lihim nina Eun-soo at Hee-soo at pumasok sa gitna ng trahedya. Hindi siya ganap na mabuti o ganap na masama. Siya ay isang tauhan na naglalakad sa pagitan ng interes at konsensya, at sa gayon ay napaka-realistiko. Para bang si Winston Wolf mula sa 'Pulp Fiction', siya ay isang tagapag-ayos ng problema ngunit sabay na nakatira sa isang moral na gray area. Sa pamamagitan ni So-baek, ang drama ay nagtatanong. Kapag nalaman na natin ang lahat ng katotohanan, hanggang saan ang ating responsibilidad? Gaano kalalim ang dapat nating makialam, at hanggang saan tayo maaaring magsara ng ating mga mata?
Mga bakas ng hindi perpektong ambisyon
Siyempre, may mga aspeto na maaaring ikabahala. Sa loob ng 8 episode, sinubukan nitong hawakan ang nakaraan at kasalukuyan, ang krimen na thriller at panlipunang pagsisi, pati na rin ang drama ng karakter sa isang pagkakataon, kaya't ang ilang mga kwento ay mabilis na lumipas. Lalo na ang karera ni Hee-soo bilang isang manunulat, ang posisyon ni Eun-soo sa kanyang trabaho, at ang pampulitikong background ng pamilya ni Jin-pyo ay mga paksa na kung mas malalim na sinuri ay maaaring naging mas dimensional na drama. Sa ikalawang bahagi, ang diin ay lumipat sa imbestigasyon at mga twist, na nagdulot ng kaunting pag-urong sa matinding realidad na itinayo sa simula. Gayunpaman, sa kabuuan, ang pagsisikap na sabay na hawakan ang mensahe at immersion ay tila nakamit ang balanse. Hindi ito isang perpektong gawa, ngunit dahil hindi ito perpekto, ito ay mas makatawid.
Ang kulay at mise-en-scène ay maaaring maging isang bagay ng panlasa. Ang loob ng bahay ay tila labis na malinis, at tila may ilaw na madaling itago ang mga sugat at pasa. Sa ilang mga eksena, ang maliwanag na kulay na katangian ng Netflix ay tila hindi umaangkop sa tono ng karahasan at takot. Ngunit ang mga maliliit na pagkakamali ay sa huli ay natatakpan ng mga mata at paghinga ng mga aktor. Ang mga manonood ay unang tumutugon sa takot at determinasyon na nakapaloob sa mga tingin sa isa't isa kaysa sa kulay ng screen.
Kung ang mga manonood ay naniniwala na ang mukha at damdamin ng tao ay mas mahalaga sa mga genre, malamang na sila ay malalim na mahuhulog sa 'Pinatay Mo Ako'. Ang tunay na climax ng drama na ito ay hindi ang eksena ng pagpatay kundi ang mga ekspresyon at paghinga ng mga tauhan bago at pagkatapos nito. Ito ay isang gawa na angkop para sa mga tao na nais sumunod sa sikolohiya ng mga tauhan at mag-isip kasama nila, sa halip na husgahan kung sino ang tama at mali. Para bang naglalakbay kasama si Raskolnikov habang binabasa ang 'Crime and Punishment' ni Dostoevsky, susundan mo ang paglalakbay nina Eun-soo at Hee-soo.
Nais ko ring imungkahi ito sa mga mahilig sa mga drama na tumatalakay sa mga isyung panlipunan. Maaaring nakakaramdam ka na ng pagod sa mga salitang tulad ng karahasan sa tahanan, pagwawalang-bahala, at pangalawang pag-atake, ngunit ang 'Pinatay Mo Ako' ay nagdadala ng mga konseptong ito sa mga tiyak na buhay at pagpili ng mga tauhan, hindi bilang abstract na diskurso. Kaya't mas masakit, at sabay na mas kapani-paniwala. Bagaman hindi kayang lutasin ng isang drama ang maraming estruktural na hadlang sa paligid ng karahasan, mayroon itong kapangyarihang gawing mahirap na sabihin ang "Bakit hindi siya umalis?" kapag nakakita ng katulad na insidente sa balita. Isang drama na nagpapalakas ng mga kalamnan ng empatiya.