Ang mundo ay kasalukuyang nakatuon sa 'pagkapagod' ng Korea. Sa likod ng mga neon sign ng makulay na K-pop at ang masiglang naratibo ng K-drama, tahimik ngunit malaki ang pag-usbong ng isang damdamin, ito ay ang 'Burnout'. Nang ang 『The Economist』 ng UK ay nag-ulat na "Bawasan ang Volume ng K-pop at Ituon ang Pansin sa K-Healing," hindi lamang nila iniulat ang mga bestseller trend ng Korea. Sila ay nakasaksi sa kolektibong kawalang-kibo ng lipunan ng Korea, na nasa unahan ng modernong kapitalismo, at ang kakaibang tugon ng panitikan na umuusbong mula rito.
Kung ang mga nakaraang 'K-Healing' na nobela ay naganap sa mga convenience store, bookstore, at laundry shop, na nag-aalok ng mainit na pagpapalubag-loob at simpleng pagkakaisa sa mga mambabasa, sina Jeon Yejin at Kim Yuna ay inilipat ang lugar ng pahinga sa hindi sa ibabaw kundi sa 'ilalim ng lupa' at 'kalaliman ng kalooban'. Ang kanilang mundo ay hindi simpleng pagpapalubag-loob. Ito ay isang matinding paghuhukay para sa kaligtasan, at isang arkeolohikal na gawain ng pagkuha ng mga labi ng katotohanan mula sa bumagsak na tiwala. Sa sentro ng nobelang 『The Cave Shelterers』 ni Jeon Yejin at koleksyon ng mga kwento ni Kim Yuna na 『Truth As Much As One Can Believe』, sinisiyasat kung paano ang 'pagkapagod' na isang patolohikal na kababalaghan sa lipunan ng Korea ay naging isang literaturang yaman, at kung bakit ang mga tekstong ito ay nagdudulot ng hindi maiiwasang resonansya sa mga global na mambabasa.
Upang maunawaan ang modernong panitikang Koreano, ang lente ng Aleman na pilosopo na si Han Byung-chul sa 'The Burnout Society' ay mahalaga. Ang ika-21 siglo ay isang lipunan ng pagganap na pinangungunahan ng positibong "Kaya Mo" sa halip na disiplina at pagbabawal. Dito, ang indibidwal ay hindi pinagsasamantalahan ng iba kundi siya mismo ang nagsasamantala sa sarili bilang parehong salarin at biktima. Ang mga tauhan sa mga nobela nina Jeon Yejin at Kim Yuna ay mga tumakas mula sa kulungan ng "kaya mo." Sinasabi nila, "Gusto kong humiga at hindi makinig sa kahit ano," habang pinuputol ang mga koneksyon sa lipunan at inihihiwalay ang kanilang sarili. Ito ay hindi pagkatalo, kundi ang pinaka-radikal at pasibong pagtutol upang mabawi ang "mapagnilay-nilay na pahinga" na binanggit ni Han Byung-chul. Nakikita ng mga mambabasa sa Kanluran ang kanilang hinaharap o kasalukuyan sa pag-iisa at pagkapagod ng mga tauhan sa panitikang Koreano. Ang mga malalaking publisher tulad ng Penguin Random House ay nagpapadala ng mga alok sa panitikang Koreano hindi dahil sa simpleng kakaibang panlasa kundi dahil sa sabay-sabay na pagdurusa.
Si Jeon Yejin, na nag-debut sa 2019 Korea Ilbo New Year Literary Contest, ay nagpapakita ng natatanging kakayahan na "iangat ang karalitaan ng realidad sa gramatika ng pantasya." Mula sa kanyang debut work, matalas niyang naitala ang krisis ng mga self-employed at ang kawalan ng direksyon ng kabataang henerasyon. Ang kanyang istilo ay gumagamit ng malamig na katatawanan na tumatagos sa puso ng mambabasa nang hindi labis na ginagamit ang emosyon. Para kay Jeon Yejin, ang pantasya ay hindi isang kanlungan kundi isang magnifying glass na nagpapakita ng realidad nang mas malinaw. Ang kanyang unang nobela, 『The Cave Shelterers』, ay nagsisimula sa isang kabataang nalulumbay na si 'Sunwoo' na naghahanap ng 'Gorani Convenience Store' sa malalim na kagubatan.
Ang 'Gorani' na lumilitaw sa pamagat at background ay isang simbolikong nilalang sa lipunan ng Korea. Bagaman ito ay isang endangered species, sa Korea ito ay itinuturing na isang peste at kilala bilang simbolo ng roadkill. Itinatampok ni Jeon Yejin ang 'Gorani' upang ipakita ang larawan ng kabataang henerasyon na hindi protektado at nakatakdang mamatay sa kalsada. Ang 'Gorani Convenience Store' na pinuntahan ni Sunwoo ay isang lugar ng mga labis na itinapon mula sa highway ng lipunan. Ang mga bisita sa 'Cave Hotel' sa ilalim ng convenience store ay hindi binabayaran para sa kama kundi binibigyan ng headlamp at shovel upang maghukay ng kanilang sariling silid.
Sa Cave Hotel, ang mga sugatang tao tulad ng mga alkoholiko at nabigong negosyante ay bumubuo ng isang 'maluwag na pagkakaisa' na hindi nakikialam sa isa't isa. Sa pamamagitan nito, tinatanong ni Jeon Yejin ang esensya ng mga relasyong hinahangad ng mga modernong tao. Nais nating maging ganap na nag-iisa ngunit sabay na nagnanais na may kasama. Ang huling linya na "Magkita-kita tayo kahit sa pamamagitan ng tawag" ay nagpapakita na ang ganap na pagputol ay imposible, at kung ano ang pinakamaliit na lifeline na maibibigay ng mga sugatang tao sa isa't isa.
Kung si Jeon Yejin ay naglalantad ng lipunan sa pamamagitan ng espasyo, si Kim Yuna ay tumitingin sa mga maliliit na bitak sa loob ng tao gamit ang isang mikroskopyo. Ang unang koleksyon ng mga kwento ni Kim Yuna na 『Truth As Much As One Can Believe』, na inilabas noong 2020, ay sumasalamin sa kawalang-katiyakan ng modernong lipunan mula sa pamagat pa lamang. Tayo ay nabubuhay sa isang panahon kung saan kahit ang katotohanan ay tinatanggap lamang 'hanggang sa kaya nating paniwalaan.' Ang mga tauhan ni Kim Yuna ay hindi mga kontrabida. Habang nagiging mas mahirap ang buhay, sila ay unti-unting nililinlang ang kanilang sarili upang makaraos. Ang manunulat ay tahimik na kinukuha ang 'hubad na katotohanan' na lumilitaw sa sandaling bumagsak ang mga maliliit na kasinungalingan na itinayo ng mga tauhan.
Kung ang mga Koreanong nobela na nagtagumpay sa global na merkado kamakailan ay nag-aalok ng 'Cozy Healing' na nagbibigay ng 'ligtas na espasyo' at 'madaling solusyon,' ang mga gawa nina Jeon Yejin at Kim Yuna ay 'Dark Healing' o 'Realistic Burnout Literature'.
Pagkakaiba ng Espasyo: Sa halip na bookstore na may sikat ng araw, ang setting ay madilim at mamasa-masang mga kuweba o bumagsak na mundo.
Paraan ng Pagsasaayos: Sa halip na mahiwagang pagpapagaling, ipinapakita ang proseso ng tahimik na pagtitiis sa harap ng sakit.
Karanasan ng Mambabasa: Sa halip na agarang pagpapalubag-loob, nag-iiwan ng mahabang pagninilay at pag-iisip pagkatapos isara ang libro.
Ang mga publisher sa English-speaking world ay nakaramdam na ng potensyal ng 'madilim' na panitikang Koreano. Sinabi ni Jane Lawson, editor ng Penguin Random House, na "Ang Koreanong nobela ay biglang naging malaking trend." Ang mga nobela nina Jeon Yejin at Kim Yuna ay malakas na nilalaman na naglalayong sa mga global na mambabasa na hindi nasisiyahan sa mga umiiral na healing novels at naghahanap ng mas malalim na literaturang tagumpay at kritikal na pananaw sa lipunan. Ang 'K-Burnout' ay naging isang pangkalahatang kondisyon ng tao, at ang mga solusyon ng mga Koreanong manunulat ay nagbibigay ng mahalagang pilosopikal na gabay sa mga mambabasa sa buong mundo.
Ang 『The Cave Shelterers』 ni Jeon Yejin at 『Truth As Much As One Can Believe』 ni Kim Yuna ay nagtatanong, "Saan ka tumatakas ngayon?" At "Ang iyong sarili na nakaharap sa dulo ng pagtakas na iyon, ay totoo ba?" Ang dalawang manunulat na ito ay tanda ng bagong pagkamature ng panitikang Koreano. Hindi sila basta-basta umaawit ng pag-asa. Sa halip, sinisiyasat nila ang ilalim ng kawalan ng pag-asa at nag-aalok ng maliit na bato ng pagpapalubag-loob na maaari lamang makuha mula sa ilalim.
Si Jeon Yejin ay nagbibigay ng lakas ng loob na maghukay ng 'sariling kuweba'. Ang kuweba na iyon ay hindi pagputol mula sa mundo kundi isang minimum na depensa upang protektahan ang sarili.
Si Kim Yuna ay nagbibigay ng lakas upang tiisin ang 'hindi kumpletong katotohanan'. Kahit hindi perpekto, kahit medyo duwag, ang kaginhawaan ay nagmumula sa pagtanggap na iyon ay bahagi ng pagiging tao.
Para sa mga modernong tao na tumatakbo sa kalsada na parang 'Gorani,' ang kanilang mga nobela ay magiging isang 'shoulder' o 'underground bunker' kung saan maaari silang huminto at huminga. Ngayon, ang panitikang Koreano ay bumababa sa ilalim ng lupa. Upang makuha ang pinaka-pangkalahatang liwanag mula sa pinakamalalim na lugar.
