டிரிகர் நெட்பிளிக்ஸ் டிராமா/துப்பாக்கி இல்லாத சமூகத்தின் துப்பாக்கிச் சத்தம்

[magazine kave=இத்தேரிம் கிஜா]

துப்பாக்கியுடன் மிகுந்த தொலைவில் உள்ள நாடு என்று நம்பிய கொரியாவின் மையத்தில் ஒரு நாள் திடீரென துப்பாக்கிச் சத்தம் கேட்க ஆரம்பிக்கிறது. டிராமா 'டிரிகர்' என்பது இந்த சாத்தியமற்ற கற்பனையை நேருக்கு நேர் தள்ளும் படைப்பு ஆகும். காய்கறி உணவாளர்களின் சுகாதாரத்தில் திடீரென ஒரு இறைச்சி கடை உருவாகியதுபோல், சட்டப்படி முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்ட சமூகத்தில் அடையாளம் தெரியாத சட்டவிரோத துப்பாக்கிகள் ஒரே நேரத்தில் குவிந்து, சாதாரண குடிமக்கள் தங்கள் காரணங்களுக்காக துப்பாக்கியின் முன் நிற்கின்றனர். மையத்தில் இரண்டு ஆண்கள் உள்ளனர். சட்டவிரோத துப்பாக்கி சம்பவங்களை மட்டுமே追踪ும் விசாரணை அதிகாரி ஈடோ (கிம் நம் கில்) மற்றும், இருண்ட உள்நாட்டு சந்தையில் துப்பாக்கிகளை வழங்கி, விளையாட்டை இயக்கும் ஆயுத வணிகர் முன்பக் (கிம் யோங் க்வாங்) ஆக இருக்கிறார்கள். ஒருவர் துப்பாக்கியை தடுப்பவராகவும், மற்றவர் துப்பாக்கியை வெளியேற்றுபவராகவும் இருக்கிறார்கள், ஆனால் டிராமா இந்த இருவரையும் நல்லது மற்றும் கெட்டது என எளிதாகப் பிரிக்காமல் கடைசி வரை ஒன்றாக இழுக்கிறது. பேட்மேன் மற்றும் ஜோக்கரின் உறவைக் கொரிய சமூகத்தில் நுழைத்த ஒரு சோதனை போல.

தொடக்கத்தின் எபிசோடுகள் இந்த உலகம் எப்படி முற்றிலும் அழிந்து போகிறது என்பதை உயிருடன் காட்டுவதில் கவனம் செலுத்துகின்றன. சிறிய சண்டை முடிவுக்கு வந்த தெருவில் சண்டை திடீரென துப்பாக்கி சுட்டுதலில் மாறுகிறது, மாநிலத்தின் அமைதியான தொழிற்சாலையில் தவறான நீக்கம் குறித்து எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் தொழிலாளி கையில் துப்பாக்கியுடன் காணாமல் போகிறார். வகுப்பில், வஞ்சனைக்கு ஆளான மாணவன் இணையத்தில் அடையாளம் தெரியாத துப்பாக்கி பெற்றதாகக் கூறப்படுகிறது, மற்றும் கையொப்பப் பெட்டியில் துப்பாக்கி கண்டுபிடிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் செய்தி தொடர்ச்சியாக வருகிறது. அமேசானில் மின்சாதனங்களை ஆர்டர் செய்வதுபோல் துப்பாக்கிகளைப் பெறும் காலம் வந்துவிட்டது போல. திரை பெரிய வெடிப்பு அல்லது பிரகாசமான துப்பாக்கிச் சண்டை காட்சிகளை காட்டுவதற்குப் பதிலாக, துப்பாக்கிச் சத்தம் கேட்கும் போது உறைந்த மனிதர்களின் முகங்களை நீண்ட நேரம் காட்டுகிறது. "இந்த நாடு நான் அறிந்த இடமல்ல" என்று உணர்ந்த தருணத்தின் முகத்தைப் பார்க்கும் உணர்வுக்கு அருகிலுள்ளது. அந்த முகங்கள் பயத்திற்குப் பதிலாக குழப்பத்திற்கு அருகிலுள்ளன. நேற்று வரை சாத்தியமற்றது இன்று யதார்த்தமாக மாறிய உலகத்திற்கான குழப்பம்.

ஈடோ என்பது படையில் சுடுகாட்டுப் பணிகளைச் செய்த முந்தைய காலத்தைப் பெற்றவர். அவர் தன்னை 'சரியான பணிகளைச் செய்த படையினர்' என்று கூறுகிறார், ஆனால் ஒரு முறை துப்பாக்கியின் நெளிவை அழுத்தும் போது யாரோ ஒருவரின் வாழ்க்கை முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது என்ற நினைவுகளை எளிதாக மறக்க முடியவில்லை. விசாரணை அதிகாரியாக ஆன பிறகும், துப்பாக்கியிலிருந்து அதிகமாகப் புறக்கணிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பரிதாபமாக, அவரது மேசை எப்போதும் துப்பாக்கி சம்பவக் கோப்புகளால் மூடப்படுகிறது. ஒரு மது போதையில் உள்ளவர் மதுக்கடையின் அருகே வாழ்வதுபோல், இது கொடூரமான இரோமாலி. சம்பவம் நிகழும் போது, ஈடோ துப்பாக்கியைக் காணாமல், முதலில் மனிதனைப் பார்க்கிறார். பாதிக்கப்பட்டவரின் கடைசி பாதை, சுற்றியுள்ள பார்வை, மீறிய கடிதம் அல்லது செய்தியை முதலில் படிக்க முயற்சிக்கிறார், மற்றும் அவர்கள் ஏன் துப்பாக்கியைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் என்பதைக் கிட்டத்தட்ட உறுதியாகக் கவனிக்கிறார். அவருக்கு துப்பாக்கி என்பது ஒரு சாதாரண ஆயுதமல்ல, யாரோ ஒருவரின் நம்பிக்கையை உருவாக்கும் பொருள் ஆகும்.

முன்பக் என்பது முற்றிலும் வேறுபட்ட முறையில் துப்பாக்கியுடன் வாழ்ந்தவர். சிரிப்பான மற்றும் பேசுவதில் திறமையானவர், வெளியில் பார்த்தால் எங்கு வேண்டுமானாலும் சரியாகவே பொருந்தக்கூடிய மனிதனாகத் தோன்றுகிறார். சைக்கோபாத் சோதனையில் முழு மதிப்பெண் பெறுபவரின் உடையில் அணிவதுபோல். ஆனால் அவரது கை ஒருமுறை நகர்ந்தால், நகரத்தின் எங்கோ ஒரு துப்பாக்கி மேலும் வெளியேறுகிறது. குற்றவியல் அமைப்புகளுக்கிடையில் சமநிலையை சரிசெய்யும், மற்றும் குற்றம் நிறைந்த தனிநபருக்கு 'கடைசி வழி'யை வெளியேற்றுகிறார். அவருக்கு துப்பாக்கி என்பது எங்கோ குவிந்த கோபம் மற்றும் அநீதியை யதார்த்தமாக வெளிப்படுத்தும் டிரிகர், சொந்தமாகவே ஒரு சுவிட்ச் ஆகும். முன்பக்கத்தின் பார்வையில் உலகம் ஏற்கனவே போதுமான அளவு வன்முறை மற்றும் அநீதியாக இருக்கிறது. அவர் அதில் செயல்படும் முறையை மேலும் ஒன்றைச் சேர்க்கும் என்று நம்புகிறாராக இருக்கிறார். மெபிஸ்டோபெலஸ் பாஃஸ்டுக்கு ஒப்பந்தத்தை வழங்கும் போல், அவர் நம்பிக்கையற்றவர்களுக்கு உலோக துண்டுகளை வழங்குகிறார்.

கோபத்தின் சூழல் சமூகத்தை எப்படி பாதிக்கிறது

டிராமா ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் கொரிய சமூகத்தின் பல்வேறு அம்சங்களை கொண்டு வந்து துப்பாக்கி என்ற கருவியுடன் இணைக்கிறது. பள்ளி வன்முறையால் சோர்வடைந்த மாணவன் கையில் துப்பாக்கி, தொழிலாளர் விபத்தில் தனது மகனை இழந்த பெற்றோர், யாரும் பொறுப்பேற்காத யதார்த்தத்தில் துப்பாக்கியுடன் சந்திக்கிறார்கள், குடும்ப வன்முறை மற்றும் தேதியியல் வன்முறை, வெறுப்பு குற்றங்களுக்கு ஆளானவர்கள் கடைசி தேர்வாகக் காணும் துப்பாக்கி வரை, பழக்கமான முக்கிய வார்த்தைகள் அனைத்தும் துப்பாக்கியுடன் இணைக்கப்பட்டு புதிய அர்த்தம் பெறுகின்றன. இன்று காலை செய்தி தலைப்புகளை நேரடியாக எடுத்துக் கொண்டு துப்பாக்கி என்ற மாறுபாட்டைச் சேர்க்கும் சமூக சோதனை போல. யாரோ ஒருவர் தங்கள் உடலைப் பாதுகாக்க துப்பாக்கி பிடிக்கிறார்கள், யாரோ ஒருவர் பழிவாங்குவதற்காக, மற்றொருவர் உலகத்திற்கான கோபத்தை நிரூபிக்க துப்பாக்கி எடுத்துக்கொள்கிறார். ஈடோ ஒரு விசாரணை செய்யும் போது, அவர்களுக்கு ஒரு பொதுவான அம்சம் உள்ளது என்பதை கண்டுபிடிக்கிறார். அவர்களின் கோபம் இயற்கையாகவே துப்பாக்கியால் வெளியேறுவதற்காக, யாரோ ஒருவர் மிகவும் திட்டமிட்ட முறையில் சூழலை உருவாக்கியிருந்தது. காடுகளில் உணவுகளைப் பரப்பி காட்டு விலங்குகளின் சூழலைப் பார்வையிடும் ஆவணப்படம் போல, முன்பக் சமூகத்தில் துப்பாக்கிகளைப் பரப்பி மனித இயல்புகளைப் பார்வையிடுகிறார்.

இந்த செயல்முறையில் ஜோஹ்யோன்சிக் (கிம் வொன் ஹே) போன்ற சகோதர விசாரணை அதிகாரிகள், தனது மகனை இழந்து தெருவில் போராடும் ஓக்யோங்சுக் (கில் ஹே யான்), வேலை மற்றும் உயிரின் இடையே மூழ்கி போகும் இளம் யூஜொங் தை (உஜி ஹியான்), பள்ளியில் வஞ்சனைக்கு ஆளாகும் பாக்க்யூஜின் (பாக் யூன் ஹோ) மற்றும் சியோங் டோங் (சோன் போ சுங்கின்) போன்றவர்கள் முக்கியமான எபிசோடுகளின் மையமாக இருக்கிறார்கள். இவர்கள் அனைவரும் 'மனிதரல்ல' என்று அழைக்க முடியாது, மேலும் முழுமையாக தூய்மையான பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று கூறுவது கூட சிக்கலானவர்கள். அவர்கள் துப்பாக்கியைப் பிடிக்குமாறு மாறும் செயல்முறை எப்போதும் யதார்த்தத்தின் முரண்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது. ஈடோ இவர்கள் குற்றவாளிகளாகவும் பாதிக்கப்பட்டவர்களாகவும் ஒரே நேரத்தில் பார்க்க வேண்டிய நிலைமையில் இருக்கிறார், மற்றும் முன்பக் இவர்கள் கோபத்தை அற்புதமாகப் பயன்படுத்தி தனது திட்டத்தை முன்னேற்றுகிறார். சதுரம் மாஸ்டர் ஒரு சதுரம் மற்றும் குதிரைகளை நகர்த்துவது போல, முன்பக் மனிதர்களின் நம்பிக்கையை தனது திட்டத்தின் குதிரையாகப் பயன்படுத்துகிறார்.

முடிவில், டிராமா மேலும் பெரிய படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஏன் இந்த நேரத்தில், ஏன் இந்த சமூகத்தில் இ tantas துப்பாக்கிகள் வந்தன. எளிய கடத்தல் அமைப்பின் நிதி மோதலா, அல்லது சமூக அமைப்பை மாற்ற முயற்சிக்கும் யாரோ ஒருவரின் சோதனையா? ஈடோவின் படை காலத்தைப் பற்றிய முந்தைய மற்றும் முன்பக் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஒன்றுக்கொன்று வெளிப்படுகிறது, துப்பாக்கிகளைச் சுற்றியுள்ள conspiracy மெதுவாக தெளிவான முகத்தைப் பெறுகிறது. ஆனால் டிராமா கடைசி வரை எல்லாவற்றையும் விளக்குவதில் தயவாக இல்லை. ஒரு அளவுக்கு புதிர் பொருந்திய இடத்தில், ஈடோ மற்றும் முன்பக் தங்கள் முறையில் கடைசி தேர்வுகளைத் தயாரிக்கிறார்கள். மீதமுள்ள முடிவு பார்வையாளர்களின் மனதில் உருவாகும் வகையில் விட்டுவிடப்பட்டுள்ளது. இன்செப்ஷனின் பாயின் போல, கடைசி காட்சி தொடர்ந்து சுழல்கிறது.

பொருளை கதைவழியாக உருவாக்கும் சக்தி

'டிரிகர்' என்பது அமைப்பை எளிய பொருள் மட்டுமே வைத்திருக்காமல், கடைசி வரை தள்ளுவதில் முக்கியத்துவம் உள்ளது. பெரும்பாலான கொரிய வகை படங்களில் துப்பாக்கி வெளிநாட்டு மாபியாவோ அல்லது சிறப்பு அதிகாரியோ அல்லது அசாத்தியமான தீயவரின் சொந்தமாகவே தோன்றுகிறது. கற்பனை நாவலின் மந்திரக் கம்பம் போல, யதார்த்தத்துடன் தொடர்பில்லாத பொருளாகக் கருதப்படுகிறது. ஆனால் இந்த டிராமா 'துப்பாக்கி பிடிக்காத மனிதர்களின்' கையில் துப்பாக்கியைப் பிடிக்கச் செய்கிறது, மற்றும் அதற்குப் முன்னால் மனிதன் எவ்வளவு அசைவடைகிறான் என்பதை காட்டுகிறது. துப்பாக்கியின் முன் நிற்கும் தருணத்தில், மனிதர்கள் அனைத்து வகையான வார்த்தைகளை தங்களுக்கு சொல்கிறார்கள். "இதுவரை நான் பேசவேண்டும்", "ஒரு முறை உலகம் இதை அனுபவிக்க வேண்டும்", "இதுவரை இது சட்டபூர்வமாகவே உள்ளது" போன்ற தன்னியக்கமும் கோபமும் கலந்துவிடுகிறது. டிராமா அந்த நேரத்தை மிகவும் நீண்ட, அசௌகரியமாக நீண்ட நேரம் கவனிக்கிறது. மெதுவாக இயக்கப்படும் போக்குவரத்து விபத்து வீடியோ போல, மனிதன் எல்லையை கடக்கும் தருணத்தை ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் உடைத்துவிடுகிறது.

ஈடோ மற்றும் முன்பக் இடையே உள்ள மாறுபாடு சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. ஈடோ துப்பாக்கியை சான்று பொருளாகவே வைத்திருக்க விரும்புகிறார், ஆனால் முன்பக் துப்பாக்கியை செய்தியாகப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார். ஈடோ கடைசி வரை சட்டம் மற்றும் முறையில் தீர்க்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் விசாரணையை தொடர்ந்தால், அந்த சட்டம் மற்றும் முறை எவ்வளவு மனிதர்களை விட்டுவிட்டது என்பதை எதிர்கொள்கிறார். மாறாக, முன்பக் முறைக்கு எதிரான நம்பிக்கையை ஏற்கனவே கடைசி வரை தள்ளியவராக இருக்கிறார். அவரது தர்க்கம் எளிது. "உலகம் செய்த வன்முறையை தனிப்பட்டவர் திருப்பி தருவது மட்டுமே" என்ற வகையில். இருவரின் மோதல் இறுதியில் 'வன்முறையை யார், எங்கு வரை பொறுப்பேற்க முடியும்' என்ற கேள்விக்கு வழிவகுக்கிறது. தோமஸ் ஹோப்ஸ் மற்றும் ஜான் ஜாக் ருசோ ஒரு மதுக்கடையில் க拳ை சண்டை போட்டால், இப்படித்தான் இருக்கும். ஒருபக்கம் மாநிலத்தின் சக்தியை நம்புகிறது, மற்றொரு பக்கம் அந்த மாநிலம் ஏற்கனவே ஒப்பந்தத்தை உடைத்துவிட்டது என்று அறிவிக்கிறது.

ஒளி மற்றும் நிழலின் அழகு

இரு மனிதர்களையும் பார்வையில் தெளிவாகப் பிரிக்கிறது. ஈடோவின் இடம் வெள்ளை வெளிச்சம் கொண்ட போலீசாரின் நிலையம், உடை மற்றும் ஆவணங்கள், சம்பவ இடத்தின் குளிர்ந்த ஒளியால் நிரம்பியுள்ளது. அனைத்தும் பதிவு செய்யப்படுகிறது, வகைப்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் அறிக்கையிடப்படுகிறது. முன்பக் உலகம் நியோன் விளக்குகள் மற்றும் உள்நாட்டு கிளப்புகள், களஞ்சியங்கள் மற்றும் துறைமுகங்கள் போன்ற நிழல்களால் நிறைந்த இடமாக அமைந்துள்ளது. CCTV கண்ணாடி மற்றும் பண பரிமாற்றம், அடையாளம் தெரியாத தொடர்புகள் கொண்ட உலகம். துப்பாக்கிச் சத்தம் கேட்கும் போது திரை கவர்ச்சியாக அசைவதற்குப் பதிலாக, சத்தம் மாறிய பிறகு காலத்தில் உள்ள புகை மற்றும் மனிதர்களின் முகங்களை நீண்ட நேரம் காட்டுவது மிகவும் தாக்கம் அளிக்கிறது. இதனால் பார்வையாளர்கள் துப்பாக்கிச் சண்டை காட்சிகளில் காத்திருப்பதை உணர்வதற்குப் பதிலாக, மேலும் ஒரு முறை சுவாசிக்கிறார்கள். ஜான் வூவின் ஹாங்காங் நொயர் போல, துப்பாக்கிச் சண்டையை ரொமான்சாகக் காட்டுவதற்குப் பதிலாக, ஸ்டான்லி கியூபிரிக்கின் குளிர்ந்த பார்வையில் வன்முறையின் விளைவுகளைப் பார்வையிடுகிறார்.

எபிசோடுகள் அமைப்பு மிகவும் உறுதியானது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் பள்ளி, தொழிலாளர் இடம், குடும்பம், ஆன்லைன் சமூகங்கள் போன்ற வேறு பின்னணிகளைத் தேர்ந்தெடுத்து சம்பவங்களைத் தீர்க்கிறது, ஆனால் அதில் பொதுவான கோபத்தின் அமைப்பை காட்டுகிறது. வகை படமாக்குவதற்கான மகிழ்ச்சிக்காக புதிர் பொருத்துதல் மற்றும் பின்தொடர்வுகளை போதுமான அளவு அமைத்தாலும், கடைசி நேரத்தில் எப்போதும் மனிதர்களின் முகத்திற்கு திரும்புகிறது. சம்பவம் தீர்க்கப்பட்ட பிறகு, உயிரிழந்தவரின் குடும்பம் வெறுமனே வீடுக்கு திரும்பி குளிர்சாதனக் கதவை மயங்கியபடி திறக்கிறார்கள் அல்லது மாணவன் மீண்டும் பள்ளி வழியில் நடக்கும்போது உணரப்படும் காற்று கனமாகவே உள்ளது. CSI தொடர்களைப் போல, சம்பவத்தை முற்றிலும் சுத்தமாக்குவதற்குப் பதிலாக, தீர்க்கப்படாத துக்கத்தின் சுவாசத்தை விட்டுவிடுகிறது.

துப்பாக்கி இல்லாத சமூகத்தின் துப்பாக்கிச் சத்தம்

'டிரிகர்' சமூகத்தில் எழுப்பும் கேள்விகள் எளிதல்ல. துப்பாக்கி தோன்றுவதற்கு முன்பே இந்த சமூகத்தில் போதுமான அளவு வன்முறை இருந்தது என்பதை பல எபிசோடுகள் மீண்டும் மீண்டும் நினைவூட்டுகின்றன. பள்ளி வழியில் எளிதாக நடைபெறும் குழு வஞ்சனை, தொழிலாளர் இடத்தில் மனிதனை எண்களாகவே பார்க்கும் நிறுவனங்கள், புகாரளித்தால் சரியாக செயல்படாத முறை, ஆன்லைனில் அதிகரிக்கும் வெறுப்பு மற்றும் நகைச்சுவை. இந்த வன்முறைகள் சேர்ந்து சேர்ந்து ஒரு தருணத்தில் துப்பாக்கி என்ற பொருளை மையமாகக் கொண்டு வெடிக்கும் செயல்முறை நம்பகமாகக் காட்சியளிக்கப்படுகிறது. துப்பாக்கி இல்லாவிட்டால், இது இன்னும் ஒரு கட்டுரை, இன்னும் ஒரு செய்தி சமூகப் பக்கம் ஆகவே இருக்கும் சம்பவங்கள், துப்பாக்கியுடன் சந்திக்கும்போது மேலும் மறைக்க முடியாத பேரழிவாக மாறுகிறது. அந்த இணைப்பைப் பார்த்தால், துப்பாக்கி கட்டுப்பாடு மட்டுமே பதிலா என்ற எளிய கேள்விக்கு மிக்க ஆழமான சிந்தனையை ஏற்படுத்துகிறது. செர்னோபில் அணு நிலைய விபத்தைப் பற்றிய டிராமா போல, இந்த படைப்பு 'துப்பாக்கி இழுக்கப்படுவதற்கு முன்பு' ஏற்கனவே குவிந்த கட்டமைப்பை உடைக்கிறது.

ஆனால் இந்த படைப்பு முழுமையான சமநிலையை மட்டுமே பராமரிக்கவில்லை. பின்னணி வளர்ந்தால், உலகின் அளவு பெரிதாகிறது, கடந்த காலம் மற்றும் conspiracy கதைப்பகுதிகள் அதிகரிக்கின்றன, ஆரம்பத்தின் நுணுக்கமான மனநிலையைப் பற்றிய சில பகுதிகள் மெதுவாகக் கீறப்படுகின்றன. சில துணை கதைப்பகுதிகள் போதுமான அளவு சுவாசத்தை விட்டுவிடாமல் முடிவடைகின்றன, மற்றும் சில மனிதர்கள் உணர்ச்சி வரிசை திடீரென துண்டிக்கப்படுவதுபோல் தோன்றுகிறது. சதுர விளையாட்டின் முடிவில், துண்டுகள் விரைவாகக் கீறப்படுவதுபோல். யதார்த்தத்தின் அடிப்படையில், 'இந்த முறையில் துப்பாக்கி விநியோகிக்கப்படுமா' என்ற கேள்வி எழுகிறது. வகை சுகாதாரத்தைப் பெறுவதற்கான மற்றும் தெரிவிக்க விரும்பும் செய்தியை ஒரே நேரத்தில் பிடிக்க முயற்சிக்கும்போது, இடையிடையே மையம் சிறிது அசைவடைகிறது. ஆனால் இது ஒரு ஆவலான முயற்சியின் இயல்பான விலையாகும். பாதுகாப்பாக செல்ல விரும்பினால், சாலை மட்டுமே செல்லலாம், ஆனால் புதிய பாதையை உருவாக்க விரும்பினால், அசௌகரியமான சாலையை ஏற்க வேண்டும்.

யார் இந்த துப்பாக்கியை இழுக்க வேண்டும்

உள்ளடக்கமான செயல்பாட்டுக்கு மாறாக, சிந்தனைக்குரிய வகை படங்களை தேடும் பார்வையாளர்கள் நினைவில் வருகின்றனர். துப்பாக்கிச் சண்டை மற்றும் விசாரணை சுவாரஸ்யம் தெளிவாகவே உள்ளது, ஆனால் இந்த டிராமாவின் உண்மையான மகிழ்ச்சி மனிதர்கள் ஏன் துப்பாக்கியை எடுத்தனர், அதன் பிறகு அவர்கள் என்ன இழந்தனர் என்பதைக் கவனிக்கிறதிலே உள்ளது. ஒரு அத்தியாயத்தைப் பார்த்த பிறகு, எளிதாக அடுத்த அத்தியாயத்தை மீண்டும் இயக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் இடையிடையே நிறுத்தி, சுவாசிக்க வேண்டிய டிராமா ஆகும். மசாலா உணவை சாப்பிடும் போது நீர் குடிக்கிறதுபோல், பார்வையிடும் போது இடையில் ஒரு முறை நிறுத்தி, சிந்திக்க வேண்டிய நேரம் தேவை.

யதார்த்த சமூகப் பிரச்சினைகளில் ஆர்வமுள்ளவர்கள், இந்த படைப்பின் மூலம் பல சம்பவங்களை வேறு கோணத்தில் பார்க்க முடியும். கட்டுரைகள் அல்லது செய்திகளில் பார்த்த பழக்கமான வார்த்தைகளை துப்பாக்கி என்ற கருவியுடன் இணைத்து மீண்டும் அமைக்கும்போது, வழக்கமாகவே கடந்து சென்ற செய்திகள் மாறுபட்டதாகத் தோன்றுகின்றன. பள்ளி வன்முறை, தொழிலாளர், பாலின மோதல் மற்றும் வெறுப்பு, ஆன்லைன் கலாச்சாரம் போன்றவை, உடனே சுற்றிலும் நடைபெறும் கதைகள் 'வன்முறை எளிதாகக் கையளிக்கப்படுமானால்' எந்த பேரழிவுக்கு வழிவகுக்கும் என்பதை கற்பனை செய்ய заставляет. பிளாக் மிரர் தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் எதிர்காலத்தை துரோகமாகக் காட்டினால், டிரிகர் துப்பாக்கி என்ற பொருளின் மூலம் தற்போதையதை துரோகமாகக் காண்கிறது.

மேலும் நல்ல நடிப்பு பார்வையில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர்கள், கிம் நம் கில் மற்றும் கிம் யோங் க்வாங் உருவாக்கும் பதற்றத்தால் போதுமான அளவு திருப்தி அடையலாம். ஒருபக்கம் முற்றிலும் அழிந்த நீதியைப் பிடித்து நிற்கும் மனிதன், மற்றொரு பக்கம் உலகம் ஏற்கனவே அழிந்துவிட்டது என்று அறிவித்து மேலும் வலுவாகக் குலுக்க முயற்சிக்கிறான். அந்த கணங்களில் பார்வை மோதும் தருணங்களைப் பின்தொடர்ந்தால், இது ஒரு போலீசாரின் மற்றும் தீயவரின் போராட்டம் அல்ல, வன்முறையை எவ்வாறு வரையறுக்க வேண்டும் மற்றும் தடுப்பது குறித்து நடைபெறும் முடிவற்ற விவாதமாகக் காணப்படும். ஹீட் திரைப்படத்தில் அல்பாசினோ மற்றும் ராபர்ட் டி நிரோ கஃபேவில் சந்திக்கும் அந்த தருணம் போல, துப்பாக்கி சுடுவதற்கு முன்பே போட்டி ஆரம்பமாகிறது.

மாறாக, துப்பாக்கி மற்றும் வன்முறை என்பது உணர்ச்சியாக மிகவும் சிரமமான பொருளாக இருந்தால், இந்த டிராமா மிகவும் சிதறலான அனுபவமாக இருக்கலாம். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் யாரோ ஒருவரின் வாழ்க்கை கடுமையான தேர்வின் சதுக்கத்தில் நிற்கிறது. ஆனால், உலகம் குன்றின் முனையில் இருக்கும்போது, மனிதன் என்ன நம்புகிறான் மற்றும் என்ன பிடிக்கிறான் என்பதைக் ஒரு முறை ஆழமாகக் கேள்வி கேட்க விரும்பினால், 'டிரிகர்' அந்த சிந்தனையை நீண்ட நேரம் பிடிக்க வைத்திருக்கும் படைப்பு ஆகும். பார்த்த பிறகு, செய்திகளில் கேட்கும் சம்பவத்தின் சத்தம் மாறுபட்டதாகக் கேட்கலாம். மற்றும் அந்த தருணத்தில், நாம் உணர்கிறோம். துப்பாக்கி இழுக்கப்படுவதற்கு முன்பே ஏராளமான டிரிகர்கள் செயல்படுகின்றன. இந்த டிராமா அந்த காணாமல் போன டிரிகர்களை வெளிப்படுத்தும் வேலை ஆகும். மற்றும் அதுவே இந்த படைப்பு வழங்கும் மிகுந்த செய்தியாகும்.