பாங்பேக் நம்யோ நெய்வர் வெப்டூன்/மல்ஹாஜி மோத்தான் முந்ஜாங்துலே யோனேசா

குறுகிய விளையாட்டு மைதானத்தில், மாலை நேரத்தில் சூரியன் மறைந்து கொண்டிருக்கிறது. மஞ்சள் நிறத்தில் மங்கிய புல்வெளியில் மின் நம்ஜு தனது கடைசி சக்தியைச் செலுத்தி ஓடுகிறார். கோல்கீப்பருடன் நேருக்கு நேர் மோதும் தருணத்தில், பந்தை அடிக்கும் உணர்வுக்கு முந்தி காலில் ஒரு வலியுணர்வு வருகிறது. முழங்கால் வளைந்து, உடல் வானில் மிதக்க, பார்வையாளர்களின் குரல் மங்கியதாக மாறுகிறது. நெய்வர் வெப்டூன் 'பாங்பேக் நம்யோ' இவ்வேளையில் ஒரு சிறுவன் தனது கால்பந்து கனவுகளை தானே அழிக்கும் தருணத்தை நோக்கி தொடங்குகிறது. 'விப்லாஷ்' இன் ஆண்ட்ரூ தன் டிரம் ஸ்டிக்கை எறியும் தருணம் அல்லது 'பிளாக் ஸ்வான்' இன் நினா தனது கால் மூட்டையை வளைக்கும் தருணம் போல, கனவுகளுடன் புறக்கணிக்கும் அந்த நொடி பிடிக்கப்படுகிறது. 2018 முதல் 2019 வரை நெய்வர் வெப்டூனில் தொடராக வெளியிடப்பட்ட இந்த முடிவுற்ற படைப்பு, திறமையை கொண்டிருந்தாலும், கடைசி வரை ஓட முடியாத சூழ்நிலையும் மனதையும் இழந்த இளைஞனின் 초வியத்தை நுணுக்கமாக வரைந்து காட்டுகிறது.

மின் நம்ஜு ஒருகாலத்தில் ஒரு சிறந்த கால்பந்து வீரராக இருந்தார். ஆனால் திறமை, முயற்சி மற்றும் பணம் சிக்கலாக இணைந்திருந்த நிலையில், அவர் எப்போதும் மெல்ல மெல்ல பின்தள்ளப்பட்டவராக இருந்தார். சிறந்த உபகரணங்கள் மற்றும் பாடங்களைப் பெறும் சக வீரர்களால் போட்டியில் வாய்ப்புகளை இழக்கிறார், பயிற்சியாளரின் பார்வையில் சிறப்பாக தோன்றுவதற்காக மற்றவர்களை விட பல மடங்கு பயிற்சி செய்கிறார், ஆனால் திரும்ப வரும் பதில் மந்தமான பாராட்டுகளும் சோர்வான உடலும்தான். இவ்வாறு தள்ளப்பட்ட நிலையில், அவர் போட்டியின் நடுவே தன்னைத்தானே வீழ்த்தி காயத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். இனி ஓட முடியாத நிலையை புதிய வெளியேற்றமாக தேர்ந்தெடுக்கிறார். 'கிராவிட்டி'யில் சாண்ட்ரா புல்லோக் விண்வெளி கப்பலுக்கு வெளியே செல்லும் போல், நம்ஜு தனது கனவு என்ற விண்வெளி கப்பலுக்கு வெளியே தன்னைத்தானே தள்ளுகிறார். காயத்திற்குப் பிறகு, நம்ஜு கால்பந்துடன் முற்றிலும் பிரியாதவராகவும், அதே சமயம் பிடிக்காதவராகவும் மாறுகிறார். ஒருகாலத்தில் தன்னையே முழுமையாக அர்ப்பணித்த கனவு இப்போது வாழ்நாள் முழுவதும் அழியாத காயமாகவும், மனக்கோளாறாகவும் மாறிவிட்டது.

கடுமையான யதார்த்தமான 2030 குரியன் காதல்

யோ ஜூஹே நம்ஜுவின் எதிர்மறை புள்ளியில் கதையில் நுழைகிறார். வெளிப்படையாக அமைதியான மற்றும் தெளிவான குணம், ஒரு அளவுக்கு நிலையான வேலை மற்றும் வாழ்க்கையை பராமரிக்கும் ஒருவராகத் தோன்றுகிறார். ஆனால் உள்ளே, நம்ஜுவுக்கு இணையான காயங்கள் மற்றும் அச்சங்கள் மில்ஃபியூவ் போல அடுக்கடுக்காக குவிந்துள்ளன. குடும்பத்துடன் ஏற்பட்ட தவறான புரிதல்கள், அன்பு பெறாத உணர்வு, பிறரின் பார்வையில் மிகுந்த உணர்ச்சிவசப்பட்ட மனம் ஆகியவை அவரது வாழ்க்கையில் பழைய நிழலாகப் பரவியுள்ளன. படைப்பு ஜூஹேவை தீவிரமான துயரத்தின் கதாநாயகியாக தள்ளுவதில்லை. யாரும் ஒருமுறை கடந்து சென்றிருக்கக்கூடிய அன்றாட வாழ்க்கையின் பிளவுகளில் உள்ள நபராக, வேலை முடிந்த பிறகு மெட்ரோவில் அமைதியாகவும், குறுகிய ஒரே அறை வீட்டின் காற்றில் இயல்பாகவும் காட்டுகிறது. 'பிரான்சிஸ் ஹா'வின் கதாநாயகி நியூயார்க்கை சுற்றித் திரிவது போல, ஜூஹேவும் சியோலின் அன்றாட வாழ்க்கையில் மிதக்கிறார்.

இருவரின் சந்திப்பு விதிவிலக்கான காதலாக இல்லாமல், ஒருவரின் காயங்கள் உருவாக்கிய பாதைகள் தற்செயலாக இணைந்த முடிவாக உள்ளது. கடந்த காலத்தின் பாரம் காரணமாக மற்றவர்களுடன் சரியாக உறவுகளை உருவாக்க மறந்த நம்ஜு, காயங்களைத் தொடக்கூடாது என்பதற்காக ஒவ்வொரு அடியையும் பின்வாங்கி உறவுகளை கட்டுப்படுத்திய ஜூஹே ஆகியோர் ஆரம்பத்திலிருந்தே மென்மையாக இணையவில்லை. உரையாடல் சிக்கலாக உள்ளது, தவறான புரிதல்கள் எளிதில் குவிகின்றன, ஒருவரின் உணர்ச்சிகளுக்கும் செயல்களுக்கும் இடையே எப்போதும் மெல்லிய இடைவெளி உள்ளது. இங்கேதான் 'பாங்பேக் நம்யோ' என்ற தலைப்பின் அர்த்தம் வெளிப்படுகிறது. இருவரும் மேடையில் நிற்கும் நடிகர்களைப் போல, உள்ளே வேறு வார்த்தைகளைச் சொல்வதுடன், வெளியே வேறு வார்த்தைகளையும் செயல்களையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். 'இடர்னல் சன்ஷைன்' இன் ஜோயல் மற்றும் கிளெமெண்டைன் ஒருவரின் நினைவுகளை அழித்தாலும் தொடர்ந்து தேடுவது போல, இவர்கள் இருவரும் காயங்களை மறைத்தாலும் அதே சமயம் வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

படிக்கிறவர்கள் பாகத்தின் வெளியே எழுதப்பட்ட உள்ளார்ந்த வாக்கியங்களையும் உரையாடல் புயலுக்குள் உள்ள உரையையும் ஒரே நேரத்தில் படித்து இந்த ஐயுறும் இடைவெளியை உணர்வுடன் உணர முடிகிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் பெரிய நிகழ்வுகளுக்கு பதிலாக சிறிய அன்றாட நிகழ்வுகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. அலுவலகத்தில் சிறிய தவறு, பழைய நண்பருடன் உள்ள அசிங்கமான மது விருந்து, குடும்பக் கூட்டத்தில் வெளிப்படும் சில வார்த்தைகள் நம்ஜு மற்றும் ஜூஹேவின் காயங்களைத் தொடுகின்றன. நம்ஜு கால்பந்தின் தடங்கள் உள்ள அனைத்து காட்சிகளிலும் எளிதில் சரிந்து விடுகிறார். தெருவில் சந்தித்த 조기축구 모임, டிவி விளையாட்டு செய்தி முக்கிய நிகழ்வுகள், பள்ளி மைதானத்தில் பந்தை அடிக்கும் குழந்தைகள் வரை அனைத்தும் அவரை 과거로 இழுத்துச் செல்கின்றன. 'மன்செஸ்டர் பை தி சீ' இன் லீ சாண்ட்லர் வீட்டின் ஃப்ரீசரைப் பார்த்தாலே மனக்கோளாறு மீண்டும் உயிர்ப்பது போல, நம்ஜுவுக்கு உலகின் அனைத்து கால்பந்து காட்சிகளும் ஒரு ட்ரிகர் ஆகின்றன.

ஜூஹே மாறாக உறவின் கயிறு இறுக்கமாகும் போது மூச்சு முடிகிறது. யாரிடமாவது நம்பிக்கையுடன் இருக்க விரும்பினாலும், நம்பியவுடன் அந்த நபர் விலகி விடுவார் என்ற அச்சத்தை விட முடியவில்லை. இருந்தாலும் இவர்கள் இருவரும் வினோதமாகவும் மெதுவாகவும் ஒருவரின் அருகில் செல்கின்றனர். நம்ஜு ஜூஹே முன்னிலையில் மட்டும் வலிமையாக நடிக்க முயலவில்லை. தோல்வியடைந்த கால்பந்து வீரர் என்ற முத்திரையை மறைக்க முயலாமல், சில சமயங்களில் தன்னையே கிண்டல் செய்கிறார், சில சமயங்களில் தப்பித்து தன் கதையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஜூஹேவும் நம்ஜு முன்னிலையில் சுமையாக இருக்கும் முழுமையான நபர் வேடத்தை விலக்குகிறார். எதுவும் இல்லாதது போல கடந்து சென்ற காயங்களை நேர்மையாக வெளிப்படுத்துகிறார், கடினமான நாளை கடந்து முடித்த பிறகு தான் சிரிக்கத் தெரிகிறது.

ஒருவரின் காயங்களை இயந்திரமாக குணப்படுத்தும் உறவாக இல்லாமல், காயங்களை ஏற்றுக்கொள்ளும் பார்வையாக மாறுவது இருவரின் உறவுகளை சிறப்பாக ஆக்குகிறது. 'பிபோர் சன்ரைஸ்' இன் ஜெஸ்ஸி மற்றும் செலின் வியன்னாவை நடந்து செல்லும் போது ஒருவரின் இருப்பே ஆறுதலாக இருப்பது போல, நம்ஜு மற்றும் ஜூஹேவும் பெரிய தீர்வுகள் இல்லாமல் ஒன்றாக இருப்பதன் மூலம் மெதுவாக முன்னேறுகின்றனர்.

உங்கள் சந்திப்பு விதிவிலக்கானதல்ல

இந்த செயல்முறை ஒரே நேரத்தில் நிகழ்வதில்லை. 'பாங்பேக் நம்யோ' பல தவறான புரிதல்கள் மற்றும் வருத்தங்களை கடந்து தான் ஒரு அடியாவது முன்னேறுகிறது. இன்று கொஞ்சம் நெருக்கமாக இருப்பது போல தோன்றினாலும், ஒரு சிறிய வார்த்தையில் பல நாட்கள் தொடர்பு துண்டிக்கப்படுகிறது, மீண்டும் சந்திக்கும் போது எதுவும் நடக்காதது போல அசிங்கமான நகைச்சுவைகளை பரிமாறிக் கொள்கிறார்கள். நம்ஜு பழைய சக வீரரை சந்தித்து உறைந்து போகும் தருணம், ஜூஹே குடும்பத்துடன் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பில் ஒரு நாள் முழுவதும் மனநிலை சரியில்லாமல் போகும் தருணம் எந்தவித விளக்கமும் இல்லாமல் கண்முன்னே விரிகிறது. படைப்பின் தொடக்க 3/1 இவ்வாறு இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் ஊடுருவும் வரை உள்ள அசிங்கமான அடிகள் மற்றும் முழுமையற்ற மொழியால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. '500 டேஸ் ஆஃப் சம்மர்' பிசனியரேகையாக உறவின் துண்டுகளை வெளிப்படுத்துவது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' முன்னேற்றம் மற்றும் பின்வாங்கலை மீண்டும் மீண்டும் செய்து உறவுகளை நெய்துகிறது. முடிவு எந்தவிதமான தேர்வு மற்றும் மீள்கூட்டலின் தருணத்தில் முடிகிறது என்பதை நேரடியாக படைப்பின் மூலம் உறுதிப்படுத்த விரும்புகிறேன்.

இப்போது படைப்பின் கலைமயமான பக்கத்தை ஆராய்ந்தால், 'பாங்பேக் நம்யோ' தலைப்புக்கு ஏற்ப பாங்பேக் என்ற வடிவத்தை நுணுக்கமாக பயன்படுத்தும் அரிதான வெப்டூன் ஆகும். நாடகத்தில் பாங்பேக் என்பது மேடையில் உள்ள நபர் மற்றவர்களுக்கு கேட்காமல் பார்வையாளர்களுக்கு மட்டும் கேட்கப்படும் தனிப்பேச்சு ஆகும். இந்த வெப்டூனில் பாங்பேக் என்பது உரையாடல் புயலுக்கு வெளியே உள்ள சப்டைட்டில், நபரின் முகத்தை மறைக்கும் அல்லது காலியாக வைக்கும் காட்சிகள், நிறம் நீக்கப்பட்ட கருப்புச்சிவப்பு இடம் போன்ற பல்வேறு வழிகளில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. வெளிப்படையாக பரிமாறப்படும் உரையாடல்களும், படிக்கிறவர்கள் படிக்கும் உள்ளார்ந்த வாக்கியங்களும் ஒருவருக்கொன்று மாறுபடுகின்றன. காதலிக்கிறேன் என்று சொல்வதுடன், 'இப்போது இந்த வார்த்தை மிகவும் கனமாக இருக்கிறதா' போன்ற அச்சம் மனதில் மிதக்கிறது, எதுவும் இல்லாத முகபாவனையுடன் இருப்பினும் முழு முகமும் கருப்பு சில்லுவெட்டாக செயல்படுத்தப்பட்டு கண்கள் மட்டும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு அசைகின்றன.

படிக்கிறவர்கள் நபரின் மனநிலையை விளக்கமாக கேட்காமல் திரையின் மூலம் நேரடியாக அனுபவிக்க முடிகிறது. 'இன்சைட்மேன்' அல்லது 'தி கிரவுன்' இல் கேமரா கதாபாத்திரத்தின் நுணுக்கமான முகபாவனையை நெருக்கமாக பிடித்து உள்ளார்ந்த மனநிலையை வெளிப்படுத்துவது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' வெப்டூன் என்ற ஊடகத்தின் பலத்தை முழுமையாக பயன்படுத்தி உள்ளார்ந்த மற்றும் வெளிப்படையான இடைவெளியை காட்சிப்படுத்துகிறது. மேலும் ஒரு முக்கியமான புள்ளி முகம் மற்றும் முகபாவனையின் பயன்பாடு ஆகும். கோ தைஹோ கலைஞர் நபரின் முகத்தை மிகைப்படுத்தப்பட்ட அழகிய வடிவத்தில் வரைவதற்குப் பதிலாக, அன்றாட முகவழியில் உள்ள உணர்ச்சியின் பரப்பை பெரிதும் அசைக்கிறார். சிரிக்கிற உதடுகளின் கீழ் உறைந்த தாடை, சிரிப்புடன் இருப்பினும் சிரிக்காத கண்கள் போன்ற, மெல்லிய மாறுபட்ட முகபாவனையின் மூலம் நபரின் உள்ளார்ந்த மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

சில காட்சிகளில் முகத்தை முற்றிலும் தவிர்க்கின்றனர், உடலின் அசைவுகள் மற்றும் கைகளின் நிலை, பின்னணி மூலம் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துகின்றனர். 'அமெலி' சிறிய விவரங்களின் மூலம் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துவது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' விரல்களின் நடுக்கம், தோளின் கோணம், தலை திருப்பும் வேகம் போன்ற நுணுக்கமான உடலின் அசைவுகளால் ஆயிரம் வார்த்தைகளை மாற்றுகிறது. நிறமும் முக்கியமாக உள்ளது. சாதாரண அன்றாட காட்சிகளில் ஒப்பீட்டளவில் மென்மையான மற்றும் சூடான நிறங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் மனக்கோளாறு எழும்பும் அல்லது உணர்ச்சிகள் அதிகரிக்கும் தருணங்களில் திரை கருப்புச்சிவப்பு அல்லது நிறம் நீக்கப்பட்ட நிறத்தில் மாறுகிறது. இந்த நேரத்தில் கருப்புச்சிவப்பு மிகைப்படுத்தப்பட்ட பயம் அல்லது அதிர்ச்சியை நோக்கி இயக்கம் அல்ல, நினைவில் உள்ள காட்சியை திரும்பப் பார்க்கும் போல ஒரு இடைவெளியை உருவாக்கி, படிக்கிறவர்கள் நபருக்கும் தங்களுக்கும் இடையிலான இடைவெளியை மறுசீரமைக்க வைக்கிறது. 'சின்சிடி' 과거 மற்றும் நிகழ்காலத்தை நிறம் மூலம் பிரிப்பது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' யதார்த்தம் மற்றும் மனக்கோளாறை நிறம் மூலம் பிரிக்கிறது.

உங்கள் ‘வாழ்க்கை காதல் வெப்டூன்’ ஆகும் படைப்பு

கட்டமைப்பு மற்றும் சுவாசம் பார்வையில், 'பாங்பேக் நம்யோ' காதல் வகையின் விதிகளை சற்று கடந்து வருகிறதோடு அந்த விதிகளை அப்படியே பின்பற்றுவதில்லை. இரண்டு நபர்கள் நண்பர்களாக மாறி, ஒருவரை உணர்ந்து, எப்போதாவது உணர்ச்சிகளை உறுதிப்படுத்தும் ஓட்டம் பரிச்சயமாக உள்ளது. ஆனால் இந்த வெப்டூன் உற்சாகமான காட்சிகளுக்கு பதிலாக அசிங்கமான மற்றும் சிக்கலான தருணங்களில் அதிக பக்கங்களை ஒதுக்குகிறது. காதல் மற்றும் முத்தம், மிகைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு பதிலாக உரையாடல் பிழை பிறகு அமைதி மற்றும் மெசஞ்சர் சாளரத்தின் முன் தயங்கும் விரல்கள், தொடர்பு அனுப்ப முடியாமல் அழிக்கும் வாக்கியங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. எனவே இந்த படைப்பின் காதல் இனிமையானதல்ல, கசப்பானது, சில சமயங்களில் காதலா அல்லது வெறும் தனிமையின் பிரதிபலிப்பா என்று குழப்பமாக்குகிறது. இந்த புள்ளியில் இந்த படைப்பு யதார்த்தமான மெலோடிராமாவாக செயல்படுகிறது. 'நார்மல் பீப்பிள்' முற்றிலும் சரியான உறவின் யதார்த்தத்தை உள்ளடக்கியது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' மென்மையான காதலின் உணர்வுகளை பிடிக்கிறது.

படைப்பின் கருப்பொருள் 'காயங்களின் பகிர்வு' மற்றும் 'தப்பித்த பிறகு வாழ்க்கை'க்கு அருகில் உள்ளது. நம்ஜு ஒருகாலத்தில் முழு வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்த கனவு முறியடிக்கப்பட்ட போது, அந்த கனவை வெறுத்து தன்னையே காப்பாற்ற முயன்றவர். ஜூஹே மீண்டும் மீண்டும் காயங்களின் முறைமையிலிருந்து வெளியேறுவதற்காக, முதலில் தனது இருப்பை அழித்து தன்னையே பாதுகாத்துள்ளார். இருவரும் உலகத்துடன் தொடர்பை குறைக்க விரும்பினாலும், இறுதியில் ஒருவரின் மூலம் மெதுவாக உலகிற்கு திரும்புகின்றனர். முக்கியமானது இவர்கள் ஒருவரின் மூலம் முற்றிலும் குணமடைவதல்ல, இன்னும் அசைந்த மனதுடன் வாழ்ந்து பார்க்க முடிவு செய்கிறார்கள் என்பதே. இந்த நுணுக்கமான அணுகுமுறை படைப்பின் உணர்ச்சியை தீர்மானிக்கிறது. படிக்கிறவர்கள் இருவரும் அனுபவிக்கும் மாற்றங்களை கவனிக்கும்போது, எந்த தருணத்திலும் தாங்கள் தாங்கும் தோல்வி மற்றும் விருப்பம், வெட்கமான தேர்வுகளை இயல்பாக நினைவுகூர்வார்கள். 'ஸ்பாட்லைட்' பெரிய உண்மையை கையாளும் போது கூட இறுதியில் தனிப்பட்ட காயங்களை திரும்பப் பார்க்க வைப்பது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' காதலைப் பேசும் போது ஒவ்வொருவரின் மனக்கோளாறை எதிர்கொள்ள வைக்கிறது.

பொதுவான காதலை சாத்தியமாக்கிய மற்றொரு காரணம் உரையாடல் மற்றும் காட்சிக் கட்டமைப்பின் நுணுக்கம் ஆகும். 'பாங்பேக் நம்யோ'வின் உரையாடல் மிகைப்படுத்தப்பட்ட நகைச்சுவையாகவோ, மிகுந்த இலக்கியமாகவோ இல்லை. சாதாரண குரியன் மொழியை நேரடியாக மாற்றியதாக தோன்றினாலும், முக்கிய தருணங்களில் மெதுவாக இதயத்தைத் தொடும் வாக்கியங்களை எளிதாக எறிகிறது. குறிப்பாக ஒருவருக்கொருவர் பரிமாறும் சிறிய வார்த்தைகள் படிக்கிறவர்கள் தங்கள் அனுபவத்துடன் ஒப்பிட்டு படிக்க இடத்தை விடுகின்றன. தனித்துவமான அத்தியாயமாக தோன்றும் காட்சிகள் பின்னர் ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஓட்டமாக இணையும் முறை சிறப்பாக உள்ளது. ஆரம்பத்தில் எதுவும் இல்லாமல் கடந்து சென்ற நகைச்சுவை அல்லது செயல்கள் பின்னர் 'உண்மையில் அந்த நேரத்திலிருந்து இந்த நபர்…' என்ற உணர்வுடன் திரும்ப வரும் அனுபவத்தை பல முறை அனுபவிக்கிறோம். 'சிக்ஸ் சென்ஸ்' இன் திருப்பம் போல, ஆரம்பத்திலிருந்தே அனைத்து குறிப்புகளும் கண்முன்னே இருந்தாலும் இரண்டாவது முறையில் தான் காணக்கூடிய அமைப்பு.

உறவுகளை மறுசீரமைக்க நேரம் தேவைப்பட்டால்

ஒருகாலத்தில் ஏதோ ஒன்றில் அனைத்து நேரத்தையும் செலவழித்து இறுதியில் கைவிட்ட அனுபவம் உள்ளவர்களை நினைவுகூர்கிறேன். தேர்வு, விளையாட்டு, மனித உறவுகள் ஆகியவற்றின் காரணங்களையும் விளக்கங்களையும் தாங்களே விளக்க முடியாமல் திரும்பிய நினைவுகள் இருந்தால், மின் நம்ஜுவின் கதை மற்றவரின் கதையாக இல்லாமல் தங்களின் விளக்கமாகவே கேட்கும். அவர் 과거வை நேரடியாக எதிர்கொள்ளும் வரை கடக்க வேண்டிய வளைவுகள் மற்றும் அலைச்சல்களைப் பின்பற்றும்போது, இன்னும் முடிக்காத தங்களின் உள்ளார்ந்த வாக்கியங்களை அமைதியாக முடிக்க விரும்பும் மனம் உருவாகிறது. 'ஷாஷாங்க் ரிடெம்ப்ஷன்' இல் ரெட் ஆண்டியை தேடி மெக்சிகோ செல்லும் போல, நம்ஜு தனது 과வத்தை தேடி செல்லும் பயணத்தைத் தொடங்குகிறார்.

உறவின் முன் மிகுந்த உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்களுக்கு இந்த வெப்டூன் நீண்ட காலம் நினைவில் இருக்கும். ஒரு வாக்கியத்தை அனுப்புவதற்கு முன் பல முறை திருத்தி அழித்த அனுபவம் இருந்தால், யோ ஜூஹேவின் பாங்பேக் வினோதமாகவும் குறிப்பாகவும் தோன்றும். பிறரின் பார்வையை அஞ்சுவதுடன், அதே சமயம் அந்த பார்வையை விரும்பும் முரண்பாடான மனம், இப்போது இந்த காலத்தை வாழும் பலரின் உள்ளார்ந்த முகமாகவும் உள்ளது. இந்த புள்ளியில் 'பாங்பேக் நம்யோ' குறிப்பிட்ட தலைமுறை அல்லது சமூகத்திற்கு மட்டுமே பொருந்தும் கதை அல்ல, அச்சம் மற்றும் கவனத்தை அன்றாட மொழியாக பயன்படுத்தும் காலத்தின் பொதுவான மெலோ ஆகும். 'பிளீபேக்' 2000களின் குரியன் சமூகத்தின் இளமையை உள்ளடக்கியது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ' 2020களின் குரியன் உள்ளார்ந்த மனதைக் கொண்டுள்ளது.

பிரமாண்டமான கற்பனை அல்லது தூண்டுதல் திருப்பங்களுக்கு பதிலாக அமைதியான உணர்ச்சியின் பின்விளைவுகளை விரும்பும் படிக்கிறவர்கள் இந்த படைப்பை மெதுவாக ரசிக்கலாம். ஒரு அத்தியாயத்தை ஒரே நேரத்தில் முழுவதும் படிக்காமல், சில அத்தியாயங்களைப் பிரித்து படித்து தங்களின் நாளை திரும்பப் பார்க்க வைக்கும் சக்தி இந்த வெப்டூனின் கவர்ச்சி ஆகும். படித்து முடித்த பிறகு யாரிடமாவது சொல்ல முடியாத வார்த்தைகள் மனதில் பாங்பேக் போல மிதக்கலாம். ஒருநாள் அந்த பாங்பேக்கை யதார்த்தமான வார்த்தைகளாக மாற்ற விரும்பும் போது, 'பாங்பேக் நம்யோ'வின் பக்கங்கள் அமைதியாக நினைவில் வந்து மீண்டும் ஒருமுறை நம்மை ஆறுதலாக மாற்றும். படித்து முடித்த பிறகு நீண்ட காலத்திற்கு முன் எனக்கு ஒரு குறுகிய கடிதம் எழுத விரும்பும், அப்படிப்பட்ட மனம் இயல்பாக தோன்றும். முரகாமி ஹருகியின் நாவலைப் படித்து முடித்த பிறகு மெட்ரோவில் உள்ள அனைவரும் தங்கள் சொந்த கதைகளை தாங்கி இருப்பதை புதிதாக உணர்வது போல, 'பாங்பேக் நம்யோ'வைக் கண்டு முடித்த பிறகு ஒவ்வொருவரின் உரையாடல் புயலுக்கு வெளியே காணக்கூடிய பாங்பேக் இருப்பதை அறிய முடிகிறது.