[magazine kave]=இத்தேறிம் செய்தியாளர்
அந்த கடையின் முன் உள்ள சிறிய உணவகத்தில் கிம்சிஜ்சேகே கும்மி கும்மி கொண்டு கொண்டிருக்கிறது. காலை முதல் பிஸியாக இருக்கும் சமையலறையின் மையத்தில் சாங்போங் (யூதோங்க்கூன்) முகத்தில் வியர்வை கசிந்து கொண்டே, கையால் ஒக்கெஸ்ட்ரா இயக்குநர் போல ஓய்வின்றி செய்கிறார். சூப்பை ஊற்றி, சாதத்தை பரிமாறி, விருந்தினருக்கு நகைச்சுவை கூறுகிறான், ஆனால் வீட்டில் உள்ள குழந்தைகளின் உணவுக்கூடம் போர் மைதானமாக இருக்கிறது. வேலைக்கு செல்லும் நேரத்தில் அவசரமாக ஓடிக்கொண்டு செல்லும் பெரிய மகள், தூக்கம் இன்னும் முழுமையாக வராத ஜாம்பி போல உள்ள இளைய மகன், மிகவும் பிஸியான நேரத்தில் வெடிகுண்டு போல தொலைபேசி அழைக்கிற இரண்டாவது மகன் வரை. KBS வார இறுதி நாடகம் 'குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள்' என்பது இவ்வாறு எந்த வீட்டிலும் நிகழக்கூடிய காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. ஆனால் இந்த பழக்கமான காலை வழக்கம் விரைவில் தந்தை தனது குழந்தைகளை எதிர்கொள்ளும் வழக்கில் குதிக்கிறது. 'தந்தை' என்ற திரைப்படத்தில் விட்டோ கொல்லியோனே தனது குழந்தைகளுக்கு பில்ல்களை அனுப்பியதுபோல், அப்படி ஒரு அதிர்ச்சியான திருப்பம்.
சாங்போங் வாழ்க்கை எப்போதும் 'குடும்பம்' என்ற திட்டமாக இருந்தது. இளம் காலத்தில் மனைவியை முதலில் அனுப்பிய பிறகு, அவர் மூன்று குழந்தைகளை ஒரே மனிதனாக வளர்த்த தந்தை. காலை நேரத்தில் சந்தைக்கு சென்று பொருட்களை வாங்கி, முழு நாளும் உணவகத்தில் உணவு தயாரித்து, குழந்தைகளின் கல்வி செலவுகள் மற்றும் பதிவு கட்டணங்களை ஏற்படுத்தினார். ஆனால் எப்போது குழந்தைகள் தங்களின் வாழ்க்கையில் மூழ்கி விட்டனர். எப்போதும் கடுமையான மற்றும் வேலைக்கு ஒரு மிஷன் போல பார்க்கும் பெரிய மகள் சாகாங்சிம் (கிம் ஹியோன் ஜூ) பெரிய நிறுவனத்தின் செயலாளர் அலுவலகத்தில் தொழில்முறை படிக்கையை ஏறுகிறாள், ஆனால் தந்தைக்கு எதிரான பேச்சு குளிர் காற்றைப் போலவே உள்ளது. மருத்துவராக வெற்றி பெற்ற இரண்டாவது சாகாங்சே (யூன் பாக்) தனது பிரகாசமான ஸ்பெக் மற்றும் நிலையை காற்று போல சாதாரணமாகக் கருதுகிறான், உணவகத்தில் வேலை செய்யும் குடும்பத்தை உள்ளே வெட்கப்படுகிறான். இளைய சாக்டால்போங் (பாக் ஹ்யோங் சிக்) கனவுகள் பெரியதாக இருக்கின்றன, ஆனால் யதார்த்த உணர்வு 404 பிழை போலவே உள்ளது, தந்தையின் மனதை மிகவும் காயப்படுத்தும் தொந்தரவு செய்பவர்.
சூன்போங் உள்ளே வருத்தப்படுகிறான், ஆனால் வெளியில் எப்போதும் குழந்தைகளை சுற்றி வைத்திருக்கிறான். குழந்தைகளுக்கும் தங்களின் அன்பு உள்ளது, ஆனால் அந்த வெளிப்பாட்டின் முறை எப்போதும் மாறுபட்டது. காங்சிம் நிறுவனத்தில் பெற்ற அழுத்தத்தை தந்தைக்கு குமுறுகிறாள், காங்சே பண்டிகை காலத்திலும் மருத்துவமனையில் பணியாற்றுவதற்காக வீட்டிற்கு வருவதில்லை. தால்போங் வேலைக்கு தோல்வியால் வருத்தத்தை மறைக்க முயற்சிக்கிறான், மற்றும் ஒரு விபத்தை ஏற்படுத்தி திரும்பி தந்தைக்கு கையை விரிக்கிறான். ஒருநாள், சாங்போங் பிறந்த நாளுக்கான உணவுக்கூடத்தை எதிர்பார்த்து குழந்தைகளை காத்திருக்கிறான், ஆனால் இறுதியில் தனியாக உணவு சாப்பிடுகிறான். கேக்கின் மிளகாய் தனியாக அசையும் அந்த காட்சி, ஒரே மனிதனின் மேடையைப் போல அந்த தருணத்தில் அவர் மனதில் முடிவு செய்கிறார். 'இப்படி முதிர்ந்து இறந்துவிட முடியாது' என்று.
அந்த முடிவு தான் குழந்தைகளுக்கு எதிராக 'பொய் வழக்கு' ஆகும். நீதிமன்றத்திலிருந்து வந்த மனுவில் சாங்போங் மூன்று குழந்தைகளுக்கு இதுவரை முதலீடு செய்த பராமரிப்பு செலவுகள், பதிவு கட்டணங்கள், வாழ்வியல் செலவுகள் மற்றும் அக்கறை ஆகியவற்றை எக்செல் அட்டவணை போல கணக்கிடக் கேட்கப்படுகிறது. குழந்தைகள் கோபமாகவும் பதற்றத்தில் இருக்கிறார்கள். தந்தை ஏன் இப்படிச் செய்கிறார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாமல், தங்களின் முறையில் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார்கள். ஆனால் இந்த நாடகம் இந்த அமைப்பை எளிதான நகைச்சுவை கருவியாகக் கருதவில்லை. வழக்கைச் சுற்றி குடும்பங்கள் நடத்தும் விவாதம் மற்றும் கோபம், வருத்தம் மற்றும் பின்விளைவுகள் ஒன்றுக்கொன்று மாறுபட்டது, இதுவரை ஒருவருக்கொருவர் கூற முடியாத உண்மைகள் ஒன்றுக்கொன்று வெளிப்படுகிறது. நீண்ட காலமாகச் சேமிக்கப்பட்ட காசோலைகளை ஒரே நேரத்தில் காலி செய்வது போல.
குழந்தை வளர்ந்தால் தரும் வெப்பமான சிரிப்பு
இந்த வழக்கு ஒரு வாய்ப்பு ஆக, ஒவ்வொருவருக்கும் மாற்றத்தின் காற்று வீசுகிறது. கடுமையாகவே வேலை செய்த காங்சிம் முன்னிலையில் கடுமையான ஆனால் அன்பான மேலாளர் முன்டேஜூ (கிம் சாங்கியாங்) தோன்றுகிறார். முதலில், ஒருவருக்கொருவர் குத்துச்சண்டை போடுவதற்காக மட்டுமே இருந்த இரண்டு பேர், நிறுவனத்தின் உள்ளும் வெளியிலும் மோதிக்கொண்டு மெதுவாக மனதின் கதவை திறக்கிறார்கள். காங்சிம் தாஜூவின் மூலம் 'நல்ல வேலை செய்யும் ரோபோ' அல்லாமல் 'யாரோவின் மகள்' மற்றும் 'ஒரு மனிதனின் பெண்' என தனது அடையாளத்தை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறாள். காங்சே ஒரு பெரிய குடும்பத்துடன் திருமணம் செய்யும் வாய்ப்பில் தனது ஆசைகள் மற்றும் குடும்பத்திற்கிடையில் சமநிலையைப் பரிசீலிக்கிறான், அவன் மனச்சோர்வு மற்றும் பொறுப்புக்கிடையில் நடனமாடுகிறான். அவனுக்கு முன் உள்ளது நல்ல திருமணத்திற்கான வாய்ப்பு மட்டுமல்ல, அவனை கவனிக்காத காதலியுடன், இறுதிவரை அவனை நம்ப விரும்பும் தந்தையின் பின்னணி.
மற்றபக்கம், எப்போதும் குழந்தை போல இருந்த தால்போங் கிராமத்து பெண் காங்சேவுல் (நாம் ஜிஹ்யான்) சந்திக்கும்போது மெதுவாக மாறுகிறான். சிறு வயதில் தனது உடன் உள்ள வாக்குறுதிகளை ஒரு மதிப்புமிக்க பொம்மையாகக் கருதிக்கொண்டு நகரத்திற்குப் போன செவிலியர், அசட்டையாக இருந்தாலும் தூய மனதுடன் தால்போங் அருகே சுற்றிக்கொள்கிறாள். தால்போங் முதலில் அவளின் இருப்பை ஒரு சுமையாகக் கருதுகிறான், ஆனால் யாருக்கும் அதிகமாக நம்பிக்கை வைக்கும் ஒரே நபர் செவிலியர் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கிறான், அதனால் 'முதிர்வது' என்ற உணர்வின் எடையை உணர்கிறான். வேலை, கனவு, காதல் ஒரே நேரத்தில் வந்து கொண்டிருக்கும் இளமையின் காலத்தில், தால்போங் தந்தை வாழ்ந்த பாதையை வேறு கோணத்தில் பார்க்கத் தொடங்குகிறான். முதலில் VR தலைக்கவசம் அணிந்தபோல், இப்போது தந்தையின் பார்வை தெளிவாகக் காணப்படுகிறது.
இந்த நாடகம் இந்த மூன்று குழந்தைகள் மற்றும் சுற்றியுள்ள நபர்களின் எபிசோடுகளை புதிர் போல நெருக்கமாக இணைத்து, குடும்பம் என்ற பெயரின் கீழ் சேர்க்கப்பட்ட பல உணர்வுகளின் அடுக்குகளை மெதுவாகக் களைந்து விடுகிறது. சாங்போங் வழக்கு வெளிப்படையாக பணம் தொடர்பானது, ஆனால் உண்மையில் 'நான் ஒருமுறை உங்கள் வாழ்க்கையில் கதாபாத்திரமாக இருக்க விரும்பினேன்' என்ற அழுகை போன்றது. மற்றும் குழந்தைகள் அப்போது உணர்கிறார்கள். அவர்கள் இயல்பாகக் கருதிய உணவுக்கூடம் மற்றும் வீடு, குற்றச்சாட்டு மற்றும் கவலை என்பது உண்மையில் ஒருவரின் வாழ்க்கை மற்றும் இளமையை முழுமையாக பந்தயத்தில் வைத்து பெற்ற முடிவாக இருந்தது. பின்னர், குடும்பம் பல முறை ஆபத்துகள் மற்றும் மோதல்களை சந்திக்கிறது, மற்றும் குழந்தைகள் ஒவ்வொருவரும் தேர்வு செய்யும் சாலையில் நிற்கிறார்கள். கதை எங்கு செல்லும், இறுதியில் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு பார்க்கிறார்கள் என்பதை நேரடியாகப் பார்க்க வேண்டும்.
கொரிய நடிகரின் மாஸ்டர் நிஜத்தில் குதிக்கிறாரா
குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள் என்பதை ஆராய்ந்தால், முதலில் கண்ணில் பட்டது 'தந்தை கதை' மறுசீரமைப்பாகும். 'குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள்' என்ற சாங்போங் ஒரு சீரிய தியாகத் தந்தை மாதிரியில் நிற்கவில்லை. அவர் குழந்தைகளுக்காக அர்ப்பணித்தார், ஆனால் ஒரே நேரத்தில் தனது தனிமை மற்றும் வருத்தத்தை சரியாக வெளிப்படுத்த முடியாமல் சூழ்நிலையை மேலும் மோசமாக்குகிறார். வழக்கு என்ற கடுமையான தேர்வு மிகவும் childish ஆக இருக்கலாம். ஆனால் இந்த childishness இல் கொரிய நடுத்தர தந்தை தலைமுறையின் உணர்வுகள் சுருக்கமாக உள்ளன. குழந்தைக்கு சுமையாக இருக்க விரும்பாத, ஆனால் மனதில் ஒரு பக்கம் இன்னும் தேவைப்படுகிறேன் என்ற உறுதிப்படுத்தலுக்கான ஆசை. இந்த ஆசையை நீதிமன்றம் என்ற பொது மேடையில் கொண்டு வருவது மிகுந்த வித்தியாசமாகவும், அதிர்ச்சியாகவும் இருக்கிறது. எப்போது ஒருவரும் செய்யாதது போல, திடீரென SNS இல் நீண்ட பதிவுகளைப் போடுவது போல, அந்த அவசரத்தன்மை.
இயக்கம் நகைச்சுவை மற்றும் கண்ணீர் இடையே சமநிலையைப் பெறுவதில் சிறந்தது. பொய் வழக்கு என்ற பொருள், எளிதாக ஒரு குப்பை நாடகமாக மாறலாம். ஆனால் இந்த நாடகம் மோதலின் அளவைக் வெடிக்க விடாமல், தினசரி விவரங்களில் நகைச்சுவை மற்றும் கண்ணீரை ஒரே நேரத்தில் காப்பாற்றுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, நீதிமன்றத்தில் சாங்போங் 'பராமரிப்பு செலவுகள் விவரக்கோவையை' வாசிக்கும்போது, குழந்தைகளின் பழைய கதைகளை நினைவில் கொண்டு அழுதுவிடும் காட்சி, நகைச்சுவை மற்றும் உண்மையை ஒரே நேரத்தில் காணக்கூடியது. 'கிங்ஸ்மேன்' திரைப்படம் ஆங்கில நகைச்சுவையைச் சேர்க்கும் போது, அழுத்தம் மற்றும் சீரான ரிதம் சிறந்தது.
ஒரு வாரத்தில் மிக நீண்ட ஓட்ட நேரம் ஒளிபரப்பப்படும் வார இறுதி நாடகத்தின் தன்மையை அதிகமாகப் பயன்படுத்தி, கதாபாத்திரங்களுக்கு போதுமான நேரம் வழங்கி, இயற்கையாகவே உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது. மெதுவாக சமைக்கும் நிகழ்ச்சியைப் போல, அவசரமாக மைக்ரோவேவ் பயன்படுத்தாமல் மெதுவாக சமைக்கிறார்கள். கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது இந்த படத்தின் முக்கிய பலவீனம். மூன்று குழந்தைகள் எளிதான பொய் குழந்தைகள், குழந்தை MZ அல்ல. காங்சிம் திறமையான மற்றும் பெருமை மிக்க தொழில்முறை பெண்மணி, ஆனால் உண்மையில் சிறு வயதிலிருந்தே தாயின் இடத்தை நிரப்பி வாழ்ந்தவர். எனவே, அவர் மேலும் குளிர்ந்தவர், மேலும் கடுமையானவர், மற்றும் பலவீனமாக இருக்காமல் முதலில் தாக்குதல் முறைக்கு மாறுகிறார். விளையாட்டில் பாதுகாப்பு நிலை குறைவாக இருப்பதால், தாக்குதல் நிலைக்கு முழுமையாக மாறுவது போல.
காங்சே சாதனை நோக்கி முன்னேறிய ஒரு சீரிய எலிட் போல தோன்றுகிறான், ஆனால் அந்த அடிப்படையில் குடும்பத்திற்கான காம்ப்ளெக்ஸ் மற்றும் அங்கீகாரத்தின் ஆசை மறைக்கப்பட்ட மாறுபாடு உள்ளது. தால்போங் பொறுப்பற்றவர் போல தோன்றுகிறான், ஆனால் உண்மையில் குடும்பத்திற்காக அதிக அன்பு பெற விரும்பும் இளையவன். இந்த 3D கதாபாத்திர அமைப்பின் காரணமாக, பார்வையாளர் எளிதாக ஒருவரை வெறுக்க முடியாது, எளிதாக மன்னிக்க முடியாது. அவர்கள் ஒவ்வொரு எபிசோடிலும் அவர்களுடன் மெதுவாக மாறும் செயல்முறையைப் பார்க்கிறார்கள்.
சுற்றியுள்ள நபர்களும் எளிதான எக்ஸ்ட்ராஸாக இல்லாமல், கதையின் விரிவாக்கமாக செயல்படுகிறார்கள். முந்தேஜூ மற்றும் காங்சேவுல் உட்பட, தங்களின் குடும்பக் கதைகளை கொண்ட நபர்கள் தோன்றுவதால், இந்த நாடகம் ஒரு கடை, ஒரு குடும்பத்தின் கதையைத் தாண்டி பலவகையான 'குடும்ப'த்தை பல கோணங்களில் காட்டுகிறது. பணக்கார குடும்பம், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையான உணர்வுகளைப் புரிந்துகொள்ளாத குடும்பம், விவாகரத்து மற்றும் மறுத婚ம் மூலம் புதிய உறவுகளை தேடும் குடும்பம், இரத்தம் கலக்காதவர்கள், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் கவனிக்கும் மக்கள். அதில் 'உண்மையான குடும்பம் என்றால் என்ன' என்ற கேள்வி இயற்கையாகவே எழுகிறது. 'யார் உண்மையான அவென்ஜர்ஸ்' என்பதைப் போல, இரத்தம் குடும்பத்தை உறுதிப்படுத்தாது என்ற செய்தி.
சில தேவையற்ற கதை இல்லை
ஆனால் இந்த நாடகத்தில் ஏதாவது குறைபாடுகள் இல்லை. வார இறுதி நாடகத்தின் தன்மையால், பின்னணி பகுதிகளில் எபிசோடுகள் சில முறை மீண்டும் நிகழ்கின்றன, மற்றும் சில நபர்களின் கதை பழக்கமான கிளிஷேவைப் பின்பற்றுகிறது. பணக்கார குடும்பத்தின் மோதல் அமைப்பு அல்லது மருத்துவமனையில் அரசியல் விளையாட்டு மிகவும் புதியதாக இல்லை. ஆனால் இந்த சாதாரண கதைகள் முழுமையாக சோர்வாகக் கருதப்படுவதற்கான காரணம், மையத்தில் உள்ள 'தந்தை மற்றும் மூன்று குழந்தைகள்' கதை இறுதிவரை உண்மையை இழக்கவில்லை என்பதுதான். இறுதியில் பார்வையாளர் எதிர்பார்க்கும் விஷயம் பணக்கார குடும்பத்தின் இறுதி முடிவு அல்ல, உணவகத்தின் ஒரு பக்கம் சிரித்து உணவு சாப்பிடும் சாங்போங் குடும்பத்தின் காட்சி. நெட்பிளிக்ஸில் அடிக்கடி முதன்மை திரைக்கு திரும்புவது போல, நாம் உண்மையில் காண விரும்புவது அந்த தினசரி மீட்பு.
இந்த நாடகத்தை நினைத்தால், இயற்கையாகவே சில காட்சிகள் ஒரே நேரத்தில் நினைவில் வருகிறது. யாரும் வராத பிறந்த நாளுக்கான உணவுக்கூடத்தில் தனியாக உணவு சாப்பிடும் சாங்போங், தனது தவறுகளை ஒப்புக்கொள்ள முடியாமல் தாங்கி, இறுதியில் தந்தையின் முன்னிலையில் அழுத காங்சே, எப்போதும் வலிமையாக இருப்பதாகக் கூறும் காங்சிம் தந்தையின் கண்ணீரைப் பார்த்து முதன்முறையாக உடைந்து போகும் தருணம், சிறிய வெற்றியிலும் கண்கள் மிளிர்ந்து ஓடிவரும் தால்போங் மற்றும் அவனை அமைதியாகப் பார்த்து கொண்டிருக்கும் தந்தையின் முகம். இந்த காட்சிகள் சிறப்பு விளைவுகள் அல்லது தூண்டுதலின்றி நீண்ட காலம் நினைவில் இருக்கும். குடும்பம் என்ற உணர்வு இறுதியில் தினசரி சிறிய துண்டுகளால் உருவாக்கப்படுகிறது என்பதைக் நன்கு அறிவதால். புகைப்பட ஆல்பத்தில் சேமிக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் போல, சிறப்பாக இல்லாத ஆனால் மதிப்புமிக்க தருணங்கள்.
குப்பை அல்ல, K-குடும்பத்தின் கதை தெரிந்தால்
இப்போது குடும்ப நாடகம் மிகவும் கடுமையாக அல்லது குப்பையாக உணர்ந்தவர்கள், 'குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள்' என்ற தொனியால் மிகவும் வசதியாக இருக்கும். நிஜத்தின் கடுமையை மிகைப்படுத்தாமல், மனிதர்களுக்கான நம்பிக்கையை இறுதிவரை கைவிடாத அணுகுமுறை உள்ளது. முழு நாளும் அலுவலகம் மற்றும் வீட்டிற்கு செல்லும் போது 'நான் குடும்பத்திற்காக எவ்வளவு கவனம் செலுத்துகிறேன்' எனத் தன்னைப் பார்வையிடும் போது, சாங்போங் மற்றும் மூன்று குழந்தைகளின் மோதலும் சமாதானமும் பார்த்து, விசித்திரமான உணர்வு மற்றும் நுட்பமான குத்துக்களை ஒரே நேரத்தில் உணர்வார்கள். 'ஆஹ், நான் இதைச் செய்கிறேன்' என்ற சுய பிரதிபலிப்பு போல.
தந்தை தலைமுறை மற்றும் குழந்தை தலைமுறை ஒன்றாகக் காணக்கூடிய நாடகத்தைத் தேடும்போது, இந்த படைப்பு நல்ல தேர்வாக இருக்கும். பெற்றோர் சாங்போங் என்பவரின் வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்களில் தங்களின் உருவத்தைப் பார்க்கிறார்கள், மற்றும் குழந்தைகள் காங்சிம், காங்சே, தால்போங் என்பவர்களின் பேச்சில் தங்களை கண்டுபிடிக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் வெவ்வேறு காட்சிகளில் சிரிக்கவும் அழவும், ஆனால் இறுதியில் எபிசோடு முடிந்த பிறகு, உணவுக்கூடத்தில் ஒருவருக்கொருவர் சொல்ல முடியாத வார்த்தைகளைச் சொல்ல ஒரு சிறிய துணிச்சல் ஏற்படும். அந்த அர்த்தத்தில் 'குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள்' என்பது நமக்கு கேள்வி கேட்கிறது. குடும்பத்துடன் ஏன் இப்படிச் செய்கிறார்கள் என்று குற்றம் சாட்டுவதற்கு முன், குடும்பமாகச் செய்யக்கூடிய வார்த்தைகள் மற்றும் செயல்கள் என்ன என்பதை ஒருமுறை யோசிக்கச் சொல்கிறது. இந்த கேள்விக்கு அமைதியாக பதிலளிக்க விரும்பும் நாளில், மீண்டும் பார்க்க வேண்டிய நல்ல நாடகம். எப்போது வேண்டுமானாலும் திரும்பி, வெப்பத்தைச் சார்ந்த ஒரு படைப்பு.
