காலம் காப்பகம் என்ற பெயரில் 'திரைபடம் கண்ணை மிளிர்க்கும்'

[KAVE=இத்தேரிம் செய்தியாளர்] JTBC திரைபடம் 'கண்ணை மிளிர்க்கும்' முதல் காட்சியிலிருந்து சாதாரணமாக இல்லை. மறதி நோயால் பாதிக்கப்படும் பாட்டி கிம் ஹேஜா (கிம் ஹேஜா) தனது பேரன் ஹேஜி (ஹான் ஜிமின்)க்கு "நான் இருபத்தி ஐந்து வயதாக இருக்கிறேன்" என்று கூறும் தருணத்தில், நேரம் 2019 இல் இருந்து 1970 களுக்கு உடனே திரும்புகிறது. 'இன்டர்ஸ்டெல்லர்' இன் கருப்பு குளத்தில் நுழைவது போல, நாம் பாட்டியின் நினைவுகளில் உள்ள உலகத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறோம். ஆனால் இது விண்கலமல்ல, மறதி நோயின் நேரத்தை வளைத்தல் சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி.

அங்கு சந்திக்கும் 25 வயதான கிம் ஹேஜா (ஹான் ஜிமின் 1 நபர் 2 வேடம்). 1970 களில் உள்ள கிராமத்தில், அவர் உள்ளூர் இளைஞன் நம் உச்செல் (நாம் ஜூஹேக்) உடன் திருமணம் செய்து சாதாரணமான புதுமண வாழ்க்கையை தொடங்குகிறார். தொலைக்காட்சி திரைபடங்களில் பொதுவாக காணப்படும் "பொருளாதாரமாக குறைவாக இருந்தாலும் மகிழ்ச்சியாக" என்ற கிளிஷே அல்ல. உண்மையில், மிகவும் வறுமை, உணவுக்காக கவலைப்பட வேண்டும், கணவன் வணிகத்தில் தோல்வியடைந்தார், மாமியார் மனைவியை அடிக்கிறார்கள். 'எனக்கு 1988' இன் நினைவூட்டும் தெருக்களால் அல்ல, 'உலக சந்தை' இன் கடுமையான வாழ்வியல் காலத்திற்கு அருகில் உள்ளது.

ஆனால் ஹேஜா உடைந்துவிடவில்லை. கணவன் வணிக தோல்வியால் மது குடித்து வரும் நாளிலும், மாமியார் "ஒரு மகனே பிறக்க முடியுமா" என்று சுட்டிக்காட்டும் நாளிலும், அவர் உறுதியாக தாங்குகிறார். ஒரு நாளில் கடை வியாபாரத்தால், மற்றொரு நாளில் மிஷிங் வேலை மூலம், இன்னொரு நாளில் ஒரு அறையில் உணவகம் அமைத்து வாழ்வாதாரம் தொடர்கிறார். கணவன் உச்செல், அப்படி ஒரு மனைவியைப் பார்த்து மன்னிப்பு கூறுகிறான், மேலும் மற்றொரு வணிக யோசனையை கொண்டு வந்து "இந்த முறையில் மாறும்" என்று கூறுகிறான். 'மிகவும் பெரிய கேட்ஸ்பி' இன் கேட்ஸ்பி கடந்த காலத்தில் டேஸியை பிடிக்க முயன்றால், உச்செல் எதிர்கால வெற்றியைப் பிடிக்க வாழ்நாள் முழுவதும் ஓடுகிறான்.

காலம் கடந்து, இருவருக்கும் குழந்தைகள் பிறக்கின்றன, அந்த குழந்தைகள் வளர்ந்து பள்ளிக்கு செல்கின்றன, குடும்பம் மெதுவாக அதிகரிக்கிறது. 1970 கள் 1980 களாக மாறுகிறது, 1980 கள் 1990 களாக மாறுகிறது. ஹேஜாவின் முகத்தில் மடிப்புகள் உருவாகின்றன, உச்செலின் தலைமுடி வெள்ளையாகிறது. ஆனால் திரைபடம் இந்த நேரத்தின் ஓட்டத்தை 'போரஸ்ட் கம்ப்' போல வரலாற்று நிகழ்வுகளால் மூடவில்லை. அதற்கு பதிலாக "மகள் முதலில் நடக்கும்போது", "மகன் பல்கலைக்கழகத்தில் சேரும் நாளில்", "மகன் பிறந்த நாளில்" போன்ற தனிப்பட்ட மைல்கறிகளால் நேரத்தை அளவிடுகிறது.

அப்போது ஒரு தருணத்தில், திரை மீண்டும் 2019 க்கு திரும்புகிறது. பாட்டி ஹேஜா மறதி அறிகுறிகள் அதிகரிக்கின்றன, குடும்பத்தின் முகங்களை அடையாளம் காண முடியாது. பேரன் ஹேஜி, பாட்டியின் நினைவுகளை ஆராய்ந்து, அவர் அறியாத பாட்டியின் இளம் காலத்தை கண்டுபிடிக்கிறார். மேலும் அவர் உணர்கிறார். இப்போது தனது முன்னிலையில் உட்கார்ந்துள்ள இந்த முதியவர், ஒருபோதும் தனது போலவே இருபத்தி ஐந்து வயதாக இருந்தார், காதலித்து, வெறுத்து, கனவுகள் காண்ந்து, தோல்வியடைந்த ஒரு பெண்ணாக இருந்தது என்பதை. 'மிட்நைட் இன் பாரிஸ்' இன் கதாபாத்திரம் கடந்த காலத்திற்கு பயணம் செய்து அறிவு பெறுவது போல, ஹேஜியும் பாட்டியின் கடந்த காலத்தைப் பார்த்து தற்போது மீண்டும் பார்க்கிறார்.

திரைபடத்தின் கட்டமைப்பு மறதி நோயால் பாதிக்கப்படும் பாட்டியின் தற்போதையும், அவரது நினைவுகளில் உள்ள கடந்த காலமும் மாறுபட்ட முறையில் தொகுக்கப்படுகிறது. பாட்டி "உச்செல் எங்கு சென்றது?" என்று கேட்கும் காட்சியின் பிறகு, இளம் ஹேஜா மற்றும் உச்செல் முதல் தேதியில் உள்ள காட்சி தொடர்கிறது. பாட்டி பேரனின் முகத்தைப் பார்த்து "நீ யாரு?" என்று கேட்கும் காட்சியின் பிறகு, இளம் ஹேஜா பிறந்த மகளை அணிந்து சிரிக்கும் காட்சி வருகிறது. இந்த தொகுப்பு சாதாரணமான ஃபிளாஷ்பேக் அல்ல, மறதி நோயாளி அனுபவிக்கும் நேரத்தின் கலவையை காட்சிப்படுத்துகிறது. 'மெமென்டோ' குறுகிய நினைவாற்றலை எதிர்மறை தொகுப்பில் வெளிப்படுத்தினால், 'கண்ணை மிளிர்க்கும்' மறதி நோயை நேரத்தின் சீரற்ற மீள்படமாகக் காட்டுகிறது.

பாட்டியின் நினைவுகளில் பயணம் செய்யும் பயணம்

'கண்ணை மிளிர்க்கும்' இன் படைப்புத்திறன், 'சாதாரண வாழ்க்கை' ஐ கையாளும் அணுகுமுறையில் வெளிப்படையாக shines. இந்த திரைபடத்தில் பணக்கார வாரிசுகள், திறமையான மருத்துவர், ரகசிய முகாமையாளர் இல்லை. ஹேஜா மற்றும் உச்செல் சாதாரணமான கணவன் மனைவிகள். பெரிய வெற்றியோ, முழுமையான தோல்வியோ இல்லை. சில நேரங்களில் மகிழ்ச்சி, அடிக்கடி கடுமையாக, பெரும்பாலும் வெறும் வாழ்கின்றனர். 'கீசான்' வகுப்பின் கடுமையை காட்டினால், 'கண்ணை மிளிர்க்கும்' இடையில் வாழ்ந்தவர்களின் கதையைச் சொல்கிறது.

ஆனால் இந்த சாதாரணம் மேலும் பொதுவான ஒலியை உருவாக்குகிறது. பார்வையாளர்களின் பெரும்பாலான பெற்றோர்கள், பாட்டிகள் இப்படி வாழ்ந்தனர். பெரிய கனவுகளை அடைய முடியவில்லை, ஆனால் குழந்தைகளை வளர்த்து, பேரன்களை பார்த்தனர். ஒரு வீடு வாங்குவதற்கு வாழ்நாள் முழுவதும் எடுத்துக்கொண்டனர், ஆனால் பண்டிகை நேரத்தில் குடும்பம் ஒன்று சேர்ந்தது. 'லாலாலேண்ட்' இன் செபாஸ்டியன் மற்றும் மியா போல கனவு மற்றும் காதலின் ஒன்றை தேர்வு செய்யாமல், கனவும் காதலும் வாழ்வாதாரமும் குடும்பமும் அனைத்தையும் விட்டுவிட முடியாது என்பதால் அனைத்தையும் அணிந்து தாங்கி வாழ்ந்தனர்.

கிம் ஹேஜாவின் நடிப்பு இந்த சாதாரணத்திற்கு மரியாதையை அளிக்கிறது. அவர் நடித்த பாட்டி ஹேஜா 'டியர் மை ஃபிரெண்ட்ஸ்' இன் முதியவர்களுக்குப் போலவே தைரியமாக இல்லை, 'சந்தேகமான அவள்' இன் ஓமால் சுன் போலவே மகிழ்ச்சியாக இல்லை. அவர் வெறும் முதியவர், நோயால் பாதிக்கப்பட்டவர், நினைவுகளை இழக்கிறார். குடும்பத்திற்கு ஒரு சுமையாக இருப்பதற்காக வருந்துகிறான், ஆனால் ஒரே நேரத்தில் வருத்தமாகவும் இருக்கிறான். கழிப்பறைக்கு செல்லவும் உதவி தேவை, உணவு சாப்பிடும்போது கசிந்து விடுகிறார், மகனின் பெயரை மறந்து விடுகிறார். இந்த கடுமையான யதார்த்தம் திரைபடத்தை மேலும் கஷ்டமாக்குகிறது.

ஹான் ஜிமின் 1 நபர் 2 வேடம் இந்த திரைபடத்தின் மற்றொரு அங்கமாகும். இருபத்தி ஐந்து வயதான இளம் ஹேஜா 'சேஞ்சுரி' இன் இருபதுகளில் உள்ளவர்களுக்குப் போலவே உற்சாகமாக இல்லை. அவர் ஏற்கனவே திருமணம் செய்து கொண்டுள்ளார், வாழ்வாதாரத்தைப் பற்றிய கவலை உள்ளது, மாமியாரின் கவனத்தைப் பார்க்கிறார். ஆனால் அதில் இன்னும் கனவுகள், ஆசைகள், மரியாதை உள்ளது. ஹான் ஜிமின் இந்த சிக்கலான அடுக்குகளை நுட்பமாக நடிக்கிறார். ஒரே நடிகை பாட்டி வேடத்தில் கிம் ஹேஜா உடன் மாறுபட்ட தொகுப்பில், பார்வையாளர்கள் இயற்கையாகவே "அந்த இளம் பெண் அந்த பாட்டியாக மாறுகிறது" என்ற நேரத்தின் ஓட்டத்தை உணர்கிறார்கள்.

நாம் ஜூஹேக் இன் உச்செல், 'முட்டாளான கணவன்' என்ற கிளிஷேவிலிருந்து வெளியேறுகிறார். அவர் வணிகத்தில் தொடர்ந்து தோல்வியடைந்தாலும், அதே சமயம் மனைவியை உண்மையாக காதலிக்கிறார். பணம் சம்பாதிக்க முடியாததற்காக வருந்துகிறான், ஆனால் கனவுகளை விட்டுவிட முடியவில்லை. ஆணவாத காலத்தில் பிறந்தாலும், மனைவியின் தியாகத்தை இயல்பாகக் கருதவில்லை. இந்த சிக்கலான கதாபாத்திரம் 'கெட்டவன்' அல்லது 'வீரன்' அல்ல, வெறும் 'மனிதன்'. எங்கள் அப்பா, எங்கள் பாட்டி போலவே.

நீங்கள் உங்கள் அடையாளத்தை இழந்த தருணத்தில், வந்த மாயம்

திரைபடம் மறதி நோயைப் பற்றிய அணுகுமுறையிலும் நேர்மையாக உள்ளது. 'என் தலைவிலுள்ள மழலை' போல காதலாக மூடவில்லை. மறதி அழகானது அல்ல. நோயாளியும் கடுமையாக இருக்கிறார், குடும்பமும் கடுமையாக இருக்கிறது. காதலால் மட்டுமே தீர்வு கிடைக்காது. பொருளாதார சுமை, உடல் சோர்வு, உணர்ச்சி சோர்வு அனைத்தும் உண்மையாகக் காட்சிப்படுத்தப்படுகிறது. 'ஸ்டில் அலிஸ்' ஆரம்ப மறதி நோயாளியின் உள்ளத்தை அறிவியல் முறையில் ஆராய்ந்தால், 'கண்ணை மிளிர்க்கும்' இறுதி மறதி நோயாளியை பராமரிக்கும் குடும்பத்தின் யதார்த்தத்தை உணர்ச்சியாகக் காட்சிப்படுத்துகிறது.

'கண்ணை மிளிர்க்கும்' ஐப் பார்த்தால், இப்போது என் முன்னிலையில் உட்கார்ந்து சிரிக்கிற அந்த முதியவர் ஒருபோதும் எனது போலவே இருந்தவர், எனது போலவே அச்சுறுத்தப்பட்டவர் மற்றும் கனவுகள் காண்பவர் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கிறேன். மேலும் ஒருநாள் நான் கூட அப்படி முதியவராக, நினைவுகளை இழந்து, யாருக்காவது சுமையாக இருப்பேன் என்பதையும் ஏற்றுக்கொள்கிறேன். இது ஆறுதல் அல்ல, விழிப்புணர்வு. 'இன்டர்ஸ்டெல்லர்' இல் கூப்பர் தனது மகளின் அறையில் நேரத்தின் இயல்பைப் புரிந்துகொண்டது போல, நாம் பாட்டியின் நினைவுகளில் நேரத்தின் கடுமையும் மதிப்பையும் ஒரே நேரத்தில் உணர்கிறோம்.

மேலும் இப்போது இருபதுகளில், முப்பதுகளில் வாழ்ந்து "என் வாழ்க்கை இப்படி சரியாக இருக்கிறதா" என்று கவலைப்படும் நபர்களுக்கு இந்த திரைபடம் ஒரு கனமான செய்தியை வழங்குகிறது. ஹேஜாவின் வாழ்க்கை வெற்றியடையாத வாழ்க்கை அல்ல. ஆனால் தோல்வியடையாத வாழ்க்கைவும் இல்லை. வெறும் வாழ்ந்த வாழ்க்கை. 'வீபிளாஷ்' அல்லது 'லாலாலேண்ட்' போல "கனவுகளை அடைய முடியவில்லை என்றால் அது பொருள் இல்லை" என்று கூறவில்லை. அதற்கு பதிலாக "கனவுகளை அடைய முடியவில்லை என்றாலும், வாழ்க்கை தொடர்கிறது" என்று கூறுகிறது. மேலும் அந்த 'தொடரும் வாழ்க்கையில்' பிரகாசமான தருணங்கள் உள்ளன, கண்ணை மிளிர்க்கும் அழகான காட்சிகள் உள்ளன என்று கிசுகிசுக்கிறது. சாதாரணத்திற்கு இந்த அன்பான பார்வை, இன்று சாதாரணமாக வாழும் நம்மை அனைவரையும் ஆறுதலளிக்கிறது.