[magazin kave]=Jae-hyeok Choi, reporter
Pe mare, acoperită de nori negri, steagul flotei coreene este disperat de subțire. Odată considerată cea mai puternică flotă din Estul Asiei, aceasta s-a prăbușit fără urmă, iar navele rămase sunt doar douăsprezece. Filmul 'Myeongnyang' începe aruncând acest număr devastator în mijlocul ecranului. Faptul că ultima apărare a națiunii este doar douăsprezece nave se fixează deja în ochii spectatorilor înainte de a fi explicat prin subtitrări. Asemenea celor 300 de spartani care au oprit armata persană cu 300 de oameni, Joseon trebuie să oprească 330 de nave cu doar 12. Privind doar numerele, mai degrabă decât 'misiune imposibilă', se apropie de 'misiune nebună'.
În această situație disperată, Yi Sun-sin (Choi Min-sik) revine la funcția de comandant al flotei după ce a fost demis, închis și a luptat în rândurile armatei. Totuși, în privirea sa întoarsă se observă mai întâi adânca îndoială și oboseală, precum și cutele care reflectă o hotărâre necunoscută, mai degrabă decât o certitudine a victoriei. Guvernul a abandonat deja flota. În schimb, printre oficialii care susțin reorganizarea apărării în jurul armatei terestre, Yi Sun-sin rezistă singur, hotărât să apere marea. Dar, de fapt, atmosfera printre soldați este de înmormântare. Frica că toți vor fi masacrați în timpul bătăliei se răspândește în cabine și pe punte. Cei rămași pe cele douăsprezece nave privesc mai mult oportunitățile de a fugi decât credința în patriotism.
Yi Sun-sin nu poate fi străin de frica lor. De asemenea, el a dezvoltat o profundă îndoială față de țara Joseon, în care a crezut, în timp ce a suportat torturi severe, demiterea și închisoarea. Asemenea lui Batman din 'The Dark Knight', care a simțit dezamăgire față de Gotham, Yi Sun-sin a pierdut încrederea în guvern și sistem. Dar, asemenea lui Batman care apără Gotham, Yi Sun-sin se întoarce în cele din urmă la mare. Nu pentru țară, ci pentru oameni, nu pentru sistem, ci pentru vieți.
Războiul nu este istoria speranței
Între timp, armata japoneză de peste mare are o expresie complet diferită, plină de putere și încredere. Gurujima (Ryu Seung-ryong) plănuiește să străpungă strâmtoarea Myeongnyang și să taie suflarea guvernului coreean. Este o ambiție de a distruge flota coreeană și de a se alătura armatei japoneze de pe uscat pentru a încheia războiul. Generalii japonezi înțeleg perfect dezbinarea din Joseon și prăbușirea flotei, precum și moralul scăzut al soldaților. În scena în care navele puternice avansează, umplând orizontul negru, spectatorii își dau seama că nu urmăresc un blockbuster american, ci avansul flotei japoneze din timpul războiului Imjin. Este o senzație sufocantă, asemănătoare cu cea din 'Dunkirk', când vezi puterea copleșitoare a armatei germane.
Filmul arată începutul acestui război gigantic din perspectivele soldaților, oamenilor și chiar prizonierilor. În tabăra lui Yi Sun-sin, există generali și soldați care visează să fugă, iar oamenii care trebuie să supraviețuiască din munca lor. Pescarii și comercianții din apropierea strâmtorii Myeongnyang știu mai bine decât oricine că marea este atât locul lor de viață, cât și scena morții. Aceștia trebuie să se gândească mai întâi la supraviețuirea familiei lor, mai degrabă decât la ordinele guvernului. Filmul nu îi prezintă pe acești oameni ca pe simple accesorii ale războiului, ci uneori îi face să se opună lui Yi Sun-sin, alteori îi atrage ca susținători, capturând greutatea războiului cu un sentiment realist. Asemenea filmului 'Saving Private Ryan', care a surprins războiul din perspectiva soldaților, 'Myeongnyang' înglobează perspectivele generalilor, soldaților și oamenilor de rând.
Strâmtoarea Myeongnyang nu este doar un fundal simplu. Canalul îngust, curentul puternic și fluxul de apă care se schimbă constant acționează ca un personaj gigantic. Yi Sun-sin este omul care înțelege natura acestei mări. Filmul repetă scene în care el studiază hărțile, valurile și tabelele de maree, întrebându-se 'unde să lupte'. Multe filme de război se concentrează pe 'câte nave s-au ciocnit', dar 'Myeongnyang' se agăță insistent de întrebarea 'unde să lupte'. Asemenea lui Gandalf din 'Stăpânul Inelelor', care strigă 'Nu vei trece!', Yi Sun-sin caută punctul de apărare în strâmtoarea Myeongnyang. Cursul îngust și furios al strâmtorii Myeongnyang este singura variabilă pe care se poate baza în fața unei diferențe de putere copleșitoare.
Este doar o luptă disperată între Yi Sun-sin și soldați...
Pe măsură ce bătălia se apropie, frica soldaților atinge apogeul. În fiecare noapte, se încearcă dezertarea, iar între generali apar opinii secrete de retragere. Yi Sun-sin, în loc să-i convingă, ia o decizie și mai rece. Scena în care leagă flota cu lanțuri și sfoară pentru a preveni retragerea este una dintre cele mai simbolice din acest film. Ideea de a se lega unii de alții pentru a nu se retrage nu este doar o tactică, ci un mecanism disperat pentru a împiedica frica să devoreze curajul. Asemenea lui Ulise din 'Odiseea', care s-a legat de catarg pentru a rezista tentației sirenelor, Yi Sun-sin își leagă soldații de nave pentru a înfrunta tentația fricii. La început, soldații resentimentează această alegere, dar treptat acceptă realitatea că 'dacă oricum nu putem scăpa, nu avem de ales decât să luptăm'.
În sfârșit, în ziua bătăliei, pânzele flotei japoneze încep să apară una câte una pe strâmtoarea Myeongnyang, acoperită de ceață și vapori de apă. Cele douăsprezece nave coreene par extrem de jalnice. Navele japoneze sunt pline de samurai pe fiecare punte, iar diverse arme și săgeți, scări și cârlige sunt pregătite. Gurujima vede această bătălie de la Myeongnyang ca pe o oportunitate de a-și scrie numele în istorie și ordonă avansul fără ezitare. Yi Sun-sin se îmbarcă pe o singură navă panokseon și avansează direct. Când soldații, copleșiți de frică, încetează să vâslească, el se duce să bată toba și să vâslească. Și strigă: 'Nu vă temeți de moartea mea', încercând să își asume greutatea fricii. Asemenea lui William Wallace din 'Braveheart', care strigă 'Libertate!' în timp ce se avântă înainte, Yi Sun-sin înaintă prin frică.
Secvența bătăliei navale care urmează este, în adevăratul sens al cuvântului, inima filmului. Navele răsturnate de curent, coliziunile și soldații coreeni sărind pe navele inamice umplu ecranul fără oprire. Avantajele structurale ale panokseon-ului și slăbiciunile navelor japoneze, precum și curentul din strâmtoarea Myeongnyang se îmbină, iar bătălia începe să decurgă într-o direcție complet diferită de cea anticipată. Totuși, nu există un moment în care această luptă să devină o poveste de eroi ușor de spus. Pe fața lui Yi Sun-sin se citește frica și durerea până la final, iar moartea fiecărui soldat este redată fără exagerare, dar cu siguranță nu ușor. Ar fi mai bine să verificați cum se încheie bătălia, cine cade în ce moment și cine se confruntă cu sfârșitul cu ce expresie. Important este că această luptă depășește simpla victorie sau înfrângere, fiind un proces prin care oamenii copleșiți de frică aleg curajul.
Dacă ești un fan al războiului, în special al 'bătăliilor navale'
Este vorba despre amploarea și senzația fizică a scenelor de bătălie navală. Până acum, au fost puține filme coreene care au prezentat bătălii navale de mari dimensiuni pe mare atât de lungi și insistențe. Acest film nu tratează bătălia de la Myeongnyang în câteva montajuri, ci alocă aproape întreaga durată a unui film. Sunetul navelor care se ciocnesc cu valurile, vibrația când se trag armele, haosul amestecat de săgeți și fum de pulbere sunt împinse fără sfârșit. Spectatorul nu simte că urmează fluxul poveștii, ci mai degrabă se simte aruncat în mijlocul haosului. Asemenea filmului '1917', care a surprins tranșeele din Primul Război Mondial într-un singur cadru, 'Myeongnyang' te face să experimentezi strâmtoarea Myeongnyang cu tot corpul.
De asemenea, este demn de remarcat modul în care CG-ul, seturile și filmările reale sunt combinate cu măiestrie. Mișcările valurilor și ale navelor, coliziunile și distrugerile, incendiile și scufundările nu oferă o imagine exagerată, ci o senzație de 'chiar așa, s-ar putea răni'. În special, scena în care panokseon-urile și navele japoneze se ciocnesc, punțile se distrug și soldații cad este o prezentare simultană a brutalității războiului și a măreției. Această spectaculozitate nu este consumată doar ca un simplu spectacol, deoarece camera revine frecvent la fețele lui Yi Sun-sin și ale soldaților obișnuiți. Amploarea bătăliei și emoțiile individuale se intersectează continuu, iar spectatorul nu vede o 'bătălie frumoasă', ci o 'luptă înfricoșătoare'. Asemenea filmului 'Master and Commander', care a surprins bătăliile navale din războiul napoleonian din perspectiva umană, 'Myeongnyang' vede bătăliile navale din ochii soldaților.
Cuvântul cheie al regiei este 'frica'. Multe filme de război subliniază curajul, sacrificiul, strategia și ingeniozitatea, dar 'Myeongnyang' privește de la început până la sfârșit cât de ușor se prăbușește omul în fața fricii. Yi Sun-sin este prezentat ca un lider care recunoaște frica, mai degrabă decât să forțeze soldații să fie curajoși. El știe mai bine decât oricine ce este frica și că modul de a o depăși nu este voința individuală, ci structura, mediul și privirile altora. Acțiunile de a lega navele, de a bate toba și de a provoca intenționat avansul inamicului sunt toate strategii bazate pe frică. Asemenea filmului 'Band of Brothers', care a surprins frica soldaților din al Doilea Război Mondial, 'Myeongnyang' pune frica soldaților coreeni în prim-plan.
Fiind 'istoria noastră', este unidimensională
În acest punct, filmul se distanțează de evaluarea comună a 'filmului naționalist'. Desigur, având în vedere istoria războiului Imjin și figura lui Yi Sun-sin, nu se poate evita un anumit sentiment de mândrie națională și emoție. Cu toate acestea, linia emoțională aleasă de 'Myeongnyang' este mai aproape de 'Am fost slabi și ne temeam, dar totuși trebuia să luptăm', decât de 'Noi am fost întotdeauna puternici'. Atât Yi Sun-sin, cât și soldații și oamenii de rând nu încep ca eroi, ci ca oameni extrem de obișnuiți și slabi. De aceea, micile schimbări și alegeri din a doua jumătate devin mai semnificative. Asemenea lui Andy din 'The Shawshank Redemption', care nu începe ca un erou, ci ca un prizonier obișnuit, eroii acestui film încep și ei dintr-o frică obișnuită.
Cu toate acestea, descrierea răufăcătorilor este cu siguranță unidimensională. Gurujima și generalii japonezi sunt în general cruzi și aroganți. Dialogurile și acțiunile lor nu se abat semnificativ de la tiparul 'invadatorului nemilos'. Aceasta este o alegere deliberată a filmului de a urma gramatica tradițională a narațiunii eroice, dar rămâne un punct dezamăgitor pentru spectatorii care așteptau o dramă de război mai complexă. Comparativ cu complexitatea interioară a lui Yi Sun-sin și a flotei coreene, personajele japoneze sunt consumate în principal ca dispozitive pentru a crea frică și tensiune. Datorită acestui fapt, plăcerea bătăliei devine clară, dar perspectiva de a privi războiul din ambele părți devine oarecum neclară. Asemenea filmului 'Gladiator', care simplifică romanii ca răufăcători, 'Myeongnyang' are și o latură în care armata japoneză este prezentată superficial.
Interpretarea personajului lui Yi Sun-sin este cea mai mare realizare și punct de dispută al acestui film. Yi Sun-sin interpretat de Choi Min-sik nu este eroul perfect pe care l-am văzut în manuale. El este obosit, suferind și uneori rece și crud. Chiar dacă înțelege frica soldaților, el este cel care îi leagă cu lanțuri pentru a nu fugi. Totuși, el este un lider care, mai degrabă decât să impună sau să predice, stă în frunte și arată prin propriul exemplu. Imaginea lui bătând toba pe puntea plină de săgeți și proiectile îi face pe spectatori să se întrebe 'Ce este un erou?'. Nu moralitatea perfectă și cuvintele corecte, ci o persoană care își asumă un pas înainte chiar și în fața fricii. Imaginea lui Yi Sun-sin pe care acest film o conturează se apropie de acest ideal. Asemenea filmului 'Lincoln', care nu arată un președinte perfect, ci un om care se zbate, Yi Sun-sin din 'Myeongnyang' nu este un general perfect, ci un lider care suferă.
Întâlnește-l pe eroul peninsulei coreene, generalul Yi Sun-sin
Îmi vin în minte spectatorii care iubesc senzația filmelor de război simțită pe mare. Într-o vreme în care nu sunt multe filme coreene care să implementeze corect genul bătăliilor navale, spectaculozitatea 'Myeongnyang' rămâne unică. Dacă vrei să experimentezi senzația că valurile și zgomotul tunetului ar putea să iasă de pe ecran, acest film este o alegere bună. Asemenea filmului 'Mad Max: Fury Road', care trebuie văzut la cinema pentru a-i aprecia adevărata valoare, 'Myeongnyang' trebuie văzut pe un ecran mare cu un sunet puternic.
Cei care au avut experiența de a reflecta asupra leadership-ului, organizației, fricii și curajului vor privi acest film dintr-un unghi diferit. În condițiile unui lider imperfect, a unor membri care nu se pot încrede unii în alții și a unei situații copleșitoare, filmul arată cum un grup începe din nou să acționeze. Faptul că anxietatea soldaților de atunci nu este foarte diferită de anxietatea pe care o simțim astăzi în companii sau în societate poate genera o empatie neașteptată. Asemenea filmului 'Apollo 13', care a arătat leadership-ul printr-o catastrofă spațială, 'Myeongnyang' abordează aceeași temă prin bătăliile navale.
Chiar și cei care au văzut multe filme istorice sau povești despre Yi Sun-sin, 'Myeongnyang' este o lucrare care merită să fie revizuită. Yi Sun-sin pe care acest film îl prezintă nu este un erou pe un soclu, ci un om plin de răni stând pe o navă. Dacă vrei să vezi un erou care nu este divinizat, ci stă alături de frica sa, această lucrare este un răspuns bun. Într-o zi în care vrei să experimentezi spectaculozitatea și emoția, povestea eroică și drama umană, te încurajez să te urci din nou pe valurile furioase ale strâmtorii Myeongnyang. Și după ce filmul se termină, te vei gândi din nou cât de disperat, dar în același timp, cât de plin de speranță este numărul douăsprezece.
