Pe o alee de acces care pare să nu se mai termine a unei vile de miliardari, o mașină neagră intră încet. Ușa se deschide și, imediat ce coboară, ginerele Baek Hyun-woo (Kim Soo-hyun) își pleacă capul, în timp ce Hong Hae-in (Kim Ji-won), moștenitoarea unei familii de miliardari, iese ca dintr-o revistă de modă. Drama 'Regina lacrimilor' începe după ce nunta și emoțiile au trecut, în peisajul unui cuplu căsătorit de trei ani, aflat în criză. Ca și cum, după ce au rulat genericul unui film de animație Disney, camera începe să arate 'Trei ani mai târziu'. De la început, se bazează pe premisa unui "final fericit".
Hyun-woo provine dintr-un sat numit Yongdu-ri. A absolvit Facultatea de Drept de la Universitatea din Seul și a devenit director juridic al unei mari companii, fiind protagonistul unei povești de succes a unui 'băiat sărăcăcios', dar realitatea este departe de spectacolele de răsturnare a situației din 〈Sky Castle〉 sau 〈Fiul cel mic al miliardarului〉. Acasă, trebuie să fie mereu atent la privirile familiei soției sale și să lupte cu eticheta de 'provenit dintr-un sat'. Chiar și atunci când își exprimă opiniile în ședințe, acestea nu sunt luate în serios, iar la masă trebuie să suporte o ignorare subtilă. Ca și cum familia Ki-taek din 〈Parasite〉 ar fi simțit zidul de clasă în casa domnului Park, Hyun-woo simte acest lucru în fiecare dimineață la masa de prânz. Totuși, el locuiește într-o vilă, nu într-un apartament subteran, și mănâncă preparate franțuzești în loc de japaghetti.
Pe de altă parte, Hae-in este CEO-ul unui magazin de departament din grupul Queens și este moștenitoarea favorită a bunicului său. O femeie rece și ambițioasă, care trăiește înconjurată de cele mai scumpe haine și bijuterii. Este un personaj care pare să fie o reinterpretare a Mirandei Priestly din 〈Diavolul se îmbracă de la Prada〉. Cei doi s-au căsătorit din dragoste, dar, de la un anumit moment, au ajuns să comunice mai mult prin intermediul secretarului decât să își vorbească direct. Deși dorm în aceeași pat, distanța dintre ei este la fel de mare ca între Seul și Yongdu-ri.
Astfel, cuvântul la care se gândește cel mai des Hyun-woo nu este dragoste, ci "divorț". El se duce să ceară sfatul prietenului său din facultate, Kim Yang-ki (Moon Tae-yu), un avocat specializat în divorțuri, cu multă precauție. Ca și cum ar fi Charlie și Nicole din 〈Povestea căsătoriei〉, își imaginează scena în care doi oameni care s-au iubit cândva își împart bunurile și sentimentele pe hârtie. Chiar și în timp ce își organizează condițiile de divorț în minte, când se întoarce acasă, își ia din obișnuință grijă de orele suplimentare ale lui Hae-in și se simte confuz când cumpără medicamente pentru ea, care spune că nu se simte bine. Oare dragostea s-a răcit cu adevărat sau rănile și neînțelegerile s-au acumulat, făcându-i să piardă drumul? Poate că emoțiile sunt ca o fotografie blocată între rafturile unei biblioteci vechi, pe care nu o pot găsi.
Această echilibru precar se prăbușește complet din cauza unui certificat medical. Într-o zi, Hae-in primește un diagnostic brutal de 'tumoră cerebrală, prognostic nefavorabil' de la spital. Cuvântul 'terminat' nu poate fi rostit, iar ea încearcă să suporte singură, ascunzând adevărul chiar și de familia ei. Ca și cum Ji-an din 〈Uncle meu〉 ar ascunde urmele violenței, Hae-in îmbrățișează singură umbra morții. Totuși, Hyun-woo observă rapid semnele de alarmă ale soției sale. Dureri de cap inexplicabile, greșeli, leșinuri bruște. Privirea soțului, care nu poate face altceva decât să observe cum persoana rece și perfectă se destramă treptat, se schimbă de aici înainte. Gândul de a divorța devine treptat un sentiment de vinovăție și dragoste, începând un echilibru precar între "trebuie să divorțez" și "trebuie să rămân alături de ea până la capăt".
Între timp, în interiorul familiei de miliardari, se desfășoară o altă bătălie. Când apare Yoon Eun-sung (Park Sung-hoon), un expert în investiții din Wall Street și un vechi cunoscut al lui Hae-in, complotul de achiziție și fuziune care vizează grupul Queens începe să se dezvăluie treptat. Eun-sung se comportă ca un prieten de încredere și un susținător blând, dar intențiile sale sunt complet diferite. Ca și Frank Underwood din 〈House of Cards〉, el ascunde o lamă sub un zâmbet calculat. El stimulează vanitatea și dorințele familiei Hong, inclusiv pe cele ale cuplului Hong Soo-cheol (Kwak Dong-yeon) și Cheon Da-hye (Lee Joo-bin), pregătind terenul pentru a răsturna structura acțiunilor și puterea grupului. Prezența sa, care se învârte în jurul lui Hae-in, aduce o nouă fisură în relația deja șubredă a cuplului. Dragoste, complot, invidie și trădare se fierb într-o oală, iar această situație este rețeta tipică a unei drame de tip soap, dar această lucrare gătește ingredientele într-un mod puțin diferit.
De la Seul la Yongdu-ri, o călătorie peste clase
Pe măsură ce criza se adâncește, povestea părăsește Seul și vila miliardarilor, coborând în Yongdu-ri, orașul natal al lui Hyun-woo. Părinții săi, Baek Du-gwan (Jeon Bae-soo) și Jeon Bong-ae (Hwang Young-hee), care sunt puțin învechiți, sora sa, Baek Mi-seon (Jang Yoon-joo), care este mai vorbăreață decât acțiune, și fratele său, Baek Hyun-tae (Kim Do-hyun), care a fost cândva boxer, împreună cu nepotul său, formează această 'familie de la țară', care stă la polul opus al strălucitoarei familii Queens. Este ca și cum ar fi o 'peisaj ideal de țară' care rămâne în inconștientul colectiv al coreenilor, așa cum am văzut în 〈Little Forest〉 sau 〈Three Meals a Day〉. Hae-in pășește pentru prima dată în acest sat, nu ca "nepoata președintelui", ci ca o simplă persoană.
În timp ce transpira în seră, negocia la piață și împărtășea momentele cotidiene cu mâncare, relația dintre cei doi se schimbă încet, dar sigur. Hae-in poartă o salopetă în loc de un sacou Chanel și o pungă de plastic în loc de o geantă Hermes. Pe măsură ce se împiedică în câmp, se murdărește și își aranjează părul, această dramă pune întrebarea: "Nu cumva devii cu adevărat uman atunci când renunți la perfecțiune?" Așa cum prințesa Anne din 〈Vacanța la Roma〉 a gustat viața adevărată pe străzile din Roma, Hae-in trăiește pentru prima dată ca 'soția lui Baek Hyun-woo', nu ca 'Hong Hae-in'.
În acest proces, drama nu urmează doar formula familiară a "soției bolnave și soțului devotat". Hae-in este, de asemenea, portretizată ca o persoană care își testează familia și sinceritatea soțului său folosind boala ei ca un levier, iar Hyun-woo nu este doar un soț legat de vinovăție, ci și o persoană care se clatină între dorințele și temerile sale. Când vine vorba de cum să gestioneze actele de divorț, cât de mult să spună soției despre adevăr, dacă să dezvăluie sau să ascundă corupția și comploturile din familia de miliardari. De fiecare dată când se află la o răscruce de alegeri, cei doi își dezvăluie treptat nuanțe diferite. Și aceste alegeri se acumulează, ducându-i spre un final pe care nu-l pot întoarce. Este mai bine să urmărești drama până la capăt pentru a verifica concluziile specifice și cine pierde sau câștigă ce. Această lucrare este de tipul care rearanjează greutatea întregii narațiuni cu câteva scene de final, având o putere similară cu ultima întorsătură din 〈The Sixth Sense〉, care te face să vezi totul din nou.
Un exemplu de melodramă premium
Acum să discutăm despre valoarea artistică. Cea mai mare caracteristică a 'Reginei lacrimilor' este că începe de la sfârșitul căsătoriei. De obicei, o comedie romantică se grăbește spre prima întâlnire, flirt, declarație și căsătorie, dar această lucrare își ia ca punct de plecare un cuplu care este deja 'căsătorit de trei ani și obosit unul de celălalt'. Această singură setare o diferențiază de melodramele K obișnuite. În loc să fie plină de emoții și dulciuri de la început, este rece și incomodă. Așa cum 〈Before Midnight〉 a arătat viața plictisitoare a îndrăgostiților fără a o ocoli, această dramă arată fața reală a căsătoriei după ce a rupt ambalajul romantic. Totuși, procesul de a se întoarce la dragoste, pe măsură ce îndepărtează straturile de aer rece, devine un punct de atracție puternic pentru spectatori.
În ceea ce privește regia și ritmul, această dramă se potrivește perfect cu termenul 'melodramă premium'. Lupta pentru putere în familia de miliardari, mama vitregă și copiii nelegitimi, soacra rece, comploturile pline de M&A, contrastul între sat și oraș, boala terminală. Această melodramă aduce toate elementele posibile ca un bufet. Dar nu le consumă doar în mod provocator. Chiar și în situații exagerate, urmează cu atenție linia emoțională a personajelor. În special, regia dialogurilor și a privirilor este excelentă. După o replică directă precum "Nu te mai iubesc", se leagă o scenă în care nu pot să-și țină mâinile strânse, întorcându-se unul de la altul, completând emoția. Momentele în care tăcerea transmite mai mult decât cuvintele, iar privirile spun mai mult decât vorbele, sunt adevărata putere a acestei drame.
Interpretarea actorilor este cea mai mare comoară a acestei lucrări. Kim Soo-hyun, care îl joacă pe Baek Hyun-woo, reușește să contureze cu delicatețe un personaj care pare un soț perfect, dar care ascunde sentimente de inferioritate și furie în adâncul său. Zâmbind în fața familiei de miliardari, el devine relaxat în fața familiei din Yongdu-ri, iar diferența de expresie este evidentă. Poate fi văzut ca o alternare între fața psihopatului din 〈It's Okay to Not Be Okay〉 și fața inocentului PD din 〈Producers〉. Kim Ji-won, care o joacă pe Hong Hae-in, trece cu ușurință de la CEO-ul rece la omul vulnerabil în fața bolii și la femeia care redescoperă dragostea. Într-o singură scenă, se pot simți simultan aroganta, fragilitatea și drăgălășenia. Poate că este ca și cum Go Ae-shin din 〈Mr. Sunshine〉 s-ar fi reîncarnat în familia de miliardari din secolul XXI. Chimie lor este, pur și simplu, "inima" acestei drame. De asemenea, creșterea bruscă a audienței în câteva episoade a fost dovada că acele episoade au fost cele în care emoțiile lor au explodat.
Nu se poate neglija nici contribuția actorilor secundari. Yoon Eun-sung (Park Sung-hoon) arată simultan fața unui investitor rece și a unui bărbat obsedat, completând prezența unui antagonist care provoacă fiori. Este un personaj atrăgător și periculos, asemănător cu Jordan Belfort din 〈The Wolf of Wall Street〉. Cuplul Hong Soo-cheol (Kwak Dong-yeon) și Cheon Da-hye (Lee Joo-bin) oscilează între comedie și tragedie, arătând că "chiar și copiii miliardarilor sunt, în cele din urmă, copii mari". Ar fi fost o întâlnire care ar fi făcut-o pe antrenoarea Kim Joo-young din 〈SKY Castle〉 să leșine, dar în acea naivitate există o umanitate ciudată. Membrii familiei Yongdu-ri par să fie un clișeu tipic de 'familie de la țară', dar în momentele decisive, sunt portretizați ca cei care fac cele mai înțelepte alegeri, menținând echilibrul narațiunii. Asemenea familiilor din seria 〈Reply〉, căldura și înțelepciunea ascunse în spatele naivității strălucesc.
Muzica este un mecanism care apasă cu precizie pe butonul lacrimilor. Temele lirice specifice directorului muzical Nam Hye-seung sunt folosite în scenele cheie, ridicând din nou emoțiile spectatorilor. În special, scenele cu ploaie noaptea, la fereastra spitalului și pe câmpurile de orez din sat, au o putere care te face să le păstrezi în playlist și să le asculți din nou după ce drama s-a terminat. Așa cum OST-ul din 〈Goblin〉 a făcut, aceste momente magice în care muzica și scena sunt gravate ca o singură amintire sunt pline în această dramă.
De ce a plâns întreaga lume împreună
Din punct de vedere al succesului și al popularității, 'Regina lacrimilor' este deja o lucrare record. A depășit ratingurile anterioare ale tvN, depășind 〈Crash Landing on You〉, și a rămas în topul global TOP10 pe Netflix pentru o perioadă îndelungată, câștigând recunoașterea publicului din întreaga lume. Multe medii internaționale au clasat-o printre cele mai bune K-drame din 2024, afirmând că este "un nou standard pentru melodramele de căsătorie". Aceasta nu este o poveste care funcționează doar în Coreea, ci o poveste universală despre cupluri.
Desigur, există și dezavantaje. Pe măsură ce povestea avansează, comploturile din familia de miliardari și acțiunile antagonistilor devin uneori excesive. Continuarea desfășurării dramatice, care se concentrează mai mult pe dispozitivele dramatice decât pe simțul realității, a lăsat mulți spectatori cu impresia că drama delicată a psihologiei cuplului din primele episoade devine treptat distorsionată. Ca și cum ADN-ul melodramatic din 〈Penthouse〉 ar fi fost injectat brusc, dimensiunea complotului crește, iar emoțiile intime ale personajelor se diluează. Există critici că subiectele bolii și morții sunt folosite excesiv ca mecanisme de inducere a lacrimilor. Unele personaje se trezesc brusc, iar altele își rezolvă rapid faptele rele, ceea ce face ca arcada personajelor să nu fie foarte fluidă.
Cu toate acestea, motivul pentru care această lucrare a făcut pe mulți să plângă și să râdă este clar. 'Regina lacrimilor' este, în cele din urmă, povestea "a două persoane care au ajuns să creadă că dragostea s-a terminat, dar care, în fața adevăratei sfârșituri, încep să se privească din nou". Oboseala vieții de căsătorie, responsabilitățile împărțite între familie și muncă, sentimentele sincere care nu au fost exprimate în timpul rănilor reciproce, toate acestea ies la iveală pe măsură ce spectatorii își amintesc propriile experiențe. Așa cum a fost prezentat în trilogia 〈Before〉, această dramă surprinde ceva care rămâne chiar și după ce termenul de valabilitate al dragostei a expirat.
O dramă cu un vizual exploziv
Fie că este vorba de dragoste sau căsătorie, cei care au trecut printr-o perioadă în care cuvintele au fost înlocuite de suspine vor râde și vor plânge mult în timp ce observă certurile și împăcările lui Hyun-woo și Hae-in. Gândurile de "noi am fost așa" sau "ne va fi și nouă așa" se intersectează, iar drama devine o simulare a relațiilor, nu doar o simplă distracție.
Este, de asemenea, potrivit pentru spectatorii care doresc să vizioneze simultan drame despre miliardari, viața la țară, companie și familie. Această lucrare combină drame strălucitoare despre clasele superioare, comedii calde despre familiile de la țară, thrillere despre miliardari și melodrame esențiale într-o singură oală, dar combinația nu este deloc rea. Este ca și cum ai pune 〈Parasite〉 și 〈Little Forest〉 într-un blender și ai presăra puțin din 〈Penthouse〉 și 〈Hospital Playlist〉. Dacă ești pregătit să te bucuri de o anumită exagerare, poți să te bucuri de o senzație de montagne russe pe parcursul celor 16 episoade.
Dacă ești fan al lui Kim Soo-hyun și Kim Ji-won, aceasta este o lucrare pe care trebuie să o vizionezi. Amândoi actorii oferă cele mai bune interpretări din carierele lor, iar chimia lor este atât de puternică încât te face să te întrebi dacă chiar se plac în viața reală. Din perspectiva fanilor, este cu adevărat o festin.
Este, de asemenea, o alegere bună pentru spectatorii internaționali care doresc să simtă din nou tiparul melodramatic coreean. Această lucrare oferă un răspuns destul de bun la întrebarea "de ce oamenii plâng și râd atât de mult la dramele coreene". Dacă vrei să experimentezi simultan realitatea și fantezia, lacrimile și râsul, dragostea și despărțirea, 'Regina lacrimilor' este o lucrare care își merită titlul.
După ce ai terminat de vizionat această dramă, s-ar putea să îți vină în minte gândul: 'Chiar și în momentele în care am crezut că s-a terminat, de fapt, mai era puțin din acea inimă.' Când ai crezut că termenul de valabilitate al dragostei a expirat, poate că a fost doar eticheta care s-a estompat și nu ai putut să o vezi. Recomand cu căldură această lucrare celor care doresc să verifice din nou acele sentimente ciudate. Dar, asigură-te că ai suficiente șervețele la îndemână. Titlul nu este o exagerare.
