[KAVE=Reporter Lee Taerim] De fiecare dată când se deschide ușa camerei de urgență, mirosul de sânge, pământ și ulei se revarsă simultan. Când paramedicii împing targa, medicii și asistentele, ca într-o adunare a 'Avengerilor', se înghesuie pentru a prinde cu greu timpul de aur. Dramatizarea Netflix 'Centrul de Traumatologie' face din aceste câteva minute haotice baza fiecărei episoade. Este povestea unui chirurg de traumatologie, Baek Kang-hyuk (Joo Ji-hoon), care se întoarce de pe câmpul de luptă și începe un proiect de reconstrucție la Centrul de Traumatologie al Spitalului Universitar Coreean, și a oamenilor care rezistă în interiorul acestuia.
Dacă 'Grey's Anatomy' se concentrează pe romantismul medicilor, iar 'Good Doctor' abordează dezvoltarea unui medic cu spectru autist, 'Centrul de Traumatologie' este o dramă medicală orientată spre acțiune, ca și cum 'Mad Max: Fury Road' ar fi fost mutat într-un spital. Totuși, în loc de chitare care aruncă flăcări, există defibrilatoare, iar în loc de războinici, există oameni care se agăță de viață.
Eroul de război căzut într-o organizație eșuată
Centrul de Traumatologie al Universității Coreene este, de la început, mai aproape de o organizație eșuată decât de Dunder Mifflin din 'The Office'. A primit sute de miliarde în sprijin, dar rezultatele sunt la pământ, iar personalul a dispărut de mult, ca o barcă de salvare din 'Titanic'. Se numește centru, dar în realitate este un departament lăsat de izbeliște lângă camera de urgență, ca un 'pui de piatră'. Pentru conducerea spitalului, este o povară care absoarbe bugetul, iar pentru personalul medical de pe teren, zvonul că „dacă stai aici mult timp, îți vei distruge viața” circulă ca un 'nume interzis'.
Într-un moment în care nimeni nu crede că acest departament trebuie salvat, un nume străin este invocat brusc. Un chirurg suspect, Baek Kang-hyuk, venit din organizația Medici Fără Frontiere, care a cusut răni de gloanțe în zone de conflict precum Siria și Sud-Sudan. Ca și cum 'Rambo' s-ar fi întors din junglă, și el s-a întors de pe câmpul de luptă. Totuși, Rambo poartă un cuțit, iar Kang-hyuk poartă un bisturiu.
Încă din prima scenă, caracterul său este filmat la fel de clar ca scena în care Tony Stark din 'Iron Man' scapă din peșteră. Un bărbat care coboară din taxi și aleargă spre heliport, în loc să fie îmbrăcat în costum la ceremonia de învestire, deja îmbrăcat în halat de chirurg, deschide abdomenul unui pacient. Introducerea grandioasă pregătită de directorul spitalului zboară în aer ca rochia lui Scarlett din 'Pe aripile vântului', iar camera se îndreaptă direct spre o scenă de operație sângeroasă.
Atitudinea sa directă, de genul „Am întârziat pentru a salva vieți, iar acum să mă cerți pentru asta, are sens?” arată tonul întregii drame. Pentru Kang-hyuk, sistemul spitalicesc nu este o regulă de respectat, ci mai degrabă un obstacol care duce la moartea pacienților. Dacă Batman din 'The Dark Knight' credea că „există justiție deasupra legii”, Kang-hyuk crede că „există viață deasupra regulilor”.
Un grup ciudat: ‘Echipa de Traumatologie Avengers’
Echipa de traumatologie pe care o conduce este cu adevărat un grup ciudat. Dacă 'Avengerii' sunt o adunare de eroi cu superputeri, echipa de traumatologie este o adunare de medici cu traume proprii. Fellow Yang Jae-won (Choo Young-woo), care visează idealistic la chirurgia de traumatologie, dar a devenit cinic din cauza realității, și Chun Sang-mi (Ha Young), o asistentă de 5 ani care sare pe teren mai repede decât oricine, dar este mereu blocată de zidurile sistemului.
Ca și cum s-ar aduna în cafeneaua Central Park din 'Friends', ei se adună în sala de operație a centrului de traumatologie. Medicii din chirurgie generală, anestezie și medicină de urgență, care s-au ținut la distanță din cauza riscurilor mari ale traumatologiei, sunt atrași unul câte unul, ca pirații din 'One Piece'. La început, toți spun „Nu vreau să mă implic prea mult cu acel nebun”, dar, în fața pacienților cu traume multiple care vin în valuri, în fața accidentelor de autobuz, prăbușirilor de fabrici și accidentelor militare, sunt forțați să facă o alegere: să fugă sau să sară împreună.
Fiecare episod începe aproape ca un documentar care reînvie 'atacurile din 911' sau 'sufocarea Titanic'. Escaladarea unui alpinist căzut, coliziuni în lanț pe autostradă, răsturnarea unei macarale pe un șantier, explozii în unități militare, toate aceste situații împing limitele fizice la extrem, apărând constant, ca în seria 'Final Destination'. De fiecare dată, timpul de aur, adică capacitatea de a aduce pacientul pe masa de operație în prima oră după accident, decide soarta.
Câteva minute în ambulanță, în elicopter, la intrarea în camera de urgență sunt imediat conturate ca o linie între viață și moarte. Dacă Jack Bauer din '24' trebuia să oprească un atac terorist în 24 de ore, Kang-hyuk trebuie să salveze o viață în 1 oră. Camera urmărește coastele rupte ale pacientului, pielea arsă, organele protruzionate, la fel de insistent ca zombie din 'The Walking Dead', dar fără a le consuma brutal, aducând realismul 'luptei cu timpul'.
Odată ce intri în interiorul centrului de traumatologie, o altă luptă te așteaptă. Kang-hyuk are un stil de 'a schimba regulile dacă este necesar', învățat pe câmpul de luptă. Pentru a compensa lipsa de personal, el recrutează rezidenți din alte departamente, ca Doctor Strange folosind piatra timpului, schimbă unilateral alocarea sălilor de operație și se confruntă direct cu conducerea spitalului în legătură cu alocarea elicopterelor.
Cel mai mare dușman al său nu este glonțul, ci directorul de planificare și coordonare, Hong Jae-hoon (Kim Won-hae), care prioritizează bugetul în fața medicilor, și directorul spitalului, care clatină centrul în funcție de calculele politice, precum și miniștri și birocrați. Dacă Frank Underwood din 'House of Cards' lupta cu puterea, Kang-hyuk luptă cu valoarea vieții. În scenele în care se confruntă cu aceștia, el este descris aproape ca un protagonist de film de supereroi, ca Captain America, care se opune HQ-ului Shield. Aruncând un căști în sala de ședințe, el declară: „Chiar în acest moment, cineva moare”.
Cu toate acestea, drama nu-l prezintă pe Kang-hyuk doar ca un erou unilateral, de tip 'Superman'. Trauma pe care a suferit-o în zonele de conflict, vinovăția pentru pacienții pe care ar fi putut să-i salveze, experiența de a fi exclus din luptele politice din spital, toate acestea ies la iveală, ca și cum ar fi copilăria lui Bruce Wayne. Pentru el, centrul de traumatologie nu este doar un alt loc de muncă, ci aproape ultima credință pe care o are pentru a rezista.
Această credință, ca un 'virus zombie', îi infectează treptat pe Yang Jae-won și Chun Sang-mi, precum și pe Han Yu-rim (Yoon Kyung-ho), care la început a văzut echipa de traumatologie doar ca un loc de dezavantaj. Procesul de a găsi fiecare „motiv pentru a nu renunța” devine axa emoțională a părții a doua. Așa cum Frodo din 'Stăpânul Inelelor' a câștigat tovarăși în călătoria sa de a distruge inelul, Kang-hyuk câștigă tovarăși în călătoria sa de a salva centrul de traumatologie.
Între timp, în afara spitalului, zidul realității este pregătit să dărâme centrul în orice moment. După grevele personalului medical și conflictele legate de numărul de studenți la medicină, fundalul social care zguduie întreaga comunitate medicală este prezent în afara dramei, astfel încât spectatorii percep această dramă ca fiind mai mult decât un simplu gen. Mediul precar și lipsa de personal a centrului regional de traumatologie au fost acoperite în mod repetat de presă, iar analiza că „‘Centrul de Traumatologie’ a readus realitatea în prim-plan” a apărut.
Desigur, lumea din cadrul dramei este mult mai extremă și mult mai 'prietenă cu eroii' decât realitatea. Aici este punctul de critică. Deși 'Mad Men' a abordat industria publicitară din anii 1960, adevărații publicitari spun că „nu este atât de grozav”, la fel și medicii de traumatologie spun că „nu este atât de eroic”.
Forma finală a medicalului coreean
Din punct de vedere al calității lucrării, 'Centrul de Traumatologie' a organizat formula dramei medicale coreene la fel de bine cum a organizat sabie de lumină din 'Star Wars'. Urmează o structură tipică, dar elimină cât mai mult din surplus. Fiind un format scurt de 8 episoade, a trebuit să includă episoadele pacienților, creșterea echipei, politica spitalului și povestea personală a protagonistului, astfel încât profunzimea personajelor secundare a fost oarecum sacrificată, dar ritmul principal a fost rapid și direct, ca un 'Bullet Train'.
Majoritatea timpului de rulare este dedicat terenului și sălilor de operație, alegând să împingă cu 'acțiune' mai degrabă decât cu 'cuvinte'. Așa cum 'Mad Max: Fury Road' a minimizat dialogul și a câștigat prin acțiune, 'Centrul de Traumatologie' minimizează întâlnirile și câștigă prin operații.
Regia este aproape de a înțelege viteza corespunzătoare epocii OTT, la fel de bine cum înțelege butonul de redare automată de la Netflix. Datorită utilizării spațiilor reale ale spitalelor, cum ar fi Spitalul Universitar din Seoul și Spitalul Bestian, senzația artificială a decorurilor este redusă. Holurile și coridoarele largi, heliportul intră direct pe ecran, iar vântul și zgomotul care se simt când elicopterul aterizează sunt surprinse cu textura, la fel ca scenele cu avioane de luptă din 'Top Gun: Maverick'.
Camera de lucru în scenele de urgență și operație este, de asemenea, impresionantă. Amestecând handheld-ul tremurător cu prim-planuri, plasează spectatorul chiar lângă personalul medical. Dacă '1917' a plasat spectatorii în tranșeele Primului Război Mondial, 'Centrul de Traumatologie' plasează spectatorii în sala de operație. Datorită acestui fapt, se potrivește bine cu stilul de 'binge-watching' specific Netflix. La sfârșitul fiecărui episod, nu este greu să nu apeși butonul „următor episod”. Ritmul este captivant, la fel ca 'Stranger Things' sau 'Squid Game'.
Joo Ji-hoon ca Baek Kang-hyuk: ‘Iron Man în halat de medic’
Cel mai important, esența acestei drame este personajul Baek Kang-hyuk creat de Joo Ji-hoon. Deja a jucat personaje puternice în diverse lucrări, cum ar fi prințul din 'Kingdom' și psihopatul din 'The Devil's Deal', dar aici se află la intersecția dintre profesia de chirurg de traumatologie și narațiunea eroului.
Este adevărat că medicii de traumatologie actuali au subliniat că detaliile medicale nu sunt corecte, evaluându-l ca un 'film de supereroi ca Iron Man'. Cu toate acestea, publicul este entuziasmat de acest personaj, deoarece a realizat cel mai plăcut tip de caracter 'nebun cu un simț al misiunii', pe care dramele coreene l-au acumulat de-a lungul timpului. Așa cum a fost Kim Sa-bu din 'Romantic Doctor Kim Sa-bu', Baek Seung-soo din 'Stove League', și Oh Sang-sik din 'Misaeng'.
Fiecare replică și acțiune a lui Kang-hyuk este consumată pe termen lung ca un meme. Replicile precum „Salvarea timpului de aur”, „Pacientul este pe primul loc”, „Regulile vin mai târziu” sunt discutate la fel de mult ca „Avengerii se adună” din 'Avengers'.
Desigur, limitele acestei narațiuni eroice sunt evidente. Fantezia de a depăși problemele structurale cu o abilități copleșitoare, setarea că „un medic bun poate schimba întregul sistem” poate fi uneori incomodă pentru spectatorii care cunosc realitatea medicală. Este nerealist, la fel cum Batman protejează Gotham City singur.
Recenziile medicilor de traumatologie sugerează că, deși au fost consultate multe surse pentru a asigura acuratețea, există multe scene care sunt departe de realitate. Deoarece lucrarea se definește ca 'fantezie medicală de acțiune', trebuie să acceptăm o anumită distanță față de realitate. Totuși, această distanță devine din ce în ce mai mare pe măsură ce avansăm în a doua parte, lăsând o amărăciune că critica sistemului medical este consumată ca o decorare a narațiunii eroice.
Așa cum 'Silicon Valley' a abordat industria IT, dar dezvoltatorii reali spun că „nu se poate așa”, 'Centrul de Traumatologie' este, de asemenea, spus de medici că „nu se poate așa”. Dar este important? Nu există fizician care să spună că „nu este posibilă o astfel de călătorie cu viteză luminoasă” când vizionează 'Star Wars'. Aceasta este fantezie.
Universalitatea genului medical
Cu toate acestea, este interesant că 'Centrul de Traumatologie' a rezonat cu spectatorii din întreaga lume. În doar 10 zile de la lansare, a atins locul 1 global în categoria TV non-engleză pe Netflix și a intrat în top 10 în 63 de țări, demonstrând din nou universalitatea genului medical. Așa cum 'ER', 'Grey's Anatomy' și 'House' au fost iubite în întreaga lume, 'Centrul de Traumatologie' continuă această moștenire.
Scenele în care corpul uman este sfâșiat și sângele curge evocă o tensiune primară și empatie în rândul spectatorilor din orice țară. Adăugând un cronometru clar, 'timpul de aur', și o teză etică puternică, „Acea persoană nu trebuie să moară”, granițele dramei se prăbușesc surprinzător de ușor. În acest sens, această lucrare este un exemplu de găsire a intersecției dintre emoția coreeană și gramatica globală a genului, la fel ca 'Parasite' sau 'Squid Game'.
Dacă ai iubit genul medical, cum ar fi 'Romantic Doctor Kim Sa-bu' sau 'ER', și vrei să vezi o versiune cu acțiune mai îndrăzneață și o scară OTT, 'Centrul de Traumatologie' este aproape o alegere obligatorie. Dacă cauți o lucrare în care spațiul spitalului nu este doar o scenă de melodramă, ci se simte cu adevărat ca un câmp de luptă al 'Operațiunii Overlord', 'Centrul de Traumatologie' îți va ridica suficient pulsul.
Pe de altă parte, dacă ești un spectator care prioritizează o acuratețe riguroasă a realității și o analiză structurală, cum ar fi în 'House' sau 'Good Doctor', s-ar putea să te întrebi de mai multe ori în timpul vizionării acestei lucrări. Dificultatea cazurilor pacienților, detaliile scenelor de operație, și domeniul de autoritate al medicilor în organizație se simt necorespunzătoare realității. În acest caz, este mai confortabil să consideri această dramă nu ca un documentar, ci ca un 'film de supereroi cu fundalul realității medicale coreene'. La fel cum nu spui că „nu se poate construi o astfel de armură” când vizionezi 'Iron Man'.
Și, mai presus de toate, dacă simți o anxietate și o furie vagă în urma știrilor recente despre grevele medicale, numărul de studenți la medicină și realitatea precară a centrelor regionale de traumatologie, este foarte probabil ca 'Centrul de Traumatologie' să îți ofere o ieșire emoțională. Văzând un chirurg de traumatologie supraomenească care blestemă sistemul, chiar și pe ecran, și care luptă cu toate forțele pentru a salva timpul de aur, oferă o satisfacție vicară.
Așa cum te gândești că ar fi bine să existe un Batman în Gotham City când vizionezi 'The Dark Knight', te gândești că ar fi bine să existe un Baek Kang-hyuk în spitalul nostru când vizionezi 'Centrul de Traumatologie'. Totuși, după ce au rulat creditele finale, dacă cauți un articol sau un interviu care abordează realitatea centrului de traumatologie, această dramă va căpăta o semnificație dincolo de simpla plăcere.
O lucrare care aduce întrebarea „Cum putem proteja acest timp de aur în realitate?” împreună cu fiorul filmelor cu supereroi. Dacă vrei să te confrunți cu astfel de întrebări, 'Centrul de Traumatologie' este o alegere semnificativă în acest moment. Când vedem scena în care Baek Kang-hyuk aleargă de la heliport, ne întrebăm: „Există un sistem în societatea noastră care să protejeze timpul de aur?” Și dacă ai curajul să răspunzi la această întrebare, această dramă va funcționa ca o oglindă a vremurilor, depășind simpla dramă coreeană de pe Netflix.
