जेव्हा डोळे उघडतात, तेव्हा युद्ध आधीच सुरू झालेले असते. 'कोरियन क्योरान युद्ध' नाटक राजा आणि मंत्र्यांच्या युद्धाची तयारी दर्शवत नाही, तर प्रत्यक्षात "आधीच नष्ट झालेल्या खेळाच्या मध्यभागी फेकलेले" पात्रांचे चेहरे थेट पाहते. च्योनचु तैहू आणि किम चियांगच्या तानाशाहीच्या दरम्यान, कठपुतळ्यासारखा सिंहासनावर चढलेला आणि पुन्हा बाहेर काढलेला मोकजोंग, आणि त्यानंतर अनजाणपणे सम्राट बनलेला दायांग वोंग क्यूं, जो नंतर ह्योनजोंग बनतो. अजूनही वीस वर्षांपेक्षा कमी वयाच्या तरुण सम्राटाच्या डोळ्यात, राजमहलातील राजकारण एक जटिल शतरंजाच्या बिसातसारखे नाही, तर नियम माहित नसलेल्या शतरंजाच्या बिसातसारखे दिसते, आणि त्याला त्याचे संरक्षण करणारा कोणीही नाही, ना कोणतीही विश्वासार्ह आधार आहे. अशा ह्योनजोंगच्या समोर, क्योरानच्या 400,000 सैनिकांच्या आक्रमणाची बातमी बमप्रमाणे कोसळते.
मंत्री सर्व भयाने चुप बसतात. युद्ध टाळण्यासाठी, मान राखण्यासाठी शांततेचा प्रयत्न करा, क्योक्यांगला सोडून दक्षिणेकडे पळण्याचा सल्ला दिला जातो. "जनतेला सोडून जाणे हे जीवन वाचवण्याचा एकटा मार्ग आहे" या विचारासह, दरबाराच्या बैठकीत एकटा एक व्यक्ती उलट दिशेत आवाज उठवतो. सीमांवर भटकणारा वृद्ध विद्वान, कांग गाम चान. तो "राजा सोडलेली भूमी कोणीही वाचवत नाही" असे म्हणत, अखेरपर्यंत क्योक्यांगचे संरक्षण करण्यासाठी आणि क्योरानविरुद्ध लढण्यास समर्थन करतो. जसे एक बुडणाऱ्या जहाजावर एकच कॅप्टन "जहाज सोडू नका" चिल्लावतो. बहुमताच्या द्वेषाच्या विरोधात, तो पूर्णपणे तर्क आणि विश्वासाने खेळतो. या क्षणी, नाटक पुढे येणाऱ्या राजा आणि पंतप्रधानाच्या संबंधाचे अचूक वर्णन करते. भयाने भरलेला तरुण सम्राट आणि त्याच्या बाजूला चुपचाप उभा असलेला वृद्ध मंत्री.
पहिल्या आक्रमणानंतर, कोरिया क्योरानसोबत युद्धविराम करण्यासाठी संघर्ष करतो आणि शांततेचा शोध घेतो, पण आंतरिक स्थिती चांगली नाही. कांगजुच्या तख्तापलटामुळे राजा बदलतो, च्योनचु तैहू आणि किम चियांगच्या दरम्यान, सैन्य शक्ती असलेल्या कांगजु, नवीन सम्राट ह्योनजोंगच्या दरम्यान सूक्ष्म ताण राहतो. हे नाटकाच्या सुरुवातीला "एक शासन जे पडण्याच्या काठावर आहे, त्या देशाचा अव्यवस्थित वातावरण" हळूहळू, पण सतत तयार करते. मोकजोंगच्या अपदस्थ होण्याची प्रक्रिया, कांगजुचा विद्रोह, च्योनचु तैहूच्या पडण्याच्या घटना जलदपणे जातात, पण त्याच्या मागे जे राहते ते फक्त तुटलेली विश्वास आणि भय आहे. त्याच्या वर युद्ध आक्रमण करते.
दुसऱ्या युयो युद्धाच्या सुरुवातीस, स्क्रीनचा टोन जलदपणे बदलतो. क्योक्यांगच्या दिशेने क्योरानच्या घुड़सवारांची लाट, धूळ उडवणारे सैनिक, जळणाऱ्या भिंती आणि पळणारे लोक. युद्ध कधीही काही नायकांचे भव्य मंच नसते, तर अनाम लोकांच्या जीवनाला नष्ट करणारी आपत्ती असते, हे नाटक वारंवार, सतत लक्षात आणते. क्योक्यांगचे संरक्षण करावे की सोडावे, या चौराह्यावर, ह्योनजोंग अखेर जनतेला आणि राजमहलाला मागे सोडून पळण्याचा पर्याय निवडतो. हा पर्याय त्याच्या हृदयात एक जखम आणि एक गृहपाठ, तर एक शापासारखा राहतो. कांग गाम चान त्या सम्राटाला सोडत नाही. पळणाऱ्या राजाचा पाठलाग करणे कायरता मानले जाते, पण तो "युद्ध राजा वाचवत नाही, तर देश वाचवतो" यामध्ये विश्वास ठेवून परिस्थितीचे थंड विश्लेषण करतो.
तिसऱ्या आक्रमणाच्या टप्प्यात, कथा गुईजु दैच्येच्या दिशेने जाते. या प्रक्रियेत, नाटक कोरियाच्या विविध क्षेत्रांच्या जनरालांना एक-एक करून बोलावते. सीमांवर क्योरानच्या साथ तीव्रतेने भिडणारे जनरल, स्थानिक प्रमुख, कांगजु आणि कांगजुच्या दरम्यान संघर्ष करणारे विद्वान, आणि युद्धादरम्यान त्यांच्या लाभाचे संरक्षण करण्याचा प्रयत्न करणारे गट. कांग गाम चान या जटिल हितांच्या दरम्यान रणनीती, कूटनीती, मनवून आणि धमकीचा वापर करून सेना एकत्र करतो. तो फक्त "उभा राहून येणाऱ्या महान जनरल" नाही, तर राजकारणाच्या पहिल्या मोर्च्यावर लढणाऱ्या रणनीतिकार म्हणून चित्रित केला जातो.
युद्ध फक्त भव्य इतिहास नाही
या नाटकाचा मनोरंजक मुद्दा म्हणजे हे 'युद्धाची तयारी दृश्य' वरही खूप वेळ खर्च करते, जे युद्धाच्या दृश्यांप्रमाणेच महत्त्वाचे आहे. ह्योनजोंगद्वारे सैनिकांची तैनाती करण्याचा आदेश, अकाल आणि पळणाऱ्या लोकांना सांत्वन देण्याचे दृश्य, खाद्य, घोडे आणि तिरांच्या सुरक्षिततेसाठी दिवस-रात्र धावणारे अधिकारी. गुईजु दैच्ये सर्व प्रक्रियांचे परिणाम आहे. युद्धाचा परिणाम कसा होतो, हे आधीच इतिहासाच्या पुस्तकांमध्ये ज्ञात आहे, पण नाटक त्या निष्कर्षाकडे जाणाऱ्या पात्रांच्या मनोविज्ञान आणि पर्यायांवर लक्ष केंद्रित करते. त्यामुळे गुईजु दैच्येच्या आधीच्या श्वासांची लांबी आणि जडता असते. जसे एक मॅरेथॉन धावक अंतिम 5 किमीपूर्वी आपल्या जड पायांना खेचतो. कोण जिवंत राहतो, आणि कोण कुठे पडतो, हे थेट नाटकाचे अनुसरण करून पाहणे चांगले आहे. हे काम "जितके ज्ञात इतिहास" म्हणून लापरवाहीची परवानगी देत नाही, प्रत्येक दृश्यात ताण बुनते.
आता या कामाच्या कलात्मकतेचे विश्लेषण करूया. 'कोरियन क्योरान युद्ध' KBS सार्वजनिक प्रसारणाच्या 50व्या वर्धापनदिनाच्या विशेष योजनेच्या ऐतिहासिक नाटकाच्या रूपात, दीर्घकाळानंतर योग्य युद्ध ऐतिहासिक नाटकाच्या प्रमाणात पुनर्जीवित करते. एकूण 32 एपिसोडमध्ये, कोरिया आणि क्योरानच्या दरम्यान 26 वर्षांमध्ये झालेल्या दुसऱ्या आणि तिसऱ्या युयो युद्धावर केंद्रितपणे दर्शवले आहे. हे आधीच अनेक वेळा इतर ऐतिहासिक नाटकांमध्ये चुकलेले घटना आहे, पण हे नाटक युद्धाला शीर्षक म्हणून आणून "युद्धाची घटना लोक आणि देशांना कसे बदलते" यावर खोलवर लक्ष केंद्रित करते.
निर्देशनाची शक्ती युद्ध आणि राजकारण, जीवनाचे संतुलितपणे व्यवस्थापन करण्यापासून येते. गुईजु दैच्ये सारख्या मोठ्या प्रमाणावर युद्ध दृश्यांमध्ये, CGI आणि सेट, अतिरिक्त लोकांचा पूर्ण उपयोग करून सैनिकांची संख्या आणि भूगोलाच्या चर, रणनीतीची प्रभावशीलता विश्वसनीयतेने दर्शवली जाते. घोड्यांच्या धावण्याचे दृश्य, टेकड्या आणि नद्या यांच्यासोबत होणाऱ्या स्थितीची लढाई, वेळ खेचून शत्रूला थकवणे आणि अचानक मागून हल्ला करण्याची रणनीती. युद्ध फक्त शक्तीच्या लढाई नाही, तर एक विचार करणारी लढाई आहे, जसे शतरंजाच्या तुलनेत गोच्या लांब श्वासांचा खेळ आहे. तसेच, युद्धाच्या मैदानाबाहेर राजमहल आणि दरबार, शरणार्थी आणि ग्रामीण, सरकारी कार्यालये आणि नागरिक यांच्यात फिरत "युद्ध जे रोजच्या जीवनात बनले आहे" दर्शवितात. या लयामुळे, युद्धाच्या दृश्यांमध्ये असलेली थकवा तुलनेने कमी असते. जसे भारी धातूच्या संगीत कार्यक्रमात कधी कधी बॅलडचा समावेश असतो.
स्क्रिप्ट पात्रांच्या मनोविज्ञानाला खूप बारकाईने ट्रॅक करते. ह्योनजोंग आधी भय आणि अपराधबोधाने प्रभावित तरुण शासक आहे. पण पळून जाणे आणि आश्रय, वारंवार युद्धाचा अनुभव घेत, तो "राजा असण्याची स्थिती काय आहे" हे शारीरिकरित्या समजतो. या प्रक्रियेत, तो हळूहळू अधिक वास्तविक आणि थंड पर्याय करणाऱ्या पात्राच्या रूपात विकसित होतो. जसे 'गेम ऑफ थ्रोन्स' मध्ये स्टार्क कुटुंबाचे मुले हिवाळा अनुभवताना बदलतात, ह्योनजोंगही युद्धाच्या कठोर हिवाळ्यातून पार होत एक शासक म्हणून प्रशिक्षित होतो. कांग गाम चान त्याच्या बाजूला "जे सांगायचे आहे ते सांगणारा प्रौढ" म्हणून उभा राहतो. या दोन्हींच्या दरम्यानचा संबंध फक्त निष्ठा आणि विश्वासाचा संबंध नाही, तर एकमेकांना विकसित करणारे गुरु आणि शिष्य, साथीदारांच्या संबंधात विस्तारित होतो. विशेषतः, जेव्हा राजाला निर्णय घ्यावा लागतो, तेव्हा तो तो मंत्र्यावर सोडत नाही, तर अखेरपर्यंत आपल्या तोंडाने बोलण्याचा प्रयत्न करतो, कांग गाम चान चुपचाप त्या निर्णयाला संपूर्णपणे राजाचा भाग बनण्यासाठी बाजूला उभा राहतो. हा तपशील या नाटकात 'गुणवत्ता' अनुभव देतो.
सहायक पात्रांमध्येही ताकद आहे. कांगजु, च्योनचु तैहू, किम चियांग यांसारखे पात्र फक्त एकतर्फी वाईट पात्र म्हणून पाहिले जात नाहीत. प्रत्येकाची शक्तीची इच्छा आणि भय, जे ते मानतात त्या व्यवस्थेला टिकवून ठेवण्याची जिद्द प्रकट होते. क्योरानचे पात्रही याचप्रमाणे आहेत. फक्त "आक्रमणकारी" नाही, तर ते स्वतःला सर्वात शक्तिशाली देश म्हणून गर्व आणि आत्मसन्मानाने चित्रित करतात. या प्रकारच्या चित्रणामुळे युद्ध फक्त चांगल्या आणि वाईटांच्या द्विभाजनाची लढाई नाही, तर हितांच्या आणि दृष्टिकोनांच्या टकरावाच्या रूपात पाहिले जाते.
K-परंपरागत ऐतिहासिक नाटकाचा स्वाद, पहाण्यासाठी इच्छित आहात?
दर्शकांनी या नाटकाला उच्च मूल्यांकन करण्याचा आणखी एक कारण म्हणजे हे दीर्घकाळानंतर 'परंपरागत ऐतिहासिक नाटकाचा स्वाद' परत आणते. भव्य रोमांस किंवा फँटसी सेटिंगच्या ऐवजी, भारी राष्ट्रीय इतिहास आणि पात्रांच्या नैतिक द्वंद्वावर लक्ष केंद्रित करणारी कथा अलीकडच्या काळात प्रसारणावर संकटग्रस्त झाली आहे. 'कोरियन क्योरान युद्ध' या तहानला शमवित, युद्ध आणि राजकारण, नेतृत्व आणि जबाबदारीच्या मुद्द्यांना समोर आणते. परिणामी 2023 KBS अभिनय पुरस्कारात काम आणि अभिनेत्यांनी अनेक पुरस्कार जिंकले.
तसेच, हे काम 'विजयाची कथा' मध्ये लिप्त न होण्याचा दृष्टिकोन ठेवते. कोरिया क्योरानला हरवतो, हा ऐतिहासिक परिणाम स्पष्ट आहे, पण त्या विजयाच्या मागे जे शव आणि खंडहर, जनतेचे दु:ख आहे, ते वारंवार दर्शवले जाते. कांग गाम चानही विजयाच्या क्षणात उत्सव साजरा करण्याऐवजी, युद्धाने सोडलेल्या जखमांना पाहण्याच्या जवळ असतो. जसे 'सेविंग प्रायव्हेट रायन' किंवा '1917', युद्धाच्या विजयापेक्षा युद्धाची किंमत अधिक लक्ष केंद्रित करते. हा संतुलन 'राष्ट्रीय गर्व' पासून वेगळा, शांत आणि परिपक्व देशभक्तीला उत्तेजित करतो.
तथापि, यात काही कमी नाही. विशाल युग आणि पात्रांना हाताळण्यामुळे, पहिले काही एपिसोडमध्ये पात्रे आणि शक्तींची रचना खूप जटिल वाटू शकते. ऐतिहासिक नाटकासाठी अनभिज्ञ दर्शकांना "कोण कोणाचा साथीदार आहे" हे समजण्यात खूप वेळ लागू शकतो. जसे 'गेम ऑफ थ्रोन्स' च्या पहिल्या सीझनमध्ये स्टार्क, लैनिस्टर, टार्गैरियन यांना वेगळे करण्यात गोंधळ होतो. याव्यतिरिक्त, मर्यादित बजेटमध्ये मोठ्या प्रमाणावर युद्ध दृश्ये लागू करण्यामुळे, काही एपिसोडमध्ये CGI आणि संयोजनाची मर्यादा देखील प्रकट होते. पण जर दर्शक पात्रांच्या संबंधांवर आणि कथांवर लक्ष केंद्रित करतात, तर या तांत्रिक मर्यादा लवकरच नजरेआड होतात.
अखेर, या कामाची शिफारस कोणाला करायची यावर विचार करा. प्रथम, जे लोक 'ड्रॅगनची डोळा' किंवा 'तैजो वांग गन' सारख्या पारंपरिक ऐतिहासिक नाटकांचा आनंद घेतात, त्यांच्यासाठी 'कोरियन क्योरान युद्ध' एक स्वागतार्ह परतावा म्हणून वाटेल. राजा आणि पंतप्रधान, मंत्री आणि जनतेच्या त्यांच्या-त्यांच्या जागेवर विचार करण्याची आणि लढण्याची कथा, विजय आणि पराजय दोन्ही एक मूल्यवान युगाचा अनुभव घेण्याची संधी देते.
याशिवाय, नेतृत्व आणि जबाबदारीच्या मुद्द्यांमध्ये रुचि असलेल्या लोकांना देखील या नाटकाची शिफारस करायची आहे. ह्योनजोंगची वाढ, कांग गाम चानची दृढता, कांगजु आणि च्योनचु तैहूचा पतन सर्व "शक्तीत राहणाऱ्या व्यक्तीचा काय निवड असतो" या मुद्द्यावर समाप्त होते. हे युद्धाच्या पार्श्वभूमीत आहे, पण अखेर हे संघटना आणि समुदायाचे नेतृत्व करणाऱ्या व्यक्तीच्या दृष्टिकोनाबद्दल शिकले जाते. अनेक क्षण आहेत जे ते आपल्या वर्तमान राजकीय आणि सामाजिक परिदृश्याच्या संदर्भात पाहिले जाते. जसे शेक्सपियरच्या ऐतिहासिक नाटकांनी एलिजाबेथन युगाच्या राजकारणाचे उपमा दिली.
जे लोक शाळेत शिकलेला इतिहास खूप कोरडा वाटतो, त्यांच्यासाठी हे एक चांगला पर्याय आहे. पाठ्यपुस्तकात एक ओळ म्हणून जाणारे युयो युद्ध, ठोस चेहरे आणि आवाज, पसीना आणि आंसूंनी भरलेल्या लोकांची कथा म्हणून समोर येते. 'कोरियन क्योरान युद्ध' पाहिल्यानंतर, कदाचित कोरियाच्या इतिहासाच्या पुस्तकांना पुन्हा उघडण्याची इच्छा थोडीशी वाढेल. आणि जर कधी आणखी एक युग दर्शवणारे ऐतिहासिक नाटक आले, तर "या कामासारखेच बनवणे" एक मानक बनले जाईल. या अर्थाने, हे नाटक फक्त एक युद्ध नाटक नाही, तर भविष्याच्या कोरियन ऐतिहासिक नाटकांना कोणत्या दिशेने जावे लागेल याचे एक उत्तर प्रस्तुत करते. जसे 'बँड ऑफ ब्रदर्स' ने युद्ध नाटकाचा एक नवीन मानक स्थापित केला, 'कोरियन क्योरान युद्ध' कोरियन ऐतिहासिक नाटकाचा एक नवीन बेंचमार्क स्थापित करतो.
