लज्जित करणारी आपत्ती एसएफ चित्रपट 'चित्रपट बाढ'

[magazine kave]=चोई जे-ह्योक पत्रकार

शहर पाण्यात बुडाले आहे. उंच इमारतींनी पाण्यावर डोकं वर उचलले आहे, जणू द्वीपांप्रमाणे तरंगत आहेत, आणि खिडकीच्या बाहेरचा दृश्य खूप वेळा समुद्रात बदलला आहे. संशोधक गुआनना (किम दामी) अंतराळात वाजणाऱ्या चेतावणी ध्वनी आणि हलणाऱ्या प्रकाशांच्या दरम्यान, आपल्या लहान मुलाला जैनला गळ्यात घेऊन अपार्टमेंटच्या आत कुठेतरी चढत जाते. तिच्या डोळ्यांसमोर सीढ्यांचा अंत दिसत नाही, आणि मागून गंदा पाणी एक-एक सीढी गिळत आहे. बाहेर मानव सभ्यतेचे अंतिम अवशेष तरंगत आहेत, आणि अन्नाच्या हातात एक लहान उपकरण मजबुतीने पकडले आहे. हे फक्त एक साधे संशोधन परिणाम नाही, तर मानवतेच्या जीवन आणि मृत्यूसाठी विकसित केलेले एक 'चाबी' आहे.

चित्रपट या विशाल बाढीनंतरच्या जगात प्रेक्षकांना तात्काळ फेकतो. आता परिस्थितीची पुष्टी करण्यासाठी बातम्यांची प्रतीक्षा करण्याचा वेळ नाही, ना सरकारच्या अधिकृत ब्रीफिंगची प्रतीक्षा करण्याची. मानवता खरोखरच नाशाच्या काठावर आहे, आणि लोक आपल्या-आपल्या पद्धतीने जगण्यासाठी संघर्ष करत आहेत. अन्नाचे अपार्टमेंट त्या विशेष ठिकाणांपैकी एक म्हणून चित्रित केले आहे. पाण्यात बुडलेल्या इमारतीच्या आत अजूनही संरचना करण्याची प्रतीक्षा करणारे लोक, हार न मानणारे कुटुंब, आणि काहीही वाचवण्याचा प्रयत्न करणारे लोक उपस्थित आहेत. अन्ना मूळतः एक कृत्रिम बुद्धिमत्ता संशोधक होती, पण आता ती एक वैज्ञानिक, एक आई, आणि मानवतेच्या अंतिम आशेच्या रूपात अत्यधिक भूमिका निभावत आहे.

तिचा उद्देश फक्त आपल्या मुलासोबत पळून जाणे नाही. तिला त्या गुप्त प्रकल्पाचा परिणाम एक निश्चित ठिकाणी पोचवायचा आहे ज्यामध्ये ती सहभागी झाली होती. चित्रपटाच्या सुरुवातीला, हे संकेत दिले जाते की तो प्रकल्प फक्त तांत्रिक विकास नाही, तर मानवतेच्या आठवणी आणि ओळख जपण्याचा प्रयत्न आहे. पाण्यात बुडलेल्या गल्ली आणि तुटलेल्या तारांमध्ये, लिफ्ट शाफ्टमध्ये भरलेली जलधारा, अन्ना त्या उपकरणाला वाचवण्यासाठी आपल्या शरीराला फेकते. सीढ्या आणि गल्ली जवळजवळ भूलभुलैयासारख्या डिझाइन केलेल्या आहेत, आणि प्रत्येक मजल्यावर नवीन अडचणी आणि पात्रे समोर येतात.

एक क्षणात, अन्नाच्या समोर सैनिकांमधून आलेला एजंट सोन ही-जो (पार्क है-सू) प्रकट होतो. तो राष्ट्रीय स्तरावरच्या गुप्त मिशन पूर्ण करण्यासाठी पाठवलेला व्यक्ती आहे, आणि असे दिसते की त्याच्याकडे अन्नाच्या संशोधन परिणामाबद्दल अधिक माहिती आहे. दोघांमधील संबंध सुरुवातीपासूनच सहकार्यापेक्षा एकमेकांच्या हितांच्या तात्पुरत्या संयोगासारखा आहे. सोन ही-जो आपल्या सैनिकाच्या थंडपणाने अन्नाला निवड करण्यासाठी दबाव आणतो, आणि अन्ना एक आई म्हणून आपल्या प्रवृत्ती आणि एक संशोधक म्हणून आपल्या जबाबदारीच्या दरम्यान सतत झुलत राहते. त्यांच्या संवादांच्या दरम्यान, अपार्टमेंटच्या भिंतीच्या पारून ऐकू येणारी बचावाची मागणी आणि ढहण्याचा आवाज सतत घुसखोरी करतो.

बीच-बीचात चित्रपट अपार्टमेंटच्या बाहेरच्या जगाचे संक्षेपात दाखवतो. बहुतेक शहर आधीच पाण्यात बुडाले आहेत, आणि उपग्रह संप्रेषण जवळजवळ तुटले आहे. जिवंत बचेलेले लोक उंच इमारतींच्या छतांवर एकमेकांना संकेत पाठवून अंतिम संपर्क ठेवतात. आकाशाला चिरत जाणारे बचाव हेलिकॉप्टर, पाण्यावर तरंगणारे मलबे, दूरवर चमकणारे स्फोट यासारख्या छायाचित्रे संक्षेपात जातात. पण मुख्य मंच अंतापर्यंत अपार्टमेंटच्या आत आहे. चित्रपट या मर्यादित जागेत, अन्ना, जैन, सोन ही-जो, आणि इतर जिवंत बचेलेल्यांच्या गतिशीलतेला पार करत ताण निर्माण करण्याचा प्रयत्न करतो.

मंजिल बदलत असताना परिस्थिती अधिक जटिल होते. एका मजल्यावर एक वृद्ध व्यक्ती आहे जो अंतापर्यंत घर वाचवण्याचा प्रयत्न करतो, आणि दुसऱ्या मजल्यावर काही लोक अन्नाला प्रलोभन म्हणून वापरून इतरांना नियंत्रित करण्याचा प्रयत्न करतात. एका गर्भवती महिलेने आपल्या गळ्यात एक लहान मुलाला घेतले आहे, एक रुग्ण जो काही प्रमाणात बचावाची प्रतीक्षा करतो, आणि आपल्या कुटुंबाला वाचवण्यासाठी संघर्ष करणारे लोक, विविध प्रकारचे जिवंत बचेलेले लोक जातात. अन्ना त्यांच्या दरम्यान निवड करण्यास मजबूर होते. कोणाचा हात पकडायचा, आणि काय सोडायचे, चित्रपट वारंवार प्रश्न उपस्थित करतो. या प्रक्रियेत तिच्या जवळ असलेल्या 'चाबी'ची ओळख आणि ही बाढ फक्त एक नैसर्गिक आपत्ती नाही, याचे संकेत हळूहळू प्रकट होते.

जसे चित्रपटाचा दुसरा भाग पुढे जातो, आपत्ती चित्रपटाची थर हळूहळू पातळ होते, आणि कृत्रिम बुद्धिमत्ता, सिमुलेशन, आठवणींचा संग्रह आणि पुनरुत्पादन यासारख्या एसएफ सेटिंग्स प्रमुखतेने समोर येतात. अन्ना हळूहळू समजून घेऊ लागते की तिने विकसित केलेली प्रणाली खरोखर कोणत्या उद्देशासाठी वापरली जात आहे, आणि या बाढीचा यासोबत काय संबंध आहे. सोन ही-जो देखील फक्त एक साधा बचाव एजंट नाही, तर त्या प्रणालीच्या चारोंबाजूला एक मोठ्या योजनेचा भाग आहे, याचे संकेत दिले जाते. पण चित्रपट या विशाल कथानक आणि तात्त्विक प्रश्नांना अपार्टमेंटच्या आतच्या संकीर्ण जागेत आणि मर्यादित पात्रांच्या संवादात समेटतो. प्रेक्षकांना समजते की अन्नाचा निवड वैयक्तिक मातृत्वाचा मुद्दा नाही, तर मानवतेच्या एकूण दिशेला ठरवण्याचे कार्य आहे, पण त्या अंताचा प्रवाह कुठे जात आहे, हे स्वतः पाहावे लागेल. या कामाचा मुख्य वळण आणि अंतिम निवड दृश्य, कितीही वादग्रस्त असो, थेट पाहण्यात चांगले आहे, म्हणून येथे ते दरवाज्यापर्यंत आणणे पुरेसे असेल.

महत्त्वाकांक्षेने भरलेली बुडणारी बोट

दुर्दैवाने, 'बाढ' सेटिंगच्या बाबतीत एक खूप महत्त्वाकांक्षी आपत्ती एसएफ चित्रपट आहे, पण त्या महत्त्वाकांक्षेला वास्तविक चित्रपटाच्या पूर्णतेशी जोडण्यात जवळजवळ अपयशी दिसते. सर्वात मोठी समस्या शैलीचा मिश्रण नाही, तर शैलीचा टकराव आहे. आपत्ती ब्लॉकबस्टर, मातृत्व नाटक, कृत्रिम बुद्धिमत्ता आणि सिमुलेशनवर आधारित हार्ड एसएफ, मानवतेच्या नैतिकतेवर विचार करणारे तात्त्विक नाटक एकत्र आणण्याचा प्रयत्न केला आहे, पण त्याला एक धाग्यात पिरोणारा कथात्मक मार्ग कमकुवत आहे. जसे कोणी खरेदीसाठी गेले आणि कार्ट भरले, पण घरी आल्यावर फ्रिज उघडल्यावर सामग्री एकमेकांशी जुळत नाही, आणि काहीही शिजवण्यात असमर्थ आहे. म्हणून प्रेक्षकांचा अनुभव 'समृद्ध' नाही तर 'अव्यवस्थित'च्या जवळ आहे.

चित्रपटाच्या पहिल्या भागाचा आपत्ती वर्णन वाईट नाही. पाण्यात बुडलेल्या अपार्टमेंटच्या सीढ्या आणि गल्ली, बंद होत असलेल्या जनरेटरचा भूमिगत स्थान, खिडकीतून दिसणारा बुडलेला शहराचा दृश्य, हे सर्व कोरियन व्यावसायिक चित्रपटांमध्ये दुर्मिळ दृश्ये सादर करतात. पाणी सीढ्यांवर चढते, आणि संकीर्ण जागेत पात्रांचे हांफणे स्पष्ट ताण निर्माण करते. समस्या ही आहे की हा ताण कथानकाच्या प्रगतीसह योग्य प्रकारे जुळत नाही. दृश्यात्मकदृष्ट्या हे संकट आहे, पण पात्रांचे संवाद इतर शैलीच्या चित्रपटांमधून कापून चिकटवलेले जसे विचित्र आहेत, आणि पात्रांची भावना प्रत्येक दृश्यात उभरते. पाणी भयंकरपणे चढत आहे, पण संवाद आरामात तात्त्विक चर्चा करत आहेत, आणि जीवन आणि मृत्यूच्या वळणावर उभे असलेले लोक अचानक त्यांच्या कुटुंबाच्या इतिहासाचे उघड करतात, हे एक तात्काळ थ्रिलरच्या तुलनेत संपादन कक्षात हरवलेले नाटकासारखे दिसते.

गुआनना नावाचा पात्र फक्त सेटिंगच्या बाबतीत खूप आकर्षक आहे. ती एक कृत्रिम बुद्धिमत्ता संशोधक आणि एक सिंगल आई आहे, आणि मानवतेच्या भविष्यावर प्रभाव टाकणाऱ्या संशोधनाची चावी ठेवते. पण चित्रपट या जटिल पात्राला पूर्णपणे उघडू शकत नाही. अन्ना परिस्थितीनुसार आई आणि संशोधकाची भूमिका निभावते, पण त्यांच्या दरम्यानचा संघर्ष आणि मनोवैज्ञानिक परिवर्तन विश्वसनीयतेने तयार होत नाही. ती थोड्या वेळासाठी अश्रू ढाळते, थोड्या वेळासाठी ठाम चेहरा बनवते, आणि मग थोड्या वेळासाठी रागावते, या प्रकारे भावना जलद बदलतात, पण त्यात प्रेक्षकांसाठी कोणतीही जागा दिसत नाही. जणू भावना सॅम्पलरला जलद स्कॅन केले जात आहे. किम दामीचे अभिनय त्या रिकामेपणाला भरून काढण्यासाठी अंतापर्यंत टिकते, पण अभिनेता ऊर्जा कमकुवत संवाद आणि संरचनेत हवा मध्ये विखुरलेली अनुभवते. एक चांगला अभिनेता वाईट स्क्रिप्टसह भेटणे हा असा पाठ्यपुस्तक उदाहरण आहे.

सोन ही-जो देखील याचप्रमाणे आहे. पार्क है-सू एक सैनिकांमधून आलेला एजंटची थंडपणा आणि मानवतेच्या हलचाली एकत्र दाखवू शकतात, पण चित्रपट या पात्राला 'माहिती देणारा एजंट'च्या स्तरावरच संपवतो. त्याला हे मिशन का पूर्ण करावे लागले, तो कोणावर विश्वास ठेवतो आणि कोणत्या बिंदूपासून तो घाबरतो, यावर कोणतीही कथा नाही. त्याऐवजी, महत्त्वाच्या क्षणांमध्ये सोन ही-जो प्रकट होतो, सेटिंग समजावण्यासाठी, किंवा अनावश्यकपणे भव्य संवाद फेकत दृश्याची ताण तोडतो. "आमच्याकडे वेळ खूप कमी आहे" असे संवाद चार वेळा ऐकून झाल्यावर, प्रेक्षक घड्याळापेक्षा अधिक पटकथा लेखकाला दोष देऊ लागतात. आपत्ती चित्रपटात प्रेक्षकांना मार्गदर्शित करणारे पात्र, स्वतःही कथेत हरवलेले दिसते.

फक्त व्याख्या करून सोडवण्याचा प्रयत्न करणारी पटकथा

पटकथेची सर्वात गंभीर समस्या म्हणजे ती मुख्य सेटिंगला फक्त 'व्याख्या' करून सोडवण्याचा प्रयत्न करते. बाढ का आली, कृत्रिम बुद्धिमत्ता प्रकल्पाचे लक्ष्य काय आहे, मानवाच्या आठवणी आणि चेतना कशा हाताळल्या जातात, हे सर्व बहुतेक संवाद आणि संक्षिप्त फ्लॅशबॅकमध्ये फेकले जातात. त्या प्रक्रियेत प्रेक्षकांना विचार करण्याची संधी देण्याऐवजी, अस्पष्ट शब्द आणि वाक्ये अनेक वेळा पुनरावृत्त करून गोंधळ वाढवतात. चांगली एसएफ जग दृश्यात्मकदृष्ट्या, परिस्थितीच्या माध्यमातून, पात्रांच्या क्रियांच्या माध्यमातून दर्शवते, पण 'बाढ' असे दिसते जसे पावरपॉइंट प्रेझेंटेशन वाचले जात आहे. दुसऱ्या भागात कथानकाच्या स्वभावाला पलटणारे स्तर समोर येतात, पण हा वळणही पुरेशी पूर्वानुमान किंवा भावनिक तयारीशिवाय अचानक येतो. म्हणून प्रेक्षकांच्या दृष्टिकोनातून 'आश्चर्यकारक' पेक्षा अधिक 'फक्त अप्रत्याशित'ची भावना आधी येते. जसे जादू शोमध्ये जादूगार ट्रिक दाखवण्याऐवजी "खरंच येथे एक आरसा आहे" असे सांगून व्याख्या करतो.

आपत्ती चित्रपट म्हणून आनंदाची कमतरता देखील आहे. पाण्याच्या विषयाचा वापर करून दृश्ये आहेत, आणि काही अनुक्रमांमध्ये निश्चितपणे थ्रिल जिवंत आहे, पण एकूणच प्रमाण किंवा दिग्दर्शनाच्या बाबतीत पुनरावृत्ती आणि रिक्तता अधिक आहे. अपार्टमेंटसारख्या मर्यादित जागेची निवड केल्यामुळे, बंद जागेतील आपत्ती नाटकाचा ताण येणे आवश्यक आहे, पण गतिशीलतेची योजना आणि जागेचा वापर एकसारखा आहे, त्यामुळे मजले बदलल्यावरही मोठा फरक जाणवत नाही. 15व्या मजल्यावर असो किंवा 20व्या मजल्यावर, समान गल्ली आणि सीढ्या जोडलेल्या आहेत, आणि पाणी समानपणे चढते. म्हणून प्रेक्षकांनी अनुभवलेली संकटाची भावना हळूहळू धूसर होते. पाणी सतत चढत आहे, पण चित्रपट एकाच ठिकाणी फिरत राहतो. जणू कोणी ट्रेडमिलवर धावत आहे, पाण्याचे खूप प्रमाण आहे, पण एकही पाऊल पुढे जात नाही.

दिग्दर्शनाचा स्वर देखील असंगत आहे. काही दृश्यांमध्ये गंभीर लक्ष आणि तात्त्विक प्रश्न उपस्थित करतात, तर पुढील दृश्यात लाजिरवाण्या प्रकारे वाढवलेले भावनांचे आणि मेलोड्रामा क्लिच थेट आणले जातात. मानवतेच्या भाग्यावर अवलंबून असलेल्या निवडीवर चर्चा करताना अचानक भावुक संवाद फेकल्याने प्रेक्षकांना त्यांच्या भावना कुठे ठेवायच्या हे समजण्यात कठीण होते. शैलीचा वापर चांगला आहे, पण जर त्या प्रयोगाला आधार देण्यासाठी मूलभूत संरचना आणि लय नसेल, तर शेवटी 'नाही हे आणि नाही ते' परिणामच उरतो. 'बाढ' त्या जाळ्यात पूर्णपणे अडकलेल्या चित्रपटासारखी दिसते. आपत्ती, एसएफ, आणि नाटक सर्व अधूरेपणाने विखुरलेले आहेत, एकमेकांच्या पायात अडकलेले.

संपादन कक्षात हरवणे

संपादन आणि लय देखील समस्या आहे. रनटाइम लांब नाही, तरीही मध्यभागी अनुभवाची गती जवळजवळ कंटाळवाणी आहे. महत्त्वाची माहिती येण्याच्या वेळी अनावश्यक संवाद लांब चालतात, आणि पात्रांचे सीढ्या आणि गल्लींमध्ये चढणे आणि उतरना समानपणे पुनरावृत्त केले जाते. प्रेक्षक अन्नाला पुन्हा सीढ्या चढताना पाहून विचार करतात की हे मागील दृश्य आहे की नवीन दृश्य. याउलट, दुसऱ्या भागात जागतिक दृष्टिकोनाशी संबंधित महत्त्वाचे संकेत खूप जलद जातात किंवा, भावनिक गूंज अनुभवण्यापूर्वीच पुढील दृश्यात कट जातात. गहराईने खोदणारे भाग उथळ, आणि धाडसाने सोडणारे भाग खेचणारी, उलटी लय संपूर्णात हावी होते. जसे महत्त्वाच्या परीक्षेच्या रात्री, वास्तवात परीक्षेच्या दायऱ्यात नाही पाहणे आणि अनावश्यक पूरक तीन तासांपर्यंत वाचन करणे.

तरीही, अभिनेत्यांचे अभिनय सतत त्यांच्या भूमिकेत राहते. किम दामी पाण्यात बुडलेल्या सेट आणि शारीरिकदृष्ट्या कठीण परिस्थितीतही, एक आई म्हणून भय आणि जबाबदारी यांना यथासंभव वास्तवात आणते. गीले कपडे आणि थकलेल्या डोळ्यांमध्ये, आपल्या मुलाला गळ्यात घेणाऱ्या हातांच्या थरथराटात एक प्रकारची तात्काळता झळकते. पार्क है-सू देखील कमकुवत संवादांच्या दरम्यान सैनिकाच्या विशेष ताण आणि थकान व्यक्त करतात. सहाय्यक अभिनेता देखील त्यांच्या जागी जिवंत बचेलेल्यांच्या चेहऱ्याला यथासंभव विश्वसनीयतेने दर्शवतात. पण चांगल्या अभिनयाचा चांगल्या चित्रपटाशी थेट संबंध नसतो. या कामात अभिनेत्यांनी निर्माण केलेल्या भावनांच्या क्षणांना एकत्र जोडण्यासाठी दिग्दर्शन आणि पटकथेची शक्ती कमी आहे. म्हणून काही प्रभावशाली दृश्ये लक्षात राहतात, पण हे एका चित्रपटात एकत्र होत नाही. उत्कृष्ट सामग्री फक्त स्वयंपाकघराच्या कोपऱ्यात वेगवेगळ्या ठेवलेली आहे, पण पक्वान्नात बदललेली नाही.

नेटफ्लिक्स चार्टचा विरोधाभास

एक मनोरंजक मुद्दा म्हणजे, देशात नकारात्मक समीक्षांचा सामना करत असताना, नेटफ्लिक्स जागतिक चार्टमध्ये उच्च रँकिंगवर आहे. जागतिक स्तरावर प्रेक्षकांच्या दृष्टिकोनातून, 'कोरियन आपत्ती एसएफ'चा प्रारूप अद्याप ताज्या वाटू शकतो. स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मच्या विशेषतेमुळे, एकदा प्ले बटण दाबल्याने प्रारंभिक रँकिंगला पुरेसे वाढवले जाऊ शकते. शानदार पोस्टर, परिचित अभिनेता, भव्य सेटिंगचा परिचय फक्त एक क्लिक मिळवण्यासाठी पुरेसा आहे. पण कामाची पूर्णता आणि दीर्घकालिक स्मरणशक्ती एक पूर्णपणे वेगळी समस्या आहे. हा चित्रपट निश्चितपणे लक्ष वेधून घेणाऱ्या विषय आणि तारेच्या कास्टसह आहे, पण दीर्घकाळ चर्चा करण्यासाठी गहराई आणि पूर्णतेत खूप मागे आहे. चार्ट रँकिंग चित्रपटाच्या 'लोकप्रियते' दर्शवू शकते, पण चित्रपटाच्या 'मूल्य' प्रमाणित करू शकत नाही.

किसाला या बोटीत चढावे?

आता जेव्हा मी विचार करतो की 'बाढ'ची शिफारस कोणत्या प्रेक्षकाला करावी, तर प्रामाणिकपणे सांगायचे झाले तर ही चित्रपट उच्च गुणवत्ता असलेल्या आपत्ती चित्रपट किंवा ठोस एसएफची अपेक्षा करणाऱ्यांसाठी नाही. जे लोक शैलीच्या आनंद आणि कथानकाची विश्वसनीयता दोन्ही इच्छित आहेत, त्यांच्यासाठी निराशा आणि हताशा आधी येईल. चित्रपट संपल्यानंतर "आखिर मी काय पाहिले?" हा प्रश्न सोडण्याऐवजी, "अरे, हे निराशाजनक आहे" अशी एक आह आधी येईल.

त्याऐवजी, एक अपयशी कामाच्या माध्यमातून चित्रपट निर्मितीची कठीणता आणि शैलीच्या मिश्रणाच्या जाळ्यात शिकण्यासाठी चित्रपटाच्या विद्यार्थ्यांसाठी किंवा निर्मात्यांसाठी हे एक प्रकारचे उदाहरण असू शकते. 'चांगले हेतू आणि भव्य सेटिंगसह चित्रपट पूर्ण होत नाही' हे खूप स्पष्टपणे दर्शवते. पटकथा लेखन वर्गात "या प्रकारे लिहू नका" याचे उदाहरण म्हणून वापरण्यासाठी अनेक दृश्ये आहेत. सेटिंगचा अधिक असणे, व्याख्येवर अवलंबित्व, स्वराची असंगती, पात्रांचा वापर करण्यात अपयश, हे सर्व पटकथेच्या जाळ्यांचे एकत्रित प्रकरण अध्ययन म्हणता येईल.

तरीही कधी कधी अशी चित्रे पाहण्याची इच्छा असते. कामानंतर विचार न करता नेटफ्लिक्स चालू करणे, आणि स्वयंचलितपणे चालणाऱ्या चित्रपटाला पाहणे, "कशामुळे ही कथा इतकी उघडत नाही" असे विचारणे. कोरियन शैलीच्या आपत्ती मेलोड्रामाच्या संभावनांचा आणि मर्यादांचा एकत्रितपणे पाहणे. किंवा हे पाहणे की आवडता अभिनेता किती कठीण परिस्थितीतही अभिनय करतो. जेव्हा असे वाटते, तेव्हा 'बाढ' एकदा पाहण्यासाठी आणि मनात बडबड करण्यासाठी एक विचित्र प्रकारचा अस्पष्ट पर्याय आहे.

अंतिम एक गोष्ट जोडू इच्छितो, या चित्रपटाला पाहिल्यानंतर सर्वात प्रथम जो विचार येतो तो आहे "दुर्दैव". चांगले अभिनेता, मनोरंजक विषय, प्रयत्न करण्यायोग्य शैलीचा मिश्रण, हे सर्व घटक उपस्थित होते, पण वास्तवात त्यांना एक ठोस कथानकाच्या हाड्यात जोडले गेले नाही. काम स्वतः मजा देण्यात कमी आहे, पण प्रेक्षकांच्या नकारात्मक समीक्षांचा आणि उपहास आणण्याची शक्ती, कदाचित शीर्षकासारख्या एक मजबूत लाट म्हणून येऊ शकते. आणि त्या लाटेत आपण पुन्हा समजतो. चित्रपटाचा अर्थ फक्त चांगल्या सामग्रीला एकत्र करणे नाही, तर त्या सामग्रीला कसे शिजवायचे हे अधिक महत्त्वाचे आहे, हे एक खूप स्पष्ट सत्य आहे.