ট্রিগার নেটফ্লিক্স ড্রামা/গোলাবিহীন সমাজের গুলির শব্দ

[magazine kave=ইতাইরিম সাংবাদিক]

গোলাবিহীন দেশের মধ্যে যে দেশটি সবচেয়ে দূরে বলে বিশ্বাস করা হয়, সেই দক্ষিণ কোরিয়ার মাঝখানে একদিন হঠাৎ করে গুলির শব্দ শুরু হয়। ড্রামা 'ট্রিগার' এই অসম্ভব মনে হওয়া কল্পনাকে সরাসরি সামনে নিয়ে আসে। যেন শাকাহারীদের স্বর্গে হঠাৎ করে একটি মাংসের দোকান খুলে গেছে, যেখানে অস্ত্রধারী হওয়া আইনত সম্পূর্ণ নিষিদ্ধ, সেখানে অজ্ঞাতনামা অবৈধ অস্ত্র একসাথে প্রবাহিত হয় এবং সাধারণ নাগরিকরা তাদের নিজস্ব কারণে ট্রিগারের সামনে দাঁড়িয়ে যায়, গল্পটি শুরু হয়। কেন্দ্রে দুই পুরুষ রয়েছে। অবৈধ অস্ত্রের ঘটনার পেছনে থাকা বিশেষ তদন্তকারী লি ডো (কিম নামগিল) এবং অন্ধকার地下 বাজারে অস্ত্র সরবরাহকারী এবং খেলা চালানো অস্ত্র ব্রোকার মুনবাক (কিম ইয়ংগুয়াং)। একজন অস্ত্র আটকানোর চেষ্টা করছে, অন্যজন অস্ত্র ছড়িয়ে দিচ্ছে, কিন্তু ড্রামাটি এই দুইজনকে ভাল এবং মন্দে সহজভাবে ভাগ করে না এবং শেষ পর্যন্ত একসাথে নিয়ে যায়। এটি ব্যাটম্যান এবং জোকারের সম্পর্ককে দক্ষিণ কোরিয়ার সমাজে স্থানান্তরিত করার একটি পরীক্ষা।

প্রথম পর্বগুলি এই বিশ্বটি কিভাবে ভেঙে পড়ছে তা জীবন্তভাবে দেখানোর উপর মনোযোগ দেয়। সামান্য ঝগড়া শেষ হওয়া রাস্তার লড়াই হঠাৎ করে গুলির বর্ষণে পরিণত হয় এবং একটি শান্ত প্রদেশের কারখানায় অবৈধভাবে বরখাস্ত হওয়া শ্রমিক একটি পিস্তল হাতে নিয়ে অদৃশ্য হয়ে যায়। শ্রেণীকক্ষে, একজন বুলিংয়ের শিকার ছাত্রের সম্পর্কে গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে সে ইন্টারনেটে অজ্ঞাত অস্ত্র পেয়েছে এবং একটি প্যাকেজের মধ্যে অস্ত্র পাওয়ার খবর পরপর আসে। যেন আমাজনে ইলেকট্রনিক্স অর্ডার করার মতো অস্ত্র পাওয়ার যুগ এসেছে। পর্দা বড় বিস্ফোরণ বা উজ্জ্বল গুলির পরিবর্তে, গুলির শব্দের পরে জমে যাওয়া মানুষের মুখগুলোকে দীর্ঘ সময় ধরে দেখায়। যেন 'এই দেশটি আর আমি জানি না' বলে উপলব্ধি করার মুহূর্তের অভিব্যক্তি দেখার মতো। সেই মুখগুলো ভয়ের চেয়ে বিভ্রান্তির দিকে বেশি। গতকাল যা অসম্ভব ছিল, আজ তা বাস্তব হয়ে উঠেছে, সেই বিশ্বে হতাশার অনুভূতি।

লি ডো একজন ব্যক্তি যিনি সেনাবাহিনীতে শার্পশুটার মিশন সম্পন্ন করেছেন। তিনি নিজেকে 'একজন বৈধ মিশন সম্পন্ন করা সৈনিক' বলে দাবি করেন, কিন্তু ট্রিগার একবার টানার সময়ে কারো জীবন সম্পূর্ণরূপে মুছে যাওয়ার স্মৃতি সহজে মুছে ফেলতে পারেন না। একজন তদন্তকারী হওয়ার পরেও তিনি যতটা সম্ভব অস্ত্র থেকে দূরে থাকতে চান, কিন্তু পরিহাসের বিষয়, তার ডেস্ক সবসময় অস্ত্রের ঘটনার ফাইল দ্বারা আবৃত থাকে। যেন একজন মদ্যপ ব্যক্তি বারটির পাশে বসবাস করছে, এটি একটি নিষ্ঠুর পরিহাস। ঘটনার সময়, লি ডো প্রথমে অস্ত্র নয়, মানুষকে দেখে। ভুক্তভোগীর শেষ গতিবিধি, আশেপাশের দৃষ্টি, বাকি থাকা চিঠি বা বার্তা প্রথমে পড়তে চান এবং তারা কেন অস্ত্র বেছে নিয়েছে তা নিয়ে গভীরভাবে চিন্তা করেন। তার কাছে অস্ত্র একটি সাধারণ অস্ত্র নয়, বরং কারো হতাশার একটি বাস্তব রূপ।

মুনবাক সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে অস্ত্রের সাথে জীবনযাপন করেছেন। হাস্যোজ্জ্বল এবং কথা বলায় দক্ষ, বাহ্যিকভাবে তিনি যে কোন জায়গায় ভালভাবে মিশে যাওয়ার মতো একজন পুরুষের মতো মনে হন। যেন একজন সাইকোপ্যাথ টেস্টে পূর্ণ নম্বর পেয়েছে, স্যুট পরে হাসছে। কিন্তু যখন তার হাত একবার নড়ে, শহরের কোথাও একটি অস্ত্র মুক্ত হয়। অপরাধী সংগঠনের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখে এবং অসন্তুষ্ট ব্যক্তির কাছে 'শেষ উপায়' পাঠায়। তার কাছে অস্ত্র একটি ট্রিগার, যা কোথাও জমে থাকা রাগ এবং অবিচারের বাস্তব রূপে বিস্ফোরিত করে, সত্যিকার অর্থেই একটি সুইচ। মুনবাকের দৃষ্টিতে, পৃথিবী ইতিমধ্যেই যথেষ্ট সহিংস এবং অযৌক্তিক। তিনি মনে করেন যে তিনি কেবল এর মধ্যে একটি কার্যকরী নীতি যোগ করছেন। মেফিস্টোফেলেস ফাউস্টকে চুক্তিপত্র দেখানোর মতো, তিনি হতাশ ব্যক্তিদের কাছে ধাতব টুকরো দেন।

রাগের বাস্তুতন্ত্র কিভাবে সমাজকে ক্ষতি করে

ড্রামাটি প্রতিটি পর্বে দক্ষিণ কোরিয়ার বিভিন্ন দিক তুলে ধরে অস্ত্রের যন্ত্রের সাথে সংযুক্ত করে। স্কুলের সহিংসতার কারণে ক্লান্ত ছাত্রের হাতে অস্ত্র, শিল্প দুর্ঘটনায় সন্তান হারিয়ে কোনো দায়িত্ব না নেওয়া বাবা-মায়ের সামনে অস্ত্র, গৃহস্থালির সহিংসতা এবং ডেটিং সহিংসতা, ঘৃণা অপরাধের শিকার ব্যক্তিরা অস্ত্রকে শেষ পছন্দ হিসেবে দেখেন, পরিচিত কীওয়ার্ডগুলো সব অস্ত্রের সাথে সংযুক্ত হয়ে নতুন অর্থ পায়। যেন আজ সকালে সংবাদ শিরোনামগুলোকে সরাসরি নিয়ে এসে অস্ত্রের একটি পরিবর্তনশীল হিসেবে সমাজের পরীক্ষার মতো। কেউ নিজের শরীর রক্ষা করতে অস্ত্র ধরে, কেউ প্রতিশোধ নিতে, আবার কেউ পৃথিবীর প্রতি রাগ প্রমাণ করতে অস্ত্র তুলে নেয়। লি ডো তদন্ত করতে গিয়ে একটি সাধারণ বিষয় আবিষ্কার করেন। তাদের রাগ স্বাভাবিকভাবে অস্ত্রের দিকে প্রবাহিত হতে, কেউ খুব সূক্ষ্মভাবে পরিবেশ তৈরি করছিল। যেন জঙ্গলে খাবার ছড়িয়ে দিয়ে বন্যপ্রাণীর বাস্তুতন্ত্র পর্যবেক্ষণ করা একটি ডকুমেন্টারি, মুনবাক সমাজে অস্ত্র ছড়িয়ে দিয়ে মানুষের প্রকৃতিকে পর্যবেক্ষণ করে।

এই প্রক্রিয়ায় জো হিউনশিক (কিম ওনহে) এর মতো সহকর্মী তদন্তকারী, সন্তান হারিয়ে রাস্তায় লড়াই করা ও কিয়ংসুক (গিল হায়েন), চাকরি এবং জীবনের মধ্যে শ্বাসরোধ হয়ে যাওয়া যুবক ইউ জংতায় (উ জিহিয়ন), স্কুলে হয়রানির শিকার পার্ক কিউজিন (পার্ক ইউনহো) এবং সিও ইয়ংডং (সন বোসুং) এর মতো চরিত্রগুলি গুরুত্বপূর্ণ পর্বের কেন্দ্রবিন্দুতে থাকে। তারা সবাই 'দানব' বলা কঠিন এবং সম্পূর্ণরূপে নিরপরাধ ভুক্তভোগী বলাও অসুবিধাজনক। তাদের অস্ত্র ধরার প্রক্রিয়া সবসময় বাস্তবতার বৈপরীত্যের সাথে সংযুক্ত থাকে। লি ডো এইদের অপরাধী এবং ভুক্তভোগী উভয় হিসেবেই দেখতে বাধ্য হন এবং মুনবাক তাদের রাগকে চমৎকারভাবে ব্যবহার করে তার পরিকল্পনা এগিয়ে নিয়ে যায়। একজন দাবা মাস্টার যেভাবে পায়ে এবং নাইটকে নাড়ায়, মুনবাক মানুষের হতাশাকে তার পরিকল্পনার ঘোড়া হিসেবে ব্যবহার করে।

পিছনের দিকে এগিয়ে গেলে, ড্রামাটি ক্রমশ বড় ছবিটি প্রকাশ করে। কেন এই সময়ে, কেন এই সমাজে এত অস্ত্র প্রবাহিত হচ্ছে? এটি কি কেবল একটি পাচারকারী সংগঠনের স্বার্থের লড়াই, নাকি সমাজের কাঠামো উল্টানোর জন্য কারো পরীক্ষা? লি ডোর সামরিক সময়ের অতীত এবং মুনবাকের ব্যক্তিগত ইতিহাস একে একে প্রকাশিত হওয়ার সাথে সাথে, অস্ত্রের চারপাশে ষড়যন্ত্র ধীরে ধীরে একটি নির্দিষ্ট মুখ পায়। কিন্তু ড্রামাটি শেষ পর্যন্ত সবকিছু ব্যাখ্যা করতে সদয় নয়। একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ পাজল মিলে যাওয়ার পরে, লি ডো এবং মুনবাক তাদের নিজস্ব উপায়ে শেষ পছন্দ প্রস্তুত করার দৃশ্যগুলি দেখায়। বাকি সমাপ্তি দর্শকদের মাথায় কল্পনা করার জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়। ইনসেপশনের পিরামিডের মতো, শেষ দৃশ্যটি ঘুরতে থাকে।

বিষয়বস্তু থেকে কাহিনী তৈরি করার শক্তি

'ট্রিগার' সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে সেটিংটিকে একটি সাধারণ বিষয়ের স্তরে না রেখে শেষ পর্যন্ত এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য তাৎপর্যপূর্ণ। দক্ষিণ কোরিয়ার বেশিরভাগ জেনার জাতীয় কাজের মধ্যে অস্ত্র বিদেশী গ্যাংস্টার বা বিশেষ এজেন্ট, অথবা অযৌক্তিক খলনায়কের সম্পত্তি হিসেবে উপস্থিত হয়েছে। যেন ফ্যান্টাসি উপন্যাসের জাদুকরী杖ের মতো, বাস্তবতার থেকে বিচ্ছিন্ন একটি সামগ্রী হিসেবে বিবেচিত হয়েছে। কিন্তু এই ড্রামাটি 'অস্ত্র ধরার মতো মনে না হওয়া মানুষের' হাতে অস্ত্র ধরিয়ে দেয় এবং সেই সামনে মানুষ কতটা কাঁপছে তা দেখায়। ট্রিগারের সামনে দাঁড়ানোর মুহূর্তে, মানুষ বিভিন্ন কথা নিজেদের কাছে বলে। "এটা যথেষ্ট হলে আমারও বলার আছে", "একবারের জন্য পৃথিবীকে ভোগ করতে হবে", "এটা আত্মরক্ষার জন্য যথেষ্ট" এর মতো আত্ম-যুক্তি এবং রাগ মিশে যায়। ড্রামাটি সেই সময়টিকে যথেষ্ট দীর্ঘ, অস্বস্তিকরভাবে দীর্ঘভাবে দেখায়। যেন স্লো মোশনে পুনরায় খেলা হওয়া ট্রাফিক দুর্ঘটনার ভিডিওর মতো, মানুষ যখন সীমা অতিক্রম করে তখন ফ্রেমের ভিত্তিতে বিশ্লেষণ করে।

লি ডো এবং মুনবাকের বৈপরীত্যও আকর্ষণীয়। লি ডো একজন ব্যক্তি যিনি অস্ত্রকে প্রমাণ হিসেবে রাখতে চান, এবং মুনবাক একজন ব্যক্তি যিনি অস্ত্রকে বার্তা হিসেবে ব্যবহার করতে চান। লি ডো শেষ পর্যন্ত আইন এবং ব্যবস্থার মধ্যে সমাধান করতে চান, কিন্তু তদন্ত চালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি দেখতে পান যে আইন এবং ব্যবস্থা কতজনকে অবহেলা করেছে। বিপরীতে, মুনবাক একজন ব্যক্তি যিনি ব্যবস্থার প্রতি অবিশ্বাসকে ইতিমধ্যেই শেষ পর্যন্ত নিয়ে গেছেন। তার যুক্তি সহজ। "বিশ্বের দ্বারা সংঘটিত সহিংসতা ব্যক্তির দ্বারা প্রতিশোধ নেওয়া"। দুইজনের দ্বন্দ্ব শেষ পর্যন্ত 'সহিংসতা কে, কতদূর পর্যন্ত দায়ী হতে পারে' এই প্রশ্নের দিকে নিয়ে যায়। থমাস হবস এবং জঁ জাক রুসো যদি একটি বারটিতে মারামারি করতেন তবে এটি এমনই হবে। একপক্ষ রাষ্ট্রের শক্তিতে বিশ্বাস করে, অন্যপক্ষ ঘোষণা করে যে রাষ্ট্র ইতিমধ্যেই চুক্তি ভঙ্গ করেছে।

আলো এবং ছায়ার নান্দনিকতা

নির্দেশনা এই দুই চরিত্রকে ভিজ্যুয়ালি স্পষ্টভাবে আলাদা করে। লি ডোর স্থানটি ফ্লুরোসেন্ট লাইটে সাদা পুলিশ স্টেশন, ইউনিফর্মের বোতাম এবং নথির ফাইল, ঘটনাস্থলের ঠান্ডা আলো দ্বারা পূর্ণ। সবকিছু রেকর্ড এবং শ্রেণীবদ্ধ এবং রিপোর্ট করা হচ্ছে। মুনবাকের জগতটি নেয়ন সাইন এবং আন্ডারগ্রাউন্ড ক্লাব, গুদাম এবং বন্দরের মতো ছায়া এবং অন্ধকারে ভরা স্থান। সিসিটিভি অন্ধকূপ এবং নগদ লেনদেন, অজ্ঞাত যোগাযোগের মাধ্যমে গঠিত একটি বিশ্ব। গুলির শব্দের সময় পর্দা জোরালোভাবে নড়ে না, বরং শব্দ বন্ধ হওয়ার পরে শূন্যে অবশিষ্ট ধোঁয়া এবং মানুষের মুখগুলোকে দীর্ঘ সময় ধরে দেখায়। এর ফলে দর্শক গুলির দৃশ্যে কাতারসিস অনুভব করার পরিবর্তে, একবার আরও শ্বাস নিতে হয়। জন উর হংকং নোয়ার মতো গুলির দৃশ্যকে রোমান্টিকাইজ করার পরিবর্তে, স্ট্যানলি কুব্রিকের ঠান্ডা দৃষ্টিতে সহিংসতার ফলাফলকে দেখেন।

এপিসোডের গঠনও শক্তিশালী। প্রতিটি পর্ব স্কুল, শ্রম ক্ষেত্র, গৃহস্থালির, অনলাইন কমিউনিটি ইত্যাদি বিভিন্ন পটভূমি নির্বাচন করে ঘটনাগুলি সমাধান করে, তবুও এর মধ্যে সাধারণ রাগের কাঠামো প্রদর্শন করে। জেনার জাতীয় কাজের জন্য মজার জন্য পাজল মেলানো এবং তাড়া করার দৃশ্যগুলি যথেষ্টভাবে স্থাপন করা হয়েছে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সবসময় মানুষের মুখে ফিরে আসে। ঘটনা সমাধান হওয়ার পরে, শোকসন্তপ্ত পরিবার খালি বাড়িতে ফিরে এসে ফ্রিজের দরজা মূর্খভাবে খুলে দেখে বা ছাত্র আবার স্কুলের করিডরে হাঁটার সময় যে বাতাস অনুভব করে তা ভারীভাবে থেকে যায়। সিএসআই সিরিজের মতো ঘটনাগুলি পরিষ্কারভাবে সমাধান করার পরিবর্তে, অমীমাংসিত দুঃখের প্রতিধ্বনি রেখে যায়।

গোলাবিহীন সমাজের গুলির শব্দ

'ট্রিগার' যে সামাজিক প্রশ্নগুলি উত্থাপন করে তা সহজ নয়। গুলি আসার আগে এই সমাজ ইতিমধ্যেই যথেষ্ট সহিংস ছিল, এই সত্যটি বিভিন্ন পর্ব বারবার মনে করিয়ে দেয়। স্কুলের করিডরে নির্বিকারভাবে সংঘটিত গোষ্ঠী হয়রানি, শ্রম ক্ষেত্রের মধ্যে মানুষকে সংখ্যা হিসেবে দেখা, রিপোর্ট করার পরেও সঠিকভাবে কাজ না করা ব্যবস্থা, অনলাইনে বাড়তে থাকা ঘৃণা এবং উপহাস। এই সহিংসতাগুলি একত্রিত হয়ে এক সময়ে অস্ত্রের মাধ্যমে বিস্ফোরিত হওয়ার প্রক্রিয়া বিশ্বাসযোগ্যভাবে চিত্রিত হয়। যদি অস্ত্র না থাকত তবে এটি কেবল একটি আর্টিকেল, একটি সংবাদ পৃষ্ঠায় চলে যেত, কিন্তু অস্ত্রের সাথে মিলিত হয়ে এটি আর আড়াল করা যায় না। সেই সংযোগ দেখলে, অস্ত্র নিয়ন্ত্রণই কি একমাত্র উত্তর, এই সহজ প্রশ্নের চেয়ে অনেক গভীর চিন্তা করতে হয়। যেন চেরনোবিল পারমাণবিক দুর্ঘটনা নিয়ে একটি ড্রামা, এই কাজটি 'ট্রিগার টানা আগে' ইতিমধ্যেই জমা থাকা কাঠামোগত ত্রুটিগুলি বিশ্লেষণ করে।

তবে এই কাজটি নিখুঁত ভারসাম্য বজায় রাখে না। পিছনের দিকে যাওয়ার সাথে সাথে বিশ্বদর্শনের স্কেল বাড়ছে এবং অতীত এবং ষড়যন্ত্রের গল্পের গুরুত্ব বাড়ছে, প্রথমের সূক্ষ্ম মনস্তাত্ত্বিক বর্ণনা কিছুটা পিছিয়ে পড়ে। কিছু সাবপ্লট যথেষ্ট প্রতিধ্বনি রেখে সময় না নিয়ে সমাধান করা হয় এবং কিছু চরিত্রের আবেগের রেখা দ্রুত কেটে যায়। যেন দাবা খেলা শেষের পর্যায়ে প্রবেশ করার সাথে সাথে টুকরোগুলি দ্রুত সাজানো হচ্ছে। বাস্তবতার দিক থেকেও, 'সত্যিই কি এইভাবে অস্ত্র বিতরণ করা সম্ভব?' এমন কিছু সেটিং নেই। জেনার জাতীয় আনন্দ এবং যে বার্তা দিতে চান তা একসাথে ধরতে গিয়ে মাঝে মাঝে ভারসাম্য কিছুটা নড়বড়ে হয়ে যায়। তবে এটি একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী প্রচেষ্টার স্বাভাবিক মূল্য। নিরাপদে যেতে হলে পাকা রাস্তা দিয়ে চলতে হবে, কিন্তু নতুন পথ তৈরি করতে হলে কাঁচা রাস্তার অসমতলতা সহ্য করতে হবে।

কে এই ট্রিগার টানবে?

উত্তেজনাপূর্ণ অ্যাকশনের চেয়ে চিন্তার বিষয় দীর্ঘস্থায়ী হয় এমন জেনার জাতীয় কাজ খুঁজে পাওয়া দর্শকদের মনে পড়ে। গুলির দৃশ্য এবং তদন্ত নাটকের উত্তেজনা স্পষ্ট, কিন্তু এই ড্রামার আসল মজা হল মানুষ কেন অস্ত্র ধরেছে, তার পর তারা কী হারিয়েছে তা শুনতে। একটি পর্ব দেখে সহজেই পরবর্তী পর্বটি চালু করা যায়, কিন্তু একই সাথে মাঝে মাঝে থামতে এবং শ্বাস নিতে হয়। যেন মশলাদার খাবার খাওয়ার সময় জল পান করার মতো, দর্শকদের মাঝে মাঝে থামতে এবং চিন্তা করার সময় প্রয়োজন।

বাস্তবের সামাজিক সমস্যায় আগ্রহী যারা, তারা এই কাজের মাধ্যমে বিভিন্ন ঘটনাকে ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে দেখতে পাবেন। সংবাদ বা প্রতিবেদন থেকে দেখা পরিচিত শব্দগুলোকে অস্ত্রের যন্ত্রের সাথে মিলিয়ে আবার পুনর্বিন্যাস করা পর্দা দেখলে, সাধারণত উপেক্ষা করা সংবাদগুলো কিছুটা ভিন্নভাবে মনে পড়ে। স্কুলের সহিংসতা, শ্রম, লিঙ্গ সংঘাত এবং ঘৃণা, অনলাইন সংস্কৃতি ইত্যাদি, যা এখনই চারপাশে ঘটছে, তা 'যদি সহিংসতা আরও সহজে হাতে আসতে পারে তবে' কোন বিপর্যয়ে পরিণত হবে তা কল্পনা করতে বাধ্য করে। ব্ল্যাক মিরর প্রযুক্তির মাধ্যমে ভবিষ্যতকে ডিসটোপিয়া হিসেবে চিত্রিত করেছে, ট্রিগার অস্ত্রের মাধ্যমে বর্তমানকে ডিসটোপিয়া হিসেবে দেখছে।

এবং যারা ভাল অভিনয় দেখার আনন্দকে গুরুত্ব দেন, কিম নামগিল এবং কিম ইয়ংগুয়াং দ্বারা তৈরি টানটান উত্তেজনায় তারা যথেষ্ট সন্তুষ্ট হতে পারেন। একপক্ষে ভেঙে পড়া ন্যায়বোধ ধরে রাখার চেষ্টা করা একজন, অন্যপক্ষে পৃথিবী ইতিমধ্যেই ভেঙে পড়েছে বলে ঘোষণা করে আরও শক্তিশালীভাবে ঝাঁকুনি দেওয়ার চেষ্টা করছে। যখন সেই চোখের দৃষ্টি একে অপরের সাথে সংঘর্ষ হয়, তখন এটি কেবল পুলিশ এবং খলনায়কের লড়াই নয়, বরং সহিংসতাকে কিভাবে সংজ্ঞায়িত এবং প্রতিরোধ করা যায় তা নিয়ে একটি অবিরাম বিতর্কের মতো মনে হয়। যেন হিটের আল পচিনো এবং রবার্ট ডি নিরো ক্যাফেতে মুখোমুখি বসে, গুলি করার আগে ইতিমধ্যেই প্রতিযোগিতা শুরু হয়ে গেছে।

অন্যদিকে, অস্ত্র এবং সহিংসতা নিজেই যদি আবেগগতভাবে খুব ভারী বিষয় হয় তবে এই ড্রামাটি একটি অত্যন্ত খরচসাপেক্ষ অভিজ্ঞতা হতে পারে। প্রতি পর্বে কেউ একজন চরম পছন্দের মোড়ে দাঁড়িয়ে থাকে। তবে, যখন পৃথিবী ধ্বংসের কিনারায় থাকে, তখন মানুষ কী বিশ্বাস করে এবং কী ধরে রাখে, একবার গভীরভাবে প্রশ্ন করতে চাইলে, 'ট্রিগার' সেই চিন্তাকে দীর্ঘ সময় ধরে ধরে রাখে। দেখার পর, সংবাদে শোনা ঘটনাগুলোর শব্দ কিছুটা ভিন্নভাবে শোনা হতে পারে। এবং সেই মুহূর্তে, আমরা উপলব্ধি করি। ট্রিগার টানার আগে ইতিমধ্যেই অসংখ্য ট্রিগার কাজ করছিল। এই ড্রামাটি ঠিক সেই অদৃশ্য ট্রিগারগুলোকে দৃশ্যমান করার কাজ করছে। এবং এটিই এই কাজের সবচেয়ে শক্তিশালী বার্তা।