[magazine kave]=চোই জায়হিউক সাংবাদিক
শহরটি পানিতে ডুবে গেছে। উচ্চতর অ্যাপার্টমেন্টগুলো কেবলমাত্র পানির উপরে মাথা উঁচু করে ভাসছে, এবং জানালার বাইরের দৃশ্য অনেক আগে থেকেই সমুদ্র হয়ে গেছে। গবেষক গুয়ান্না (কিম দামী) বিরতিতে বেজে ওঠা অ্যালার্ম সাউন্ড এবং কাঁপতে থাকা আলোতে, তার ছোট ছেলে জেইনকে কোলে নিয়ে অ্যাপার্টমেন্টের কোথাও উঠতে থাকে। তার সামনে সিঁড়ির শেষ দেখা যাচ্ছে না, এবং পিছনে মলিন পানি এক সিঁড়ি এক সিঁড়ি করে গ্রাস করছে। বাইরে মানব সভ্যতার শেষ অবশিষ্টাংশ ভাসছে, এবং আন্নার হাতে একটি ছোট যন্ত্র শক্ত করে ধরা আছে। এটি একটি সাধারণ গবেষণার ফলাফল নয়, বরং মানবতার জীবনের জন্য একটি 'চাবি'র মতো।
সিনেমাটি এই বিশাল মহাপ্লাবন ইতিমধ্যেই ঘটার পরের বিশ্বে দর্শকদের সরাসরি ফেলে দেয়। আর সংবাদ মাধ্যমে পরিস্থিতি যাচাই করার সময় নেই, সরকারের অফিসিয়াল ব্রিফিংয়ের জন্য অপেক্ষা করার সময়ও নেই। মানবতা কার্যত ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে, এবং মানুষ তাদের নিজস্ব উপায়ে বাঁচার জন্য লড়াই করছে। আন্নার অ্যাপার্টমেন্টটি এর মধ্যে একটি বিশেষ স্থান হিসেবে চিত্রিত হয়েছে। পানিতে ডুবে যাওয়া ভবনের অভ্যন্তরে এখনও উদ্ধার অপেক্ষায় থাকা মানুষ, হাল ছাড়তে না পারা পরিবার, কিছু একটা শেষ পর্যন্ত রক্ষা করতে চাওয়া ব্যক্তিরা রয়েছেন। আন্না মূলত একটি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা গবেষক ছিলেন কিন্তু এখন তিনি একজন বিজ্ঞানী, মা এবং মানবতার শেষ আশা হিসেবে অতিরিক্ত ভূমিকা গ্রহণ করেছেন।
তার লক্ষ্য কেবলমাত্র তার ছেলের সাথে পালিয়ে যাওয়া নয়। তাকে একটি গোপন প্রকল্পের ফলাফল একটি নির্দিষ্ট স্থানে নিয়ে যেতে হবে। সিনেমার শুরুতে, সেই প্রকল্পটি কেবল প্রযুক্তির উন্নয়ন নয় বরং মানবতার স্মৃতি এবং পরিচয় বজায় রাখার জন্য একটি প্রচেষ্টা ছিল, এমন একটি ইঙ্গিত দেওয়া হয়। পানিতে ডুবে যাওয়া করিডোর এবং ছিঁড়ে যাওয়া তারের মধ্যে, আন্না সেই যন্ত্রটি রক্ষা করার জন্য তার শরীরকে ঝুঁকিতে ফেলে। সিঁড়ি এবং করিডোরগুলি প্রায় একটি ল্যাবির মতো ডিজাইন করা হয়েছে, এবং প্রতিটি তলায় নতুন বাধা এবং চরিত্র উপস্থিত হয়।
একটি সময়ে, আন্নার সামনে সৈনিক থেকে আসা এজেন্ট সন হিজো (পাক হেসু) উপস্থিত হয়। তিনি জাতীয় স্তরের গোপন মিশন সম্পাদনের জন্য পাঠানো হয়েছে, এবং আন্নার গবেষণার ফলাফল সম্পর্কে আরও তথ্য জানেন বলে মনে হচ্ছে। তাদের সম্পর্কটি শুরু থেকেই সহযোগিতার চেয়ে, স্বার্থের অস্থায়ী মিলনের মতো। সন হিজো সৈনিকের স্বভাবের ঠাণ্ডা মনোভাব নিয়ে আন্নাকে সিদ্ধান্ত নিতে চাপ দেন, এবং আন্না একজন মা হিসেবে তার স্ব instinct এবং একজন গবেষক হিসেবে তার দায়িত্বের মধ্যে ক্রমাগত দোল খাচ্ছেন। তাদের কথোপকথনের মধ্যে, অ্যাপার্টমেন্টের দেয়ালের ওপার থেকে আসা উদ্ধার চাহিদা এবং ধসের শব্দ অবিরত প্রবাহিত হয়।
মাঝে মাঝে সিনেমাটি অ্যাপার্টমেন্টের বাইরের বিশ্বের একটি সংক্ষিপ্ত চিত্র তুলে ধরে। ইতিমধ্যে বেশিরভাগ শহর পানির নিচে ডুবে গেছে, এবং স্যাটেলাইট যোগাযোগও প্রায় বিচ্ছিন্ন। বেঁচে থাকা মানুষগুলো উচ্চতর ভবনের ছাদে একে অপরকে সংকেত পাঠিয়ে শেষ সংযোগ বজায় রাখে। আকাশে উড়ে যাওয়া উদ্ধার হেলিকপ্টার, পানির উপরে ভাসমান ধ্বংসাবশেষ, দূরে ঝলকানো বিস্ফোরণের মতো চিত্রগুলি সংক্ষিপ্তভাবে চলে যায়। কিন্তু কেন্দ্রের মঞ্চটি শেষ পর্যন্ত অ্যাপার্টমেন্টের অভ্যন্তরেই। সিনেমাটি এই সীমিত স্থানের মধ্যে, আন্না, জেইন, সন হিজো এবং অন্যান্য বেঁচে থাকা মানুষের গতিবিধি ক্রস করে তীব্রতা তৈরি করার চেষ্টা করে।
তলায় উঠার সাথে সাথে পরিস্থিতি আরও জটিল হয়ে ওঠে। কিছু তলায় একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি শেষ পর্যন্ত বাড়িটি রক্ষা করার জন্য দাঁড়িয়ে আছেন, আবার কিছু তলায় খাদ্যকে প্রলোভন হিসেবে ব্যবহার করে অন্যদের নিয়ন্ত্রণ করার একটি গোষ্ঠী উপস্থিত হয়। শিশু কোলে থাকা গর্ভবতী মহিলা, যিনি কোনোরকমে উদ্ধার অপেক্ষা করছেন, এবং যারা তাদের পরিবারকে বাঁচানোর জন্য লড়াই করছেন, বিভিন্ন ধরনের বেঁচে থাকা মানুষ সেখানে উপস্থিত হয়। আন্না তাদের মধ্যে একটি সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য হয়। কাদের হাত ধরবেন, কী ছাড়বেন, সিনেমাটি বারবার প্রশ্ন করে। এই প্রক্রিয়ায় তার কাছে থাকা 'চাবি'র প্রকৃতি এবং এই মহাপ্লাবনটি কেবল একটি প্রাকৃতিক বিপর্যয় নয়, এমন একটি ইঙ্গিত ধীরে ধীরে প্রকাশ পায়।
পশ্চিমের দিকে যাওয়ার সাথে সাথে বিপর্যয় সিনেমার আবরণ ক্রমশ পাতলা হয়ে যায়, এবং কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং সিমুলেশন, স্মৃতি সংরক্ষণ এবং পুনরুত্পাদনের মতো SF সেটিংস সামনে আসে। আন্না আসলে যে সিস্টেমটি তৈরি করেছেন তা কী উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হচ্ছে এবং এই মহাপ্লাবনের সাথে এর সম্পর্ক কী, তা ধীরে ধীরে বুঝতে শুরু করেন। সন হিজোও কেবল একটি উদ্ধারকারী নয়, বরং সেই সিস্টেমের চারপাশে একটি বৃহত্তর পরিকল্পনার অংশ, এমন একটি ইঙ্গিত দেওয়া হয়। তবে সিনেমাটি এই বিশাল কাহিনী এবং দার্শনিক প্রশ্নগুলোকে অ্যাপার্টমেন্টের অভ্যন্তরের সংকীর্ণ স্থান এবং সীমিত চরিত্রগুলোর কথোপকথনে চাপিয়ে দেয়। দর্শক বুঝতে পারে যে আন্নার সিদ্ধান্তটি ব্যক্তিগত মাতৃত্বের সমস্যা নয়, বরং মানবতার পুরো দিকনির্দেশনা নির্ধারণের বিষয়, কিন্তু সেই সমাপ্তি কোথায় যাচ্ছে তা নিজেই নিশ্চিত করতে হবে। এই কাজের মূল মোড় এবং শেষ সিদ্ধান্তের দৃশ্যটি, যতই বিতর্কিত হোক না কেন, সরাসরি দেখা উচিত, তাই এখানে দরজার কাছে নিয়ে আসা যথেষ্ট।
আকাশচুম্বী জাহাজের মহৎ পরিকল্পনা
দুঃখজনকভাবে 'মহাপ্লাবন' কেবল সেটিংয়ের দিক থেকে একটি অত্যন্ত উচ্চাকাঙ্ক্ষী বিপর্যয় SF সিনেমা, কিন্তু সেই উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে বাস্তব সিনেমাটিক সম্পন্নতার সাথে সংযুক্ত করতে প্রায় ব্যর্থ বলে মনে হচ্ছে। সবচেয়ে বড় সমস্যা হল শৈলীর মিশ্রণ নয় বরং শৈলীর সংঘর্ষ। বিপর্যয় ব্লকবাস্টার, মাতৃত্বের নাটক, কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং সিমুলেশন নিয়ে কঠোর SF, মানবতার নৈতিকতা নিয়ে দার্শনিক নাটক একসাথে গ্রহণ করতে চায়, কিন্তু এগুলোকে একটি স্রোতে গিঁট দেওয়ার জন্য একটি ন্যারেটিভ পথ দুর্বল। যেন বাজারে গিয়ে কার্ট পূর্ণ করে নিয়ে এসে, বাড়িতে এসে ফ্রিজ খুলে দেখেন যে উপকরণগুলো একে অপরের সাথে মেলেনা, তাই কিছু রান্না করা সম্ভব নয়। তাই দর্শকের অনুভূতি 'সমৃদ্ধ' নয় বরং 'অগোছালো'।
শুরুর বিপর্যয়ের বর্ণনা খারাপ নয়। পানিতে ডুবে যাওয়া অ্যাপার্টমেন্টের সিঁড়ি এবং করিডোর, বিদ্যুৎ উৎপাদক বন্ধ হয়ে যাওয়া ভূগর্ভস্থ স্থান, জানালার বাইরে দেখা ডুবে যাওয়া শহরের দৃশ্যগুলি দক্ষিণ কোরিয়ার বাণিজ্যিক সিনেমায় বিরল ভিজ্যুয়াল উপস্থাপন করে। পানি সিঁড়ির সাথে সাথে বাড়ছে, সংকীর্ণ স্থানে চরিত্রগুলো শ্বাস নিতে হিমশিম খাচ্ছে, সেখানে একটি স্পষ্ট চাপ রয়েছে। সমস্যা হল এই চাপটি গল্পের অগ্রগতির সাথে সঠিকভাবে মেলেনা। ভিজ্যুয়ালি এটি একটি সংকট, কিন্তু চরিত্রগুলো যে সংলাপ দেয় তা অন্য শৈলীর সিনেমা থেকে কাটা মনে হয় এবং চরিত্রের আবেগ দৃশ্যের মধ্যে উঁচু হয়ে ওঠে। পানি ভয়ঙ্করভাবে বাড়ছে কিন্তু সংলাপগুলো অলসভাবে দার্শনিক আলোচনা করছে, এবং জীবন-মৃত্যুর মোড়ে দাঁড়িয়ে থাকা মানুষগুলো হঠাৎ করে পারিবারিক ইতিহাস প্রকাশ করছে, এটি একটি তীব্র থ্রিলার নয় বরং সম্পাদনা ঘরে পথ হারানো একটি নাটক মনে হচ্ছে।
গুয়ান্না চরিত্রটি দেখলে অত্যন্ত আকর্ষণীয় মনে হয়। তিনি একজন কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা গবেষক এবং একক মা, এবং মানবতার ভবিষ্যৎকে প্রভাবিত করার গবেষণার মূল হাতিয়ার। কিন্তু সিনেমাটি এই জটিল চরিত্রটিকে যথেষ্টভাবে প্রকাশ করতে পারে না। আন্না পরিস্থিতির উপর ভিত্তি করে মা এবং গবেষকের ভূমিকা পরিবর্তন করেন, কিন্তু তাদের মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং মানসিক পরিবর্তনগুলি বিশ্বাসযোগ্যভাবে তৈরি হয় না। তিনি কিছু সময়ের জন্য কাঁদেন, কিছু সময়ের জন্য দৃঢ় মুখাবয়ব করেন, আবার কিছু সময়ের জন্য রাগান্বিত হন, কিন্তু দর্শকদের জন্য সেখানে প্রবেশের কোন সুযোগ নেই। যেন আবেগের স্যাম্পলারকে দ্রুত গতিতে স্ক্যান করা হচ্ছে। কিম দামী তার খালি স্থান পূরণের জন্য শেষ পর্যন্ত টিকে থাকেন, কিন্তু অভিনেতার শক্তি দুর্বল সংলাপ এবং কাঠামোর মধ্যে বাতাসে ছড়িয়ে পড়ে। ভালো অভিনেতা খারাপ স্ক্রিপ্টের সাথে দেখা হলে এমনটাই হয়।
সন হিজোও একইভাবে। পাক হেসু সৈনিক থেকে আসা এজেন্টের ঠাণ্ডা মনোভাব এবং মানবিক উদ্বেগকে একসাথে দেখাতে সক্ষম, কিন্তু সিনেমাটি এই চরিত্রটিকে 'তথ্য সরবরাহকারী' স্তরে ব্যবহার করে ফেলে। তিনি কেন এই মিশনটি সম্পন্ন করছেন, কী বিশ্বাস করেন এবং কোন বিষয়টি নিয়ে ভয় পাচ্ছেন, সে সম্পর্কে গল্প প্রায় নেই। বরং গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে সন হিজো উপস্থিত হয়ে সেটিং ব্যাখ্যা করেন বা অপ্রয়োজনীয়ভাবে মহৎ সংলাপ দেন, যা দৃশ্যের চাপকে ভেঙে দেয়। "আমাদের কাছে সময় খুব কম আছে" এর মতো সংলাপ চারবার শুনলে, দর্শক ঘড়ির চেয়ে স্ক্রিপ্ট লেখককে দোষ দিতে শুরু করেন। বিপর্যয় সিনেমায় দর্শকদের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য যে চরিত্রটি, সে নিজেই গল্পের মধ্যে পথ হারানোর অনুভূতি পায়।
ব্যাখ্যা দিয়ে সমাধান করার অলসতা
স্ক্রিপ্টের সবচেয়ে গুরুতর সমস্যা হল মূল সেটিংটিকে 'ব্যাখ্যা' দিয়ে সমাধান করার চেষ্টা করা। মহাপ্লাবন কেন ঘটেছে, কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার প্রকল্প কী লক্ষ্য করছে, মানুষের স্মৃতি এবং সচেতনতা কীভাবে পরিচালিত হচ্ছে, সেগুলি বেশিরভাগই সংলাপ এবং সংক্ষিপ্ত ফ্ল্যাশব্যাকের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়। সেই প্রক্রিয়ায় দর্শকদের চিন্তা করার সুযোগ দেওয়ার পরিবর্তে, অস্পষ্ট শব্দ এবং বাক্যগুলোকে একাধিকবার পুনরাবৃত্তি করে বিভ্রান্তি বাড়ায়। ভালো SF বিশ্বদর্শনকে ভিজ্যুয়ালি, পরিস্থিতির মাধ্যমে, চরিত্রের আচরণের মাধ্যমে দেখায়, কিন্তু 'মহাপ্লাবন' যেন পাওয়ারপয়েন্ট প্রেজেন্টেশন পড়ার মতো সবকিছু ব্যাখ্যা করে। দ্বিতীয়ার্ধে গল্পের প্রকৃতিকে উল্টে দেওয়ার মতো সেটিং আসে, কিন্তু এই মোড়ও যথেষ্ট পূর্বাভাস বা আবেগগত প্রস্তুতির অভাবে হঠাৎ করে আসে। তাই দর্শকের দৃষ্টিকোণ থেকে 'আশ্চর্যজনক' এর চেয়ে 'এটি কেবল অপ্রত্যাশিত' অনুভূতি আগে আসে। যেন ম্যাজিক শোতে জাদুকর ট্রিক দেখানোর পরিবর্তে "আসলে এখানে একটি আয়না আছে" বলে ব্যাখ্যা করে।
বিপর্যয় সিনেমা হিসেবে আনন্দের অভাবও রয়েছে। পানি বিষয়বস্তু ব্যবহার করে দৃশ্য রয়েছে, কিছু নির্দিষ্ট সিকোয়েন্সে নিশ্চিতভাবে উত্তেজনা রয়েছে, কিন্তু সামগ্রিকভাবে আকার বা পরিচালনার দিক থেকে পুনরাবৃত্তি এবং শূন্যতা অনেক। অ্যাপার্টমেন্টের মতো একটি সীমিত স্থান বেছে নেওয়ার কারণে ঘনিষ্ঠ বিপর্যয় নাটকের চাপ অনুভূত হওয়া উচিত, কিন্তু গতিবিধির নকশা এবং স্থান ব্যবহারে একঘেয়েমি রয়েছে, তাই তলায় পরিবর্তন হলেও বড় পার্থক্য অনুভূত হয় না। 15 তলায় বা 20 তলায় একই রকমের করিডোর এবং সিঁড়ি রয়েছে, এবং পানি একইভাবে বাড়ছে। তাই দর্শক যে সংকট অনুভব করে তা ক্রমশ অস্পষ্ট হয়ে যায়। পানি অবিরত বাড়ছে কিন্তু সিনেমাটি স্থির অবস্থায় ঘুরছে। যেন একটি রানিং মেশিনে দৌড়াচ্ছেন, ঘাম অনেক পড়ছে কিন্তু এক পা এগোতে পারছেন না।
পরিচালনার টোনও একরকম নয়। কিছু দৃশ্যে এটি গুরুতর চিন্তাভাবনা এবং দার্শনিক প্রশ্ন উত্থাপন করছে, পরবর্তী দৃশ্যে এটি অস্বস্তিকরভাবে অতিরঞ্জিত আবেগ এবং মেলোড্রামার ক্লিশে নিয়ে আসে। মানবতার ভবিষ্যৎ নির্ধারণের বিষয়ে আলোচনা করতে গিয়ে হঠাৎ করে নাটকীয় সংলাপ বেরিয়ে আসে, দর্শক বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে কোথায় আবেগ রাখতে হবে। শৈলীর পরীক্ষা ভালো, কিন্তু সেই পরীক্ষাকে সমর্থন করার জন্য মৌলিক কাঠামো এবং ছন্দ না থাকলে শেষ পর্যন্ত 'এটি কিছুই নয়' ফলাফলই থাকে। 'মহাপ্লাবন' সেই ফাঁদে পড়ে যাওয়া কাজের মতো মনে হচ্ছে। বিপর্যয়, SF, নাটক সবই অর্ধেক ছড়িয়ে পড়ে, একে অপরের পা ধরে।
সম্পাদনা ঘরে পথ হারানো
সম্পাদনা এবং ছন্দও সমস্যা। রানটাইম খুব দীর্ঘ নয়, তবুও মধ্যবর্তী সময়ের অনুভূতি বিরক্তিকর। গুরুত্বপূর্ণ তথ্য বের হওয়ার সময় অপ্রয়োজনীয় কথোপকথন দীর্ঘায়িত হয়, এবং চরিত্রগুলো সিঁড়ি এবং করিডোরে ওঠানামা করার দৃশ্য একই কাঠামো এবং গতিবিধিতে পুনরাবৃত্তি হয়। দর্শক আন্নাকে আবার সিঁড়ি বেয়ে উঠতে দেখে, এটি কি আগের দৃশ্য নাকি নতুন দৃশ্য তা নিয়ে বিভ্রান্ত হতে শুরু করে। বিপরীতে, দ্বিতীয়ার্ধে বিশ্বদর্শনের সাথে সম্পর্কিত গুরুত্বপূর্ণ সংকেত খুব দ্রুত চলে যায় বা আবেগের প্রতিধ্বনি অনুভব করার আগেই পরবর্তী দৃশ্যে চলে যায়। গভীরভাবে খনন করা উচিত এমন অংশগুলি অগভীর, এবং সাহসীভাবে বাদ দেওয়া উচিত এমন অংশগুলি টেনে নিয়ে যাওয়া, বিপরীত ছন্দ পুরো কাজকে শাসন করে। যেন গুরুত্বপূর্ণ পরীক্ষার আগের রাতে, আসলে পরীক্ষার বিষয়বস্তু না দেখে অপ্রাসঙ্গিক সংযোজন তিন ঘণ্টা ধরে পড়া।
তবুও অভিনেতাদের অভিনয় নিয়মিতভাবে তাদের ভূমিকা পালন করে। কিম দামী পানিতে ডুবে যাওয়া সেট এবং শারীরিকভাবে কঠিন পরিবেশের মধ্যে, একজন মায়ের ভয় এবং দায়িত্বকে যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মতভাবে তুলে ধরেন। ভিজে যাওয়া পোশাক এবং ক্লান্ত চোখ, তার ছেলেকে জড়িয়ে ধরার হাতের কম্পন থেকে হতাশা প্রকাশ পায়। পাক হেসুও দুর্বল সংলাপের মধ্যে সৈনিকের স্বভাবের চাপ এবং ক্লান্তি প্রকাশ করেন। সহায়ক অভিনেতারাও তাদের নিজ নিজ স্থানে বেঁচে থাকার মুখাবয়বকে যথাসম্ভব বিশ্বাসযোগ্যভাবে উপস্থাপন করেন। কিন্তু ভালো অভিনয় ভালো সিনেমার সাথে সরাসরি সংযুক্ত হয় না। এই কাজটি অভিনেতাদের তৈরি করা আবেগের মুহূর্তগুলোকে একত্রিত করার জন্য পরিচালনা এবং স্ক্রিপ্টের শক্তির অভাব রয়েছে। তাই কিছু স্মরণীয় দৃশ্য মনে পড়ে, কিন্তু সেগুলো একটি ফিল্মে সংযুক্ত হয় না। চমৎকার উপকরণগুলি রান্নাঘরের কোণে আলাদা আলাদা রাখা হয়েছে, কিন্তু রান্নায় সম্পন্ন হয়নি।
নেটফ্লিক্স চার্টের পরিহাস
একটি আকর্ষণীয় বিষয় হল, দেশীয়ভাবে প্রচুর সমালোচনা সত্ত্বেও নেটফ্লিক্স গ্লোবাল চার্টে শীর্ষে অবস্থান করছে। সারা বিশ্বের দর্শকদের জন্য 'কোরিয়ান বিপর্যয় SF' ফরম্যাটটি এখনও নতুন মনে হতে পারে। স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মের বৈশিষ্ট্যের কারণে, একবার প্লে বোতাম চাপার শক্তি থাকলে প্রাথমিক র্যাঙ্কিং যথেষ্টভাবে বাড়ানো যেতে পারে। উজ্জ্বল পোস্টার, পরিচিত অভিনেতা, মহৎ সেটিং পরিচিতি দিয়ে এক ক্লিক পাওয়া যায়। তবে কাজের সম্পূর্ণতা এবং দীর্ঘমেয়াদী স্মৃতির শক্তি সম্পূর্ণ ভিন্ন বিষয়। এই সিনেমাটি অবশ্যই মনোযোগ আকর্ষণকারী উপাদান এবং তারকা কাস্টিং নিয়ে গঠিত, কিন্তু দীর্ঘ সময় ধরে আলোচনা করার মতো গভীরতা এবং সম্পূর্ণতার অভাব রয়েছে। চার্টের র্যাঙ্কিং সিনেমার 'জনপ্রিয়তা' দেখাতে পারে, কিন্তু সিনেমার 'মূল্য' প্রমাণ করতে পারে না।
কেউ কি এই জাহাজে উঠবে?
এখন কোন দর্শকদের 'মহাপ্লাবন' সুপারিশ করা উচিত তা ভাবলে, সৎভাবে বললে এই সিনেমাটি সম্পূর্ণতা উচ্চমানের বিপর্যয় সিনেমা বা শক্তিশালী SF প্রত্যাশা করা ব্যক্তিদের জন্য তেমন সুপারিশ করতে চাই না। শৈলীর আনন্দ এবং কাহিনীর বিশ্বাসযোগ্যতা উভয়ই চাওয়া ব্যক্তিদের জন্য হতাশা এবং হতাশা আগে আসতে পারে। সিনেমা শেষ হওয়ার পর "আসলে আমি কী দেখলাম?" এই প্রশ্নের পরিবর্তে, "আহ, দুঃখিত" একটি দীর্ঘশ্বাস আগে বের হবে।
বরং একটি ব্যর্থ কাজের মাধ্যমে সিনেমা তৈরির কঠিনতা এবং শৈলীর মিশ্রণের ফাঁদগুলি অধ্যয়ন করতে চাওয়া চলচ্চিত্রের ছাত্র বা স্রষ্টাদের জন্য এটি একটি প্রকারের শিক্ষণীয় হতে পারে। 'ভালো উদ্দেশ্য এবং উজ্জ্বল সেটিংয়ের মাধ্যমে সিনেমা সম্পন্ন হয় না' এই বিষয়টি খুব সদয়ভাবে দেখায়। স্ক্রিপ্ট লেখার ক্লাসে "এভাবে লেখা উচিত নয়" এর উদাহরণ হিসেবে ব্যবহার করার মতো দৃশ্যগুলি প্রচুর। সেটিংয়ের অতিরিক্ত, ব্যাখ্যার উপর নির্ভরতা, টোনের অমিল, চরিত্রের ব্যবহার ব্যর্থতা, সবকিছু স্ক্রিপ্টের ফাঁদগুলির সমাহার।
তবুও মাঝে মাঝে এমন সিনেমা দেখতে ইচ্ছা হয়। কাজের পরে কোন চিন্তা ছাড়াই নেটফ্লিক্স চালু করে স্বয়ংক্রিয়ভাবে চলতে থাকা কাজটি দেখে, "কেন এত গল্প এগোচ্ছে না" এমন প্রশ্ন করতে চাই। কোরিয়ান বিপর্যয় মেলোড্রামার সম্ভাবনা এবং সীমাবদ্ধতা উভয়ই নিশ্চিত করতে চাই। অথবা প্রিয় অভিনেতা কতটা খারাপ অবস্থার মধ্যে অভিনয় করে তা জানতে চাই। এমন অনুভূতির সময় 'মহাপ্লাবন' একবারের জন্য চালিয়ে দেওয়া এবং মনে মনে যতটা সম্ভব অভিযোগ করার জন্য একটি অদ্ভুতভাবে অস্পষ্ট পছন্দ।
শেষে একটি বিষয় যোগ করতে চাই, এই সিনেমা দেখার পর প্রথম যে চিন্তা আসে তা হল "দুঃখজনক"। ভালো অভিনেতা, আকর্ষণীয় উপাদান, চেষ্টা করার মতো শৈলীর মিশ্রণ, এই সমস্ত উপাদান ছিল কিন্তু আসলে সেগুলোকে একত্রিত করার জন্য একটি শক্তিশালী কাহিনীর কাঠামো ছিল না। কাজটি নিজেই যে আনন্দ দেয় তা কম, কিন্তু দর্শকদের সমালোচনা এবং ঠাট্টা করার শক্তি যথেষ্টভাবে, শিরোনামের মতো যথেষ্ট প্রবল তরঙ্গের মতো আসতে পারে। এবং সেই তরঙ্গের মধ্যে আমরা আবার একবার বুঝতে পারি। সিনেমা আসলে ভালো উপকরণ সংগ্রহ করার চেয়ে, সেই উপকরণগুলোকে কীভাবে রান্না করা হয় তা অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ, এই অত্যন্ত স্বাভাবিক সত্যটি।