$37.9 বিলিয়ন: সেমিকন্ডাক্টরের পর কোরিয়ান সংস্কৃতি কীভাবে দ্বিতীয় রপ্তানি শক্তির জায়গা দখল করল

[ম্যাগাজিন কেভে=পার্ক সু-নাম, সম্পাদক] এপ্রিলের ক্যালিফোর্নিয়ার মরুভূমি ভীষণ গরম। কিন্তু এখন যে দাপট নিয়ে কোরিয়ান সংস্কৃতি বিশ্বের দিকে ছুটছে, তার কাছে এই গরম কিছুই না।

এপ্রিল ৯ তারিখে বিএটিএস ওয়াল্ড ট্যুর 'ARIRANG'–এর মাধ্যমে তিন বছরের বিরতি কাটিয়ে গোয়াং স্টেডিয়ামে আনুষ্ঠানিকভাবে যাত্রা শুরু করে। এপ্রিল ১১, তায়েমিন কোচেল্লায় কোরিয়ার প্রথম পুরুষ একক শিল্পী হিসেবে মঞ্চে ওঠেন এবং ছয়টি নতুন গানের লাইভ প্রিমিয়ার দেখান। একই সপ্তাহান্তে বিগব্যাংও আত্মপ্রকাশের ২০ বছর উদযাপনে কোচেল্লা মেইন স্টেজ দখল করে। আজ এপ্রিল ১৩-তে, টুমরো বাই টুগেদার (TXT) তাদের ৮ম মিনি অ্যালবাম রিলিজ দিচ্ছে; আর PLAVE কমব্যাক করছে।

এটা নিছক ‘কমব্যাকের দৌড়ঝাঁপ’ নয়। এটা এক যুগান্তকারী মুহূর্ত—যেখানে ‘কোরিয়া’ নামের দেশটি সঙ্গীত, খাবার, সাহিত্য, প্রযুক্তি ও লাইফস্টাইল—সব দিক থেকেই একই সাথে পৃথিবীকে টেনে নিচ্ছে।

I. বিএটিএস ওয়াল্ড ট্যুর 'ARIRANG': ১.৮ বিলিয়ন ডলারের সাংস্কৃতিক সুনামি

এপ্রিল ৯, বুধবার—গোয়াং স্টেডিয়াম। বিএটিএসের ৭ জন সদস্য, সাড়ে তিন বছরেরও বেশি সামরিক দায়িত্ব শেষে—প্রথমবারের মতো পুরো দল নিয়ে ওয়াল্ড ট্যুরের পর্দা তোলে। আর এই ট্যুরের স্কেল নজিরবিহীন।

৩৪টি শহর, ৮২টি পারফরম্যান্স—২০২৭ সালের মার্চ পর্যন্ত। রয়টার্সের মতে, এটি কে-পপ ইতিহাসে সর্ববৃহৎ ওয়াল্ড ট্যুর। কোরিয়া ও জাপান দিয়ে শুরু করে যুক্তরাষ্ট্র, মেক্সিকো, বেলজিয়াম, যুক্তরাজ্য, জার্মানি, ফ্রান্স পেরিয়ে কলম্বিয়া, পেরু, চিলি, আর্জেন্টিনা, ব্রাজিল হয়ে লাতিন আমেরিকায় ছড়িয়ে পড়ে; তারপর থাইল্যান্ড, মালয়েশিয়া, সিঙ্গাপুর, ইন্দোনেশিয়া, ফিলিপাইন, তাইওয়ান, হংকং, অস্ট্রেলিয়া পর্যন্ত ঘুরে পুরো পৃথিবীটাই যেন এক বিশাল অভিযাত্রায় পরিণত হয়।

ট্যুর শুরুর আগেই রেকর্ড-জোয়ার শুরু হয়ে যায়। ৫ম স্টুডিও অ্যালবাম 'ARIRANG' ২০ মার্চ রিলিজের পর পরই বিলবোর্ড ২০০–এ টানা ২ সপ্তাহ ১ নম্বরে থাকে, এবং যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম সপ্তাহের অন-ডিমান্ড স্ট্রিমিং পৌঁছে ৯ কোটি ৯১ লক্ষ ১০ হাজার বার। কে-পপ শিল্পীদের মধ্যে এটা সর্বোচ্চ। কোরিয়া, জাপান এবং উত্তর আমেরিকা ও ইউরোপ—সব অঞ্চলের কনসার্টের টিকিটই বিক্রি শেষ। মেক্সিকোর প্রেসিডেন্ট ক্লাউদিয়া শেইনবাউম কোরিয়ার প্রেসিডেন্ট লি জে-মিয়ংকে "বিএটিএসের পারফরম্যান্স আরও বাড়াতে" বলে একটি চিঠি পাঠিয়েছেন—এটা এখন সুপরিচিত একটি উপাখ্যান হয়ে গেছে।

আইবিকে ইনভেস্টমেন্ট সিকিউরিটিজের অ্যানালিস্ট কিম ইউ-হিয়ক ট্যুর আয় ২ ট্রিলিয়ন ৭০০ বিলিয়ন ওন (প্রায় ১৮০ মিলিয়ন ডলার) হিসেবে পূর্বাভাস দেন। এটি টেলর সুইফটের ‘এরাস ট্যুর’ (২.১ বিলিয়ন ডলার)-এর সমান বা তার চেয়েও বেশি।

তবে এই ট্যুরের আসল তাৎপর্য কেবল সংখ্যার মধ্যেই নয়। অ্যালবামের নাম 'আরিরাং'—বিএটিএসের নেতা আরএম এমনটাই বলেছেন।

কোরিয়ার ঐতিহ্যবাহী লোকগানকে অ্যালবামের শিরোনাম করা। এটাই বিএটিএসের পক্ষ থেকে বিশ্বের দিকে ছোঁড়া এক ধরনের ঘোষণা। আমরা বিশ্বের ভাষায় গান গাই, কিন্তু শিকড়টা কোরিয়াতেই।

II. তায়েমিন ‘MOVE’ দিয়ে কোচেল্লার মরুভূমি কাঁপিয়ে দিল

এপ্রিল ১১, শুক্রবার রাত ৭টা—কোচেল্লার মোহাভি স্টেজ। তায়েমিন প্রথমবারের মতো কোরিয়ার পুরুষ একক শিল্পী হিসেবে কোচেল্লা মঞ্চে দাঁড়ান। ৫০ মিনিটের পারফরম্যান্স ছিল প্রমাণ করার সময়—কারণ এভাবেই তাকে কে-পপের ‘জীবন্ত কিংবদন্তি’ বলা হয়।

ইন্ট্রো ভিডিওর পর ২০২৪ সালের সিঙ্গেল 'Sexy in the Air' দিয়ে শুরু করে তায়েমিন, ২০১৭ সালের 'WANT'–এর পর নতুন—অপ্রকাশিত ছয়টি গানের লাইভ প্রিমিয়ারসহ একদম নতুন ধরনের সেটলিস্ট দেখান। লাইভ ব্যান্ড এবং পুরো ড্যান্স টিমকে সঙ্গে নিয়ে, 'MOVE', 'Guilty', 'Advice', 'IDEA'—এর নতুন লাইভ অ্যারেঞ্জমেন্ট উপস্থাপন করার পর তিনি মঞ্চে আনলেন গ্র্যান্ড পিয়ানোর সামনে—আর দেখালেন পিয়ানোবাদক হিসেবে তার দক্ষতা।

"ওয়াসাপ, কোচেল্লা—আমার নাম তায়েমিন!" ভিড় ঠাসা দর্শকদের উদ্দেশে তায়েমিন চিৎকার করেন। "আমি অনেক দিন ধরে এই মুহূর্তের অপেক্ষায় ছিলাম।"

কোচেল্লায় ওঠার আগে জেনিফার হাডসনের শো-তে তায়েমিন বলেছিলেন, "কোরিয়ায় একটা কথা আছে—জীবনে বড় সুযোগ তিনবার আসে। এটা তারই একটি।" আত্মপ্রকাশের ২০ বছর পর, এশিয়াতেই আগে ট্যুর করা একক শিল্পীর—মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম একক ট্যুরের সাফল্যই তাকে কোচেল্লা পর্যন্ত নিয়ে আসে। আর একই কোচেল্লাতেই বিগব্যাং তাদের আত্মপ্রকাশের ২০ বছর পূর্তি উদযাপনমূলক পারফরম্যান্স দেয়, এবং KATSEYE নেটফ্লিক্স অ্যানিমে 'KPop Demon Hunters'–এর HUNTR/X সদস্যদের সাথে যৌথ মঞ্চ উপহার দেয়।

কোচেল্লার মরুভূমি হয়ে উঠল কে-পপের এলাকা।

III. এপ্রিলের কে-পপ যুদ্ধ: কে টিকে থাকবে?

তারপরও কে-পপ শিল্পীদের হাতে অবকাশ নেওয়ার সময় নেই। কোরিয়া টাইমস যাকে ‘এপ্রিলের কমব্যাক স্রোত’ নামে অভিহিত করেছে, এ মাসের রিলিজ শিডিউল এতটাই ঘন যে আগের কোনো নজির কম। কোরিয়া টাইমস

জুনের FIFA বিশ্বকাপ এবং সারা দেশের একসাথে স্থানীয় নির্বাচন—তার আগে, এপ্রিল হয়ে উঠল কে-পপ ইন্ডাস্ট্রির 'শেষ রানওয়ে'। এই তীব্র প্রতিযোগিতার মধ্যে প্রশ্ন হলো—কারা শব্দের দেয়াল টপকে টিকে থাকার মতো প্রভাব তৈরি করতে পারবে।

IV. কে-পপের বাইরে: হাল্লিউয়ের ‘দ্বিতীয় ঢেউ’ এসেছে

তবে ২০২৬ সালের হাল্লিউকে শুধু কে-পপ দিয়ে ব্যাখ্যা করলে দেখা যাবে অর্ধেকেরও কম।

সংস্কৃতি, ক্রীড়া ও পর্যটন মন্ত্রণালয় প্রকাশিত ২০২৬ সালের বিদেশি হাল্লিউ পরিস্থিতি জরিপ–এর ফলাফল বিস্ময়কর। ৩০টি দেশে ২৭,৪০০ জনকে নিয়ে করা এই সর্ববৃহৎ জরিপে দেখা গেছে, বিদেশে থাকা কোরিয়ান কনটেন্ট ভোক্তারা কোরিয়ান সংস্কৃতির কনটেন্টে মাসে গড়ে ১৪.৭ ঘণ্টা, ১৬.৬০ ডলার খরচ করছিল। আগের বছরের তুলনায়—সময় এবং ব্যয়—দুটোই বেড়েছে।

আরও বেশি চোখে পড়ার বিষয় হলো, ‘উত্তর কোরিয়ার পারমাণবিক হুমকি/যুদ্ধের ঝুঁকি’—এই কীওয়ার্ডটি প্রথমবারের মতো কোরিয়ার ইমেজের শীর্ষ ১০ থেকে বাদ পড়েছে। বদলে জায়গা করে নিয়েছে ‘IT পণ্য’ (৪.৮%) এবং ‘গাড়ি’ (৩.৬%)। কোরিয়ার গ্লোবাল ইমেজ পুরোপুরি ‘ভূরাজনৈতিক অস্থিরতা’ থেকে ‘সংস্কৃতি ও প্রযুক্তির দেশ’–এ বদলে গেছে।

হানসিক (Hansik)-এর উত্থান

K-Food রপ্তানি আয় ২০২৫ সালে ১৩.৬২ বিলিয়ন ডলার রেকর্ড করে সর্বকালের সর্বোচ্চে উঠেছে এবং টানা ১০ বছর প্রবৃদ্ধির ধারাই বজায় রেখেছে। K-Beauty বেড়েছে ১২.৩%—আয় ১১.৪ বিলিয়ন ডলার। এই দুই খাত প্রথমবারের মতো—কোরিয়ার শীর্ষ ১০টি রপ্তানি পণ্যতালিকায় প্রবেশ করেছে (ক্রম যথাক্রমে ৯ম ও ১০ম)। গেম, সঙ্গীতসহ অন্যান্য সাংস্কৃতিক কনটেন্টের রপ্তানি যোগ করলে K-কালচার মোট রপ্তানি আয় দাঁড়ায় ৩৭.৯৪ বিলিয়ন ডলার—এটা কোরিয়ার চতুর্থ বৃহত্তম রপ্তানি খাত হয়ে উঠেছে।

নেটফ্লিক্সের ‘ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট কুকস (Culinary Class Wars)’ এবং ‘স্কুইড গেম’ সিরিজ যেখানে কোরিয়ান খাবারকে বিশ্ব স্পটলাইটে তুলে ধরেছে, সেখানে সরকার এই বছর বিদেশিদের জন্য কোরিয়ান খাবারভিত্তিক বিশেষায়িত রান্না স্কুল 'Sura School (সুরা স্কুল)' চালু করবে। লক্ষ্য হলো ঐতিহ্যবাহী হানসিককে বিশ্বব্যাপী ছড়িয়ে দিতে প্রয়োজনীয় বিশেষজ্ঞ তৈরি করা।

হানগাং এফেক্ট: সাহিত্যের হাল্লিউ

২০২৪ সালে হান কাং লেখকের নোবেল সাহিত্য পুরস্কার পাওয়ার পর, কোরিয়ান সাহিত্যের বিষয়ে বিদেশি মিডিয়ার রিপোর্টের হার ২০২৪ সালের তৃতীয় প্রান্তিকে ১.২% থেকে চতুর্থ প্রান্তিকে ৩২.৪%–এ লাফিয়ে ৩০ শতাংশ পয়েন্টেরও বেশি বেড়েছে। আফ্রিকা অঞ্চলে কোরিয়ান সাহিত্যের আগ্রহ সবচেয়ে বেশি, ওশেনিয়াতে কোরিয়ান সিনেমায়, ব্রাজিলে সিনেমায়, ভিয়েতনামে ড্রামায় মনোযোগ—এভাবে কনটেন্টভেদে হাল্লিউয়ের আলাদা আলাদা করে অঞ্চলভিত্তিক বিভাজন স্পষ্ট হয়ে উঠছে।

V. সংখ্যায় কথা বলে ‘সংস্কৃতির শক্তিশালী দেশ কোরিয়া'

Brand Finance গ্লোবাল সফট পাওয়ার ইনডেক্স ২০২৬-এ কোরিয়া বিশ্বে ১১তম (৫৯.২/১০০) অবস্থান করে—গত বছরের ১২তম থেকে এক ধাপ এগিয়েছে। তবে বিস্তারিত আইটেমগুলো আরও বেশি চমকপ্রদ।

‘বিশ্বের ৫টি শীর্ষ সফট পাওয়ার দেশ’কে লক্ষ্য রেখে কোরিয়া সরকার সঙ্গীত, ড্রামা, ওয়েবটুন, বিউটি এবং খাবারকে কেন্দ্র করে ২০৩০ সালের মধ্যে সংস্কৃতি রপ্তানি ৩৬০ বিলিয়ন ডলার অর্জনের উদ্যোগ নিয়েছে। কিন্তু ২০২৫ সালেই তা আগেই ছাড়িয়ে গেছে ৩৭.৯ বিলিয়ন ডলার। লক্ষ্য বাস্তবতার কাছাকাছি চলে গেছে।

অন্যদিকে, বিদেশি হাল্লিউ পরিস্থিতি জরিপে পশ্চিমা দেশগুলোর কোরিয়ান কনটেন্ট অভিজ্ঞতার হার আগের বছরের তুলনায় ১০ শতাংশ পয়েন্টেরও বেশি বেড়েছে। যুক্তরাষ্ট্রে কোরিয়ান সিনেমা, ড্রামা, বিনোদনমূলক অনুষ্ঠান—সব ক্ষেত্রেই অভিজ্ঞতার হার ১০ শতাংশ পয়েন্টেরও বেশি বেড়েছে; যুক্তরাজ্যে ফ্যাশন, অ্যানিমেশন ও প্রকাশনা ক্ষেত্রে সর্বোচ্চ ১২.৩ শতাংশ পয়েন্ট পর্যন্ত বৃদ্ধি দেখা গেছে। ফ্রান্সে সঙ্গীত ১১.৩ শতাংশ পয়েন্ট, ইতালিতে ৯.৭ শতাংশ পয়েন্ট, স্পেনে ৬.৪ শতাংশ পয়েন্ট। এই জরিপটি ১৫ বছর ধরে চালানো গবেষকেরা একে ‘পশ্চিমা মূলধারার সাংস্কৃতিক বাজারে প্রবেশের ক্ষেত্রে মানগত একটি মোড় পরিবর্তন’ হিসেবে মূল্যায়ন করেন।

VI. তবু যে বিষয়গুলো আমাদের সতর্কভাবে দেখতে হবে

এই গোলাপি বর্ণনার মধ্যেও ফাটল আছে। সত্যি কথা বলতে হবে।

প্রথমত, বাজার-কেন্দ্রিকতার ঝুঁকি। K-Food এবং K-Beauty রপ্তানির ৪০%–এরও বেশি কেন্দ্রীভূত রয়েছে তিনটি দেশ—মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, চীন এবং জাপানে। রপ্তানিকারক প্রতিষ্ঠানের ৮০%–এরও বেশি হচ্ছে ক্ষুদ্র ও মাঝারি উদ্যোগ; ফলে শুল্ক বৃদ্ধি বা নিয়ন্ত্রণের পরিবর্তনের ক্ষেত্রে তারা অতিরিক্তভাবে ঝুঁকিপূর্ণ। এমন অবস্থায়—যেখানে ট্রাম্প প্রশাসনের বাণিজ্য নীতিমালা কোরিয়ার ১৫টি শীর্ষ রপ্তানি পণ্যের মধ্যে ৯টিতে নেতিবাচক প্রভাব ফেলবে বলে ধারণা করা হচ্ছে—সংস্কৃতি রপ্তানির বৈচিত্র্য এনে বাঁচে থাকার প্রশ্নটাই বড় হয়ে ওঠে।

দ্বিতীয়ত, ‘অতিরিক্ত বাণিজ্যিকতা’। বিদেশি হাল্লিউ পরিস্থিতি জরিপে নেতিবাচক ধারণার ১ নম্বর কারণ (১৬.১%) ছিল ঠিক ‘অতিরিক্ত বাণিজ্যিকতা’। যখন হাল্লিউ কেবল ‘যেটা বিক্রি হয়’—সেই দিকে অতিরিক্ত মনোযোগ দেয়, তখন সংস্কৃতির সত্যতা ক্ষতিগ্রস্ত হয়। ২ নম্বরে ছিল উত্তর কোরিয়ার পরিস্থিতি (১২.৯%), ৩ নম্বরে ছিল কোরিয়ান সেলিব্রিটির অনুপযুক্ত আচরণ (১১.৫%)।

তৃতীয়ত, টেকসইতা। ৩৭.৯ বিলিয়ন ডলারের K-কালচার রপ্তানি আসলে হাল্লিউ বুমের ওপরই নির্ভরশীল। বিশ্বব্যাপী আগ্রহ কমে গেলে রপ্তানিও দ্রুত নেমে যেতে পারে। নিজেদের ভেতর থেকে গড়ে ওঠা কাঠামোতে রূপান্তর এখনো পুরোপুরি সম্পন্ন হয়নি।

যে রাতে ‘আরিরাং’ হয়ে উঠল বিশ্বের গান

১৯৯৪ সালে, এক নীতিগত মেমো কিম ইয়ং-সাম প্রেসিডেন্টের কাছে উঠে আসে। সেখানে তুলনা করা হয়েছিল—স্পিলবার্গের ‘জুরাসিক পার্ক’ আধুনিক মোটরের ১৫ লক্ষ গাড়ি রপ্তানির সমান আয়ের মতো বড় লাভ করেছে। তখন কোরিয়ার বার্ষিক গাড়ি রপ্তানি ছিলও ৭ লক্ষ গাড়ির কাছাকাছি নয়। একটাই হলিউড সিনেমা—দুই বছরের রপ্তানিকে ছাড়িয়ে গেছে—এমন গল্প।

আর ৩০ বছর পরে, ২০২৬ সালে, কোরিয়া আর ‘জুরাসিক পার্ক’-কে হিংসা করে না। বিএটিএসের ‘আরিরাং’ ট্যুর—একাই ১৮০ মিলিয়ন ডলার, কোরিয়ান সংস্কৃতির মোট রপ্তানি ৩৭.৯ বিলিয়ন ডলার, আর হাল্লিউ কনটেন্টে বিশ্ববাসী মাসে গড়ে যে টাকা খরচ করে তা ১৬.৬০ ডলার। কোরিয়ান সংস্কৃতি শিল্প সেমিকন্ডাক্টর, গাড়ি ও শিপবিল্ডিংয়ের পর এখন হয়ে গেছে ৪র্থ বৃহত্তম রপ্তানি শিল্প।

বিএটিএস অ্যালবামে ‘আরিরাং’ নাম রাখার মধ্যে ছিল এই বিশ্বাসের প্রকাশ—কোরিয়ার ভেতরকার দুঃখ, আনন্দ আর ইতিহাসে ভরা সেই পুরনো মেলোডি এখন বিশ্বের গানও হতে পারে। কোচেল্লায় তায়েমিন যখন বলেন, “জীবনে বড় সুযোগ তিনবার আসে”, সেটা ছিল ২০ বছর ধরে হাঁটা একজন শিল্পীর বিনম্রতা ও দৃঢ় সংকল্প। T.O.P ১৩ বছরে একক অ্যালবামের মাধ্যমে ফিরে আসা মানে—কে-পপ আর শুধু ‘যৌবনের সংস্কৃতি’ নয়, বরং প্রজন্মকে ছুঁয়ে যাওয়া শিল্পকলা হয়ে উঠছে, তার প্রমাণ।

কোরিয়ান সংস্কৃতি আর আর ‘ট্রেন্ড(trend)’ নয়। বিশ্ববাজারে স্বাভাবিকভাবে গেঁথে থাকা এক ধরনের লাইফস্টাইল। প্যারিসের কর্মদিবস শেষে শেষ ট্রেনের ভেতরে ‘ম্যান্ডারিন লাইফ’—এমন ভাবনা চোখে পড়ে; আর সাও পাওলোতে একই ড্রামা স্ট্রিম করা বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থী—দুজনের এই সব কর্মকাণ্ডের মোটফলই ৩৭.৯ বিলিয়ন ডলার।

ঝুঁকি আছে। অতিরিক্ত বাণিজ্যিকতা, বাজারের প্রতি অতিরিক্ত ঝোঁক, আর টেকসইতার অনিশ্চয়তা। কিন্তু এই মুহূর্তে একটা কথা স্পষ্টভাবে বলা যায়।

২০২৬ সালের এপ্রিল—আরিরাং বিশ্বের গান হয়ে উঠল।