[magazine kave=Choi Jae-hyuk, mamamahayag]
Sa tabi ng pambansang kalsada ng isang masikip na nayon, may isang lumang tindahan ng pagkain na puno ng mantika sa ilalim ng isang karatula. Ang pelikulang 'Sunflower' ay nagsisimula sa paglalakad ng isang lalaki na bumabalik sa tindahang iyon. Si Oh Tae-sik (Kim Rae-won) ay isang dating gangster na nagwawala sa kanyang kabataan at nakulong dahil sa isang kaso ng pagpatay. Sa araw ng kanyang paglabas, siya ay may dalang isang bungkos ng mga sunflower at patungo sa tindahan. Ilang taon na ang nakalipas, ang may-ari ng tindahan na nagbigay sa kanya ng mainit na pagkain ay nagsabi, "Kapag lumabas ka, siguraduhing bumalik ka," at siya ay bumabalik sa lumang bayan na parang isang time traveler. Ang kanyang dala ay hindi isang sobre kundi mga dilaw na bulaklak, na nagpapakita na ang pelikulang ito ay naglalayong sirain ang mga pamantayan ng genre.
Ang nayon ay tahimik sa labas. Ang sikat ng araw ay sumasalamin sa mga lumang pader ng gusali, at ang makitid na mga eskinita ay puno ng mga pamilyar na mukha. Ngunit sa kaunting pagtingin, makikita na ang bayan ay nasakop na ng mga gang at lokal na kapangyarihan. Parang amag na dahan-dahang umaabot mula sa likod ng wallpaper, ang karahasan ay malalim na nakaugat sa bayan. Ang nakaraang grupo ni Tae-sik ay patuloy na nangingibabaw sa lugar, at ang mga lokal na lider tulad ng mga direktor ng ospital, pulis, at alkalde ay magkakaugnay sa mga hindi nakikitang tali. Ang mga ordinaryong negosyante sa bayan ay nagtatangkang makisama sa kanila araw-araw. Alam ni Tae-sik ang ganitong estruktura, ngunit ayaw na niyang bumalik dito.
Sa kabila nito, ang kanyang hinahanap ay hindi karahasan kundi 'pamilya'. Si Yang Deok-ja (Kim Hae-sook), ang may-ari ng tindahan, ay walang kaugnayan sa kanya sa dugo, ngunit siya ang tanging tao na nagbigay sa kanya ng makatawid na pagtrato. Naalala niya ang mga sulat at litrato na natanggap niya tuwing taon sa loob ng kulungan, at nag-aalangan siyang tumayo sa harap ng tindahan bago siya pumasok. Parang isang estudyanteng awkward sa kanyang unang date. Sa loob ay nandoon ang masayahing ina na si Deok-ja at ang tuwid at matatag na anak na si Hee-joo (Heo Yi-jae). Si Tae-sik ay may awkward na ngiti habang bumabati, ngunit si Deok-ja ay tinanggap siya na parang kahapon lang silang kumain ng sabay.
Sa hindi inaasahang pagkakataon, ang tindahan ay puno ng mga bagong tauhan, ang pinakamalalakas na customer sa bayan, at ang mga pulis na parang mga gangsters na nagbabantay. Ang espasyong ito ay hindi lamang isang tindahan kundi isang uri ng rehabilitation center para kay Tae-sik, at isang pangalawang sinapupunan sa kanyang buhay.
Mga Pagsasanay ng Isang Tao na may Problema sa Pagkontrol ng Galit
Ang unang layunin ni Tae-sik ay napaka-simple. Iwasan ang galit, huwag magmura, huwag makipag-away, at mamuhay kasama ang kanyang ina at si Hee-joo sa tindahan. Idinikit niya ang kanyang 'listahan ng mga pangako' sa dingding, at sinasadya niyang naglalagay ng ngiti sa dulo ng kanyang mga pangungusap upang hindi magalit. Parang isang bomb disposal unit na maingat na humahawak ng mga bomba, sinisikap ni Tae-sik na buwagin ang kanyang sariling pagkasuwail. Kahit na may nag-uudyok sa kanya, sa mga sitwasyon na dati ay magagalit siya, pinipilit niyang yumuko at paulit-ulit na nagsasabi ng "Pasensya na."
Kahit na ang mga lokal na pasaway ay nagiging magulo sa tindahan, pinipigilan niya ang kanyang sarili sa pag-iisip kay Deok-ja at Hee-joo. Ang prosesong ito ay nakakatawa at nakakaantig. Sa isang malaking lalaki na puno ng tattoo na parang bata na nakapikit ang mga kamao, ramdam na ramdam ang hirap ng isang taong nasanay sa karahasan na maging normal. Ito ay hindi lamang isang kwento ng pagbabago, kundi isang talaarawan ng isang lalaki na nakikipag-ayos sa halimaw sa loob niya araw-araw.
Isang Mundo na Hindi Tumatanggap ng Kapayapaan
Ngunit ang bayan ay hindi nag-aantay para sa pagbabagong loob ni Tae-sik. Ang dating gitnang boss ng kanyang grupo at ang mga nakatataas ay nakakaramdam ng hindi komportable sa balita ng kanyang paglabas. Ang katotohanan na ang isang dating malupit na alamat ay naglilinis ng mga pinggan sa likod ng tindahan ay tila isang potensyal na banta at masamang tanda para sa kanila. Parang isang retiradong mamamatay-tao na nagbukas ng panaderya, ang ordinaryong buhay ni Tae-sik ay nagiging sanhi ng higit pang pagkabahala sa kanila.
Habang lalong nagiging malapit si Tae-sik sa mga tao sa bayan, ang mga pagtatangkang hilahin siya pabalik sa mundo ng krimen at ang mga galaw upang alisin siya ay sabay na lumalakas. Isang araw, habang bumabalik si Tae-sik kasama si Hee-joo at Deok-ja mula sa pamimili, ang isang itim na sasakyan ay nagiging masamang tanda ng isang darating na trahedya. Ang banta na sumusunod sa masayang eksena, ito ang malupit na istilo ng pag-edit na madalas gamitin ni Direktor Noa.
Isang Lifeboat na Tinatawag na Pamilya
Hanggang sa kalagitnaan ng pelikula, unti-unting binubuo ang araw-araw na buhay ni Tae-sik at ang kanyang relasyon sa mga tao sa bayan. Ang eksena kung saan mahinahon niyang pinapalayas ang isang lasing na customer, ang sandaling nagiging maingat si Hee-joo habang naglalaro tungkol sa nakaraan ni Tae-sik, at ang eksena kung saan hinawakan ni Deok-ja ang kamay ni Tae-sik at sinabing "Simulan na natin ang bago" ay lahat ay lumilikha ng maliliit ngunit mainit na alon. Alam ng mga manonood na mahirap mapanatili ang katahimikan na ito, ngunit umaasa silang makikita si Tae-sik na ngumiti kahit kaunti na parang 'sunflower'.
Dahil dito, ang presyon ng grupo ay nagiging lantad, at ang tunay na mukha ng karahasan na nangingibabaw sa bayan ay lumalabas, at ang hangin ng pelikula ay biglang nagbabago. Parang isang luntiang picnic na biglang may mga lobo na lumalabas.
Ang estruktura kung saan ang kapangyarihan at karahasan ay magkakaugnay ay labis na hindi paborable para kay Tae-sik. Hindi lahat ng pulis ay nasa panig ni Tae-sik. May ilang tao na tunay na tumutulong sa kanya, ngunit ang mas mataas na antas ay nakaplanong na. Kahit gaano pa siya magtiis, gaano man siya ngumiti, ang kanyang nakaraan ay ang pinakamadaling 'tatak' na maaaring gamitin ng mga lokal na may kapangyarihan. Sa huli, ang mga insidente ay sunud-sunod na nangyayari at ang hinaharap ng mga taong mahal niya at ng kanilang simpleng tindahan ay nanganganib.
Mula sa puntong iyon, si Tae-sik ay nasa bingit ng pagpili kung ilalabas ang mga damdaming pinigilan niya o panatilihin ang kanyang pangako hanggang sa huli. Ang pelikula ay tumatakbo patungo sa huling pagpili at ang sumunod na nakabibinging presyo, ngunit mas mabuting harapin ang trahedya at katarungan ng wakas sa pamamagitan ng mismong likha.
Estetika ng Hybrid Genre, o Teror ng Luha
Kapag pinag-uusapan ang sining ng 'Sunflower', ang unang nabanggit ay ang paraan ng pagsasama ng mga genre. Ang pelikulang ito ay may balat ng isang tipikal na kwento ng paghihiganti ng mga gangsters, ngunit sa gitna nito ay ang melodrama ng pamilya at kwento ng paglago. Mas maraming oras ang ginugugol sa sakit ng mga taong nagtatangkang pigilin ang karahasan kaysa sa kasiyahan ng karahasan, at mas maraming kahulugan ang ibinibigay sa mga pangako sa dingding ng tindahan at sa mga larawan ng sunflower.
Ang dahilan kung bakit ito ay tinatawag na 'luha button' na pelikula ay dahil ang mga sandaling nagiging emosyonal ay hindi sa mga eksenang puno ng dugo kundi sa mga titig at ilang salita sa pagitan ng ina at anak, kapatid at kapatid. Ang pelikulang ito ay tumpak na parang isang sniper na nakatuon sa mga luha ng mga manonood.
Ang karakter ni Oh Tae-sik ay napaka-mahusay. Siya ay may pambihirang kakayahan sa laban tulad ng isang tipikal na gangster hero, ngunit sa lipunan siya ay ganap na nabigo. Wala siyang magandang edukasyon, pera, o trabaho, at ang tanging paraan upang patunayan ang kanyang sarili sa mundo ay sa pamamagitan ng karahasan. Ngunit pagkatapos ng kanyang paglabas, si Tae-sik ay labis na nagsisikap na alisin ang karahasang iyon mula sa kanyang sarili. Parang isang taong gustong putulin ang kanyang sariling braso, masakit ngunit desperado.
Sa prosesong ito, ang kanyang mga katangian ng pagiging bata, hindi maayos na wika, at awkward na ngiti ay nag-uudyok ng kakaibang proteksiyon na instinct sa mga manonood. Ang pagganap ni Kim Rae-won ay nakakumbinse sa duality na ito. Sa isang sulyap, nagdadala siya ng madilim na anino ng kanyang nakaraan, ngunit sa kanyang ekspresyon na parang natatakot na mapagalitan ng kanyang ina, inilalabas niya ang diwa ng isang inosenteng bata. Ang pagkakaibang ito ang bumubuo sa emosyonal na enerhiya ng pelikula. Parang si Rambo na biglang naglalaro ng mga manika, ang hindi pagkakatugma na ito ay nagiging sanhi ng matinding damdamin.
Isang Tunay na Pamilya na Walang Dugo
Ang karakter ni Yang Deok-ja ay isa ring mahalagang bahagi. Si Deok-ja ay hindi lamang isang tao na nagbibigay ng pagkain kay Tae-sik. Siya ay isang nilalang na hindi nagtatanong, hindi nagbabalik sa nakaraan, at nagsasabi na "ang ikaw na narito ngayon ang mahalaga." Ang ipinapakita ng karakter na ito ay ang sagot sa kung paano ang isang relasyon na walang dugong koneksyon ay maaaring maging pamilya. Siya ay kumikilos sa halip na mangaral, at nagbibigay ng respeto sa halip na awa kay Tae-sik.
Ang natatanging pagganap ni Kim Hae-sook na mainit ngunit matatag ay nagiging dahilan upang si Deok-ja ay lumampas sa karaniwang anyo ng 'pambansang ina'. Dahil sa pagkakaroon ng karakter na ito, ang pagbabago ni Tae-sik ay hindi lamang isang simpleng pagbubukas ng isip o motibasyon para sa paghihiganti kundi tila isang tunay na pagbabago ng direksyon sa buhay. Si Deok-ja ay hindi isang superhero mentor para kay Tae-sik, kundi isang ordinaryong ina na nagtatanong, "Kumain ka na ba?" kapag siya ay umuuwi. At ang karaniwang ito ay ang pinaka-supernatural na kakayahan para kay Tae-sik.
Ang direksyon ay sadyang hindi umiiwas sa 'mga emosyon na nakaka-awkward'. Madalas na nakatuon ang camera sa mga mukha ng mga tauhan, at ipinapakita ang kanilang pag-iyak at sigaw. Ang background music ay hindi masyadong pinapadali ang emosyon kundi minsan ay labis na pinipilit ang damdamin. Ang ganitong paraan ay maaaring magmukhang luma para sa mga manonood na mas gusto ang sopistikadong minimalism. Parang nanonood ng melodrama mula sa 2000s.
Ngunit ang 'Sunflower' ay nakakapagpaniwala sa mga manonood sa pamamagitan ng tapat na labis na damdamin. Sa pamamagitan ng hindi pagtatago ng maliliit na biro at labis na pag-iyak, at ang mga pagmumura at sigaw na lumalabas sa mga limitadong sitwasyon, ang pelikula ay pinipili ang emosyonal na koneksyon kaysa sa genre na kumpletong kalidad. Ang pelikulang ito ay hindi nagpapanggap na cool. Sa halip, matapang nitong tinatanong kung hindi ba mas kakaiba ang pagtatago ng damdamin.
Action na Alam ang Bigat ng Karahasan
Sa paglalarawan ng karahasan, ang saloobin ng pelikulang ito ay malinaw. Ang mga aksyon na lumalabas sa screen ay hindi masyadong magarbo ayon sa mga modernong pamantayan, at hindi rin masyadong masalimuot ang pagkaka-disenyo. Sa halip, ang bawat eksena ng laban ay puno ng damdamin. Sa sandaling si Tae-sik ay nagpipigil at sa wakas ay sumugod, ang nararamdaman ng mga manonood ay kasiyahan at ginhawa, at sabay na malalim na kalungkutan. Ang damdaming "hindi ito dapat umabot sa ganito" ay natural na sumusunod.
Ang pelikula ay hindi simpleng ginagamit ang karahasan bilang isang kasangkapan para sa katarungan, kundi ipinapakita ang sikolohikal na presyon bago sumabog ang karahasan at ang kawalang-sigla pagkatapos nito. Kaya habang papalapit sa wakas, ang mga manonood ay nasa isang kumplikadong estado ng damdamin na nagiging mabigat kahit na sila ay pumapalakpak. Parang bumaba mula sa roller coaster na may pagkahilo.
Ang paulit-ulit na motif ng sunflower sa cinematography at sining ay kapansin-pansin. Mula sa mga larawan sa dingding ng tindahan, mga bulaklak, hanggang sa maliliit na dekorasyon na dala ni Tae-sik, ang sunflower ay palaging umiikot sa paligid ni Tae-sik. Ang sunflower ay kumakatawan sa 'liwanag' na kanyang tinitingnan, ibig sabihin ay ang kanyang ina, si Hee-joo, at ang bagong buhay na simbolo ng maliit na tindahan. Kasabay nito, ang sunflower ay nagpapahiwatig na hindi siya makakausad nang hindi tinitingnan ang kanyang nakaraan.
Ito ay hindi isang bulaklak na nakatingin lamang sa maliwanag na bahagi, kundi isang bagay na makikita lamang ni Tae-sik kapag siya ay tumingin pataas. Ang ganitong simbolismo ay hindi ipinagmamalaki, kundi tahimik na inilalagay sa background, na nagdaragdag sa epekto ng likha. Ang sunflower ay parang GPS para kay Tae-sik. Ito ang nagbigay ng direksyon sa kanya tuwing siya ay naliligaw.
Politika ng Luha Button
Isa sa mga dahilan kung bakit ang pelikulang ito ay patuloy na pinag-uusapan ay ang mga 'sandali ng kolektibong damdamin' na nilikha nito. Maraming mga eksena na tinatawag na 'luha button' sa internet, at kapag naisip ang mga eksenang iyon, maraming tao ang hindi sinasadyang naaalala ang mga partikular na linya at kilos na nagdudulot ng luha. Ang eksena kung saan si Tae-sik ay umiiyak habang tinitingnan ang kanyang pangako sa dingding, ang sandaling si Hee-joo ay nagtatangkang maging matatag para kay Tae-sik, at ang isang salita na ibinibigay ni Deok-ja kay Tae-sik ay may kapangyarihang magdulot ng emosyon kahit na alam na ang kwento.
Ang kapangyarihang ito ay hindi nagmumula sa mga twist ng kwento kundi mula sa saloobin ng pelikula na nagtatangkang lubos na maunawaan at mahalin ang mga tauhan. Ang 'Sunflower' ay hindi nagmamanipula sa mga manonood sa emosyon kundi tapat na nag-aabot ng kamay at nagsasabi, "Umiiyak tayo nang sabay-sabay."
Siyempre, may mga kahinaan din. Ang estruktura ng kwento ay medyo tradisyonal, at ang ilang mga tauhang sumusuporta ay may mga labis na pagkaka-exaggerate. Ang mga kontrabida ay madalas na ginagamit bilang mga simbolo ng kasamaan kaysa sa mga kumplikadong tauhan. Parang mga boss character sa video game, sila ay naroon lamang bilang mga hadlang na dapat lampasan ni Tae-sik at hindi bilang mga tao na may masalimuot na kalooban.
Para sa ilang mga manonood, ang simpleng ito ay maaaring makatulong sa pag-immerse sa emosyon, ngunit para sa mga umaasang makakita ng masalimuot na drama, maaaring ito ay isang pagkukulang. Bukod dito, habang papalapit sa huli, ang damdamin at karahasan ay sabay na umabot sa rurok, kaya may pakiramdam na ang mga eksena ay nagiging mas mabilis kaysa sa pagdama sa mga epekto. Gayunpaman, ang dahilan kung bakit ang pelikulang ito ay patuloy na pinag-uusapan sa paglipas ng panahon ay dahil ang mga kahinaang ito ay tila nakaugnay sa isang tiyak na purong damdamin at nagiging isang estilo.
Sa paglipas ng panahon, ang 'Sunflower' ay naging isang uri ng 'emotional code' na hiwalay sa mga resulta ng takilya. Kapag may nagsabi, "Umiiyak ako kapag pinanood ko ang Sunflower," ang pahayag na iyon ay may nakatagong pag-amin na hindi lamang isang simpleng pagsusuri kundi, "Ayaw kong mabuhay tulad ni Tae-sik, Deok-ja, o Hee-joo, ngunit nauunawaan ko ang kanilang damdamin." Ang pelikula ay patuloy na nagtutulak ng simpleng katotohanan na ang mga taong hindi minahal ay may karapatan na mahalin.
Ipinapasa ang paniniwala na kahit ang mga taong may sirang nakaraan ay maaaring maging sunflower ng iba, at hindi kailanman isinusuko ang paniniwala na iyon, ang mukha ni Tae-sik ay nananatili sa alaala. Ang pelikulang ito ay naging isang uri ng kultural na simbolo. Sa isang tanong na "Napanood mo na ba ang Sunflower?" ay maaaring suriin ang emosyonal na temperatura ng isa't isa.
Isang Sunflower na Nasa Iyong tabi
Kung ang buhay ay masyadong mahirap at ang mga kasalukuyang likha ay tila masyadong makakalkula at malamig, ang magaspang at mainit na damdamin ng 'Sunflower' ay maaaring maging isang aliw. Habang pinapanood ang isang lalaki na labis na nagtatangkang hawakan ang pag-ibig at pangako, ang mga manonood ay maaaring makaramdam ng mga lumang damdamin sa kanilang sarili. Parang natagpuan ang isang albularyo na puno ng alikabok sa attic.
Kung ikaw ay dumaan sa isang napakahirap na panahon, maaaring makita mo ang iyong sarili sa mga pangako at pag-aalinlangan ni Tae-sik, sa kanyang mga pagkatalo at muling pagsubok. Kung mas gusto mo ang magaspang ngunit tapat na mga luha at pag-ibig kaysa sa malinis at sopistikadong mga krimen, ang 'Sunflower' ay tiyak na mananatili sa iyong alaala.
Higit sa lahat, kapag may pagkakataon kang maging sunflower ng ibang tao, ang muling pagtingin sa pelikulang ito ay makapagbibigay sa iyo ng kaunting lakas. Sa huli, ang 'Sunflower' ay hindi isang pelikula tungkol sa karahasan kundi isang pelikula tungkol sa pag-ibig. Ngunit ang paraan ng pagpapahayag ng pag-ibig na ito ay kwento ng isang lalaki na hindi alam kundi ang mga kamao, na unang nagdala ng bulaklak at kumatok sa pinto. At sa likod ng pintong iyon ay palaging may naghihintay na isang tao na nagsasabi, "Halika, kumain tayo," na nagpapakita ng pinakaluma at pinakamakapangyarihang pantasya.
